关于李清照词的艺术特色研究

摘 要：李清照认为诗文应充分表现出激昂的爱国情怀，而词则应用于表达个人的思想情感，因而其积极倡导应该将词与诗分开。李清照创作的词大致可以划分成南渡前与后两个时期，前期则主要描写的是其少女、阶段的生活，充分表达了其对自然和爱情生活的喜爱和向往，而后期那些动人的词篇则主要描述了其经历的流亡生活。本文主要是对李清照词的艺术特色进行了研究与探讨。

关键词：李清照词；艺术特色；研究探讨

李清照对诗词文都具有自己独特的看法，其主张不论是在内容、情感，还是形式等方面，词与诗文都应划分疆界。作为我国古代文学史上杰出的女作家，李清照在词的创作方面具有很高的成就。其创作的词作品大多体现的都是女性的柔性美，并喜欢采用白描方法来倾诉真实的情感，是中华民族感情文化宝库中具有特殊价值的遗产因此，李清照的艺术经验值得我们后人对其进行认真的研究总结。

一、自我形象的艺术特色

李清照的词表达了其一生的欢乐与哀愁，而且其身影已经映入到作品的字里行间，这也使她的词具有别具一格的艺术特色。通过分析其词的内容可知，青少年时期的作品主要描写的是坦率、清高和多情相思的少女与形象，而其他时期描写的则主要是悲苦、 凄凉和孤寂的老妇形象[1]。比如：其在《点绛唇》中就大胆直率的将自己少女时代的自我形象塑造了出来，上片描写了少女在荡完秋千后的那种慵懒且又娇美的姿态，而下片笔锋一转则将少女羞态与娇憨的神情刻画的极其细腻。并通过倚门回首、嗅青梅等细节，刻画除了生动、细腻真切的少女形象。而婚后的李清照则成为了敢于大胆表达内心情感的。比如：在《减字木兰花》中就充分表达出了自己爱春爱美的情感，作者通过采用天真、浅俗等话语，将一个娇羞感人的姿态呈现在大家眼前，也将自己新婚初期的快乐、幸福充分反映其中，并从中真切的透露出对自身容颜的自信心。而在其后期作品《声声慢》中，则充分反映了李清照南渡后的实际生活与精神面貌，面对北宋灭亡，身处乱世，再加上丈夫新桑，家破人亡，表达了李清照当时内心的痛苦，以及心底最真实的情感。

二、对白描手法的灵活利用

李清照在进行词的创作时，经常会用到白描的手法，这也是其在表达自身真实情感时最擅长的一种手法。如：《醉花阴》中不仅描写了自己日常生活的孤独寂寞，也回忆了从前夫妇同上秋菊的情景，也正是因为与回忆的不断纠缠，才会有“人比黄花瘦”的憔悴面孔[2]。整首词不仅简洁易懂，也清晰的描绘出了女性的柔美，以及性格方面的阳刚美等等，全词虽无一字提到思念，但其思念之情却又体现在词的字里行间。李清照对于白描手法的应用，具有婉转、浑成等特点。又如：其在《如梦令》中，那苍茫的暮色，婷婷的藕花，以及芳草萋萋的干滩等景色，使作者不由得沉醉其中，因而在“兴尽晚归”时无意间进入藕花深处，进而“惊起一滩鸥鹭”其画面的描写生机盎然又美轮美奂，就好似从画中走来了一位活泼开朗的少女，全词蕴含了丰富的自然之美，而这也是李清照使用白描手法的巧妙所在。

三、语言的通俗和口语化，擅长使用叠字

李清照的词在语言上也具有一定的艺术特色，其经常会将一些家常语言不着痕迹的熔炼在自己的词中，在通俗易懂的基础上又能够引起读者的情感共鸣。比如：在《念奴娇》中，就融入了很多日常生活用语，如，“不许愁人不起“等等。而《声声慢》中完全口语化的“守窗独坐”却表达出了非常丰富的情感，而末句的直截了当也给人留下更加深刻的印象。又如：其在《南歌子》中写到“旧时天气旧时衣”这虽然是依据极其简单的日用语，但却只有经历过沧桑的变故才能够真正领会作者词句中表达的内容与情感，使得这首词虽然看似平淡，却感人至深。耐人寻味[3]。此外，《声声慢》中对于叠字的使用，也充分体现出了李清照在语言上的创新魅力与艺术特色。词的前三句就采用了十四个叠字来对行动、境况和心境进行层层深入的表达，真实的刻画出了作者处于老妇时期孤寂的处境。而寻和觅两个叠字的使用，也真实的反映出了家国衰亡带给作者的双重打击，以及在这种境况下作者所忍受的哀伤。而李清照能够利用有限的文字将自己内心丰富的情感表达的淋漓尽致，也充分反映出了作者在语言应用上的艺术功底。

四、真景美方面的艺术特色

李清照的词中对于景物的描写是仅仅围绕“真”展开的，其描写的不仅是客观的自然景物，也是能够表达个人情感色彩的景物，其与王国维提出的文字作品的“真景”的相关标准不谋而合。李清照前期的生活被天真烂漫、快乐幸福所填满，因而这期间此作品中描写的景物也都充满活力，带有健康明亮的色彩，总能给人带来一种积极的情调。比如：《小重门》中作者通过描写初春的景色来呈现自己闲适、恬静的生活。其中的“江梅”指的是野梅花，而“未开匀”的描写也使其景色给人带来新鲜可爱的感受，并与青青春草相呼应，真切的反映出了作者对其景色的赞美之情。而下篇主要描写的景色是月，淡淡月光，清香缕缕等景色，使作者对其“好黄昏”给予由衷的赞叹，并且通过表达其不忍辜负此良辰美景，也充分体现了李清照对春天的珍爱。在其全词中，不论是对花还是月的描写都蕴含着作者丰富的思想情感。而后期李清照创作的词中，大多都为悲哀之景，而从其对真景色、真情的描写，也让我们充分体会到了作者暗中凄凉、孤寂的心情。比如：在《声声慢》中描写的景物，不论是风急，梧桐敲雨，还是黄菊将凋都呈现出浓郁的悲伤，尤其是词中描写的种种意象，相比其描写的客观景物更能带给人悲伤的感受。

作为中国词史上的一位大家，李清照是宋代词坛上婉约派的优秀代表人物，其词作在我们古代文学史上占据着至关重要的地位，并获得了人们相当高的评价，其在塑造形象、抒感和使用语言等方面表现出的特色，也逐渐形成了细腻委婉、清新自然的艺术风格，并为词这一文学形式注入了新的生机，也为后代抒情歌词提供了丰富多彩的表现手法，其艺术成就对中国后代词人产生的积极影响是不容忽视的。

参考文献：

[1] 夏俊华.矫健豪放 气象阔大――论李清照诗词中的浪漫主义精神[J].高等函授学报（哲学社会科学版），2004年04期

[2]郑亚芳.自由伸长的女性意识――解读李清照其人其词[J].淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版），2003年04期

[3]邱美琼.中国古典词学批评中的李清照论[J].集美大学学报（哲学社会科学版），2004年02期