声东击西的故事范文

声东击西的故事篇1

这儿，就是图尔默特草原。

在这儿，1500年前，斛律金唱了那支著名的歌――

敕勒川，阴山下。

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，

风吹草低见牛羊。

一、东魏十万铁骑，来攻西魏国防重镇玉璧关

1500年前，是南北朝时代。南北朝是个乱世，是一个刀光剑影、金铁交鸣的时代，更是一个英雄喋血、壮士扼腕的时代；是一个风火烟尘的时代，更是一个人才辈出的时代。

这些人中，当首推高欢与宇文泰。

当时的高欢，把持着东魏的印把子。宇文泰则占据着西魏朝廷的相位。二人形成双峰对峙、二雄并立的态势。双方都虎视眈眈，寻暇抵隙，希望找到对方的死穴，趁机挥剑而出，致敌死命，一统中原，称霸北国。而后，凭借北方铁骑，挥师南来，投鞭断江，消灭割据江南一隅的梁朝：四海之内，唯我独尊。

双方斗争焦点，放在了玉璧关。

玉璧，位于今天山西稷山县城西南五公里处。和平年代，这儿山歌阵阵，庄稼青葱，一派宁静，并非交通要道。但在烽烟滚滚的南北朝，这儿却是战略要冲。它背靠稷山，怀拢汾水，深沟大壑，环顾周遭，乃西魏国防重镇。西魏凭籍此关，进，可以铁骑东指，直袭东魏陪都兼军事重镇――晋阳。后来，周武帝灭北齐，即走此道；退，则可凭此雄关，维护长安，御敌国门。

对东魏而言，此关存在，实如跗骨之蛆，令人昼夜难安。打下此关，关中平原如在目前，取关中夺长安擒宇文泰则在指掌之间。

公元542年，一个秋高马肥的日子里，高欢拍案而起，力排众议，誓取此关。东魏十万铁骑，盔甲如水，刀光映日，滚滚而来。

历时60余天的玉璧保卫战，至此拉开帷幕。

二、史书记载，仅此一战，东魏战死兵士七万人

宇文泰派出自己手下最善于防守的将军韦孝宽去防守玉璧。

东魏的军队，旌旗蔽日，鼙鼓声声，围住了玉璧。

高欢这位常胜将军，在玉璧城下，领略到了韦孝宽的防御手段。

30天轮番进攻，战士的尸体堆垒在城下，玉璧仍然是玉璧，岿然不动。

折断的刀枪散乱地扔在战场上，逃逸的战马仰天长嘶，寻找着自己的主人。

东魏的将军们纷纷涌到主帅帐下，劝告高欢：“退兵吧，士兵们此时士气低沉，思家心切。”

可是，高欢拒绝了，他已失去了理智。十万大军，30多天，没有攻下一座小小的玉璧。他不甘心，他不愿认输，不想就此罢休。

他改变了蛮攻战术，堆土为山，堆出比玉璧还要高的土山，从上俯瞰，进攻玉璧。可是，对方以变应变，在城中架起木板，堆叠为墙，高过土山。并让兵士躲在木板后，对着土山上无处躲避的东魏兵士射击。

高欢眉头一皱，又改用地道战。让士兵们在城外挖起地道，暗暗通向城内。城内的韦孝宽早已做了防备，在城里横挖地道，予以截击。

时至今日，漫步玉璧遗址，仍能看到这儿残存的地道，在黄昏夕阳下，静静地向行人诉说着那场战争的惨烈。

接下来的日子，东魏军运用火攻、水攻，以及那个时代所能运用的所有攻城方法，结果，玉璧仍然高高耸立。

两个月，就这样过去。每天都有东魏健儿的尸体，倒在城壕中，或者是刀剑下。

史书记载，仅此一战，东魏战死兵士七万人。

七万有血有肉的年轻人，60天里，就从这个世界上永远地消失了。

宇文泰率军横击，断了东魏军的粮道。

东魏士气一跌千丈，金鼓低沉，旗帜不展，三军将士，喑哑无声。

将士们时时有人偷偷溜掉，有的甚至干脆拖着刀枪，投降了敌人，

十万大军，只剩三万，已频临溃散的边缘。

三、三万大军雄浑的大合唱震惊了玉璧城上的守军士兵们，他们不知道这支失败的军队此时怎么会唱起歌来

高欢也走到了自己一生中最危险的边缘。他知道，这件事情不能再继续下去了。可是，这样一支没有粮草、士气低落的军队，如果在撤退时遇到追击，后果不堪设想。

他坐在营帐中，紧锁眉头，久久不语。

突然，他抬起头，望见自己身边的老将军斛律金，眼睛一亮，问道：“老将军，听说你会唱家乡的民歌？”

斛律金不知主帅为何问此，连连点头。

高欢将全体将士集合起来。

秋高气爽，战马萧萧；晋北旷野，群山肃穆；三军将士，静立无声。

高欢冲着斛律金将军点点头，斛律金将军迈开大步，走上高台。遥望北方，白须如雪的斛律金双眼渐渐湿润起来，他仿佛看到了故乡，仿佛看见故乡原野上无边的绿草，看见苍鹰在天空翱翔、牛羊在青草间出没，看见小伙子在马背上纵情高歌，看见姑娘们在草地上载歌载舞。他看见了蒙古包，看见了炊烟，看见了南飞的大雁。他流下了老泪，引吭高歌――

敕勒川，阴山下。

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，

风吹草低见牛羊。

苍凉的歌声，飘荡在秋天的旷野。歌声中，台下的健儿们抬起头，眼睛望向故园的方向。故园，多么亲切的名字啊，多么牵人心魂的地方。那儿有熟悉的微笑和乡音，有月下的清唱和柔柔的爱情。那儿的每一口水都是甜的，每一朵花都是香的，每一条小路都有一串故事，每一声虫鸣都是一首诗。

故园如画胡不归？

校场上，一人苍凉的高歌，变成了千百人的齐声高唱。

三万大军雄浑的大合唱震惊了玉璧城上的守军士兵们，他们不知道这支失败的军队此时怎么会唱起歌来。

守军士兵们侧耳倾听。

故乡，故乡之思，是不分攻城和守城的，是不分敌我的。只要是人，只要有血有肉，就有故乡，就有祖宗，就有根，就有乡愁乡思。

守军士兵们被感染了，他们像城下士兵一样，泪下沾襟，一个个热泪盈眶地加入了这大合唱。

歌声中，三万健儿，战马嘶鸣，刀剑映日，热血，又一次在他们体内奔流；希望，又一次在他们心中升起。他们拨转马头，随着猎猎的旗帜，在风尘遮天中，踏上了归途，踏上了走向故乡的路。

他们可能憎恨过主帅不该轻易发动战争，但他们绝不憎恨故乡。

他们可能曾经产生过背叛主帅的想法，但他们绝不会背叛母亲。

是一支故乡的歌，唤回了三万在死亡边缘苦苦挣扎的游子。是乡愁，乡思，在战争中创造了一个奇迹。

自始至终，玉璧城里，没有军队出来截击这支濒临绝境的败军。

声东击西的故事篇2

1、只要功夫深，铁杵磨成针。

2、亲者痛，仇者快。（朱浮）

3、只许州官放火，不许百姓点灯。（陆游）

4、打破沙锅问到底。（吴昌龄）

5、泥沙俱下，鱼龙混杂。（官场现形记）

6、前门拒虎，后门进狼。（赵雪航）

7、城门失火，殃及池鱼。（杜弼）

8、放下屠刀，立地成佛。（明，彭大翼）

9、机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。（红楼梦）

10、天下大势，分久必合，合久必分（三国演义）

11、子系中山狼，得志便猖狂。（红楼梦）

12、千里搭长棚，没有不散的筵席。（红楼梦）

13、精神不是万能的，但没有精神是万万不能的。

14、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。（顾宪成）

15、舍得一身剐，敢把皇帝拉下马。（红楼梦）

16、不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。（红楼梦）

17、后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。（杜牧）

18、姜太公钓鱼，愿者上钩。（封神演义）

19、周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。（三国演义）

20、心病还须心药治，解铃还是系铃人。（红楼梦）

21、道高一尺，魔高一丈。（西游？

22、嬉笑怒骂皆成文章。（黄庭坚）

23、巧妇难为无米之炊。（陆游）

24、银样蜡枪头，中看不中用。（西厢记）

25、杀鸡焉用宰牛刀。

26、书到用时方恨少。

27、桃李不言，下自成蹊。（史记）

28、失之东隅，收之桑榆。（史记）

29、韩信将兵，多多益善。（史记）

30、言者谆谆，听者藐藐、

31、一登龙门，身价百倍。

32、一分耕耘，一分收获。

33、重赏之下，必有勇夫。

34、久旱逢甘雨，他乡遇故知。

35、天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。（王安石）

36、一朝权在手，便来把令行。（朱湾）

37、此地无银三百两。

38、人怕出名猪怕壮。

39、百足之虫，死而不僵。（曹炯）

40、金玉其外，败絮其中。

41、人过留名，雁过留声。

42、酒香不怕巷子深。

43、死猪不怕开水烫。

44、磨刀不误砍柴工。

45、受人滴水之恩，必当涌泉相报。

46、智者千虑，必有一失。

51、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（欧阳修）

52、政通人和，（名言 ）百废俱兴。（范仲淹）

53、人之所能，不能兼备，弃其所短，取其所长。

54、常格不破，人才难得。（包拯）

55先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹）

56、醉翁意不在酒，在乎山水之间也。（欧阳修）

57、明日复明日，明日何其多？日日待明日，万事成蹉跎。（明，文嘉）

58、精诚所至，金石为开。（明，凌蒙初）

59、留得青山在，不怕没柴烧。（明，凌蒙初）

60、知无不言，言无不尽。（苏洵）

61、勤学如春起之苗，不见其增，日有所长；辍学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。

62、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。（诸葛亮）

63、鞠躬尽瘁，死而后已。（诸葛亮）

64、盲人骑瞎马，夜半临深也。（刘义庆）

65、成人不自在，自在不成人。（宋，罗大经）

66、蚍蜉撼大树，可笑不自量。（韩愈）

67、出污泥而不染，濯清涟而不妖。（周敦颐）

68、日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。（李密）

69、循序渐进，熟读而精思。（朱熹）

70、群贤毕至，少长咸集。（王羲之）

71、位卑未敢忘忧国。（陆游）

72、疑则勿用，用则不疑。（陈亮）

73、丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。（明，李开先）

74、宁为太平犬，不作乱离人。（冯梦龙）

75、踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。（冯梦龙）

76、天下兴亡，匹夫有责。（顾炎武）

77、公则生明，廉则生威。（清，朱舜水）

78、千军易得，一将难求。（马致远）

79、单丝不成线，独木不成林。（曹雪芹）

80、善有善报，恶有恶报，不是不报，时辰未到。（元杂剧）

81、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（吴承恩）

82、弃燕雀之小志，慕鸿鹄之高翔。（丘迟）

83、推赤心于天下，安反侧于万物。（丘迟）

84、鱼游于沸鼎之中，燕巢于飞幕之上。（丘迟）

85、暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。（丘迟）

86、路遥知马力，日久见人心。（元杂剧）

87、临危受命，力挽狂澜于既倒。

88、可望而不可即。（刘基）

89、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿

90、性痴，则其志凝：故书痴者文必工，艺痴者技必良。——世之落拓而无成者，皆自谓不痴者也。——蒲松龄《阿宝》

91、书富如入海，百货皆有。人之精力，不能兼收尽取，但得春所欲求者尔。故愿学者每次作一意求之。——苏轼《东坡文集事略》

92、看文字须大段精彩看，耸起精神，竖起筋骨，不要困，如有刀剑在后一般。就一段中须要透，击其首则尾应，击其尾则首应，方始是。不可按册子便在，掩了册子便忘。——朱熹《朱子语类大全》

93、读书有三到，谓心到，眼到，口到。心不在此，则眼看不仔细，心眼既不专一，却只漫浪诵读，决不能记，久也不能久也。三到之中，心到最急，心既到矣，眼口岂不到乎？——朱熹《训学斋规》

94、学贵精不贵博。……知得十件而都不到地，不如知得一件却到地也。 ——戴震《戴东原先生年谱》

95、读书以过目成诵为能，最是不济事。——郑板桥

96、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

97、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。——顾炎武

98、明日复明日，明日何其多？我生待明日，万事成蹉跎。——文嘉《明日歌》

99、天下兴亡，匹夫有责。——顾炎武

声东击西的故事篇3

电影《铁道员》的故事也是关于失败的，所以仍然让人感动。一个微雨的下午，在东京练马区东映的一间小放映室里，我看了有中文配音的《铁道员》。东映的厂区非常安静，没有什么人，和我去过的中国的电影厂差不多。电影早就是夕阳工业了，除了好莱坞之外好像谁也没有什么好主意。不过，夕阳里的诗意总多一些。《铁道员》是由叶千荣兄译为中文的，中文对白浑然自如，非常口语化，也契合人物的性情。配音的好处在于不必看字幕了解故事的进程，可以轻松跨越文化的隔膜。看一会儿之后，我渐渐忘记这是一部日本电影。《铁道员》的主演是二十年来在中国一直大有名气的高仓健。二十多年前的《追捕》似乎已经成为中国人文化记忆的一部分，是我们再度接受异文化冲击时的见证。看到高仓健的形象在黯黑房间中那块银幕上出现时，我立即记起在一台9英寸的黑白电视机面前看到高仓健和中野良子藏在飞驰在城市街道的马群中逃脱追捕的情形。那马群挣脱一切羁绊，无拘无束地飞腾，让一个少年生出许多幻想。一切恍如隔世。不过当年豪勇的英雄已经垂垂老矣，如今演一位快要退休的冰天雪地中的小站站长。

《铁道员》里的一切在今天中国是非常可能遇到的。五千人的煤矿小镇在工业化的进程中有了一度的繁荣，铁路带来了小站前的喧闹也运走了资源。“发展”的神话让人们沉醉，电影里有一个片断回顾了那时本地高中毕业生集体乘火车到东京求职的情景，那真是寄托了多少梦和希望啊。

当然，发展的神话里也有残酷的一面，这里有一个煤矿临时工死去后的孩子交给一位大婶抚养的片断。不过这些都结束了，资源枯竭了，人也走了，五千人剩下两百，连带来繁荣的铁路也要废弃了。一波工业化结束了，现在已经是新经济的时代了。而高仓健扮演的这位老者仍然坚持在自己的位置上。他在这个位置上失掉了妻子和出生不久就死去的女儿。仅仅为了父亲告诉他日本的振兴依靠铁路，他就执着于铁路。他就在别人纷纷离开的时候，仍然在继续工作。这里有许多感伤的片断，都让人有所触动。铁路曾经冲击过许多古老的行业，工业化无情地摧毁过许多东西。今天新经济又来摧毁铁路了。这是时代的潮流，它没有怀旧的感情，只有新陈代谢的更替。片中不断出现汽笛声，悠远感伤，声声如同挽歌，为一个老人孤独地抗争命运而歌。在和片子的录音师红谷聊天的时候，他说汽笛声就是站长本人。这的确把这挽歌的哀伤表达出来。

二十年过去，高仓健老了，但那份英雄气概还在，毕竟他和电影一起仍然站在那里。我惊奇的是故事不同了，命运不同了，但他那张冷峻的脸部表情仍然和二十年前一样，没有和时间一起变化，只有一种不悔的豪情。但我仍然希望从《铁道员》的坚持和坚定中看到另外一些没有说的东西。我觉得这个故事里没有讲出来的东西可能更加重要。

声东击西的故事篇4

[关键词]电影音乐；民乐；西洋乐；器乐；《龙门飞甲》

一、通过音乐主题的贯穿发展、矛盾冲突、高潮布局，

达到对电影中人物的强化及人物内心感情的揭示器乐是以乐器为物质基础，借助乐器的性能特征，结合演奏技巧的应用，所表现一定情绪与意境的音乐作品。

《龙门飞甲》是一部武侠片，电影中的音乐取自京剧乐曲和古典民乐中极具中国特色的民乐成分，乐器的使用上极力突出中国文化的特色。电影里很多音乐都可以说是抑扬顿挫、激昂动人，许多人物出场，音乐里加入了京剧中的“亮相”和“起范儿”的感觉，每当音乐扬起，不同的人物特质就表现出来，就像京剧里人物从后台走出音乐响起，一轮动作后站立音乐就停，这对中国观众而言，是既熟悉又亲切的；同时，跟电影又是紧密结合的，不生硬。在许多场戏中，为了表现那种气势，配乐里加了多人吹奏的唢呐，有着电影里需要的原始和野性。

电影开始前的唢呐、锣鼓的吹打，声势浩大，接着是急促的琵琶，直到解说词出现、音乐停止的这段音乐似乎暗喻故事内容蕴含激烈的场景及戏剧的画面。的确，在第一场打斗中，鼓占据重要的位置，突出赵怀安与东厂督主的正面交锋，同时为渲染人物赵怀安、夯实剧情的起步做出重要的铺垫。打斗结束，笛箫声起，描述出这次劫法场、杀死东厂督主带来人物命运的不可知及无奈走天涯的酸苦。琵琶和鼓及笛箫之间的切换，使情节从灿然一现的洪流到细水脉脉的支流。不论是大觉寺东西厂之争，还是东厂督主见万贵妃，鼓声涌动，既使故事的节奏清晰，又暗示着某种阴谋。

《魔境冒险》电影改自柴可夫斯基的《胡桃夹子》，里面不乏有其音乐的影子。在电影一开始以低音单簧管为副旋律，马林巴琴、竖琴及中小提琴为主旋律。轻快活泼、灵巧的顿音和有跳跃感的旋律表现了儿童音乐五光十色的童话世界。电影配乐是电影的附属，从反映电影类型和内容的倾向上看得出两部电影的一致与不同。一致指的是为电影服务，不同的是电影不同，器乐选择有所不同。《魔境冒险》是一部儿童电影，器乐的表现没有成人世界的电影那么复杂，有的是诙谐、热闹和梦幻。演绎现实中的情节时，音乐单纯安静，演绎梦幻的情节时，音乐丰富。

《龙门飞甲》以民乐为主，杂以西洋乐。在大船上的决斗，第一次出现交响乐，隐约中有小号的尖锐，紧张急促、诡异，表现出危机四伏。电影的情节也恰恰如此，在不熟悉的巨大战船上，赵怀安最终败走，并牺牲两个兄弟中的一个。在中国古代大船的背景下，定音鼓这种西洋乐器奏出中国传统音乐古典节奏，配合长号、大号，粗犷浑厚的中低音，也营造出乌云压城、邪恶力量占据上风的情境。

客栈打斗中，新加入的一些寻宝人的力量使打斗上没有谁占上风，整个打斗不相上下，音乐中除了打击乐组配合下缓慢而强有力的节奏之下，长号、圆号之上是高音的唢呐。唢呐和笛箫一样，是代表正义的“弱势力”的招牌乐器，此处有过渡意义，高得不能再高的唢呐暗示正义与邪恶的两股力量对比和较量，在此发生的逆转。

以后的电影节奏中，从此形成定例，既凡正面人物出现时，其处境及环境稀疏，竹笛与箫细柔穿插，反映其力量薄弱、身世漂泊，音乐有支持作用。反面人物出现时，总伴随着危机感，音乐中有揶揄的成分，向观众暗示强大而骄兵必败的结局。尽管是中国传统题材的电影，也不惜加入西洋的铜管、弦乐、打击乐交相辉映，一遍一遍逐渐加强，描绘出越来越压迫、越来越紧张的氛围。这些是正面人物出场时所没有的优待。

《魔境冒险》出现魔幻童话世界时，有铜管组的宏大与弦乐组的急促，而脱离魔幻世界时，则是细弱游丝弦乐，起到了贯穿影片发展，强化矛盾的作用。并且故事本身改编大家熟悉的故事情节，并不会有太多的音乐加入贯穿故事之中，比如开始的一段交响乐停得很突然，完全没有过渡，在影片中很多地方音乐停止得过于突然，生硬。与《龙门飞甲》崭新的故事内容比，现有的舞剧情节和已有的音乐限制了作曲者的发挥。比如王子与小女孩儿前往糖果王国途中，白雪精灵与白雪公主为了欢迎他们而翩翩起舞时的音乐，①先由长笛奏出切分音节奏的圆舞曲，带回旋感的旋律轻盈欢快，生动地表现了观众可以想象的雪花纷飞的情景。

音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现出故事鲜明的一面。凌秋雁与素慧容经过两块写有“龙门”的石碑时，凌秋雁吹起笛声。这种吹奏有多层含义，之前打斗的场景刚刚切换，由喧嚣到寂静。两个女子一路向西，孤独跋涉。不论是跋涉中，还是此处作为目的地的最后一站，都有主人公“以笛解愁”的用意。那幽远的笛声，穿透着凌秋雁这个女子对赵怀安剪不断理还乱的思念。笛声为观众解释了这段情，也帮凌秋雁梳理了这段情，也为凌秋雁遇到赵怀安后，毅然把这个“信物”还给了赵怀安。从接下来骆驼的镜头和异域的音乐可以看出，这种分析是有根据的，凌秋雁的心情从一路上的笛声，转为欢快的音乐。而后来凌秋雁受伤倒在赵怀安怀里，响起的也是笛声。

二、暗示剧情的进展或延伸，

引起观众的一些时空和环境联想《龙门飞甲》以《小刀会》为片头曲，这些音乐虽然是“罐头音乐”，但在无形中跟这部电影的主题合二为一。让人觉得它跟电影很“合得来”。音乐本身也会“讲故事”。电影配乐，实质是在剧情本身为观众提供信息之余，还为观众提供更多信息，使电影的主题和精神层面能更上一层楼，很多想象的东西，画面不能表达，最终由音乐展现在屏幕上。在西厂追杀“宫女”素慧容前有鹰飞过，之后有鸽子飞过，音乐都是琵琶的拔弦声。在这里琵琶比鼓有更隐秘的情节暗示。事实上，直到故事结束，我们才知道素慧容是“卧底”，而西厂通过权力斗争取代东厂。接着，又以鼓声转移观众视听，将视线拉至大觉寺。有寺庙镜头出现时惯常的钟声。

这样的音乐，有时先于画面的视觉形象出现，例如困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形象出现，延展戏剧情绪。唢呐声贯穿了所有会出现大漠和边境的画面，而琵琶则几乎占据了所有打斗的场面。场上弹琵琶，临危不惧。场面上虽没有打起来，但心里已经在打仗了。

《魔境冒险》中胡桃夹子被破坏时，有大管与黑管，渲染了一些属于女孩的弟弟在掩盖自己这种过失的诙谐与小阴谋，这种效果与《龙门飞甲》中的琵琶异曲同工，因为儿童世界与成人童话世界的功夫世界不同，乐器选择有别。

小女孩睡前的低音单簧管体现了诙谐幽默的儿童内心，马林巴琴营造和暗示了魔幻神秘将出现的世界，它们都对故事的主题内容和情节发展做了很好的铺垫和预示。其中的一段童声合唱，表现出乐器反无法表达的童趣与美好。

《龙门飞甲》中以匣子收合和装钉的方式及音效来为东厂督主收尾，既有盖棺定论的意味，也就是说他在电影中的命运已经结束。箱子钉好的瞬间，琵琶声戛然而止，整件事本已算了结，但唢呐及箫声苍凉而隐约而上，又用这两种乐器交代了事件中的人物余音未了，给观众以远行至某处的联想。事实上，故事的地点随后也迁至西北边境。音效对画面有总结，暗示，延伸。在观众产生可能的想象后，迅速推动故事向观众想象的方向迈进。部分打斗场面也会以管弦乐为背景衬托，但前奏几乎都会有琵琶声的出现，这类音乐②给观众一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想。

大鼓的擂动，往往都预示了下场戏将会发生不祥之事。果不其然，周迅就遇上了大片压过的鸦群。乌鸦本就不祥，如此大规模，再加上大鼓和各种号声的共鸣，已经提前向观众暗示凌秋雁及素慧容接下来的结局必定不是那么美好，想来也不会有什么好事发生。接着是到达客栈人物的对话，音乐几乎没有作为，只有一些诙谐，因为语言本身已经取代了音乐的暗示功能，并不时有地方话出现。再者，在这部电影中，音乐本身的表现重节奏，轻细节，民乐对细腻的情节与心理描摹非常有限，也十分欠缺，不如西洋乐丰富。

紧接着是东厂的大批人马聚集在龙门客栈不远处，琵琶、鼓、长号、大号、圆号的打击乐组也加入，一方面展示此次行动之大，达到影片全面出动的规模及雨化田志在必夺，致赵怀安于死地的决心。另一方面为后面的失利做出反差与讽刺。

三、加强影片的总的艺术结构，增加立体感

中国传统对声音的欣赏习惯是高音，唢呐、京胡、唱京戏，尖着嗓子，以前的陕北民歌等都如此，高音的穿透力特别强，民间野台子吹唢呐，拉京胡，锣鼓一起来，能吸引四面的人就慢慢过来了，这是乐器的表现习惯。当然，中国的民族管弦乐整个立体的感觉不如西方，西方管弦乐队比较讲平衡，柔和，中国乐器个性比较强。那么《龙门飞甲》在乐器的选择上无疑是到位的。

赵怀安第一次与西厂督主雨化田交锋，是在很大的船上，一方面要表现雨化田比东厂更难对付，也即赵怀安所说的与比自己厉害的高手相遇，自己可能就牺牲了。一方面，赵怀安与雨化田的相遇不可避免，同时是故事发展到此更为核心的部分，影片除了使用声势宏大的击鼓，第一次加入了低音提琴、号，使影片的3D感，尤其是故事在此处的错综性得到展现。雨化田发现了真假两个赵怀安，然而还是决定不论如何，要给东厂一点颜色，话音一落，琵琶声便响起。琵琶声本身也有阴谋在酝酿时，会弹拨一下子，这些特点个性使民乐使用合理，加入西洋乐也修饰了音乐单调带来的疲劳感，弥补民乐的缺点。

通过音乐的强弱也会表现出影片的立体感，在沙漠上群鸟飞来，因为鸟的数量极多，交响乐加强，而鸟飞过后音乐减弱，当女主人公捡起鸟群消失殆尽后的竹笛时，悠扬单调的笛声便响起。此外，刀剑交错的声音增强打斗的立体感。

虽然影片叫做《魔境冒险》，但这却不是一部芭蕾舞剧电影，影片中倒的确是用了一些柴可夫斯基的《胡桃夹子》的音乐。影片中的歌曲的曲子大多数都改编自柴可夫斯基的交响乐，这些音乐来自柴可夫斯基的整个音乐生涯，而他的芭蕾舞剧《胡桃夹子》只是其中的一个改编来源。这些电影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构。③观众习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形象，音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等，能更有效地表现听觉形象的立体感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感。

《魔境冒险》开始不久的圣诞节广场上，人山人海，这种节日的人群的场景是宏大的交响乐，胡桃夹子从柜子上摔下来，砸破枕头，及遇到变得巨大的圣诞树，都属于剧情突然出现转折，整个舞曲洋溢着兴奋奔放的情绪，并不断反复展开，使乐曲始终处在热烈欢腾的气氛中。情节转接都少不了音效的帮忙，枕头的爆炸及上下楼梯的音效，在观众的心中留下深刻的印象，也是帮助观众对电影结构的理顺。

注释：

① 罗传开：《外国名曲欣赏词典》，上海音乐出版社，2003年版，第340页。

② [挪威]彼得·拉森：《电影音乐》，山东画报出版社，2009年版，第65页。

③ 理查德·戴维斯：《电影音乐创作完全指南》。

声东击西的故事篇5

1、鸷鸟累百，不如一鹗：犹言诸侯百人不如天子一人。

2、鱼溃鸟散：比喻军队溃败。

3、葬身鱼腹：尸体为鱼所食。指淹死于水中。

4、脏污狼藉：贪污、受贿，名声败坏，不可收拾。

5、鱼目混珠：混：搀杂，冒充。拿鱼眼睛冒充珍珠。比喻用假的冒充真的。

6、照猫画虎：比喻照着样子模仿。

7、鸷狠狼戾：形容凶狠乖戾。

8、甑尘釜鱼：甑里积了灰尘，锅里生了蠹鱼。形容穷困断炊已久。也比喻官吏清廉自守。

9、一琴一鹤：原指宋朝赵抃去四川做官，随身携带的东西仅有一张琴和一只鹤。形容行装简少，也比喻为官清廉。

10、逐鹿中原：逐：追赶；鹿：指所要围捕的对象，常比喻帝位、政权。指群雄并起，争夺天下。

11、争猫丢牛：比喻贪小失大。

12、鹰嘴鹞目：形容外貌奸诈凶狠。

13、杳如黄鹤：杳：无影无声；黄鹤：传说中仙人所乘的鹤。原指传说中仙人骑着黄鹤飞去，从此不再回来。现比喻无影无踪或下落不明。

14、捉鼠拿猫：拿：抓住。捉住老鼠和猫。比喻能制服敌手。

15、鹰击毛挚：击：搏击；挚：凶猛。鸷鸟扑击其他动物时，羽毛都张着。比喻严酷凶悍。

16、指鹿为马：指着鹿，说是马。比喻故意颠倒黑白，混淆是非。

17、指天射鱼：向着天空去射河里的鱼。比喻办事一定落空。

18、缘木求鱼：缘木：爬树。爬到树上去找鱼。比喻方向或办法不对头，不可能达到目的。

19、野鹤闲云：闲：无拘束。飘浮的云，野生的鹤。旧指生活闲散、脱离世事的人。

20、意马心猿：形容心思不定，好象猴子跳、马奔跑一样控制不住。

21、鱼馁肉败：馁：鱼臭烂；败：肉腐烂。鱼烂肉腐。泛指变质的食物。

22、延颈鹤望：像鹤一样伸长颈子盼望。比喻盼望心切。

23、蜎飞蠕动：蜎：通“翾”，飞翔。昆虫等小动物飞行或蠕动。

24、翥凤翔鸾：盘旋飞举的凤凰。常比喻美妙的舞姿。

25、朝阳鸣凤：比喻品德出众、正直敢谏之人。

26、鱼游釜中：釜：锅。鱼在锅里游。比喻处境危险，快要灭亡。

27、以蚓投鱼：用蚯蚓做鱼饵钓鱼。比喻用较小的代价换得较大的收获。

28、渊鱼丛雀：把鱼赶进深潭，把雀赶到丛林。原比喻统治者施行暴政，百姓逃往别国。现也比喻把可以团结的人赶到敌方去。

29、蚁穴溃堤：小小的蚂蚁窝，能够使堤岸溃决。比喻小事不注意，就会出大乱子。

30、证龟成鳖：将乌龟说成甲鱼。比喻蓄意歪曲，颠倒是非。

31、雁杳鱼沉：比喻音信断绝。

32、煮鹤焚琴：把琴当柴烧，把鹤煮了吃。比喻糟蹋美好的事物。

33、鸷击狼噬：谓凶狠地残害人。

34、羊狠狼贪：狠：凶狠。原指为人凶狠，争夺权势。后比喻贪官污吏的残酷剥削。

35、自相鱼肉：鱼肉：当作鱼肉一般任意宰割。比喻内部自相残杀。

36、调虎离窠：调：调动，引诱；窠：动物的巢穴。()比喻用计使敌方离开有利的地方，以便乘机行事。

37、走头无路：绝路。比喻陷入绝境，没有出路。

38、招蜂引蝶：招致蜜蜂，吸引蝴蝶。比喻吸引别人的注意。

39、鸷鸟将击，卑飞敛翼：比喻欲擒故纵，伺机而后发。

40、鱼烂土崩：比喻国家内部发生动乱。

41、指鹿作马：比喻有意颠倒黑白，混淆是非。

42、中原逐鹿：指群雄并起，争夺天下。

43、鱼传尺素：尺素：古代用绢帛书写，通常长一尺，因此称书信。指传递书信。

44、鼋鸣鳖应：鼋：一种生水动物，也称“绿团鱼”。鼋一叫，鳖就答应。比喻互相感应，一倡一和。

45、殃及池鱼：比喻无缘无故地遭受祸害。

46、鱼贯而入：象游鱼一样一个跟着一个地接连着走。形容一个接一个地依次序进入。

47、鱼龙曼延：①古代百戏杂耍名。由艺人执持制作的珍异动物模型表演，有幻化的情节。鱼龙即所谓猞猁之兽，曼延亦兽名。②喻虚假多变，玩弄权术。

48、予齿去角：指天生动物赋予齿就不赋予角。比喻事物无十全十美。

49、赃贿狼藉：指贪污受贿，行为不检，名声败坏。亦作“赃贿狼籍”。

50、一无长物：一无：全无；长物：多余的东西。除一身之外再没有多余的东西。原指生活俭朴。现形容贫穷。

51、为鬼为蜮：蜮：传说中能含沙喷射人影，而使人致病的动物，比喻阴险毒辣的人。指象鬼蜮一样阴险狠毒，在暗地里害人的人。

52、招蜂惹蝶：犹招蜂引蝶。

53、獐麇马鹿：比喻举动匆忙慌乱的人。

54、鱼龙混杂：比喻坏人和好人混在一起。

55、鹰拿燕雀：比喻捉拿毫不费力。

56、鱼跃鸢飞：指万物各得其所。

57、众盲摸象：许多瞎子摸象，摸到象腿的说象一根柱子，摸到象身子的说象一堵墙，摸到象尾的说象一条蛇，互相争论不休。比喻看问题以偏概全。

58、鹰视狼步：象鹰那样看东西，象狼那样走路。形容为人阴险狠毒。

59、羊肠鸟道：形容山路狭窄，曲折而险峻。

60、朱颜鹤发：朱颜：红润的脸。红润的脸和像鹤羽毛一样白的头发。形容老年人精神焕发的样子。

61、赃秽狼藉：指贪污受贿，行为不检，名声败坏。

声东击西的故事篇6

马航客机被击落，震惊世界

在马航MH17航班被导弹击落的消息公布后，世界各国均表示强烈谴责这种极端暴力的行径，并要求彻查此事件。

美国白宫呼吁乌克兰交火各方立即停火，并要求全面保留客机坠落现场的证据，直到国际调查人员展开“彻底和透明”的调查为止，奥巴马下令美国国家安全小组与乌克兰政府保持密切联络。俄罗斯总统普京表示，已指示俄军方领导人提供一切必要援助，以查明这起罪行的始末，并认为乌克兰政府当局须为此负全责。英国外长表示，应该成立由联合国主导的国际调查小组，查清事件真相。法国总统对罹难者家属表示慰问，并呼吁展开广泛调查。

联合国安全理事会成员召开紧急会议，商讨马航这起坠机事故。联合国秘书长潘基文指出，必须就此事故展开“全面、透明和国际性的调查”。欧盟外交事务专员阿什顿呼吁“该区域各方为坠机事故的调查提供方便”。欧盟委员会主席和欧洲理事会主席在联合声明中表示，必须尽快查清事实真相并找出凶手，调查工作必须是迅速和完整的。北约秘书长认为造成这次悲剧的元凶必须受到法律制裁。

是谁酿成了惨剧？疑点重重

目前，怀疑击落该航班的相关组织有三个，分别为俄罗斯军方、乌克兰政府军以及乌克兰东部亲俄武装组织。而这三个被怀疑对象均在事件发生不久就做出了相关声明，称与本次事件无关。

乌克兰总统波罗申科在获悉飞机坠毁的消息称，这架客机可能是被击落的，并表示乌克兰政府军未向任何飞行目标开火。乌克兰内政部则称，是使用地空导弹将飞机击落。然而，乌克兰东部民间武装领导人波罗代伊声称，是乌克兰政府军击落了马航MH17航班，但基辅方面予以否认。

俄罗斯总统普京18日凌晨在举行社会经济会议前，向17日在乌克兰发生的马航MH17坠机遇难者默哀一分钟，随后发表言论称，已下令彻底调查，坠机所在国须对悲剧负责，并强调如果那片土地一片和平，如果乌克兰东南部没有重燃战火，那么这个悲剧无论如何都不会发生。普京称，他已责令俄军事部门为调查这一“罪行”给予一切必要的协助，并表示俄联邦政府将尽现有的可能，对事件进行彻底调查，力求还原事件真相。

与此同时，俄驻联合国特使称，空难不是俄罗斯造成的。俄国防部也对乌克兰宣称在马航MH17客机坠毁处没有空中力量和防空导弹一事表示质疑，称在这一地区发生激烈战斗的情况下，对乌克兰在这么短的时间内得出这样的结论表示怀疑，乌方应在进行一个全面的调查后再得出结论。

虽然被怀疑的三方均否认与本次事件有关，但俄乌双方目前正全力举证，希望尽早排除自己的嫌疑。跟据现阶段各方提供的证据，“嫌疑人”想尽早脱身似乎也没那么容易。

“凶犯”为亲俄武装组织？事发当日，来自各界的线索便将矛头指向了乌克兰东部亲俄武装组织。有消息称，在本次事件消息传出前，乌克兰东部亲俄武装副指挥官伊戈尔・斯特列尔科夫就在俄罗斯社交网站上发表庆祝言论，称击落了一架安-26型运输机，并发了坠机视频，警告所有飞机不要试图飞越他们的领空。但在马航MH17被击落的消息报道后，这名指挥官便将相关帖子删除了。此外，乌克兰的安全部门于17日公开了两段截听到的电话录音，其中一段内容为，一名自称是乌克兰东部反政府武装的指挥官向一名俄罗斯军事情报官员报告，一个由化名为“矿工”的人所领导的武装组织击落了一架客机。

俄罗斯人击落了客机？据报道，乌克兰高级情报官员19日在新闻会上表示，击落马航客机的是俄罗斯人，民间武装分子没有操控防空导弹的能力。该官员称，“发射导弹的人必定接受过军事教育和专门训练，我们确定这是俄罗斯人干的，操控导弹的是俄罗斯公民，导弹发射器也来自俄罗斯。”此外，该官员还表示本次事件是俄罗斯方面从6月29日起就开始策划的。按照乌方提供的线索，导弹发射地为民间武装分子控制的顿涅茨克州白雪镇，在事件发生后，有三辆导弹车于当地时间18日凌晨通过卢甘斯克州驶入俄罗斯境内，其中一辆车上有一枚导弹缺失。

乌克兰的阴谋？面对乌方给予的压力，俄罗斯外交部指责称，目前事故调查尚未开始，许多国家便对调查开始施压，俄方对此感到困惑，并声明俄罗斯在马航坠机事发当日没有把任何武器装备从俄罗斯转移至乌克兰境内，乌克兰公布的导弹设施向俄运送的图像系伪造。同时，俄罗斯国防部也提供了俄方调查到的线索，称俄军在坠机当日监测到乌克兰的导弹雷达定位系统有活动迹象，且坠机地点位于乌克兰地空导弹连的射程之内。不仅如此，俄方还提供了更详细的“客观监控”资料，对乌方的指责进行了强有力的回击，并表示会将该监控资料转交给参与调查本次事件的欧洲国家和马来西亚专家。依据现阶段的种种线索似乎还无法确定酿成本次惨剧的“凶犯”究竟是谁，但随着调查的深入，以及各方的积极举证，会有更多的线索出现，本次事件的真凶必然难逃法网，受到其应得的惩罚。

“山毛榉”性能解析

据资料显示，马航MH17航班在10000米高度飞行时从雷达上消失，随后爆炸坠毁。CNN分析指出，击落该航班的可能是“山毛榉”防空系统，其他的猜测分别为S-200、S-300和S-400防空系统。据美国军事专家称，击落该航班的不可能为肩扛式便携导弹，其射高不足以击落飞行于10000米高空的民航客机，最有可能击落该航班的就是防空导弹。相比于其他的猜测，“山毛榉”防空系统具有更强的机动性，且可以以单个自行火力单元车独立作战，这些特点使它成为了怀疑击落马航MH17航班的对象。

“山毛榉”是一种中低空、中近程机动式防空武器系统，主要承担野战防空任务，装备陆军导弹旅。该系统采用四联装倾斜发射架，履带式载车；最大作战距离为35公里，最大作战高度为22公里；系统反应时间为16～24秒；采用无线电指令修正+末段半主动雷达寻的制导的制导体制；弹长5.55米，弹径400毫米，翼展860毫米；战斗部为破片式杀伤战斗部，质量为70千克；采用无线电脉冲式近炸和触发引信。一个典型的导弹战斗营包括1辆指挥控制车、1辆目标搜索指示雷达车、6辆自行火力单元车（每辆车上装有4枚导弹）和3辆发射装填车（每辆车上装有8枚导弹）。其中，自行火力单元车型号为9A310M1，每辆自行火力单元车包括跟踪照射雷达、火控计算机、敌我识别器、导弹及其发射装置等。自行火力单元车既可以构成独立的作战单元，也可以成为导弹营的火力单元之一。

近日经多位专家对马航客机残骸的研究，确认该架波音777客机是被地空导弹击落。并据英国军事研究员称，机身残骸上弹孔的大小符合被“山毛榉”导弹击中的效果。虽然目前的消息均将焦点集中在了“山毛榉”防空系统上，但尚无明确的证据表明击落马航客机的就是“山毛榉”。要了解事件的真相，仍需进一步的调查，包括对机身上的爆炸残留物做化学检验等。

俄乌局势的未来，仍不明朗

据媒体人士分析，乌克兰战事牵动的并不仅仅是当地局势，俄罗斯与西方的身影在这一冲突背后若隐若现。据有关消息称，普京17日在电话中告诉奥巴马，一架马来西亚客机在乌克兰境内坠毁，当时两位领导人正在事先安排好的电话交谈中讨论乌克兰局势。而就在一天之前，美国和欧盟分别宣布对俄罗斯实施进一步制裁，直指俄罗斯能源、金融和军工等核心领域。这一坠机事件对乌克兰战事、俄罗斯和西方关系的影响眼下尚难以判断，社会各界对此的猜测也各不相同。有观点认为普京表态愿意全力协助调查马航事件或许会使俄乌关系有所缓和，但也有观点称现下俄乌双方均在提供对方是马航事件元凶的线索，俄乌关系不容乐观。

目前，首批遇难者遗体运抵荷兰，客机的黑匣子也移交给英国调查机构，对本次事件的实质性调查

终于起步。然而，控制着客机坠毁地点的民间武装分子与乌克兰政府仍持续对峙，政府军占领多个城市，还有2架军机被击落，乌克兰局势日渐近紧张，似乎本次事件的发生并未呼唤起双方平息冲突、停止战乱的想法。更有日本媒体提出悲观的看法，即使找到了黑匣子，恐怕也难寻事件的真相。

近日，联合国安理会通过决议，强烈谴责马来西亚航空公司MH17航班坠毁事件，同时敦促各方充分配合对这一事件的国际调查。我国外长表示，在调查有结果之前，各方都不应臆测或预断，更要避免人为政治化。坠机事件进一步表明，早日解决乌克兰危机是维持地区和平稳定的根本之策。中方敦促乌克兰有关各方尽快停火，进行对话协商，寻求全面、持久、平衡的政治解决方案。

盘点被击落客机，触目惊心

马航客机被击落事件发生后，世界舆论均强烈谴责武装势力攻击民航客机。然而，查看史上空难发生的原因不难发现，民航客机被击落的事件常有发生。

1983年9月1日，韩国航空公司的一架波音747飞机在从美国飞往韩国的途中因驾驶仪设定错误误入苏联领空，遭苏联国土防空军拦截机击落于库页岛西南方的公海。

1985年2月27日，安哥拉一架波音727客机被反政府武装地空导弹击落，机上26人全部遇难。

1985 年9月4日，伊拉克一架安-26客机被反政府武装地空导弹击落，机上52人全部遇难。

1986 年8月16日，苏丹一架F-27客机被反政府武装地空导弹击落，机上60人全部遇难。

1987年2月9日，伊拉克一架安-26客机被巴基斯坦地空导弹击落，机上43人全部遇难。

1988年7月3日，两伊战争结束之前，伊朗655号班机被美国海军的“提康德罗加”级导弹巡洋舰“文森斯”号击落，290名乘客和机组人员全部罹难。当时“文森斯”号在伊朗水域内，美国国防部称军舰上的电脑将这架客机误当成了一架伊朗战机。伊朗对这一解释一直表示不满。

2001年10月4日，一架从以色列飞往俄罗斯新西伯利亚市的俄西伯利亚航空公司的图-154客机在黑海上空坠毁，机上66名乘客和12名机组人员全部遇难。经过专家调查，乌克兰方面承认这架民航客机是被本国发射的S-200防空导弹击落。

2003年11月22日，一架自巴格达国际机场起飞的DHL空中客车货机，遭到地面上的伊拉克民兵以肩射式的俄制SA-14地空导弹袭击，左翼中弹后的飞机完全失去液压而无法有效控制飞行，3名机组人员靠着调整两具引擎的推力勉强维持机身稳定并安全降落在巴格达国际机场。这是有史以来第一架完全失去液压控制却还能安然降落的大型民航机。

结 语

声东击西的故事篇7

从2008年的《功夫熊猫》到2011年出炉的《功夫熊猫2》，《加勒比海盗》的作曲人汉斯•季默与《怪物史莱克》的作曲人约翰•鲍威尔，在继《夺宝金子城》以后又一次携手成功完成了一次出色的配乐升级。在两部《功夫熊猫》的配乐中，中式武侠韵味与西式碟片情怀水乳交融，中国民族音乐风格与西方磅礴的交响乐气势完美合璧，使中国乐迷丝毫没有感觉到格格不入似是而非的间离感，令人不胜唏嘘。

汉斯•季默与约翰•鲍威尔在《功夫熊猫》系列电影的场景音乐写作中，紧扣中国武打招式和浓郁的中国风，紧密精妙地与电影画面相配合。作曲家吸收中国戏曲音乐与中国民族音乐的重要元素，打造了动感十足、既有温情又有豪情、既对功夫武打进行写实又对东方哲学抒发意境的原声大作。下面将选取《功夫熊猫》和《功夫熊猫2》两部电影中表现不同场景的经典乐章进行评析。

一、抒情叙事场景

《古老的中国/神的故事》这首作品是《功夫熊猫2》的开篇。对一部续集作品来说，其优秀与否的标准往往比初创作品更高，因为它不仅要考量新写出来的乐章本身是否精彩，还要考虑这些乐章对前作是否有所继承，是否进一步发展。有《英雄》这一“珠玉”在前，可以说《功夫熊猫2》的开场曲对作曲者提出了更高要求。《古老的中国/沈的故事》首先以第一部中的功夫主题旋律作为引子，但在配器方面更加丰富与灵动，呈现出典型的中国宫廷音乐风格。随后优美的丝竹乐配合由皮影展示的亭台轩榭、紫气东来祥云缭绕，都生动地刻画了凤凰城的平静与美丽。随着饱含不祥色彩的和弦，崭新的旋律出现了，由胡琴演奏的这段表现反派主人公沈王爷身世的音调凸显出一种东方文化中特有的忧患情结与人文情怀。随着熊猫阿宝主题的短暂闪现，开始切入新创作的蓄势待发之音，一种山雨欲来、大军压境式的强烈张力扑面而来。令人不安的军鼓敲打以及之后神龙大侠主题的再次出现，都使听者感受到一种充满情绪的戏剧张力。比起《功夫熊猫》纯武侠味儿的英雄式开场曲来，这段《古老的中国/沈的故事》不仅情绪起伏更加大，而且脉络清晰流畅，结构更为严谨，同对沈王爷过去、现在、未来的叙事性讲述紧密结合，颇有好莱坞黄金年代电影配乐序曲式的魅力，让人非常清楚地意识到，这次的故事中心将从积极向上的励志转向一种针锋相对的对决，中间所蕴含的思索以及要表达的情绪将更为复杂。可以说作为一个开篇曲，它的画龙点睛令《功夫熊猫2》的整体配乐水准能青出于蓝胜于蓝有了一个非常坚实的基础。

另一首作品《阿宝发现真相》这段音乐出现在阿宝在羊仙姑的帮助下，勇敢面对自己找到了身世的答案，在太极招式中，领悟天人合一之妙，与水珠共舞的一段。这段兼具抒情与叙事功能的音乐可以说是电影第一部中《圣泪池》的本文由http://收集整理升级版演绎。因为正是在圣泪池边，乌龟大师悟到了天地真谛，创造了功夫。现在功夫面临着生死挑战，拯救功夫的重任落在了神龙大侠阿宝肩上，因此在设计这段音乐时，功夫主题、神龙大侠主题以及阿宝主题必然被作为旋律素材写进其中。该首作品先用欲扬先抑的方式将功夫主题通过人声合唱、弦乐、萧、双簧管等乐器加以呈现，接着阿宝主题与神龙大侠主题又一次亲切上演，在功夫主题再次深邃重现后，音乐立即进入了准备迎战的状态，节奏铿锵，旋律慷慨，由迷茫失落到信心满满再到豪情回荡，音乐完整形象地将熊猫阿宝身份转变为神龙大侠身份的这一过程刻画得神形兼备、惟妙惟肖。

二、武打动作场景

《功夫熊猫》第一部的开场曲《英雄》在片头伴随着片名和神龙大侠的白日美梦而来。这段旋律是影片一个非常重要的旋律标签，也是标志这部电影配乐成功的关键。浓郁地道的武侠风味几乎让人难以相信，这是出自两个老外之手，这种入骨入髓的创作使得整个作品的水准堪与已故电影配乐大师杰瑞•戈德史密斯的《花木兰》相媲美。由意境悠扬的笛声旋律以及鲜明的五声调式表现的功夫主题在乐曲一开始清晰准确地点明了中国背景。随着逐渐拉近的山水写意图景，流淌的旋律如同告诉听众一位老者即将讲述一个意味深远的中国故事。接着的旋律换由二胡主奏，琵琶、古琴点缀，这形象表现了侠士的孤寂风骨。短短的四十余秒，以铜锣启幕、笛声气势、二胡写意的中国戏曲开场式用法被作曲家拿捏得非常到位。随着短暂的四拍过渡音，音乐进入具有典型美国爵士乐风格的“神龙大侠”主题。在这一主题中，虽然弦乐齐奏出富于中国韵味的五声调式旋律，但富含现代音乐气息的架子鼓鼓点以及铜管乐器的配奏渲染，使这一主题呈现出完美的中西合璧的奇妙境界。配合着熊猫阿宝梦中神龙大侠惩恶扬善的江湖厮杀，听者会不自觉地随着架子鼓鼓点摇摆身体，情绪高涨地融入快意恩仇的武打场景。强劲的爵士鼓点、武打音效与富含中国韵味的五声调式与“呼哈”人声配和，这在之前的武侠片配乐中都是从未出现过的。接下来影片中各具性格的主题片段依次出现，先是人声合唱、弦乐、铜管共同铺陈的紧张意境，这在“太郎”越狱时进一步呈现并发展；接下来在古琴与变化了的神龙大侠主题的短暂过渡后，憨头憨脑的熊猫主题出现了，这一主题在《熊猫阿宝》中进一步展开；最后乐曲在欢庆主题与功夫主题的遥相辉映下渐行渐远，逐渐消失……可以清晰感觉到，这些主题片段的所有旋律都采用了中国的五声调式写成，这比较西方的七声调式大小调音阶写成的旋律来说，具有极高的中国风格辨识度。这些旋律以宫调式和羽调式为主，在开场曲中闪现，而《功夫熊猫》第一部中的音乐也基本围绕这些旋律进行各种铺陈变化与衍生发展。

在两部音乐专辑中，描写正面对决场景的作品很多，如《师傅对决太郎》《桥》《阿宝对决太郎》《很多火炮！》和《阿宝与沈/面对面》等，但最精彩的莫过于描写阿宝、盖世五侠一行与沈王爷集团对决的《禅门对决》。在作品开始的十多秒钟，着力用阴森不和谐的弦乐与打击乐渲染反派力量，随后伴随着影片中阿宝一行分工合作以最快速度奔跑到港口阻止火炮出港。配乐中阿宝主题开始以弦乐拨弦出现，代表邪恶势力的长高不时穿插呼啸，阿宝主题则在不同音区、不同调上时断时续地出现，生动体现了双方势力你追我赶的动作追逐。随着崭新的音乐材料出现，速度开始稍有减慢，南美打击乐器高调频现，渲染了愈发危急的情势。可以感觉到急促的脚步已调整为更大幅度的跳跃。神龙大侠与盖世五侠的主题以及气势恢宏的人声、交响乐交织共鸣，将千钧一发的态势刻画得酣畅淋漓。随着音乐的缓和，功夫主题再次出现，但这只是短暂的闪现，随之而来的新一轮的追逐。群乐齐奏、群情齐发，功夫主题也以高亢的人声与铜管音色再次显现。激烈紧张的音乐带来了雷霆万钧之势，挑动了观众的每一个细胞。随后，短暂的休憩与宁静映照着水面上阿宝与沈王爷的巅峰对决。在之后的打斗场景中，典型的南美洲特色鼓点伴随着震撼的视觉效果，令观众完全深陷其中，热血沸腾。

三、搞笑逗趣场景

在《功夫熊猫》系列中，插科打诨是阿宝惹人喜

爱的法宝，而负责渲染搞笑气氛的音乐也是系列电影的亮点，这样的乐章比较多，比如《让比赛开始》《饺子战士》《潜行模式》和《拱门监狱》等。在此以《训练阿宝》为例。在这段音乐中，作曲家精彩地使用了各种打击乐器，在影片中出现在浣熊师傅训练熊猫阿宝的部分。浣熊师傅在偶然间发现可以激发阿宝习武潜能的秘密后，精心安排训练科目。尤其是“抢包子”一段，精彩的剪辑配合巧妙的打击乐，给观众留下了相当深刻的印象。影片中阿宝为了得到食物，奋不顾身地做出蹬地、跳跃、瞠目、弄舌等各种从未有过的令人忍俊不禁的动作。为了配合这些快速的画面动作交替，音乐家在这里借鉴了中国传统打击乐曲目《龙虎斗》，用快速多样的短小节奏、高低错落的敲打撩拨，结合小型打击乐器丰富多变的音色组合，十分精确地配合着师徒二人的你来我往，将整个场面渲染得应接不暇而又妙趣横生。在本段音乐的结尾，温馨的功夫主题短暂回归，熊猫向师傅抱拳致礼，充满东方式的宁静音乐渲染了温馨的气氛。

此外，《熊猫阿宝》这首作品是大多数乐迷都很喜欢的一段场景音乐。是出现在第一部最后，字幕已出完，描绘浣熊师傅和阿宝在桃树下分享包子的情景。这段音乐充满了浓郁的中国风情，曲风洋溢着农耕社会自给自足式的欢欣愉悦。轻盈的拨弦以及演奏主旋律的扬琴那明丽的音色，都将听众带到了祥和轻松的境地。这首作品的主题采用的是中国音乐典型的“鱼咬尾”旋律创作手法。四句构成的旋律句式匀称整齐，环环相扣，明快流畅，探头探脑的诙谐音符将阿宝搞怪耍宝的秉性展现无余。当欢乐的阿宝主题第二次出现时，西洋打击乐器马林巴与扬琴同时演奏，仿佛潺潺流水的“叮咚”之声使音乐充满了无限生机与活力。中间的过渡片段更是充满情趣。中国戏曲中经常出现的吊镲、小锣、响板将中国式的幽默和调皮发挥得淋漓尽致，而西式的马林巴和大鼓则充分体现了一种蓬勃向上的生命力。中西乐器混搭成趣，相互烘托。最后，乐曲又一次重复了阿宝主题，只是配器上更加丰富，优美的弦乐代替了扬琴，锣鼓等众乐器逐渐加入，场面愈加喧哗热闹起来，犹如欢庆最美好的节日。三角铁晶莹剔透的点缀，更是增添了流光溢彩的感觉，情绪较之前更加高涨饱满。乐曲最终停在拨弦声中，与乐曲前奏遥相呼应。此时银幕上表现的是当年乌龟大师点化浣熊师傅时种下的小桃树苗，如今已破土初立，伴随着逐渐消失的弦乐拨奏，无限无暖。

在配合一幕幕让人捧腹的经典场面时，作曲家或采用传统戏曲打击乐器敲出滑稽的锣鼓点，或加入蓝调桑巴的元素进行曲风变奏，或以多种音乐元素混搭模拟好莱坞间谍片的特征音响效果，使音乐喜感十足，让人不禁想起阿宝坐火箭进翡翠宫选神龙大侠，结果被墙挤歪了脸；在练功房被折磨得鼻青脸肿；休闲时间无辜被螳螂针灸到面瘫；在凤凰城和盖世五侠联手潜伏舞狮“吞”狼；在宫门监狱自导自演劝说两位大师联手抗敌却笑料迭爆；在宽街窄巷里歪歪扭扭横冲直撞……

声东击西的故事篇8

戏马台，失败者的高歌

徐州城南，有一高台巍然屹立。千百年来无数次的黄河改道，古彭城尚存遗物都已深埋地下，唯有这座古高台犹存，名日戏马台。公元前206年，西楚霸王项羽定都彭城后，在城南构筑高台，用来观看将士戏马，故得此名。它依山而筑，高约82米，气势宏伟，霸气逼人。而今，拾级而上，迈过青阶，穿过月亮门，登临“广袤百步”的平台放眼展望，可以想见，当年项羽在高台上俯视山下万千将士策马练兵，那气势是何等恢弘、豪迈!

虽然项羽在楚汉相争中一败涂地，但戏马台却成为西楚霸王千古雄风的遗迹，供后人瞻仰。苏轼在徐州期间经过仔细观察，对戏马台曾有这样一段评论：

彭城三面阻水，楼堞之下，以汴、泗为池，独其南可通军马，而戏马台在焉，其高十仞，广袤百步。若用武之世，屯千人其上，聚垒木炮石凡战守之具，以与城相表里，而积三年粮于城中，虽用十万人不易取也。

可见项羽筑戏马台，并不限于悠闲取乐，更重要的是出于战略考虑。它如同一个壁垒，攻守两便，确保了彭城的安全。彭城作为国都，地理位置独特，“东襟黄海、西接中原、南屏江淮、北扼齐鲁”，有“五省通衙”之称。项羽固守此地，便扼住中原之要冲，可傲视群雄。遗憾的是，彭城这座“千古龙飞地，帝王将相乡”的城市，并没有成就楚霸王的霸业。后来刘邦联络各地诸侯王，率联军56万攻楚，一举袭占楚都彭城。此后项羽兵败垓下，乌江自刎。

“想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空，楚歌八千兵散，料梦魂应不到江东。空有黄河如带，乱山起伏如龙。”词人感叹着英雄末路的悲凉，《垓下歌》在他耳边回响。面对死亡，项羽慷慨悲歌。不能否认，他是真正的豪迈者，纵使失利，亦是豪气干云，此等气魄，何人能及!天赐失败，便不复再有颜面去见江东父老，英雄气概，令人唏嘘。后人来到徐州，总免不了要感慨几句。

徐州

陈基

日上彭城独倚楼，关河迢递水空流。

不因跃马江东去，安得歌风沛上游。

……

今天，只有悠悠江水泛着浪花，似乎在诉说那悲怆的故事。在诗人眼中，垓下之战。项羽为众将士免遭涂炭，自刎身亡，虽败犹荣。江水作证，浪花吟唱，他是一轮争辉的日月，是一条江东巨龙。

任后人如何感慨，历史的车辙不会改变，所有的一切就让穿越千年的戏马台默默承受吧!立于高台秋风之中，回首彭城斜日，倚栏目送飞鸿，让人不禁高歌：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

歌风台，成功者的悲吟

两千多年后的我们看到了这样的史实：西楚霸王的失败，成就了汉高祖刘邦，也成就了中国繁荣灿烂的汉朝文明――汉族、汉语、汉字、汉文化……刘邦在两千多年前开创了一个汉王朝，也为后世留下了传颂久远的汉文明。

刘邦是中国历史上第一个布衣皇帝，徐州是他的出生地，也是他的发迹地。唐人王在《咏汉高祖》中称：“汉祖起丰沛，乘运以跃鳞。手奋三尺剑，西灭无道秦。”徐州流传着很多关于刘邦的故事，也保存了大量的遗址。

在徐州沛县境内，也有一座高台，叫歌风台，相传是当年汉高祖刘邦唱《大风歌》的地方。公元前196年，淮南王英布起兵反汉，刘邦击败了英布。在得胜还军途中，经过沛县时，刘邦把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来，共同欢饮数十日。酒酣，刘邦一面击筑，一面唱着这首自己即兴创作的《大风歌》，场景盛大感人。后来。沛县百姓为显扬皇恩，请金石良匠把《大风歌》刻在石碑上，并修筑百尺高台，立碑于台上。历经两千多年的风风雨雨，大风歌碑身已经残损，但当年蔡邕亲笔所书的大篆碑文仍依稀可见。

大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方!

《大风歌》人人皆知，但歌风台却很冷清。现在，从歌风台四望，《史记》描绘的场景早已荡然无存，但是，站在大风歌碑前，远古缥缈的历史忽然真实得像发生在昨天一样：一个平民以自己的智慧，经过艰苦卓绝的奋斗成为一代君王，这一切好像都并不遥远了。平民出身的刘邦文化程度不高，他写的这首《大风歌》是其仅见的文学作品。刘邦战胜项羽后，成了汉朝的开国皇帝，这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满志。但作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方。所以，“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他希望做到这一点。但真的可以吗?他自己无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。

透过《大风歌》，我们看到是一个胜利者的悲哀。寥落的歌风台，来者迎风悲吟。

原庙汉墓，汉高祖的余泽

自古战争，胜者王，败者寇。一个王者。便可以成就一个城市的文明。如今的徐州有着丰富的汉文化宝藏，汉兵马俑、汉墓以及汉画像石，构成了徐州汉文化的“三绝”。这让当时作为国都的西安和洛阳多少有些失落吧!

走进徐州，可以感受到浓郁的楚风汉韵。距歌风台不远，有一座汉高祖原庙。庙身建筑飞檐屋梁，均以褚色围边描画，四方且对称的造型，雄伟而庄重。汉画像石及汉俑、汉石雕马、羊等动物，弥散出悠远的沧桑。一尊巨大的青铜香炉，四周萦绕着淡淡的香烟，好似洇润着凭吊者肃穆的情怀。

这座庙为西汉初年所建，距今已两千余年。惠帝刘盈感念高祖成帝时回家乡与父老同饮，击筑歌风，尽享悲欢离合，于是扩建高祖原庙以祭祀刘邦。庙内刘邦塑像庄严威武，历经千年香火依旧。历代文人墨客来此，无不留下诗文。唐代诗人皇甫冉有诗云：

奉和汉祖庙下之作

古庙风烟积。春城车骑过。

方修汉祖祀，更使沛童歌。

寝帐巢禽出，香烟水雾和。

神心降福处，应在故乡多。

也许这座古庙正遂了汉高祖的愿望。“(高祖)谓沛父兄日：‘游子悲故乡。吾虽都关中，万岁后吾魂魄犹乐思沛’”。(《史记・高祖本纪》)高祖不忘故土情，徐州百姓更不会忘记高祖。

一座城市，两座高台，一南一北，遥遥相望，诉说当年风流。一场战争，两位英雄，一辱一荣，两两叹息，成为历史回声。也许这两座高台在徐州算不上什么珍贵的遗址，它们没有龟山汉墓的贵族风范，比不上汉兵马俑的雄风，但它们铸就了历史岁月的篇章，承载了一个城市不灭的记忆。

大风歌

汉・刘

邦

大风起兮云飞扬，

威加海内兮归故乡。

安得猛士兮守四方!

(苏教版高中语文选修《(史记)选读》)

垓下歌

秦・项羽

力拔山兮气盖世。

时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何。

虞兮虞兮奈若何!(苏教版高中语文选修《(史记)选读》)

夏日绝句

宋・李清照

生当作人杰。死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

江城子・别徐州

宋・苏轼

天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许?春纵在，与谁同!

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

(高中生课外阅读古诗文)

乌江亭

宋・王安石

百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。

江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。

(高中生课外阅读古诗文)

题乌江亭

唐・杜牧

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。