戏剧:呼唤思想的锐气

总有些时候，从剧场出来，心中都有一种说不出的滋味，扼腕之感萦绕心头，怅然若失之叹连连。总之一句话，乘兴而去，败兴而归，我们所期待的那种能够触动人心底神经的感动没有，我们期待的情感共鸣没有，即便是从审美诉求上来说，舞台和我们拉开了很大的距离。时间一长，也就习以为常了。我们看到的只是一些充斥着肤浅、浮躁之风的故事，且故事讲述的并不流畅；拟或一味的追求所谓的人性的深刻，却丢掉了戏剧的艺术灵动，作品中的不羁之气，甚至不惜牺牲掉圆满的故事；或者商业味十足粗制作，政治意味浓厚的说教，凡此种种。总之，与我们所期待看到的，谬之千里。心里期待的那种人物形象丰满、人物命运跌宕、或感动或忧伤的故事情节、丰沛着我们心灵的戏剧，总是如镜中花水中月，遥不可及。是我等观众眼拙，有眼不识金镶玉？还是主创才浅力薄，糊弄观众？个中缘由，我想大家都心知肚明。这也就难怪，当下的戏剧作品大都是短命鬼。其实剧团也有个小九九，这些不过是应景之作，应付政府、应付评奖，就是没想着顺便也把观众放在心上也应付一下。实在应付不过去了，就开始拿着经典说事，用来撑面子，有事没事拿着前人的作品一再的饬，不错，经典的魅力无限，但总不能让经典成为当今戏剧创作的遮羞布。放而大之，从戏剧延伸出去，戏曲、影视剧也是这个状况，甚至更严重，粗制滥作之风弥漫，愚弄观众之嫌彰显。原创乏力，已经成为制约戏剧前进的羁绊。

一台优秀的戏剧作品，当然也包括影视剧，一要有思想的锐气，二要有戏剧的艺术灵动。只有这样，才能赏目悦心，叫观众喜欢。纵观流传下来的经典作品，无不是如此。凡是能够留存在人们记忆中的厚重之作，必定承载着足以让人们振奋与深思的赋予哲理性内涵的元素。犹如一朵鲜花，花色迷人，只是一时，花香悠远，才能持久深入人心，香沁肺腑。然而在近些年的戏剧舞台上，我们看到的更多的是这样一些只重花色和花形，忽略花香的作品。

一类是以现实中典型人物为模型，迎合政府的需要创作的剧目。这一类的剧作在当前的舞台上不是少数，几乎每地都有。大多把现实中人物的事迹简单的罗列，拼凑而成，缺乏艺术性，更奢谈思想的深刻。往往这些典型人物的事迹已经在当地媒体上广泛宣传报道，观众已经了然于心，真的没必要再去剧场里看这些所谓的典型人物的事迹，话说回来，单从报道的时效性、深入程度来说，舞台远远不及现代媒体。作为舞台剧来说，要做这一类的题材，要遵循舞台艺术的基本规律，通过戏剧性、故事性的人物塑造，展现典型人物的人性美，挖掘其深刻的思想内涵，艺术性的再现典型人物。艺术上的真实并不等于真实的事件，此真实会更加深入人心，影响持久。《黄土谣》《郭双印连他乡党》就是这样的作品。一类是以本地的历史人物为题材，打着挖掘历史文化名人的招牌，立起来的剧目。并不是所有的历史人物都能够成为舞台剧创作的题材，有些历史人物根本就不适合搬上舞台，还硬着头皮上，最终只会搬起石头砸自己的脚。有些历史人物在史迹可能只有寥寥数语，却给作者留下拓展开掘的空间，进行合理想象，即遵循了历史真实，又成就了艺术上的真实，不失为佳作。历史人物有他自己的时代局限性，在搬上舞台时，如何进行主题置换，找到其精神价值与当代的契合点，也是成功的关键所在。还有一类是纯商业的运作，为了迎合市场创作的剧目。从市场出发，按说本是好事，应该在作品的艺术灵动性和思想的深刻上下功夫，以期赢得市场。然而一些剧目打着创新的旗号，媚俗观众，通过无聊的噱头赚取人们廉价的笑，一阵风后，便销声匿迹。戏剧不拒绝创新，但创新必须遵循艺术规律。倘若创作的初衷便违背戏剧的最终目的，给戏剧绑缚上了太多的累赘，把戏剧本身所具有的特质给抹杀掉，也注定其不会在市场上走远。由于这些原因，故事缺乏戏剧性，情节有拼凑之嫌，人物干瘪无味。如此，能够带给人们情感的共鸣，照拂人们的心灵，关照现实生活，也就成了一句空话。于是也就难免成为短命产品。真正的能够面对现实，进行批判和质疑，少之又少。

拿破仑说过，世界上有两种东西最有力量，一是宝剑，二是思想，而思想比宝剑更有力量。

思想存在于哲学家的演说或作家精心编织的故事里，哲学家往往通过文章演讲直接表达自己的思想主张，而剧作家的思想主要表现为对社会生活的理性认识、判断、评价，这种判断和评价并不是以理性论述和抽象概念表达出来的，是将自己的思想熔铸于艺术形象中。也就是说，伟大的剧作家是凭借思想的光辉照亮自己的生活感受，并将它熔铸于自己所创造的艺术形象中，赋予剧本灵魂。剧作家通过塑造有血有肉的艺术形象感染观众的同时，悄无声息的将自己的思想传达给观众，使观众从中获得有益的思想启示。这样，剧作中所承载的思想锐气更容易教人们接受，更容易触动人们那根敏感的神经，扎根于人们心底。这也是艺术的魅力所在。只有这样的作家，才能成为正真的伟大艺术家，并享有盛名。相反，一个艺术作品流于形式，缺乏深入的思考，缺乏批判和质疑，缺乏思想的锐气，自然难以被人们记住，难以在历史的洪流中留下印记。一台戏剧作品要想为观众所接受，他必须能够满足观众的艺术欣赏需求，是他们能够获得审美享受。然而，观众的审美需求绝不只是对作品形式美的追求，其中饱含着感情的陶冶，思想的提升和升华。所以说一部剧作，如果没有精深的思想做灵魂，其审美价值是有限的。如此，华丽多变的形式难以掩饰思想上的平庸和短见。