伤感小文章范文

伤感小文章篇1

作者：千里追忆

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编者语：思念徘徊，袅袅千里。夜已经很深了，我用尽我全身力气想把那扇记忆的大门关上，可是我累了，倒在记忆的门边睡着了。

二、繁华落尽，寂寞苍白了我的灵魂【精美散文】

作者：一曲独奏

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编者语：一份淡然，这样的时刻，在世俗里很是艰难。寂寞里的心情，喜欢那天外的自己，喜欢守侯着寂静，聆听着音乐。这寂寞如相思中的蓓蕾，静静地沐浴阳光、吮吸水分、充实营养，在特定的时刻悄然开放，馨香四溢。

三、水木年华【伤感散文】

作者：亿万斯年

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编者语：曾经梳理的梦想，在斑驳的日记里，呼吸着苍凉。红漆的大柱子，教室外还有那道趴在石栏上的影子，你对着花，在想什么呢？

四、挥手，转身，已是不尽沧桑【伤感散文】

作者：彼岸烟火

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编者语：是否，在我挥手的瞬间，转身落泪已成一种必然？不知为何，渐渐地喜欢上了忧伤，享受回忆时黯然的心痛，渐渐的喜欢上了文字，享受那浸透灵魂的气息，也许只有在此刻，才可以静静地守护着我恪守的心痛，带着那美好的记忆，微笑的遗弃这个世界。

五、千只纸船，搁浅心海的故事【伤感散文】

作者：漫晴依缘

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编者语：也许，许多人都不相信这个世上还有心思细腻的女子，他们不相信夜半会有人流着泪去折一只纸船。那些缠绕在键盘的点点心情被称为“无病呻吟”，但是有谁洞察那些流放在岁月角落的低吟浅唱呢？

六、淡淡的月色淡淡的窗外【伤感散文】

作者：真儿

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编者语：墨枝洲头，歌红柳绿，依如屋檐下闪烁着天空的影子，枯叶随风舞下，风再也不会那么萧瑟的吹挂在脸颊，似乎夜晚把我浸泡在乱了发髻失了魂魄的魅影里。

七、又见阿庆嫂【写人散文】

作者：姑苏一丰

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编者语：转眼间5年过去了，那位阿庆嫂本分、厚道、纯朴的农民形象仍然让我记忆犹新。今天，我又一次来到常熟沙家浜，又一次来到春来茶馆，让我眼前为之一亮的是，迎接我们的是新一代的阿庆嫂，她们个个年轻漂亮，穿着蓝色花布衣，身材玲珑纤细。

八、冰雪臆境【抒情散文】

作者：夏沫

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编者语：一夜雪落无声，早上推开窗，这茫茫天地，在忽然之间变的光辉夺目，怡无二色。或是远山翠竹，或是近宇楼阁，全如装在玻璃盒内一般，晶莹剔透银光满目。若比春日，此时的景色更是娇艳无比的了。

九、落叶【情感散文】

作者：宫宝涵

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编者语：在那漫无边际的枫树林里，不禁轻轻地慢移碎步、小心翼翼地挑落叶稀疏之地前行，一步、两步，在那枫树下，只觉霜风渐寒，树上飘下一习雾气和一阵“枫”雨，悄无声息地落下。

十、为了生活，打闹不停【生活随笔】

作者：清水荷月

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编者语：我家的门一天到晚是紧闭的，而且我也是不出门的。在屋内，我随即听到男人打开了门，走在了楼梯口在嚷嚷着什么，声音听起来似委屈，似无奈，似悲怜；女人在屋内哭泣，孩子不会说话在叫着什么，随后，男人哭了，哭得是那么的伤心，这让旁人听着甚是有些荒乱不堪。

十一、秋雨诗意【抒情散文】

作者：碧痕涅槃

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编者语：我就站在几千年前陶翁种下的菊园中。红的，白的，中心带着一点微黄的，还有微微粉白的，既有蔷薇的娇小可爱，又有月季那种永远挺拔的王者风范，还不失青翠竹林中翠竹的那超脱世

俗的淡然和纯粹。

十二、梦里不知身是客【伤感散文】

作者：西拉木伦

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编者语：十年前，背负繁复的行囊，踏上南下的火车，到远方参军求学。在去小城派出所办理户籍变更时，望着户籍管理员在户口本上按下的鲜红的“迁出”印章，心，蓦然惆怅——从此以后，我对于小城，就是一个行色匆匆的旅人。

十三、我们的爱，是碎了的叶【伤感爱情诗】

作者：依谷

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编者语：那不过是一场寂寥的梦，和过去的日日夜夜一样，一个人，一场梦。

十四、轮回我们依然相恋【爱情诗歌】

作者：红尘泪两滴

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编者语：虽说激情不再燃烧，怦然心动的感觉已是从前，叹真正取舍仍难决断，亲情、爱情在岁月中互换，思念与牵挂游走于两情之间，生活中更多的是宽容和理解……

十五、回忆的大树【爱情诗歌】

作者：斜晨

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伤感小文章篇2

“标题是文章的眼睛。”一般情况下，标题是文章内容、作品风格、写作意图的直接或间接表现，不少文章的题目与文章中心意思、作者思想感情有密切的联系。分析文章标题的含义是理解文章主要内容的一把钥匙。综观近几年的中高考阅读试题，关于文题的考题出现的频率较高，故此，很有必要来探究此类题目的设题类型和答题技巧。

一、明确文章标题的主要作用

一般情况下，文章标题的作用有以下几种情况：

1.交代文章主要内容，揭示文章主旨。如《闻一多先生的说和做》，这个标题交代了闻一多先生品质的两个方面：一是说，二是做。别人是说了再做，而闻一多先生是做了也不一定说。《爸爸的花儿落了》这个标题中的“花儿落了”暗示“爸爸”病逝了。

2.点明行文线索。线索可以是物品、人物、时间、事件、地点的转换、人物的感情变化等等。如《背影》这个标题点明行文的线索是父亲的“背影”。《我的老师》的线索是 人物魏巍的老师蔡芸芝先生。《最后一课》是以小弗郎士对韩麦尔先生的感情变化为线索的。

3.交代故事发生的环境。如《从百草园到三味书屋》，交代了作者鲁迅先生小时候在百“草园中”的快乐生活和“三味书屋”的枯燥乏味。

4.确定文章描写的对象，奠定文章的感情基调。如写的《回忆我的母亲》，标题确定了文章的描写对象“母亲”，奠定了文章的感情基调：对母亲的怀念和深爱。又如《丑小鸭》一文的线索是丑小鸭的经历和心理历程。

5.设置悬念，吸引读者；富有哲理，引人思考。如《喂――出来》这篇文章的中心是：以环境污染为题材，记叙了被扔进洞的东西又飞出来的经过，警醒世人：不去积极治理环境污染，人类终将遭到灭顶之灾。 以“洞”为线索梳理情节：洞现议洞填洞 洞满 。

6.指出文章的主要人物。如杨振宁写的人物传纪《邓稼先》一文，作者以人物邓稼先为中心，把邓稼先这一人物置于广阔的社会背景和历史背景中，抓住他忠厚平实，诚真坦白的性格特点，回忆了他为中国的“两弹”事业所做出的贡献。赞颂了他“鞠躬尽瘁，死而后已”的奉献精神，并挖掘出这种性格和精神产生的根源：中国几千年传统文化的积淀。

二、分析标题含义的方法

1.字词分析法

字词分析法，就是从理解文章标题的关键词的本义、字面义入手，联系文章内容，得出标题的深层含义或作用的一种方法。如《伤仲永》这一标题，运用析词法分析，标题中只有两个词，“仲永”是本文的描写对象，而重点要分析“伤”，标题中的"伤"是什么意思？为什么要"伤"？“伤”是哀伤、叹息的意思。因为仲永原本天才，但由于没有得到后天良好的教育，而变的平庸，太可惜了！如果现在的学生是神童，他们也会努力学习，在社会飞速发展的今天，不学习将会落后，他们勇于进取，敢为人先，将来更好地回报社会。

2.修辞分析法

修辞分析法，就是从理解标题的修辞入手，来理解标题含义的一种方法。如《白杨礼赞》这个标题，运用比喻、象征手法，白杨树象征北方农民的正直无私、坚强不屈的品格。再如《爸爸的花儿落了》这个标题运用双关的修辞手法，一方面是指现实中爸爸养的花凋谢了，另一方面暗示爸爸的生命像他养的花一样结束了，包含作者失去父亲的痛楚、无奈的心情，同时也引起读者深深的同情， “花”在文中起着贯穿全文的线索。还有像泰戈尔的散文诗《金色花》，诗人运用比喻的修辞手法拟题，把儿童想象成一朵金色花――最美丽的圣树上的花朵，赞美了孩子的可爱。那金黄的色彩，正象征着母爱的光辉。人们喜爱花儿，花儿也惠及人们，正可以象征孩子回报母爱的心愿。泰戈尔的想象实在是新奇而美妙！他的这个标题又是多么的深刻而醒目！

3.主旨分析法

主旨分析法，就是从文章的写作内容、作者情感、主题思想入手，分析标题所揭示的思想内容的一种方法。如史铁生的《秋天的怀念》，标题中的“秋天”点明了时间，“怀念”点明了文章的主要内容和主旨：秋天引起了作者对母亲深深的怀念。再如，美国作家莫顿・亨特写的《走一步，再走一步》一文，标题采用了反复的手法。“走一步”是起点，“再走一步”是发展和深入，揭示了“只要解决了一个又一个的小问题，最后的大问题也迎刃而解了”这个主题，标题富有意蕴，引人入胜，引发思考。

4.背景分析法

背景分析法，就是通过了解时代背景来分析文章标题含义的一种方法。如牛汉写的现代诗歌《华南虎》，这首诗写于1973年6月，那时正处在中。诗人牛汉当时在湖北咸宁文化部干校劳动改造。一次，他去桂林，在动物园里见到了一只趾爪破碎、鲜血淋漓、被囚禁着的华南虎。这只老虎的形象，强烈触动了他的诗情。回到干校的当天，他就写下了这首情绪愤激的诗。了解了作者的写作背景后，学生就很容易地理解了作者写华南虎的目的：用华南虎来象征作者本人以及所有身陷险境但仍胸怀大志的人；也用来讽刺那些像观众一样，冷漠无情、愚昧无聊、市侩可笑、乃至人格堕落的人。

伤感小文章篇3

――题记

孤独・忧伤

一直在字典里查找这两个词是不是不同的笔划、相同的诠释。不知道什么时候，我爱上了这个词语，因为从这些词语中我会感觉到恍惚的暗示，我是个懂得倾听、爱好理解的人。

一年前，我习惯站在校园的广玉兰树下，仰望寂寞的天空，看到偶尔几只飞鸟寂寞的身影斜斜地从我眼前消散；习惯在躁动的夏日飞快地在风中奔跑；习惯坐在乒乓球台上望那栅栏外来往的行人，他们怎样的擦肩而过……都习惯了，习惯了这种孤单的姿态，所以在众人眼中我是个孤独、忧伤的小孩。

一年后的今天，依然行走于这样的校园，依然忙碌地在人群中穿梭，可不同的是我学会了笑。新的同学说我笑的有点恐怖，我不再那么会隐藏，或许我是学会了如何更深的去隐藏，这或许是我在这个集体中最大的悲哀。在阳光下开怀大笑的有我，可在黑夜中心痛流泪的更有我，在别人眼中我又是何等坚强!

我想孤独与忧伤也是有区别的，像我，我是那么的孤独，可我不忧伤，我依然不知道自己是否学会了坚强，但我仍会微笑，以最美的姿态生活。

长大・成长

刘墉有本书叫《成长是个美丽的疼痛》，我倒愿说“成长是个疼痛的美丽”，痛苦的过程，美丽的结果。

十七岁了，我忽然间发现我长大了，虽然依旧在风中徘徊，虽然依旧哭哭啼啼，但我应是真的已经长大了，是大孩子了，大孩子是不该整天流泪的，可我为什么会有那么多简单的忧伤呢?

成长的琐碎与空洞密密麻麻地回旋缠绕，编织成一张铺天盖地的网，我坐在网中央，神色安详，可再也遮盖不住心底的恐惧和黯淡。我依然安静地坐着，没有逃跑的欲望与冲动，我已经置身于网外，我在阳光下支配自己的成长，不要那么的冗长与麻木，我要学会快乐地长大。

小B依然会抚摸着我的头，坏坏地说：“傻孩子，总让人担心。”每次听这句话我都会很心痛，很心痛。我是个让人担心的孩子，说自己是孩子是因为我总让人担心，这是否有些矛盾了。因为我总在强调“我长大了，不是孩子了”，但在众人的眼中，我真的是个孩子。小丁说：“你真像个孩子，总是变脸色，把什么都写在了脸上，一点都不用遮盖，总是伤害别人。”一样的心痛，我告诉他，我只会对我喜欢的人生气，对我不喜欢的人我就微笑。小丁说他懂，或许吧!

成长真的有点痛，像麦子拔节那样，切肤的疼痛。我总觉得自己的成长是那样的空白，我想给它绘上一点色彩，可再大的毅力也弥补不了那么大的空洞，所以我一次又一次的放弃，也许任其自然才是真正的成长。

长大了，十七岁了，日子挥霍着，在风中雨中一个小小的我，就这样悄悄地长大了。

生病・受伤

妈妈说我是个体质很差的孩子，总是生病，天天朝医院跑，总是吃药，让那么多的人伤心，所以我一直都是个让人担心的孩子，但我是好孩子，我很乖。

长大了，依然受伤，总会发烧，躺在医院里，眼睁睁地望着天花板，发很长很长时间的呆，又会看着那手臂上还吊着针头的血管，一张一翕，那样的平缓，也许这就是生命，是那样的脆弱。

“长大了，要学会保护自己。”爸爸总是对我说这么一句话，所以我听着是那样的平常。依然无端的受伤，伤害自己显得有些绝望，可我却爱上了这种绝望，空前的。

岁月的伤痕也许会真正地伤害我，且史无前例地刺痛我，但我仍会学会坚强，正视每一份有形无形、有意无意的伤害，因为我也是个那么怕痛的孩子，我不愿意让自己受伤太重，而泪流满面。

一个人的日子或许会苍白无力，但我已经习惯了这种茕茕孑立、形影相吊的日子，一个人的日子才不会有双重的受伤，我不知道这叫不叫做“自我保护”，但我看到自己的眼前是大片大片的寂寞。

我一个人喜欢走在干净的柏油路上，看那凋零落下的叶子，它们也是那样的寂寞，让人感叹那份飘逝。不知道叶落的时候是不是会很痛，但我听见了它们落下时的低声哭泣，虽不那么绝望，但也让人伤心。我怀疑那些叶子也受伤了，但到了春天它们的伤口便会愈合，它们又会拥有自己的天堂了。

我想我也会寻找到自己的春天，拥有自己的天堂。那样我的伤口也会结痂，就不痛了，我也会好好的生活。

生活・文字

朋友说你的生活里写满了文字，我总是对他笑，因为我不知道要告诉他什么。

那一年里我热衷于文字，我随身带着一支笔，包里总会放一个日记本。我爱写字，写字让我感到温暖与快乐。我看着那没有字体却形象地代表自我的文字，看着它们像快乐的孩子在田间跳动，我觉得很幸福，很知足。

语文老师时不时的拿我的作范文在课堂上读，我被那一阵阵掌声冲昏了头脑，我飘飘然了，可月一次，那一次深深地刺痛了我。

同学们根本听不懂我的作文，他们鼓掌只是一种形式，一种规矩，我那被幸福击昏的头脑终于清醒了过来，我认清了自己，也了解了别人。

接下来的那段日子，我再也不写作文，语文老师很纵容我，他没说我，我也心甘情愿地接受这种纵容。那时，我再也不愿意把心中的万于思绪挥洒出来，我的日记开始像记“流水账”一样，完全为了应付，但我又及时地“改良”了自己。

发自心灵的文字是不需要被别人读懂的，我只要用一支笔，一颗细腻的心记录下自己的生活，感动着自己那已经足够了。于是我又握起了那支笔，在日记本上挥洒着，挥洒着自己并不太完美的生活。

其实我希望自己写出的东西能阳光灿烂、朝气蓬勃，可我做不到，我总是以一副无关痛痒、麻木不仁的口气述说自己想要呈现的故事，尽管更多的时候我是在讲自己，自己的生活。我总是用疼痛的文字来刺伤自己，以此证明自己并不麻木，尖锐疼痛的东西会让人有刻骨铭心的记忆，而快乐欢笑的事情一笑而过后，有的只是肤浅与空白。老师说：“写作要有向上的张力。”于是我开始在文章的结尾反反复复地说：“我会好好生活。”这样一句让我自己都觉得摸不着边际的话，但往往读者会因为这句话而评价我的文章显示着向上的张力，于是我又傻傻地对他们笑。

现在的老师不太喜欢我的文章，因为有些消沉，与我的年龄格格不入，但他不懂，其实这就是我的生活。

我爱写字，爱那漫步在生活上空的文字，所以我依然会好好生活。

后记

写这篇文章是在夜里，玻璃窗抖动着，发出悦耳的声音。那天晚上，我躺在床上翻来覆去的睡不着，忽然想起了作文大赛，其实我一直记得这件事，只是一直不愿意去想。这段日子我的灵感沉寂，像一潭死水，我流不出眼泪。小丁一直追问着我的作文，一直鼓励着我。于是，那个很冷的夜晚，我又披着衣服写起了文字，又是一段段支离破碎的文字。

第二天给小丁看，他在上面写了一段话，让我快乐一点。我笑了很久，也许他是这个班级惟一真正懂我的人吧!

那天我买了一本叫《开往永恒的地铁》的书，我熬夜一晚看完了，感触很深，却又无法言喻，故事的结局有点悲，让我掉了许多眼泪。其实写这篇文章的时候我又想起了曾经生命里出现过的人，我真希望所有的感情都可以开往永恒!

伤感小文章篇4

问：最近有媒体报道，美华裔癌症专家陈昌友6年前在一次手术时因为没有及时处理手上的伤口，导致最终患上皮肤癌过世。小小伤口的隐患为何如此之大？

答：一些伤口由于感染最后演变成皮肤癌并不奇怪，但只是小概率事件，大部分伤口在愈合以后都不会出现这样的情况。

部分刀伤、烫伤、烧伤等最终演变成皮肤癌，主要是这些伤口后继感染所致，这些伤口虽然被治愈了，但伤疤有些潜藏着转化为皮肤癌的风险，尤其是一些发生过皮肤溃疡或者是反复发生溃疡的人就更需要防范。

但是与其他癌症不同的是，皮肤癌中除了恶性黑色素瘤，其他一些类型的皮肤癌并不是不能治愈的癌症，其实，现在绝大多数皮肤癌在早中期都是可以彻底治愈的，伤口感染引发的皮肤癌类型也是如此，只要不拖至晚期，导致癌细胞向人体的其他器官转移，一般都能够予以治愈。因此，对于皮肤癌，大家也没有必要谈虎色变。

当然，伤口感染会导致皮肤癌的事实也提醒大家，在平日里，我们不慎导致身体一些部位出现外部受伤，一定要及时予以治疗，尽量不要导致发炎感染尤其是皮肤溃疡的发生，这样就会避免皮肤癌出现的风险。对有伤疤的一些人而言，如果这些伤疤时不时发生瘙痒，甚至是有溃疡出现，又难以彻底治愈，就一定要予以重视，早期皮肤癌的一些症状与牛皮癣、湿疹、炎症等良性皮肤病相近，往往会导致发生误判而被人忽略，因此有皮肤溃疡的人在身体出现以上一些症状时要到医院进行检查，以预防皮肤癌的发生，就是已经出现了皮肤癌的一些病变，也可以及时治愈。

专家:武警总医院皮肤科博士 程纪群

文/记者

声音

艾滋病治疗有了新方法

上期探索版面的文章让艾滋病人看到了希望。但是，对于骨髓资源紧张的现状，想靠这种方法彻底治愈艾滋病还并不现实，何况骨髓移植手术本身的风险难以预估。但相信科学的不断发展可以为人类的健康带来更美好的未来。 北京读者 程艳

我学会了如何分辨毒蘑菇

经常到野外郊游的我，非常喜欢在林间采摘蘑菇。但是一直苦于无法分辨这些蘑菇是否有毒。上期图说版面不但给读者展现了很多蘑菇漂亮的照片，还讲解了分辨毒蘑菇的方法，希望以后能够看到更多类似的文章。

北京读者 刘一元

@魏强：城市排水系统建设需要有目光长远的规划，这就要求考核城市执政者能力和绩效时，不能只参考GDP和短期繁荣。

@孙新：包括市政建设在内的任何工作，都以人为本吧，以他人为本，以子孙后代为本，其实都是以我们自己为本，那种以短期政绩为本的思维是否应该丢弃了？值得深思。

伤感小文章篇5

【关键词】:肾盂灌注;肾损伤;观察

【中图分类号】R692.1+6【文献标识码】A【文章编号】1007-8517(2010)06-107-1

1对象与方法

1.1对象:

2009年3月至2009年12月间在郴州市第一人民医院泌尿外科住院治疗行经皮肾镜取石术的患者64例,其中男性35例,女性29例,年龄范围18～48岁,平均年龄35岁。

1.2方法:

将患者随机根据感染情况、灌注时间分为8组,1组:术侧肾脏感染、灌注时间

1.3统计学处理:

计量资料采用(±s)表示,两组间比较采用t检验。临床病人各观察组数据术后每一天与灌注术前以及各组间比较采用重复测量方差分析,取α=0.05,为显著性检验水准。

2结果

2.1无感染组:各组β2-MG的含量采用重复测量方差分析检验,结果显示:灌注压时间为90min以内时,F=0.198,P=0.658,P>0.05,可以认为无统计学意义。灌注压时间超过90min时,前3天内F=24.123,P=0.000,P0.05,可以认为无统计学意义。

2.2感染组:各组β2-MG的含量采用重复测量方差分析检验,结果显示:灌注压时间为60min以内时,F=2.84,P=0.11,P>0.05可以认为无统计学意义。灌注压时间超过60min后时,F=82.688,P=0.000,P

2.3感染组和无感染组之间β2-MG含量的比较采用t检验,t=5.646,P=0.000,按α=0.05检验水准,认为感染组和无感染组之间β2-MG含量比较有统计学意义,感染组比无感染组易发生灌注性肾损伤。

3讨论

近年来随着临床经验的积累、器械的改进,尤其是经皮肾穿刺微造瘘术的普及,它已成为各级医院治疗肾结石的首选办法[1-2]。研究肾盂灌注对肾功能的损害,有利于提高手术安全性。目前已有个别文献报道单纯压力对肾脏的影响[3]。

尿液中β2-MG含量增加是肾脏疾病最常见的表现,其变化主要原因有肾小球滤过、肾小管重吸收、肾和尿路的排泄等功能的异常[4]。

在正常人肾小球滤过时,β2-微蛋白是一种分子量为11800的低分子蛋白质,为人类白细胞膜抗原Ⅰ类抗原的轻连,在人体内β2-MG的浓度相当恒定,容易通过肾小球滤过,但99.9的在近曲小管重吸收[5-7]。因此β2-MG含量变化与肾功损害程度有一致性关系,肾功受损越重,检测值偏离正常范围越大。

临床观察结果显示:无感染患者,根据β2-MG、NAG统计数据结果可知,灌注压时间为90min以内时,肾功能损伤不明显;灌注时间超过90min后,肾功能损伤较大(P=0.000)。

感染患者,根据β2-MG统计数据结果可知,灌注时间为60min以内时,肾功能损伤不明显;灌注时间超过60min后,肾功能损伤较大,灌注时间超过60min后,肾功能损伤较大,(P=0.000)。

我们认为,在肾盂灌注时,肾脏损伤的程度与肾盂内压力有关,也与时间有关,但只要灌注压力和维持时间在一定范围内,肾脏的损伤尚属可逆性损伤。

参考文献

[1] Agostini S,Dedola GL,Gabbrielli S,et al.A new percutaneous nephrostomy technique in the treatment of obstructive uropathy[N].Radiol Med(Torino).2003 May-Jun;105(5-6):454-61.

[2] 吴开俊,李逊,梁志雄等.输尿管结石的现代处理(附2285例报告)[J].中华泌尿外科杂志,1991,12(3):163-164.

[3] 蒋季杰,范亚平等.现代肾病学[M].北京:人民军医出版社,2001,176-177.

[4] 金惠铭、王建枝等.病理生理学[M].北京:人民卫生出版社,2005,261-281.

[5] 阮元峰,章庆华,李海成等.保肾手术治疗结石性脓肾的价值[J].中华泌尿外科杂志,2003,24(10):673-674.

[6] 林善铁等.肾脏病学与临床[M].北京:人民卫生出版社,2001,316-318.

伤感小文章篇6

你我都是普通人，虽然人生的处地会不同，身份会各异，但是共同的爱好是我们在这里相遇，也许我们相隔天涯，也许我们远离海角，可是文字的抒写是我们共同的爱好。它不因年龄所局限，它不会因文化的差异而拒绝我们。我们是一个又一个细胞。所以我们组成了一个整体。

在这个大家庭里。我们不同的演绎着自己的喜怒哀乐。抒发着自己的情感。优美的文章，精炼的辞藻。使它跃然在这个万千人光顾的网络之上。开心的文字使读者心情愉悦，伤感的文笔会使读者感同身受，我们是一个文明的传递者。我们并不渺小。

来到了网络写东西。我也有3个月时间了。在文字里我找到了乐趣。在文字中我抒写着自我。也感谢文网给予我的支持和推荐，

我用真实记录着这一切。我认识了很多文友，虽然我们从没有聊天和见面，但是我们用人生感悟的抒写来使我们的距离彼此拉近，我很欣赏大家的友爱和真诚，人无完人，可能我们在文字中会有不同的风格和想法，但是初衷是一样的。只是要为中国散文网添香加色，用我们的文字来描述绚丽的人生，那何憾之有？

但是对我有感触最大的是，一个一个的文友走了，他们也许有各种的原因，人各有不同，心态也不一样，( ： )

昨天我看了淡墨笔直的文章，我个人觉得他很直率，做人很认真，所以我感到了可惜。真挚的文笔是文字的享受，空洞的文章是华丽的外表。可是文字没有罪，我们也没有罪。是我们自己的看法在左右自己。文字既然是我们的最爱，那我们为什么要离开它呢？我不能理解，我也希望淡墨笔直看到我的文章。我希望他回来继续自己的创作，当我们看到自己的文字在自己的心情的驱使下跃然纸上，不开心吗？

我深受感动的是丢丢的文章，因为她真实的记录我们在一起要珍惜缘分，是呀！为什么我们不珍惜网络给予的机遇呢？人生因为文字的修饰而更加的美丽。有我们的情感所抒写的更灿烂，我们是以网络这个载体而相识，相知，珍贵的友谊，美好的祝福，不是阶级斗争的时代，也不是文豪在世的年景，

我们都是普通人，一个简单的人，不要把复杂的江湖规矩和社会的那种迂腐，弄到我们这片净土来，我们是真实的，所感受的。要以自信的姿态和宽容的心境来看待所有人，

还有淡了红颜的文章，她很伤感的说。网络使她伤心，使她黯然，但是我要说红颜，网络虽然虚拟，但是也有真实的一面，它可以使我们伤感，但是我们所面对的不是单个的人，干嘛要理会别人的好与坏呢。我们做我们真实的自己，真正的体会文字的乐趣。很好的，真正的朋友不会伤害你的真心，值得珍惜是我们有这个难得的缘分。

茫茫网络，我们犹如大海里的一滴水。百川奔流终汇大海，我们汇集在文网是缘分，珍惜与把握这个缘分不是要用猜忌和疏远来诠释，要用我们的热忱和真情来彼此拉近心的距离，用开心和宽容的态度来珍惜在文网的每一天，

友谊是一棵常青树，让它为我们的相识做一个见证，友情是一段美丽的风景，要我们好好的保留。文字是我们的心灵沟通的一条路，好好的走下去，写出更多的作品才是读者的最大需要，

一条路有弯有直，有坎有坷，人生有风有雨，有苦有乐。蓦然回首我们曾经相识过，似水流年当我们白发苍苍时还会记得我们曾经来过，我们曾经在这里欢笑过，曾经在这里也留过离别时伤心的泪水，

伤感小文章篇7

刚成名时，文章在博客中自称小文，现在微博ID为文章同学，“向南”“小贝”“刘易阳”等一系列小男人形象让人印象深刻。但色谱的另一端却是，脾气大、高片酬、难搞，这类词眼在坊间传闻中不时和他挂上勾。在文章的微博中，他的脾气也可见一斑，对于某些不平事件，发表意见时直接爆粗话。

直到坐到他对面，才发现之前的印象，都有失偏颇。传说中的爆脾气，会开玩笑地说：“不够写啊，来，再聊两块钱的。”但他也没有所塑造的角色那么贫，对于很多可抒发创作理念的问题，轻描淡写，甚至一句话带过，偶尔对一两个话题表示出兴奋，很快情绪又回到水平线。宣传人员解释，他腰伤复发，又感冒，采访当天的状态不好。受伤发生在《走着瞧》拍摄期间，文章说：“直接把我给摔傻了。”自那之后，一到变天，他的腰伤就发作。接受采访时，他一直双手抱胸，以蜷缩的姿势坐在椅子上。语气随和，状态防备，新导演文章以一种疏离的亲近感介绍他的第一部导演作品《小爸爸》。该剧即将于9月2日在东方、浙江、深圳、陕西四家卫视联播。

赶鸭子上架

“我们拿的片酬很少，我希望把有限的投资都放在制作上，拍好戏。”

《小爸爸》的创意来自文章自己为人父的体验，女儿爱马出生，他的人生进入新阶段，照顾女儿的经历使他萌生了创作的念头。起初的创意是“辣妈正传”，后来担心变成马伊琍的育儿经，于是把关系由母子变为父子。

不靠谱青年于果突然得到了一个“从天上掉下来的儿子”，他各种推脱，但在不情不愿的相处过程中，他渐渐感受到父子间血脉相连的亲情，最后主动去争取儿子的抚养权，承担起做父亲的责任。以上就是《小爸爸》的故事情节，讲述一个不靠谱的“小爸爸”如何成长为有担当的父亲。文章参与了剧本创作，从创意产生到剧本成型，他花了三年多的时间。

但当导演是个意外，《小爸爸》原定的导演是跟文章多次合作的滕华涛，但滕华涛一门心思要去拍电影，文章“只能自己上了”。妻子马伊琍作为制片人，担任这部剧的后勤部长。文章很感谢马伊琍，因为有她的支持，新手导演的第一部戏少了很多麻烦。所以，第一次当导演的文章，遇到的最大难题竟是体力不够，又导又演让他身体吃不消。

马伊琍同时出演了女主角李三妹，文章称找马伊琍的原因是“角色合适”，自己出演男主角也是因为“合适”。夫妻俩共同出演，使得演员片酬方面的支出节省了很多。“我们拿的片酬很少，我希望把有限的投资都放在制作上，拍好戏。”《小爸爸》共花了5000多万，辗转北京、云南、美国三地拍摄，网络版权以单集100万的价格卖给了优酷。

过重的爱情戏

“我喜欢自己创造的每个角色。”

提前看过样片的很多人都有一个共同感受：男二号和女二号的爱情戏份太多。用数字来说明爱情戏在剧中所占的比重：5000万的投资中有100万花在了男二号和女二号的婚礼上。

文章认为，如果把所有的戏份都放到男主角身上，观众会厌烦，所以他自己只负责亲情的部分，爱情线剥离出来放在男二号和女二号身上。

冒着跑题的风险，文章花大篇幅架构了一条几乎和亲情主线并驾齐驱的爱情线。饰演男二号齐大圣的刘欢是文章相交11年的好友，文章评价他是一个特别不像演员的演员，女二号小艾的扮演者徐翠翠是和文章一起“奋斗”过的战友。两位故友演绎了文章心中对爱情的想象，“我喜欢爱情至上的美好，希望呈现的也是美好。”在文章看来，这两个演员值得大篇幅的戏份，也驾驭得了这样的戏份，他更断言，“这两个人会因为这部戏被大家喜欢。”

这一对的感情从欢喜冤家到生离死别，以笑开场，以泪结尾，文章很满意爱情戏的部分，他坦言自己对戏剧的把控喜欢跌宕起伏。齐大圣的死，在剧本讨论阶段就决定了，“我认为爱情本身就是一件悲壮的事。但在悲壮中还是希望给到大家温暖，让大家感受到爱情的力量。”

不只爱情，文章喜欢所有的情感释放。

写《裸婚时代》时，刘易阳和童佳倩从爱情走到亲情再走回爱情。“所有情感我都喜欢，不管是凄美的，还是壮烈的，只要是情感我都愿意去抓住，去表达。”《小爸爸》中的每个角色都表达着文章对情感的认识。小艾和大圣表达爱情至上；于果表达情感成长，发现和承担责任；孩子想和爸爸在一起的心情表达天然的亲情，“我喜欢自己创造的每个角色。”

导、演之间

“戏不好看，要骂就骂我，跟演员一点关系都没有。电视剧不好，导演应该负全责。”

做过演员再做导演时，难免有指导别人演戏的冲动。文章出演《西游：降魔篇》时，周星驰会给他示范演戏。文章对这样的行为内心很是认同，“首先他是这部戏的导演，他对这部戏的理念和风格有着清楚的认知和坚定的信念，我们要完成他的要求；其次，无厘头的表演方式由他创造，我们拍他的戏，拍的又是无厘头风格，肯定得他示范。”

第一次当导演，文章也给演员示范演戏。其中，大圣向小艾求婚的那一幕戏，刘欢的演绎不符合文章写剧本时的想象，现场的反应也不热烈。文章给他讲了自己的想法，刘欢最初很排斥，后来勉强尝试，却迎来了现场的一片叫好声。文章说：“现场工作人员给的是最直观最真实的感受。”另一场伤感的戏份，刘欢按照文章要求的方式演绎，现场很多人感动到落泪，推轨道的工作人员甚至因为忍不住眼泪，跑出场外，放声大哭。

导和演的部分都烙上太多个人印记，文章说他要独自面对质疑和批评，“戏不好看，要骂就骂我，跟演员一点关系都没有。电视剧不好，导演应该负全责。”

初执导筒并没有激起文章更多当导演的欲望，现阶段，他的身份还是定位于演员，尝试演绎更多角色。他笑称，经常求着张黎、赵宝刚、滕华涛等，申请在他们的戏中客串角色。最近一次的客串是在张黎导演的《四十九日·祭》中演了一个反面的日本人角色。“跟名导合作是学习，我的很多导演技巧就是偷师赵宝刚和腾华涛的。”

戏外人生

“苟富贵勿相忘”之类的承诺，文章当年并不曾做过。只是在《小爸爸》的创作中，为两位好友量身定做了角色。

文章也承认，大圣和小艾的戏份那么重，有一部分的原因是“仗义”，刘欢和徐翠翠都是他的患难之交，他也希望两个人能借着《小爸爸》脱颖而出。

徐翠翠在拍《奋斗》的时候给生活拮据的文章买方便面。拍《奋斗》时，文章还没毕业，“发了薪水攒下来想请马伊琍吃饭，生活得很拮据。”徐翠翠等一众好友知道文章好面子，给钱肯定不要，就用他能接受的方式买了几箱方便面帮助他渡过难关。

“苟富贵勿相忘”之类的承诺，文章当年并不曾做过，“因为是朋友，没必要”。只是在《小爸爸》的创作中，为两位好友量身定做了角色。剧中很多角色都是量身定做，所以在演员的选择方面省却了很多麻烦。只有饰演儿子夏天的小演员“得之不易”。因为剧中的角色特别“洋范儿”，文章去了美国、新加坡、韩国都没找到合适的，回到中国，在上海、北京、深圳的国际学校继续寻找，也未果。最后选择的小演员是马伊琍推荐的，为了达到“洋范儿”，专门找人辅导小演员的英语。

伤感小文章篇8

关键词：奏鸣曲，风格，结构分析

 

莫扎特，奥地利作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一。创作数量惊人，题材广泛，超过他的前辈和同时代作曲家。歌剧是他最主要的创作体裁，共二十二部。交响乐是他器乐创作中一个重要方面，共四十九部。此外还有各种独奏乐器的协奏曲，钢琴奏鸣曲，室内乐以及未完成的声乐套曲《安魂曲》等。

莫扎特在18世纪70年代紧紧追随海顿，创造了区别于巴洛克风格的音乐，在钢琴奏鸣曲的写作风格上，着眼于取悦公众和使之易于理解，在大众化与通俗化上勤于思索，顺从了社会的形势。他的风格是前后一贯，比较稳定的，基本上是一种风格模式，主要表现如下：

1．在自然状态中构成了他的音乐。他的内心世界十分丰富，音乐出神入化，乐思敏捷，人文主义的音乐内容取代了宗教性的内容。对信仰、正义、道德的颂扬，对“人”的尊严主题有很深的内心体验，善于表现深刻的人性。

2．作品极富旋律性，形式结构清晰，严谨，织体细致，音乐语言平易近人，所包含的思想感情比较深广，富于诗意。

3．主调音乐代替复调音乐，以“旋律与和声背景”为主体的主调音乐占据主要地位。在主调音乐中有着极其广泛的复调展开模型性因素。

4．由“Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ”建立起来的功能和声及其调性关系体系成为音乐结构的骨架，大胆采用了调内离调和转调的手法，和声语言富于动力，烘托出旋律形象的表现力和美感，丰富了调式并发挥了多种表现力。

5．奏鸣曲式代替了古组曲、二部性古奏鸣曲、托卡塔等曲式。变奏曲的形式和技巧被广泛运用，为古典的装饰变奏形式引申。主题的构成在技术上富于动机的展开，容易在发展部自由的发挥。

莫扎特以极其热爱音乐的职业态度，创作了标新立异、智慧与自然紧密结合的钢琴奏鸣曲，这使他悠然自得的神情、气质贯穿在轻盈和柔美的旋律中，溶解在崇高的音符中。其精巧独创性，给人以一种在表情上更富于变化的魅力。在他身上，灵感不是经过苦思冥想而来，而是经过智力和意志同大自然的斗争后才在头脑中显现的；不是在过分的激情和狂热的状态中表现出来的，正相反，他似乎处于通常的环境下，平衡的状态中，酷似宁静的泉水涓涓不绝，无穷无尽。莫扎特的天才正是懂得吸收音乐艺术中的一切精华而弃其糟粕，以那颗敏感而善良的心不断的求索和探寻，并善于综合各地不同风格于一体，形成他独特的表现生活真情实感的风格。

这首a小调奏鸣曲作于1778年莫扎特母亲客死巴黎以后。1778年是莫扎特一生中喜怒哀乐，情绪波动起伏较热烈的一年；1778年在莫扎特一生中是个转折点的年份，是“我在恋爱中有苦有乐”，是“我的母亲过了世——我再也没有了妈妈”的困惑年；1778年也是莫扎特呼唤上帝最热烈、最虔诚的一段时间。7月3日，他从巴黎给朋友写信：“……我是在深夜2点给你写信。论文参考，结构分析。。——我得告诉你，我的母亲，我最亲爱的母亲，已经走了！上帝把她招了回去。他收容了她，我心里很明白这一层意思。——我只有顺从上帝的意愿。他把母亲赐给了我，这回也是他的力量把母亲从我身边招回去。……她走时就像一盏灯灭了。……这是上帝的意愿”。论文参考，结构分析。。这段自白也道出了莫扎特对死亡的看法，它是那样坦然、达观和心平气和的对待一个“死”字。1778年莫扎特强烈感受到自身存在的偶然，自己地位的卑微和孤立无助，他只好跑到音乐创作中去寻找抗拒命运的力量。1778年也是莫扎特生平第一次真正坠入情网的一年，这年他爱上了15岁的阿露西娅，强烈的爱情冲垮了他创作歌剧的欲望，他为她创作了几首非常优美的咏叹调，还写了小提琴奏鸣曲，倾注了对她的感情。莫扎特说她的歌喉很甜美、很纯，而且弹得一手好钢琴。他爱上了她，除了她，他就不愿再为别人写歌曲。爱情生活完全打乱了莫扎特在曼海姆的计划，他甚至想带着阿露西娅去意大利旅行。这一切最终遭到他父亲的反对。加上他和母亲的旅费差不多已在曼海姆耗尽，莫扎特不得不含泪告别自己的情人，去巴黎寻找新的机会。盼望和思念、伤心和失望，莫扎特用奏鸣曲中的音符写成了一封封情书，展示出这样一种纯真的、感官的美，因为他实在是友谊、爱情、亲情和对音乐艺术的热情，点点滴滴凝聚结晶而成。

之后莫扎特身在巴黎，但日子过得并不愉快，他再也无法找到一个像神童时期一样肯帮助他的人了，前景黯淡，巴黎复杂的社会生活及激烈的文艺论战以及自由和广阔的思想观点是德国和奥地利那种闭塞的生活所不能比的，面对着一个崭新的文化环境，加上自己经济窘困，这些苦恼、痛心、悲伤以及他力图从中解脱的挣扎，在曲中是得到了深刻的反映。论文参考，结构分析。。因此这首奏鸣曲又称为《巴黎奏鸣曲》。他的悲伤在写给父亲的信上可以看到：“请您像我一样悲痛吧！从心底里痛苦吧！请上天保佑！请您也照我这样做吧！”这首奏鸣曲的背后有隐痛，有纤悲，它好像反映了当时莫扎特的紧张心情，也预示了丧母这一意外变故而充满紧张感。作品在结构上、内容上，都比在此以前他所做的所有钢琴奏鸣曲更充实、更完美、更雄伟，甚至有哀伤黯淡的悲剧情绪。这里主要对第一乐章的奏鸣曲式结构及弹奏特点进行分析。

第一乐章曲式结构分析如下：

在情绪上第一乐章庄严的快板开头小节就是“绝望”的音符在敲门，情绪激昂而带有进行曲的影子，荒凉空寂的主要主题一直由反复重复的音型支撑着。主要主题的情绪始终主导着乐章的情绪，这种主导作用不仅通过主题的反复，而且通过变化音符的节奏动机牢固的建立起这个乐章的结构，此时钢琴的技巧性形态显得特别明显，生动的节奏型不停的向前推进。论文参考，结构分析。。同时第一乐章被强烈的小调特性充溢着，一开始从留音产生不协和和弦给人一种压迫感，令人怦然心动，乐音之间充满了灰暗的张力，它表现了低沉的、狂热的思念，压抑的畏惧，悲哀的梦境和一种诱人的美：

这里没有真正的副主题，而是以一种模进音型的结构来代替，十六分音符地进行一直贯彻到呈式部的结尾:

展开部中由于留音又产生了不协和和弦，主要主题的节奏随着转调和强弱的变化，表现得十分多彩。在展开部的高潮处，产生了非常大胆而锐利的不协和音，用ff与pp的相对方式，以人以新颖、深刻的印象：

接着下一段落以左右手轮流弹出片段的旋律，利用半音阶上行直接进入再现部，这种半音阶上行至再现部的手法，很明显地表现了莫扎特独有的处理方式。再现部的开头与呈式部相同，但主要主题改由左手出现，紧凑的旋律充满着一股内在的力量，那种情绪的紧张度更能激起内心的颤动感。在此虽然不出现明显的副主题，但仍以它应答的音型，做出了一些丰富的和声变化。在以十六分音符向结尾进行时，插入了分解快速的拿波里六和弦及减七分解和弦，这种效果很可能导致贝多芬的《月光奏鸣曲》最后尾声Coda的应用:

莫扎特用鲜明的色调与简练朴素的笔法，生动地描绘了那如泣如诉的音调，使人为之动情。

第二乐章是一个“充满表情如歌似的行板”。莫扎特以非常细腻的手法，机敏地注意到了各个节奏上的细节，加入了许多装饰，给人新鲜而奇妙的感觉，音乐好象山间清泉，潺潺流出，从而准确地揭示出独有的“悲怆性”性格特征与色彩。从音乐角度来看，它具有深入肌理的明晰和透亮，像是一种清晰的声音和可爱的语言，精心的描绘是他在此乐章最可宝贵的美质所在。A部分分为三大段，开始A1、A2以F大调进行在庄严的气氛中，仿佛郁积着深深的忧虑，听起来更有内在的坚实感。在进入了A3时调性转入了C大调，在此段有非常清新、开朗的奏法，在右手颤音之下，用左手弹出两条同时进行的旋律，极为细致与富于柔性。论文参考，结构分析。。B部分以第一乐章展开部的同样方式开始，在B2部分进入g小调时，在表面的平静之下蕴含着更惶惑、悲哀的意境，十分近似幻想性的韵味，以不协和音及f与p的对比，使乐章达到高潮。这种悲怆的效果，对音乐结构超凡的领悟力，取得了惊人的深刻。音乐再回到A部分时，则完全与前段的A部分相同，很从容、很稳定，在优美的旋律中暗怀着隐隐的伤感的酸楚。情绪上第二乐章虽有慰籍的效果，却夹杂着极不安的感觉。歌唱般的开端似乎标志着情绪从第一乐章哀伤和悲观的气氛中解脱出来，随后他却向狂暴的、接连敲打的、焦虑的音型发展，以其自己的方式向第一乐章绝望的情绪靠拢。

在最后的第三乐章中，第一乐章的紧张情调又加以复活了，回旋曲主题A部分一直以附点音符的节奏来推进，好像是梦幻在敲门，进入B部分时也仍然继续进行着，其中由a小调→C大调→d小调再转入e小调时，由左手以八分音符及三度音程，奏出此乐章开始时独特的附点节奏。当调性转回原来的a小调时，又出现了A部分的动机，在进入C部分时调性也转入A大调，音乐温柔，线条纤细入微，轻柔而有流动感。此曲的B部分中的题材大部分取之于A部分，因此整个乐章都有被A部分取代的感觉，特别是那生动的附点节奏，给人有深刻的印象。像这种以单一主题为基础的乐曲结构，是莫扎特中、晚期已臻圆熟之境的一种独特的作风。在情绪上此乐章的性格有由紧张与松弛间造成的统一性与调和感，但不失轻巧与流畅，结构亦是精心构筑，可圈可点，每个音都十分有想法，洋溢着一种明朗、平和与开朗的情绪，也更富于幻想情趣。但它以一个令人窒息的走向开始和收尾，在效果上它几乎是疯狂的，散发着无奈和孤清的冷意，阴暗的情绪也得到了强化。

这首奏鸣曲是忧郁而热情的奏鸣曲，与莫扎特其他的奏鸣曲相比，可以说是属于一种不同的世界，在表现方法上，这部作品倾向于力度的多元性，由以往局限于p、f扩大至pp、ff，并频繁使用dim、cresc。全曲非常凄楚动人，带有青年遭难的悲怆情调，这部作品富有感伤的激情和英雄般的悲观，显得高雅卓越。在数百部器乐中，莫扎特是极少使用小调写作的（另外一部是著名的《c小调奏鸣曲》K457），这两部钢琴奏鸣曲都充满了强烈的戏剧性和痛苦，是莫扎特首次以正式严谨的形式来表达他个人热烈激动的情感，多少超越他的时代，而倾向于进入贝多芬的世界。论文参考，结构分析。。有人认为是“悲剧性的”、“绝望的”、“忧郁而热情的”。如此强烈的绝望和哀伤在当时明朗的莫扎特的天地里，这无疑是一片令人一惊的乌云。

在弹奏这部作品时我感觉到莫扎特的音乐表面上是纯洁的、美好的，但里面有坚韧不拔的意志、宽容，在逆境中抵御不幸，是笑声中的哭声。莫扎特的音乐是爱神对受伤心灵的抚慰，而且这抚慰是极精神化的。这给了人们很大的震撼和启发，更加感受到了莫扎特音乐的魅力所在。

参考文献：

1.郑兴三著，《莫扎特钢琴奏鸣曲研究》，厦门大学出版社，2000年1月出版。

2.赵晓生著，《钢琴演奏之道》，上海世界图书出版公司，1999年7月出版。

3.张巍主编，吴晓娜、王健编著，《钢琴音乐教程》（修订版），武汉大学出版社，1999年11月出版

4.张大胜著，《钢琴音乐研究》（第六版），台北全音乐谱出版社，1981年出版。