谈现代陶艺的装饰形式

引　言

现代陶艺家摆脱了传统陶艺固有的框架束缚，从传统陶艺领域走了出来，进入表达个人主观意念的纯艺术境界。现代陶艺以其纯粹的艺术品格和独特的装饰形式进入到现代社会的生活中。就现代陶艺的装饰形式而言，它吸收了传统的优点并且融入了各种艺术语言，又把世界不同的文化艺术相融合，表现出了现代的最完美的形式，装点着艺术家的心灵也装点现代人的生活，本文主要从现代陶艺的装饰形式入手，阐述传统装饰形式和现代西方创作方式对现代陶艺装饰手法的影响，以及传统装饰方式与现代陶艺的综合应用。

一、现代陶艺装饰的概念

在文化艺术的发展历史中，陶瓷一直在人类的物质生活和精神生活中扮演着重要的角色，特别是从传统陶瓷艺术中发展出来的现代陶艺作品，吸收了绘画的装饰风格，在绘画装饰上以现代艺术形式表现形象，并运用青花、新彩、粉彩绘制工艺与高温颜色釉相结合。

现代陶艺虽然是在传统的基础上发展出来的，但是，并不是传统陶瓷艺术的重复。传统陶艺：造型讲究规划、平衡、对称，器皿的口、颈、肩、腰，轮廓两鹊拇笮　⒊ざ蹋要协调一致，绘画装饰的线条要精细，构图繁密，釉色亮丽，烧成后瓷器的斑点变形等缺陷都属于次品。而现代陶艺摆脱了传统陶艺固有的框架束缚，利用胎质在烧炼时出现开裂，变形等工艺缺陷，以及开裂的痕迹和变形的形态质感，制作出独特的艺术作品。

二、现代陶艺装饰的方式

1、受传统装饰影响的装饰

①釉下彩装饰

青花，由于其料色单一，所以特别强调装饰纹样与白地之间的青白对比，在构图经营上讲究“水路”均匀和“分水”的装饰效果。所谓水路均匀，花纹与白地均衡的相互穿插，计白当青，彼此衬托，疏密有致，青白相间，辉映成趣，达到和谐统一的艺术效果。“分水”指的是在勾好的青花纹样线条轮廓内，分别施与浓淡不同的青色使之产生中间调子，发生不同的变化。既丰富了青花纹样的色彩，又增添了釉色与料色二者之间的调和。由于青花料是用水调和，在吸水性很强的干坯上绘制纹样，充分地发挥了材料在干坯上作画与水设色的特长，追求笔势飞动，线色流畅，水分莹澈，加之是釉下彩，烧前喷一层均匀的透明釉，烧成后的青花器，具有幽静典雅的艺术特色。

当然说到受传统青花装饰影响的装饰，就少不了提到享有“青花大王”之称的王步先生。他吸收了传统的青花绘画技法，加以创新，创造了前所未见的青花画技，他的作品品种多样，风格各异。其画意浑厚、茂朴、清新、刚劲，既有新的时代气息，又有浓厚的传统韵味。从作品中，我们可以发现中国传统釉下彩青花的装饰特点在作品中的体现，由此可见传统的青花装饰风格对现代陶艺装饰形式的影响意义之深远。

②釉上彩装饰

粉彩作为传统釉上陶瓷装饰形式的一种，在我国的陶瓷艺术中独树一帜，数百年来以其淡雅柔丽的风格唤起了人们的无限美感，一直到今天，它在现代陶艺的装饰中仍然被运用着。从粉彩的产生和发展情况看，粉彩装饰是在不断充实和变化的，虽然粉彩由于其铅溶出量的超标在日用陶瓷的装饰中不宜使用，但是粉彩作为现代陶艺创作中的一种表现形式，其装饰风格和效果仍然是任何其他装饰艺术形式所无法取代的。它是中华民族传统文化精髓的一个重要表现。

在现代陶艺创作中，陶艺家们在继承传统精华的基础上进行创新，表现形式和艺术风格源于传统又高于传统，做到内容和形式上的统一， 艺术与技术的统一，艺术载体与作者情感的统一。有的在传统功底的基础上吸收其他艺术形式的养料使之产生质的飞跃，有的吸收传统青花的养料，在构图和用笔用色方面更加简洁、生动，笔意流畅，意境深远，还有的吸收中国画的泼墨技法，创粉彩泼料法，利用粉彩料与油料在釉面上的流淌扩散性能，使之产生意想不到的釉面效果，描写对象淋漓酣畅，意趣盎然。如程曲流的《畅心天地间》，吸收西画对体积感光感的表现技法，在粉彩创作时强调块面，层次和空间关系，从而丰富了粉彩的艺术语言。还有一些将视野扩大，与其他艺术形式相联系。将粗犷的写意青花与工细的粉彩相结合。

③颜色釉装饰

釉的发明最初是为了使陶瓷器物的表面光洁，加强胎体的坚实程度，后来发现釉还可以起到美化陶瓷器物的作用。特别是颜色釉出现之后，就更加重视釉的装饰作用，现代陶艺家利用传统的釉面效果根据自己的需要配制出新的釉，和传统的釉结合运用，起到更好的装饰作用，同时更为鲜明地传达作品的主题思想。

颜色釉晶莹光洁，色彩厚朴，鲜明纯正，质感丰富，给人们沉着舒适的美感，现代陶艺家在长期的探索实践中，利用颜色釉质地美的特点，创造了颜色釉与青花、描金、贴花、开光、雕刻等相结合的现代综合装饰，从而更加丰富了颜色釉的装饰题材和内容，成为色彩斑驳，绚丽多姿，华丽庄重，富丽堂皇的陶瓷装饰艺苑之花。

2、受西方现代陶艺创作方式影响的装饰

社会的发展，使各民族文化艺术的交流日益频繁。陶艺作为新的艺术形式在影响世界其它各民族的同时，也很大程度上受到其它民族文化艺术的影响。下面我们主要就西方现代陶艺创作方式中烧成工艺中的乐烧这个已经在现代陶艺创作中非常流行的一种烧成工艺来谈谈西方陶艺创作方式对中国现代陶艺装饰形式的影响。

所谓乐烧是陶艺作品在现代普通窑炉中以高、中温烧制后， 在冷却的过程中陶艺品仍处于红热状态时，就被迅速取出放置于空气流通欠佳，事先放有有机燃料的容器之中，由红热陶器自动点燃燃料，这些有机燃料在不充分燃烧的过程中，势必会产生大量还原气体以及游离态胶体碳素，促使陶艺制品承受不均匀的还原反应和渗碳反应，从而在器物表面烙下火焰燃烧的活泼印记。

由于中国陶瓷文化历史悠久，自古流传下来的烧制特点使我们一直沿袭传统的烧成方法，很少采用乐烧这样的方法。当这种乐烧工艺被国内的陶艺家们所尝试后，已经成为现代陶艺创作中一种非常流行的艺术手法。它的应用极大地丰富了陶艺的表现形式与装饰效果，产生了匪夷所思的艺术效果，值得陶艺界人士不断地探讨与研究。

当然，除了乐烧工艺产生的釉面效果丰富了中国现代陶艺创作的表面装饰外，还有盐烧、苏打烧等很多的烧成工艺。它们所产生的釉面装饰效果也是不同的，也逐渐被越来越多的人所接受。

3、传统装饰方式与现代陶艺装饰方式的综合应用

现代陶艺作品通过具象、抽象的装饰手法表达作者的创意，陶艺这种静态作品，在它的造型中又会产生各种动态，给人生动的想象。陶泥、瓷土在陶艺家手里经过揉捏、拍打、搓挤成为各种形态的造型，随意的形体中有着鲜明的个性特征。

现代陶艺装饰，通过传统与现代的综合应用来实现作品的艺术价值。随着中国的社会意识和人们审美观的变化及现代艺术形态的影响，使得这种综合装饰艺术逐渐成为现代陶艺创作中一种独特的艺术形式。

现代陶艺中的综合装饰作品是根据需要采用一些传统的绘画方式与现代的装饰手法进行组合而完成的。根据这些绘画所占整体画面比重的大小要么和其它现代装饰元素处同等地位，要么处次要位置。如：黄焕义的《梦》。运用传统青花和现代雕塑手法所产生的造型美相结合的装饰手法，赋予了作品现代的装饰美感。现代陶艺装饰与传统的结合不局限于绘画， 绘画只是综合装饰中的一个十分主要的方面。再例如：熊星的《雪花纷飞》。外形线以传统的直线为主，略有微小的曲线变化，体现了现代的风格。作品综合了釉上釉下的传统装饰手法，而纹样吸收了现代图案构成中排列变异手法，色彩对比强烈，具有很强的视觉效果。

结语

从古到今，中国陶艺经过历展，创造出具有时代特色的艺术杰作。陶瓷艺术家与观赏爱好者、艺术收藏家，通过陶艺的创造、展出与收藏，沟通审美意识，交流思想感情，现代社会正在快速发展，人们的生活方式和审美观念也在不断地变化，人类文化艺术的多元化和民族之间的交流互动，使得现代陶艺的装饰形式也在不断地发展卞富。越来越多的艺术家和陶艺爱好者将加入现代陶艺创作的行列，共同促进现代陶艺的发展，同时，由于不同领域的艺术家以及各种不同艺术形式的介入和参与，也使得现代陶艺的装饰形式变得更加丰富和精彩。