篆刻章法的训练(连载.2)

编者按：章法构思是篆刻创作中的重要过程。章法有许多模式和技巧，为初学者登堂入室提供了捷径。下面这组连载，就是针对小小刀客的章法训练而写，希望能对你有所帮助。

三、汉印章法训练

(1)汉满白文印范印：“窦绾”、“张虞人”、“奚民家印”(图1)

满白文印是汉印的创造，也只有在汉印这种横平竖直的格局中才有可能产生这样的作品。满白文印的章法有两个要点：一个是字的大小安排，一般以全印平匀为基调，视笔画多寡定占地；二是全印笔画排列均匀，各笔画粗细基本相等，当然也有细微的变化。其实满白文也不是绝对的满，还是有少许留红的。但满白文印的留红忌碎、忌乱，如“奚民家印”的“家”字，若作一般处理会产生不规则的留红，此印中用异形笔画来处理斜笔，达到视觉效果的匀净。

训练内容：①孙武②孙武私印

参考字形：见图2

参考书：《汉印文字征》、《玺印文综》、《汉印分韵合编》、《秦汉印典》

提示：这个训练有两个内容，一为两字印，一为四字印。汉两字印和四字印的章法有不同的特点。两字印一般以竖笔为间架，以此为标准决定各字的位置。四字印则相对工稳，章法上的变通余地有限。“孙武”两字印，可参考“窦绾”。“孙武私印”四个字笔画多寡均匀，可采用四字均分印面，当然也可使“孙”字稍长。汉满白文印中，也可以适当表现曲笔，“武”字我们给出了一个动感强烈的字形，有兴趣的读者不妨一试，当然要求其他字有所配合。在满白文印中，横竖笔画大致等粗，字形的调整一般靠竖向排叠笔画的伸缩，比如“孙”字由正方至竖长的拉伸示意(图3)。这是汉印字法变化最基本的手法。

(2)汉玉印

范印：“桓启”、“魏嫁”(图4)

汉玉印的典型式样为两字印，两字左右并列，其章法特点类于两字满白文私印，也是以竖笔为间架来确定位置。与满白文不同的是，它的线条较细，线条宽度一般等于或小于两线间留红的宽度，所以章法疏朗。汉玉印章法规整但不呆板，它的字法有巧思，如“桓启”中“启”的嵌合，“魏嫁”中“魏”的嵌合，前者节省空间，后者加强联系。像这样启人思路的精彩处理比比皆是。其字法方中见圆，规整中见流动，在整饬的格局中内蕴丰富。

训练内容：廖趋

参考字形：见图5

参考书：《汉印文字征》、《玺印文综》、《古玉印集存》

提示：根据参考字形，“趋”为七竖笔，“廖”为五竖(斜)笔，两字的位置据此排定。汉玉印中，章法排布匀称，更要讲究动静对比，以避免呆板。此印竖向排叠较为规整。“廖”字“参”部，“趋”字左上角都有圆斜笔，可考虑一下怎么利用它们。

(3)汉晋式朱文印

范印：“思普印信”、“蔡种印信”(图6)

汉晋朱文四字印，一般为两个字的姓名加上“印信”二字。这种印章法端庄疏朗，一般为四字均分印面，个别文字笔画多寡过于悬殊者也稍作变化。字与字、字与边都保持着一定的间距，这或是出于实用的选择，抑于封泥易于清晰。它的字法以平直笔为主，笔画排布匀称，风貌质朴，与后世圆细朱文以圆转为主截然不同，是方笔朱文印的代表形式。

训练内容：孙武印信

参考字形：见图7

参考书：《玺印文综》、《汉印文字征》、《秦汉印典》

提示：一般说来，朱文印齐平，但汉晋朱文印正以平为特色，但平而不板。它的章法格式较为固定，难度不高，请注意字与字、字与边的间距，不要太挤。字法虽平直，但还是有含蓄的笔意，请仔细体会原印的转折。这类作品的印边一般不完整，有残断、粘连、借边等的印很多，这也客观上避免了印面的单调，在训练中也可从这方面考虑一下。

四、三字印章法训练

(1)左一右二式

范印：吴昌硕“以成室”、赵叔孺“照读楼”(图8)

三字印左一右二排列者，多为斋馆印，如××斋、××轩、××堂等，所举两印即为此类。章法上一边两字而另一边一字，必然伴生出字形、纵横、疏密等多方面的对比，可安排、调节的余地很大，章法上很容易求得突出的效果。比如吴昌硕的“以成室”中，“以”字疏朗，作者就上提“室”字，留空上自然形成斜角呼应。赵叔孺的“照读楼”，“楼”字极为舒展，以纵为主，但纵中有横，“照读”缜密机巧，以横为主，但横中有纵，印面既富于变化，又和谐统一。一字与两字的对比是章法的契机所在，而不是一种不安定因素。章法处理中要注意两点：一是左边一字的竖向拉伸不能勉强，二是左右之间的各种关系(如疏密、纵横等)都协调好。

训练内容：司马迁(汉式白文)

参考字形：见图9

参考书：同上一训练

提示：从这一训练起，我们在给出印文的同时给出一个形式的约束，这一约束仅指参考字形的相应风格，以及后面所附参考答案的风格。因为篆刻中字形变化多，形式丰富，我们不可能一一列举，但读者的训练可自己确定风格，程度高些的读者尤应如此。

此印“司马”为复姓，占一半，“迁”字独占一半，这是印章形式对章法的影响。“司马”二字可参考汉印官印中大量的“××司马”印章，但私印可更灵活一些。“迁”字竖向的笔画弹性不是特别好，请注意拉伸后字形的自然。(未完待续)