二胡自然跳弓之我见

摘要：自然跳弓是快弓的一个姐妹弓法，也是二胡的一种高难度演奏技巧。演奏不好自然跳弓就不能准确地表达音乐的内容。只有演奏好自然跳弓才能轻松自然并能准确地表达出乐曲中欢快、活泼的音乐内容和音乐形象来。

关键词：手腕；持弓；跳点；方法

中图分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）06-0022-01 近年来，随着人们生活水平不断提高，人们从物质生活的满足逐步转向对精神生活的追求，尤其重视对子女的艺术教育，而二胡是中国最为普及的民族乐器之一，因其音色优美、表现力丰富，而备受越来越多的青少年朋友的喜爱，特别是这些年来，二胡演奏的展十分迅猛，尤其是演奏技巧。因此，对二胡学习者种演奏技法、系统的培训显的特别重要，尤其是二胡自然跳弓的训练。自然跳弓是快弓的一个姐妹弓法，也是二胡的一种高难技巧。如果没有很好的快弓基础，不能掌握灵巧的腕部动作，是很难演奏好自然跳弓的。

一、演奏自然跳弓的方法及要求

用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦力。弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半弓移动则更为碍手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。这是因为弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快，它的惯性与弹性表现得越突出。它的弹跳点又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大体平衡，所以弹性在中弓附近得到了充分的发挥。初练跳弓时，腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好，会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音，并且加强对手腕控制力的训练，这些问题就会逐渐得到克服。

二、自然跳弓与快弓的演奏方法上的差异

在弓子跳动方向上，正确的方法是要求弓毛始终不离开琴筒，在两弦之间内外跳动，而不能上下跳动，这是演奏好自然跳弓的关键所在。有不少演奏者把自然跳弓与击弓、抛弓等弹跳性弓法混起来，以为弓子都是向上跳起的，这是对自然跳弓的一种误解，它不但影响了跳的速度和音质，还增强了许多“咔嚓、咔嚓”的杂音。

自然跳弓对弓子本身的要求也很高的，需要弓子软硬中，头尾重量平衡，弓杆弹性较强。如弓杆过硬或过软，弓毛太软，头重尾轻等情况都会影响跳弓的效果。

在自然跳弓的练习中，手腕的训练尤为重要。初学时，可以这样来练：将弓子的触弦点放在四分之一的位置上，左手移到极高把位处，用中指压住弓杆以上，阻止它左右运动，右手持弓，手腕上慢渐快做“外伸――内屈”往返动作，眼睛同时观察弓头的调节螺丝，如发现调节螺丝上下晃动，或呈打圈运动，说明手腕的动作还不正确，需要及时的纠正，直至练到手腕动而调节螺比不动为上。这项练习有两个目的：一是训练手腕纯粹的左右运动；二是使手腕尽量松弛，减少小臂对它的牵制。

完成腕部的训练后，就可进入自然跳弓的空弦练习了：首先放开压弓杆的左手中指，右手将弓杆抬平。注意弓杆不能抬的太高，否则会影响弓子的跳动。叠指将弓毛绷紧（或预先将弓毛调整一些），触弦点仍放在左四分之一的位置，先从快弓开始，然后逐步放松手腕，并稍稍左右移动弓子以寻找最佳弹跳点，当处于正确的状态时，弓子即可跳动起来。如果弓子跳动几下后又不跳了，说明在调整的过程中有一瞬间状态是正确的，但仍不能把握住它，这时就需要停下来，再从快弓开始，慢慢地寻找正确的弹跳状态。这种状态，似乎是感觉中的一个“点”，要把手臂、手腕、手指、弓子的弹跳点等要素仔细地调整，逐步向这个“点”靠拢，当所有的因素都在这个“点”上重合时，弓子就会轻松的跳起来了。这时你会觉得自然跳弓原来是这样的轻松、自如，远比快弓要省劲得多，甚至可以跳上一天也不觉得累。

三、在练习自然跳弓时，有两个点需要特别注意

演奏自然跳弓是要特别注意以下两点： 1、手腕只许纯粹地左右运动，而不能有一丝的上下动作。2、弓毛一定要在两根弦中内外跳动，而不能上下跳动。

一是手腕只许纯粹的左右运动，而不能有一丝的上下动作。二是弓毛一定要在两根弦中内外跳动，而决不能上下跳动。演奏者在自然跳弓方面容易出现的偏差主要有以下几点：

其一，弓子过高抬起，使弓毛的触弦点上移，弓毛与弦的夹角变小，这本身已经违反了运弓的原则，不用说演奏自然跳弓，就是跳弓也是演奏不好的。因为自然跳弓是快弓的基础上进化而来的，所以快弓的演奏原则对于它来讲也是完全适用的。

其二，将弓杆过分抬高，使手腕呈撅起的状态，因而不能自如地左右甩动，同时不影响弓毛的两根弦中正常地内外跳动。

其三，依靠手臂的上提，使弓子上下运动，这是对自然跳弓的一种误解，这种弓法之所以叫它为自然跳弓，是因为在演奏时是利用弓杆的弹性和弓子运动时惯性自然地内外跳动的，因绝不是用手臂的上提来使弓子上下运动的。

其四，手腕不能非常的放松，或不能纯粹地左右运动，也使弓子跳不起来。

其五，手腕放松后，手指受牵制而不能拿紧弓子，使弓毛贴不住弦，虽然弓子可以跳动，但发音很虚，达不到实际演奏所需要的音质。解决的办法是：将无名指叠在中指下面，以绷紧弓毛，另外也使中指卡紧在弓杆与弓毛之间，而不用使劲，食指稍稍用力向内勾弓杆，使之与中指一起控制弓杆，以解放拇指，拇指只需轻轻扶于弓杆之上，不必用力。这样，既减少了手指的负担，又控制住了弓子，足以解决自然跳弓时贴弦不足的问题。

参考文献：

[1]赵寒阳.二胡演奏教程（技巧与练习）[M].北京：人民音乐出版社，2007.

[2]魏庆华.浅谈青少年的二胡教学[J].东方艺术.2009，（S1）：133-135.

作者简介：李保民（1970.1―），男，学历：中专。1989年考入河南省戏曲学校二胡专业；1992年毕业并考入河南省歌舞演艺集团（原河南省歌舞剧院）民族乐团工作。现任河南省民族乐团三级演奏员，河南省民族管弦乐学会会员。