深度剖析西部电影《老井》中环境如何塑造人物

[摘 要] 《老井》这部西部电影在其环境的运用上非常独到，主人公居所帮助塑造人物；环境揭示产生人物性格的社会基础，成为人物行动的必要因素；环境也成为揭示人物内心情感的必备条件，预示着人物的命运指向。

[关键词] 环境 主人公居所 人物塑造

环境是电影艺术的重要元素，越来越得到电影创作者研究者的重视，环境已经不单是作为背景出现，而是积极地参与着电影的整体创作，本文将以《老井》为例从环境塑造人物的角度来进行深度分析。环境按照空间位置可划分为室内环境和室外环境，室内环境包括私密的和公开的，室外环境包括自然环境和社会人文环境，下面将作逐一分析。

主人公的居所帮助塑造人物

主人公的居所属于室内环境和私密空间，因为和主人的生活息息相关，从而有了主人的痕迹。人和其所居住的环境有着对应的关系，居所能直接反映人物性格，准确展示出主人的讯息。如图1.1所示，影片中第一次出现的喜凤的家是明亮的，干净整齐的，彩色瓷砖贴的墙边，墙上贴着胖娃娃的年画，墙角一个黑框边镶的大红柜子，旺泉子在吃喜凤做的饭，喜凤在纳鞋垫，一副其乐融融的家庭氛围。这个居所充分展示着女主人贤惠能干的气息，也暗示出两人的未来关系。

环境对于人物关系、人物处境和人物心理的暗示作用

“如果艺术创作的目的仅仅在于运用直接的或类比的方式把自然再现出来，或是仅仅在于愉悦人的感官，那么，它在任何一个现存社会中的那种显赫的地位，就会使人茫然，在感知的基础上，影像在作为语言时，存在着两种感觉性层面：感官性感知和认知性感知。①于是，影像出现在银幕上时，除了它本身的自然存在外，又被赋予了表现性的意义。这一表现性的意义，对于观众而言，应该是被感知和理解的。”因此，可以这样认为，电影的语言本质上是象征和隐喻的。②

如图1.2所示，旺泉子背石板的场景，旺泉子所承受的那种压力从影像上一下子就看得出来，不用语言，厚重的太行山和把人掩盖住的石板都是一种象征，对于人的命运的象征，没有这样的环境，大概只是觉得这个人很辛苦罢了，不会生出更多的意味来，这正是环境的力量。古人云：“言不尽意，立象以尽意”是也。

旺泉子和巧英子不尴不尬的关系在影像中也有很好的呈现。这个画面的前一个镜头上面是山，画面的下一个镜头下面也是山，他们两个只能在山崖中间有片刻的相扶相搀。他们的关系是落不了地的，是无法走在一起的，他们只有相遇，没有未来。茫茫的太行山是他们无法替换的背景，他们面对茫茫的太行山是绝对渺小而无力的。

环境揭示人物的内心情感

室内的居室可以把人物在公开场合不可能展示的细腻的一面展示出来，揭示人物内心深处的情感。在影片《老井》中井底一场戏，突然来临的井塌意外，旺才子眼睁睁地就被黄土掩埋了，死亡就那么清晰地呈现在旺泉子和巧英子面前,这对有缘无份的苦鸳鸯呆在井下静静地等待死亡的来临，那一刻这两个被家族被生活压抑着情感的年轻人冲破了一切的束缚，绽放了自己的人性，如果没有井底这个特殊的环境，是不可能出现两人的结合。

环境预示人物的命运指向

在电影《老井》中，旺泉子和巧珍在私奔的路上被爷爷阻拦以后，他们夜晚在没有盖好的只有四堵砖墙的地方见面商量私自去太原领结婚证的戏，这是一个暗夜里永远盖不起来的房子，暗示着两人未来的不可能。环境选择精妙，隐喻明显，预示了未来这两个人的关系发展走向。

社会人文环境揭示产生人物性格的社会基础

在电影里面，人物永远是环境里面的人物，故事永远是环境里的故事，环境跟人跟事永远要发生关系。也就是说，事情是只有生活在这个环境里的人才能发生的事，人是只有生活在这个环境里的人才会有的人物。电影《老井》中旺泉子喜欢的是巧英子，但作为成长在老井村的一个年轻人,面对万水爷爷的家族压力，面对突然打井身亡的父亲的临终遗言，当他的双膝盖按照传统的习俗跪在父亲的棺木跟前时，他理解了万水爷爷的苦衷，理解了父亲的选择。他没有做出自私的唯己的行动，他放弃了爱情，担负起了整个家的重担，担负起了给整个村子打井的重任。

注释:

①宋杰.视听语言：影像与声音[M].北京:北京广播电视出版社,2001:48.

②【德】鲁道夫.爱因汉姆.艺术与视知觉[M].北京：文化艺术出版社.

参考文献:

[1]许南明，富澜，崔君衍.电影艺术词典[M].北京：中国电影出版社,2005.

[2]宋杰.视听语言：影像与声音[M].北京：北京广播电视出版社,2001.

[3]【德】鲁道夫・爱因汉姆.艺术与视知觉[M].北京：文化艺术出版社.

作者单位:西安美术学院 陕西西安