与植物相亲相爱

陆宇星出生在江苏无锡，童年时代喜欢看《小人国》《爱丽丝漫游奇境记》《拇指姑娘》之类的童话。喜欢聊斋里《莲花公主》那个书生梦入重楼叠阁，与女王结好，梦醒发现是一蜂巢，却不忘小世界里的温情，代为驱逐蛇患重筑家园的美丽故事。

大学毕业后，她去了日本留学，学习法律和建筑。

留学和打工之余，陆宇星在日本四处采风。在日本，盆景和园林艺术是一种深入人心的文化和生活理念，家家摆放着精致的微观盆景，她被那些构思奇巧的盆景“震撼”了。第一次看到那种用模型小人装饰的小盆景，她心里就“哎呀”一声，下定决心要拥有这个迷人的小世界！她并不是直接买盆景，而是选择自己做，从头开始学。

在日本成为建筑设计师后，因为手头中国业务很多，陆宇星常常回国出差。奔波于各著名楼盘之间，她带领的日本设计师，设计了长城公社，三里屯的SOHO等著名建筑。在赚取了丰厚的利润后，她改行伺弄花草。

2006年，她来到上海定居，在市中心闹中取静之地，租了一个附带宽敞、充满自然生机的院子的老房子。她用木头和毛玻璃将两间储藏室改造成工作室，一间改造成了透明花房，另一间完全就是“实验室”，她每日搬沙运土，在院内院外搭花房、做花架、整地、砌花坛。

陆宇星跑遍了上海花鸟市场，没有找到她心目中的高档盆景，在日本看到的用苔藓做主材盆景，在我国盆景园艺中是没有的。她只能自己来做，也算是填补一个小小的空白。

没有制作素材，能进口的进口，不能进口就到处找。制作盆景难不倒她，但那些苔藓根本不听使唤，捏不成球。苔藓种类繁多成千上万，适合做盆景的只有两种，直立生长和平行生长。其他材料可以进口，但苔藓进口不方便，一则植物进出口检疫手续繁杂，二则日本苔藓不适应上海的气候。陆宇星四处奔波寻找，2007年4月的一天，清明上坟时，陆宇星在老坟地发现了能用来制作盆景的苔藓，制作成了圆溜溜的苔球，选择合适的土壤和不是很娇贵的植物，围绕植物捏泥成球，附上苔藓，用绳线绕几圈固定好，对器皿没有固定的要求，有时会根据创作的需要特别定制。她常用一些青翠的苔藓和植物搭配，因为喜欢这种朴素可爱的素材，干脆给自己的工作室取名“苔青”。有时她还会在其中加入一些“人、小车、椅子”等玩偶道具，让作品一下变得活了起来，仿佛就是天地万物和谐共存的缩影、世外桃源的写照。

陆宇星每隔一阵就去郊外挖取所需的苔藓，去离家最近的那间花木市场看看，挑选一些喜欢的植物，将它们当作宠物一样带回家来。先为它们挑选一个合适的住所，可以是一只旧盆子，或者是一只用细铁丝编成的笼子，衬一个小小的塑料底座。然后开始同它们一起生活，甚至一起玩。

陆宇星的作品被朋友们一抢而空，大家劝她对外销售，她找到卖国际品牌高档家具的100%店，出乎意料，店主喜欢她那种原创的，绿化环保的盆景，同意代为销售，定价300元～1000元不等。

那种带着小人，有情景主题的盆景，短短几个月就销售一空。她的作品有着童话世界的美妙，让人爱不释手，很多人要求加盟，她都一概拒绝，她定下了规矩：每个月生产100个，绝不多做，每个作品仅此一件，陆宇星卖的是一种创意，不是盆景本身。她的微观植物盆景是国内独一无二的植物小品：多姿的小树，嫩绿的草地，徐徐的微风，闲暇的人们在这里尽情享受大自然的阳光雨露，有的在躺椅上睡觉，有的追逐嬉戏，有的谈情说爱……笔者从陆宇星的作品里，感受到的是诗情画意。

陆宇星不喜欢重复，所以每一件作品都是原创，这也决定了创作需要投入大量的精力。她说：“喜欢这些作品的朋友除了因为作品好看，更看重的是作品的原创性，如果他们发现自己所购买的植物小品和身边朋友的一模一样，那就没意义了。”