浅谈景观静境的营造

摘要：随着景观设计的不断发展，加强景观意境的营造越来越成为必要。本文以中国传统审美思想“静”，就现代城市景观设计空间处理、建筑处理、色光处理、种植处理，提出了一些思想和营造方式。

关键词：城市；景观；静境；营造.

“静”是中国传统审美理想之一，提倡应用主静的审美方式，去感受万物全真全美的本质。人们寻求解脱时的，自然而然的“静”的状态，体悟以静察动，以无观有；以无体有，而以静制动。苏轼说过“静故了群动，空故纳万境”，是色空互化的审美效果，是以静为特色，引发“寂”与“空”的体悟，自然而感的无外物参扰的一种天然流露。即人籁，地籁，天籁，以天籁为主导，三籁相辅相成，人们才能体悟到静，追寻“静”的境界。

中国的传统园林景观在静境的营造上，积累了十分丰富的处理手法，它不仅仅停留于意境客体的创造表面，而且进一步介入景物的形、色、光、影、声、味等，拓宽了景观静境蕴含的深广度。

而现代城市景观设计在面对“弥补自然环境，提升人文环境，整治市容环境，强化休闲环境，优化交通环境，协调景观环境，严格保护环境，建设发展环境”这样高强度的发展压力时，对景观营造静境只停留在“意匠”的层面上，少了对静境内涵的体悟。景观静境的营造应主要结合在以下几个方面：

一、空间的处理

景观空间给予人们的视觉享受是非常丰富的，也是最原始的、最直接的，它对景观静境的营造处于支配地位。城市景观是一种空间艺术，它不同于绘画的二维平面、也不同于建筑的三维体量，而是一种多空间的聚合。人们在景观的多空间中活动，其给人的审美感受是多空间流动的综合感受。因此，空间必须经过精心的组织、分划和调度，形成意境营造的空间序列，如同一曲乐章，讲究构成的章法，注重空间结构的起、承、转、合等。

在营造景观静境的空间时，应以“亦内亦外”的中介空间处理为主。“亦内亦外”指的是虚空间与实空间相互形成的复合空间。具体处理时主要围绕三个方面做文章。一是围合侧立面的作用力。景观空间大小与围合侧立面的比例，是营造静境的重要因素。景观空间越小，围合侧立面越低，围合度越紧凑，则静境化越高；反之，则越低。二是围合侧立面的内向性。不同的围合界面有不同的内向性，通常情况是，侧立面的封闭性越强，内向化程度则越低，空间性格越静谧。三是围合空间的渗透度。虚空间与实空间的相互贯通是增强静境营造的有力因素。

北京天坛景观的意境创造是“亦内亦外”空间处理的成功范例。天坛自坛西门开始，将神乐署、圜丘、皇穹宇、祈年殿等实体空间与种植、铺装等虚体空间在意境组构中，总体组群层次，组构出“旷”的静境意象；又以“以圆象天”母题下从局部的层次空间组构出静的意象特点。其张弛有力的空间调度，为静境的营造创造了有力的条件。

二、建筑的处理

建筑师景观构景要素之一，它自身是一种实存环境，其庞杂的内环境和外环境的组合，对静境的生成发挥着重要的作用。“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首情景交融的小令，将文字衍生的意蕴推到了很高的艺术境界。建筑和诗不同。在意境的创造上，建筑受到功能、技术、经济等多方面的制约，创造景外之景的难度更大。

建筑对景观静境的营造可以从这几个方面考虑。一是虚旷处理。旷是开敞疏朗，散发外向的景观空间。这种景域特征，突出的是一个“远”字。建筑在景观必须取得景物的深远空间感，最大限度地拓展时域，虚化建筑边界，形成景域的寥廓悠长，求其静谧。二是虚涵处理。冯纪忠指出，“奥者静，贵在静中寓动。”建筑的入口处，大多运用隔的手法，创造入口奥如的境界。通过建筑、空间的隔蔽，取得景域之间疏密、敞闭等对比，突出景观的深邃。三是虚灵处理。虚灵是景与物做缥缈、苍茫的处理。具体做法体现将建筑在景观中“曲”化、“隐”化。古人早就指出：“静贵乎深，不曲不深也。”曲的作用避免景物的浅、直、露，有助于削弱建筑的宏大感，寻求“曲有奥思”的静境。布颜图说：“山水必得隐显之势，方见趣深”。建筑静境有藏露，有隐显，隔而不断，方有弦外之音。

三、色、光的处理

景观静境的营造，不但离不开一定的空间与建筑，而且离不开一定的色、光。色彩和光影随着人类审美的发展，越来越多地具有特定的象征意味和表情意味。芬奇论绘画中提到，不同颜色的美，由不同的途径增加……青、绿、棕在中等阴影里最美，黄和红在亮光中最美，金色在反射光中最美，碧绿在中间影中最美。所以说，对色彩和光影的调度是景观静境营造的另外一个主宰。

景观中存在着各种各样的景与色，但追根溯源，它们都被包围在黑色和白色这两种“极色”之中。黑夜和白昼控制着所有颜色的表现力，黑白二色，即是明、暗两种光度的极致，在这两者之间，是其他彩色的色阶序列。景观静境在色彩处理中，无论是水墨还是重彩，都应以追求“无色之美”为上策。陈从周曾提到过，“园林中求色，不能以实求之。白本非色，而色自生；池水无色，而色最丰。色中求色，不如无色中求色。故园林当于无景处求景。”这段文字，言简意赅，将景观静境营造时的色彩处理，从内涵上进一步深化。

色和光是不可截然分开的。有意识地构建明显的彩色之光的空间，用以寄寓静得审美意味，暗示静境的审美情调，通过线、面、体、色和光等构建因素，引导人们做多角度、多方位的审美探寻，来品悟景观中的静境。

四、种植的处理

景观静境营造时，对植物种植的处理也是一个构成的强因子。处理景观植物种植时，好比欣赏郑板桥的画竹，使人们感受到的意境犹如“风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴”。

在配置中应遵循“师法自然”的原则，小自一花一木的品格寓意，大到景观整体的布局，依植物的生长特性，因地制宜，适地适树，充分调度植物的自然潜能。

结语

综上所述，“静”在传统美学中，静主阴，主柔，主媚之感。人处于自然之理的恬淡寂寞，虚无无力的自由的精神境界，去感悟超理性的，超实用性的，超功利性的审美体验，以达到审美客体与审美主体的融合统一，以把握各种具象事物的本相之美。现代城市景观的发展趋势是以营造不同的景观意境。在社会节奏不断加快，人们面对巨大压力，缓解放松时，景观静境营造将会成为设计的主流。文章针对景观发展趋势，提出了一些思路和营造方式。即空间以围合侧立面做虚、实、中介的调度处理；建筑上做虚旷、虚涵、虚灵的处理：色光上追求无色之美；种植上调动植物的自然潜能等。在对景观静境的不断探索中，观念、手法等都在不断地发展着，正在形成着一种错综复杂的新的营造理念，这些将对现代城市景观的建造大有裨益。

参考文献：

[1]夏昭炎著《意境概说》.北京广播学院出版社.2003年4月

[2]侯幼彬著《中国建筑美学》黑龙江科技出版社1997年9月

[3]宗白华著《美学与意境》江苏文艺出版社.2008年9月