《颜勤礼碑》技法讲座(连载.17)

(四)创作评改

韩佳同学的这幅对联作品内容大气，整体端庄谨严，字的大小位置统一，是一件认真书写的习作。但还是有些问题当引起注意：第一章法上的不足。行距紧、字距松的章法通常适用于隶书书体的创作，对于形式要求宽博开张的《颜勤礼碑》对联创作来说并不可取，瘦长拘谨的感觉令作品给人的第一印象打了不少折扣。如果取对联形式，可适当缩紧字距，拉开上、下联的行距空间，每个字都尽量写在格子的中轴线上。如果取条幅形式，就不必左右字数相等齐平，可留出两格位置落款钤印。

第二，在单字结构方面，一律瘦长，似乎被无形的长方格子所束缚，缺少舒展宽博的气势。这些字在原碑帖中都能找到，它们有的修长如“”、“”、“文”、“史”等字，有的方正如“Α薄“德”、“清”、“茂”等字，有的宽扁如“山”、“翰”等字，应该仔细读帖，写出它们形态的不同变化。

第三，落款书体为隶书体不妥，楷书作品落款一般取楷书或行书体比较合适。另外在点画用笔方面还有待提高，要注意点画起、收笔的不同形态，避免雷同，线条不必很粗，但要有提按变化，有力度。解决这一问题需要进一步加强临摹训练，使碑帖临写更加到位。

(五)创作评改

童家轩同学这幅集字古诗创作，整体气息把握得很到位，安静典雅，疏密得当，字的点画、结体与字帖相当接近，有比较扎实的临摹基本功。

作为条幅形式的创作，正文安排比较合适，但落款方面，过于松散空虚，整体不协调。不妨改变一下行列字数为八行三列，还可尝试界格的形式，落高低错落的双款，钤上印章，使章法更趋饱满。落款书体，可以是楷书也可以是行书，视书写者的实际情况而定。另外有些字如“师”、“祗”、“不”等可以写得稍小些，“言”、“山”、“知”等字可稍大些，在字距、行距方面，如能紧缩一些则更好，可使作品更加协调。

(六)创作评改

陆奕佳的作品字数较多，看上去匀称协调，较完整，作者的章法把握能力比较强，同时书写非常熟练、流畅，书写速度也较快，可见作者对碑帖比较“熟悉”。但这种“熟悉”也许就带来一些问题，必须引起作者的高度重视，那就是在学习、临帖过程中不要将技法特点过度夸张和简单表现，形成概念化和规律化的动作与造型，以避免“习气”的养成。“横细竖粗”是《颜勤礼碑》的基本特征，临习时最容易切入掌握，但也往往容易被过分强调。作品中的横、竖笔画处理，竖画一律粗重，“横细竖粗”特征过于明显，比较机械和刻意，使点画缺少了灵动和变化。还有捺画的捺角也过于丰肥肿大，间架结构也一律取平正方整，这些都使作品的内涵大为降低。“习气”一旦养成，会大大地妨碍书法学习与进步，而且要改掉并不容易。避免的方法主要是仔细读帖、细微观察，尤其是自以为已经掌握了碑帖特征，进入熟练操作的阶段，更应该放慢节奏速度，反复读帖与分析，同时比较自己的作品以寻找差距。

(全文完)