时间：2023-09-20 11:43:41
1、《大汉情缘之云中歌》是由胡意涓担任总导演，Angelababy、杜淳、陆毅、陈晓、杨蓉、苏青、包贝尔、毛晓彤、寇振海等主演的古装偶像爱情电视剧，改编自桐华所著长篇小说《云中歌》。
2、该剧以西汉时期为背景，讲述了绿衫女孩云歌与公子孟珏、汉昭帝刘弗陵之间发生的传奇爱情故事。
3、该剧于2015年9月13日起每周日、周一晚22:00在湖南卫视钻石独播剧场播出。
（来源：文章屋网 ）
漂浮着的云，是点缀天空最好的工具，有了它们，天空才变得调皮可爱。
对于我来说，背着老爸那台笨重的单反相机去记录每一朵百变云彩，无疑是最美好的事了。它们或各自绽放，或连成一片，却都有着属于自己的姿态。它们在天空飘忽的身影，是优美的舞姿，是自然给予生命的任性，是生活给予的顿悟，是自由自在的生活态度，是百变的灵魂，是世界的精灵。
夕阳下的云彩像是被染了色一般，火焰似的云彩在阳光的余晖下扩散开来，像是天边神佛的一场盛装篝火晚会。这样的美景我不知看了多少遍，但仿佛每次都不一样，每次都别有韵味。
在夜空下，白白的云层变黑了，仿佛披上了一层浓郁的忧愁。黑黑的云朵上总是喜欢飘来飘去，时而盖住月亮，时而与几片云汇集在一起，而这时的云仿佛又化成了丝丝缕缕的青烟，仿佛一吹即灭。
它们每天在天上飘来拂去，会不会很累？当有一天在蓝天下找不到它们的身影时，它们又去了哪呢？
我们不需赘言云计算已经多大程度上成为事实上的IT界最热概念，但回首其五年多的发展史，有两家企业决不能被忽视：谷歌和亚马逊。通过成功推出一些列AWS服务，亚马逊已经成为全球范围内实际意义上的公有云计算主导者，并已经成功实现了近20亿美元的营收。
而对谷歌而言，互联网搜索是其核心业务，因此其云计算的主打服务则是直接提供纯粹基于互联网的服务，包括电子邮件、在线日历、聊天和各种谷歌应用软件套件等。而针对企业市场，2008年，谷歌推出了Google App Engine这一全栈、受控的、可自动调整的网络应用平台，并在2009年了以企业级Google App为核心的商业版云计算产品，同时开始进行广泛推广。
然而此时云计算已经成为IT业界争相依附的领先概念，除了Salesforce、Rackspace等成功转型的云计算企业，微软、IBM等IT巨头也纷纷推出了自家的云计算产品，并且提供了全面解决方案。而作为这一概念的提出者，谷歌反而因App Engine的局限性落在了后面。直到今年4月，谷歌正式推出可与Google Docs深度整合的云存储服务GoogleDrive，进军云端存储市场，并填补了Chrome OS走向成熟的一块重要短板。
一个字头的诞生
2006年8月9日，谷歌首席执行官埃里克·施密特在搜索引擎大会首次提出“云计算”(Cloud Computing)的概念。这算是五年多来云计算最正统的诞生记，然而我们知道，云计算作为一种新兴计算技术和服务理念，有着极其深厚的技术背景，而谷歌作为这一概念的首创者，也有着很大的必然性。
谷歌曾经是网格计算的最大实践者之一。网格计算的核心架构是依托专网或互联网，将部分处于不同地域的、自愿参加的计算机组织起来，统一调度，利用闲散的计算资源，组成一台虚拟的“超级计算机”，形成超级计算能力。事实上在谷歌初创期间由于低端主机难以满足其搜索服务器的高性能和稳定性要求，于是只有在已有基础上提高可靠性，机器获得更高的性能，一定程度上说，这就是云计算的雏形。
早在2006年之前，随着各方面投入的加大和研发的不断加深，谷歌就已经拥有了成熟完整的云计算技术架构——硬件网络方面应用了自己设计的机架架构、服务器刀片、数据中心、全球网络连接，软件系统方面开发完善了操作系统、文件系统GFS、并行计算架构MapReduce、并行计算数据库BigTable以及开发工具等云计算系统关键部件。至此，谷歌提出“云计算”是一个水到渠成的过程。与其说“云计算”是谷歌包装出来用于引导产业技术发展趋势的概念，不如说是谷歌对自身发展经验和技术积累的系统性总结。
我们可以从两方面看谷歌推出基于互联网基因而不是基于IT设备商(“先行者”亚马逊的模式)的云计算思路：
一方面，谷歌以其集群独步天下，掌握了建立以廉价PC为节点的超大规模集群的构造技术，这是其真正的竞争力。集群并没有一个中央处理器，在地理位置上是遍及全美各地谷歌的数据中心，每个节点都是这个系统的一部分，一台廉价的PC机，在安装了集群软件后，立即融入到这个系统之中。另一方面，Google的绝大多数收入来自于广告，其它产品和服务的收入十分有限。甚至从技术优势上看其最精髓PageRank算法也是容易模仿复制的，当下比较著名的搜索引擎技术提供商都有自己的核心算法。
但是，相比以在线购物平台为主营业务、只在一年中某些日子迎来超高流量的亚马逊，谷歌的搜索需求几乎一直维持在相当高的水平，对其服务器的压力极大，这种情况下“出租”自家数据中心做托管业务便不划算也不现实。而且，谷歌拥有Gmail，Gtalk，Chrome，Google Docs，Picasa，Google Earth以及YouTube等一些列极具人气的应用服务，这些服务有些是谷歌依靠自身资源在单独运营，有些则要考虑到开发者为其完善服务做出的贡献。同时，由于其在线服务虽然针对个人用户近乎全部免费，但是企业级用户调用Google Earth、部署Gmail和Google Docs等都需要谷歌提供的相关服务甚至个性化定制服务。
当更多的用户依赖于更加方便和实用的网络服务，谷歌甚至能将微软甩在身后打造独一无二的网络王朝——这是谷歌一直以来的梦想，如今我们越来越看到这个伟大梦想的雏形——从这个角度看，谷歌提出基于互联网概念的云计算不过是水到渠成和业务发展需求。
谷歌的云布局
从云计算角度而言，几乎Google的所有产品都可以被认为是典型的云计算产品。因为Google本身就是世界上最大的云，在全球有30多个数据中心，服务器的总数超过100万台，而且在运营效率和自动化管理程度这两个非常重要的云指标上也是独领的，并且这些产品大都以Web的形式。此外Google的云技术的client端的核心就是Chrome浏览器，所有相关的技术都嵌入到了浏览器中，甚至操作系统的内核也算嵌到了浏览器中，成为云浏览器。
具体到产品方面，Google在SaaS、PaaS、Iaas和云客户端这四个方面都有布局。
在SaaS层，Google的云服务主要可分为两大部分：其一是主要面向个人用户的普通SaaS服务，其二是面对公司和机构的企业级SaaS服务。具体来看，包括其核心的网页搜索和图片搜索、视频搜索和学术搜索等搜索服务、Google Map、GoogleEarth和Google Sky等地理信息服务、视频服务YouTube、云存储服务GoogleDrive，照片共享Picasa、办公协作工具Gmail、Google日历和Google Docs等，这些都属于网络基因浓厚的SaaS服务。
而在PaaS层，Google App Engine提供一整套开发组件让用户轻松地在本地构建和调试网络应用，之后能让用户在Google强大的基础设施上部署和运行网络应用程序，并自动根据应用所承受的负载对应用进行扩展，免去用户对应用和服务器等的维护工作。同时提供大量的免费额度和灵活的资费标准。此外在IaaS层谷歌也推出类似Amazon S3的名为Google Storage的云存储服务。
当然，越来越多的迹象显示，“云+端”的模式将成为主流。所以，即便谷歌现在的利润主要来源于搜索这样的
基于Web的SaaS服务，但是近两年来，Google投入了大量的人力和物力在云客户端方面，并推出了Android、Chrome和Chrome OS这三个产品。
虽然谷歌可以说是云计算的最大实践者，但是，谷歌的云计算平台是私有的环境，特别是谷歌的云计算基础设施还没有开放出来。
谷歌公开了其内部集群计算环境的一部分技术，使得全球的技术开发人员能够根据这一部分文档构建开源的大规模数据处理云计算基础设施，其中最有名的项目即Apache旗下的Hadoop项目。而下面的两个云计算的实现则为外部的开发人员以及中小公司提供了云计算的平台环境，使得开发者能够在云计算的基础设施之上构建自己的新型网络应用。其中IBM的蓝云计算平台是可供销售的计算平台，用户可以基于这些软硬件产品自己构建云计算平台。亚马逊的弹性计算云则是托管式的云计算平台，用户可以通过远端的操作界面直接使用。但是具体到自身方面，除了开放有限的应用程序接口如Google Web Toolkit以及Google Map API等，Google并没有将云计算的内部基础设施共享给外部的用户使用，上述的所有基础设施都是私有的。
Web旗舰Chrome OS
即便Android已经成功占据了移动终端市场很大份额，谷歌依然期待着Chrome OS的真正爆发——那将是Web为王的时代，也是谷歌的时代。
在谷歌2006年开始陆续提出的云计算构想中，人们的客户端只要接入网络并且安装一个浏览器，就可以得到它所需要的应用程序和数据，因为所有的应用程序存在于云中。个人和企业用户不再需要操作系统，不再需要自建数据中心，无须去购买大量的服务器、存储和网络设备，甚至不需要IT运维人员。
Chrome OS让人们看到了谷歌的云愿景正在一步步走向现实——谷歌正在慢慢尝试着利用Chrome OS取代我们如今使用的传统操作系统，进而改变喜欢使用在线服务和网络资源。今年四月，Google推出了Chrome OS的最新版本。从这次更新可看出Google的研发人员对操作系统的界面进行了重新设计(上一次的界面更新是2010年底)。
令人“惊恐”的是，Chrome OS的新版本界面和传统操作系统已经越来越趋同——新添加的部件是硬件加速窗口管理器(Aura)，是Chrome的下一代用户界面框架。在此之前，Chrome OS一次只为用户提供一个浏览器窗口。如果你想要运行新应用，那意味着，首先你得打开一个新标签，然后再寻找你想要运行的应用。现在，Chrome OS内置一个类似Launchpad的应用启动器，以及一个类似Windows的任务栏。不过应用还是得在浏览器标签内启动，而不能成为独立窗口。
施密特曾称，Chrome OS操作系统是用于上网本的Web平台，预计将利用可靠的网络和无盘机器。虽然微软Windows和苹果Mac机器主要依靠在本地硬件上安装的软件，但是，谷歌指望Chrome OS操作系统推动在Chrome浏览器中的Web应用。用“谷歌式语言”来解释Chrome OS：它通过网络实现你的全部需求，颠覆了人们对应用程序的认知。因为现在生活中每个人早已和网络紧密相连，失去网络的电脑和手机是毫无意义的。
与iOS，Android以及Windows Phone等主流平台相比，Chrome OS是完全不同的，它体现了谷歌用网络替代桌面的思维，基于浏览器Web OS的形态使得其所有的应用和服务在前端都以基于HTML5的Web APP体现。首先，这意味着开发难度大大降低，因为HTML／JavaScript／CSS的门槛相比C／C++以及JAVA低得多；另一方面，Web APP的应用形式意味着机型适配以及升级成本近乎为零，开发者可以通过一次开发延伸到所有设备。
与Chrome OS同时的ChromeWeb Store经过在Chrome浏览器上两年的积累，已经逐渐成熟为一个可靠的应用分发平台。而基于谷歌搜索引擎的庞大流量，则使得应用服务的推广效率大增。此外，相较于生硬的本地应用，搜索、地图等谷歌服务将以内嵌插件的方式进入Chrome OS，形式上更加平滑，即使在开源的情况下也可防止被轻易替换。
当然现在Web APP的体验，目前还无法与本地应用相提并论，但是HTML5作为未来应用新载体的趋势已经逐渐成为共识，W3C等世界组织的推动将帮助WebAPI逐步进化，更好地调动手机的软硬件资源，以提升用户体验。
此外，几乎与Chrome OS更新同时面世的还有谷歌的云存储产品Google Drive。此前Chrome OS一直看起来像头怪兽，一个裸奔于Linux上的完全的基于网页的操作系统，长期被指责纯粹是为了创新而创新。但有了Drive，Google就能真正实现这个平台了。谷歌Google Drive产品经理斯科特·约翰逊表示：“我们将有效地将Google Orive服务整合进Chrome系统的本地文件系统之中。如果用户选择使用，那么Chrome系统的所有核心功能都将把Google Drive作为存储位置。”
Drive和Chrome OS的整合会使得这个操作系统看起来更像笔记本计算机代替品。如果整合的好，Google Drive可以像目前本地硬盘那样显示你所有的照片、视频、文档、及所有其他东西。如果Google能说服网页开发者将应用整合到Google Drive我们就能看见有网页可以从Drive里面提取用户数据来编辑视频、音频，绘图等等。
仔细想想，这不正是谷歌最初描绘的云计算美妙愿景?
“云不云”重要么?
从现在来看，谷歌在云计算领域走的是一条独具特色的道路：以IaaS层面的Google Storage和PaaS层面的App Engine为平台支撑，以Google Docs云办公、Gmail和一系列搜索云应用、Google Drive云存储等为“拳头”，加上整合的Android端平台和面向未来的云操作系统Chrome OS——处处彰显着谷歌独特而浓厚的互联网基因。
迥异于其他IT巨头，从目前市场领先的亚马逊来看，其靠“出租IT资源”的云计算经营模式的云计算策略有其先天劣势，这更像是封建社会拥有大量土地的地主由于能够实现对现有资源的合理利用，这种模式在早期的优势明显，但很容易被更先进的模式打败。当然，哪怕仅在IaaS领域深耕，亚马逊依然获益巨大。
而微软的云计算平台Windows Azure从整个云计算目前的市场需求和研究框架看，涵盖了公有云和私有云、囊括了SaaS、PaaS和IaaS三大领域的微软，推出包括存储、计算、媒体服务等多种应用，已经具备了一线领跑能力。而在Windows 8和Windows Phone 8成功整合了PC、平板和智能手机后，其“云+端”的大战略布局将真正显现出威力。
此外IBM在2007年11月推出了“改变游戏规则”的“蓝云”计算平台。为客户带来即买即用的IBM云计算平台，它包括一系列的自动化、自我管理和自我修复的虚拟化云计算软件，使来自全球的应用可以访问分布式的大型服务器池，使得数据中心在类似于互联网的环境下运行计算。
另一方面，或许因为自己是“云计算”这一概念的提出者，谷歌反而对之没有盲目崇拜，而是按部就班但并不缓慢的走在通往未来的网络之路上——谷歌甚至都不在乎自己的路是否还是云计算、是哪种云计算，因为云计算至今为止也没有标准定义，更没有形成实质意义上的行业标准。作为一种更先进的计算模式、经济模式和生产关系转型模式，谁将代表更先进的云计算模式，当下实难定论。
在谷歌之外，关于云计算的竞争已经白热化，且越来越像不同的方向发展。政府牵头参与、互联网巨头力挺，一个个“云概念”横空出世，更不用说数以千计的大大小小软件公司、IT设备商甚至电信运营商提出的各种各样的“云计算”了。从企业和开发者应用层级说，目前在云计算领先的巨头分别是亚马逊、微软和IBM。
【关键词】云南民族钢琴作品选本土钢琴音乐创作钢琴音乐教育钢琴音乐语汇
【中图分类号】J605 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2014）08-0184-02
随着西方传教士的到来，基督教及基督教音乐也很快传入云南，与此同时，基督教音乐与云南少数民族音乐相互渗透、相互融合，形成了云南特有的基督教音乐文化，给云南本已丰富的少数民族音乐文化又添上重重一笔。随着西方基督教音乐文化的传入，也使被誉为“乐器之王”的西方乐器――钢琴传入云南（也有说从上海传入云南），而且很快被当地人所接受、学习，并主动运用于其音乐生活之中。如今，钢琴这件西洋乐器已逐渐成为云南音乐文化中的一件重要乐器。几百年来，特别是近十多年，钢琴在云南已成为一件极为普遍的乐器，成为众多家长、琴童学习音乐的首选乐器。在学习钢琴的道路上，在学习、演奏的曲目中，除了选择大量的外国乐曲外，无论是琴童还是高校师生，他们与国内其他地区一样也同时选择一些中国钢琴作品，如《彩云追月》《百鸟朝凤》《夕阳箫鼓》等。近年来，随着人们对本土化音乐教育思想的逐渐接受，在这一教育背景下，作为云南音乐教育工作者、钢琴教育工作者，不得不认真思考的一个问题，就是如何在钢琴音乐创作中，将云南少数民族音乐元素汇入其中，创作出一批既带有地域风格特点，又能被广泛接受的本土化钢琴音乐作品，这是云南本土作曲家、演奏家们所值得探究的。
正于困惑之时，笔者偶闻云南省青年表演艺术家陈劲松与云南艺术学院文华学院拉祜族青年钢琴教师杨帆编著的高校钢琴教材《云南民族钢琴作品选》出版，且获得云南省普通高等学校“十二五”规划教材项目资助。惊喜之余，迫不及待地打开目录，王建中、朱践耳等中国著名作曲家的名字映入眼底，而更加令人欣慰的是在全国颇有影响的云南本土著名作曲家陈勇、晓耕、万里及其钢琴代表作品也列入其中。
品味《云南民族钢琴作品选》，其特色之所在即是突出了“云南”“民族”这两点，它既包含了“云南”这一地域风格特点，又充分体现出这一地域中的“民族”特色，特别是云南少数民族音乐之风韵。书中共收录了15首省内外作曲家的钢琴独奏作品，其中包括王建中的《云南民歌五首》――《大理姑娘》《跟哥》《猜调》《山歌》《龙灯调》；郭志鸿的《云南民歌五首》――《比谁都美丽》《夜林》《栀子花开》《春舞》《催眠歌》；沈传薪的《云南民歌五首》――《耍灯调》《山歌》《打夯号子》《白族夜歌》《放马曲》；朱践耳的《云南民歌五首》――《山歌》《牧羊调》《猜调》《红河波浪》《西乡坝子一窝雀》；朱践耳的《钢琴组曲――“南国印象”》――《花之舞》《哄娃娃调》《童嬉》《情歌》《阿哩哩》；朱践耳的《序曲第二号――“流水”》；夏良的《钢琴组曲――“版纳风情”》――《林》《水之舞》《情》《彩蝶戏花》《与锣》；储望华的《猜调》；廖胜京的《火把节之夜》；殷承宗的《快乐的嗦》；刘梅的《阿细跳月歌》；张朝的《滇南山谣三首》――《山娃》《山月》《山火》；陈勇的《钢琴组曲――“彝山风情画”》――《岩上对歌》《彝山小马车》《火塘边的故事》《篝火》《跳脚》；高一弓的《陀螺》以及晓耕、万里的《撒尼幻想曲》。从所选的曲目不难看出，所有作品均以云南民族音乐为素材，这当然是本教材所要重点突出的特色所在。而再细细琢磨之后却发现了这样一个“奇怪”的现象：在这些作曲家中除了陈勇、晓耕、万里三位云南作曲家外，其余均为外省作曲家（张朝为云南籍、夏良曾任教于云南艺术学院）。这一现象不得不使人产生遐想：应该说，云南本土作曲家们坐守这片得天独厚的“风水宝地”，享有独特、丰腴的民族音乐文化资源。因此，在运用云南民族音乐素材进行创作方面，理所当然是其优势和强项，其创作成果也应更加突出，然而，在对云南本土作曲家钢琴独奏创作领域的进一步调查后，结果仅从数量上来看即可令人瞠目结舌。据不完全统计，这些钢琴独奏作品除了一部分曾被收录于由云南艺术学院业余艺术等级考核委员会编印的内部资料、云南艺术学院业余艺术等级考核丛书――《钢琴考级教程》外，其余均仅被收录于作曲家本人作品集及陈勇、马烁编辑出版的《岁月留痕――云南艺术学院音乐学院教师优秀作品集》。那么，在困惑、遗憾之余，有必要对《云南民族钢琴作品选》中的作品予以分析，见附表。
在音乐素材的选择上，《云南民族钢琴作品选》中以国人熟知的《猜调》为名的就有三首，其他如殷承宗的《快乐的嗦》等也均以人们较为熟悉的民歌曲调为创作素材。纵观云南本土作曲家创作的钢琴独奏曲，因有着得天独厚的素材来源，其音乐在素材的选择上则更为广泛、更加丰富，然而不难发现，在现实的钢琴演奏、教学活动中被使用更多的则是外省籍作曲家的作品，究其原因可归纳为以下几点：
首先，在这些外省籍作曲家中，王建中、沈传薪、朱践耳、储望华、廖胜京、殷承宗等已是国内著名的作曲家或钢琴演奏家，其在国内外有着很高的声望，因此，他们的作品受到演奏者、教师教学的倍加关注，首选他们的作品进行演奏或教学也实为不奇。然而，由此造成的影响却是绝大多数钢琴教师习惯性地选择别人演奏过的作品作为钢琴教学或演奏曲目，长此以往便也形成了这样一种现象，即提起演奏中国钢琴独奏作品，人们脑海中闪现的自然是这些作曲家的作品，而作为具有云南地域特色的钢琴独奏作品，即使再优秀也难有人问津――现实的确如此。
其次，在对云南省内外作曲家的钢琴独奏作品进行对比性研究后发现，云南本土作曲家们的音乐创作从技术、技巧的角度并不逊色，甚至创作手法更加丰富，但也正是因为他们过多地关注创作手法的多样，而或多或少忽略了这类音乐风格的最终目的――表现。这种“表现”不仅体现在音乐语汇上，更体现在对于这一特定乐器――“钢琴”音乐语汇的把握。事实证明，一个伟大的作曲家往往能用最简洁、明了的音乐语汇创造出惊人的举世之作，如海顿的清唱剧《弥赛亚》中的合唱“哈利路亚”、贝多芬的《第五交响曲（命运）》，其音乐动机仅仅几个音符，节奏也是如此的“简单”，但它们却成就了作曲家如此辉煌的不朽之作。
再次，如同某些声乐作品一样，一个外省籍的作曲家往往仅一次云南采风之行便能创作出唱遍全国的带有云南民族特色的歌曲（这是一个不争的事实），这甚或是云南本土作曲家们早已习惯了这片土地上的一山一水、一草一木，他们很自然地沐浴着这里的灿烂阳光，呼吸着这里的洁净空气，享用着这里丰富的民族音乐文化资源，这里孕育着的一切宝藏对于他们而言习以为常、不足为奇、不以为鲜。然而，对于刚刚踏上这片土地上的外省籍作曲家来说，这里的一切却都显得那么新鲜、那么富于魅惑，他们迫不及待地吮吸、捕捉、运用，创作的灵感、激情油然而生，成功之作也就此诞生。
最后，云南各少数民族音乐均有其鲜明的风格特点，也正是这一个性迥异的音乐特点使省外钢琴演奏者对其风格难以把握，在演奏时难免显得力所不及、无可奈何，终以望而兴叹作罢。就此而言，作为云南钢琴教育工作者，特别是高校教师应怀着强烈的责任感、使命感，自觉担当传播、弘扬云南本土作曲家创作的云南民族钢琴作品的使者。《云南民族钢琴作品选》的出版足以证明云南钢琴人已自此觉醒，并为此不断努力着、耕耘着，他们今日的劳作也必将迎来明日的累累硕果。
钢琴本是一件西洋乐器，在西方的发展已有几百年的历史，因此，无论在演奏、教学还是在创作方面均相当成熟，已形成全面、完善的理论体系。对于国人而言，钢琴虽是“舶来品”，但“洋为中用”已不是什么稀奇之事，它虽不“土生”，但早已“土长”在中国、在云南。如今，中国无论在钢琴教育教学还是钢琴演奏领域已完全与世界接轨，甚至处于世界之前列，其标志即涌现出一批又一批世界级钢琴演奏家。在钢琴音乐创作上，也有一些具有中国特色的代表之作，但如何赋予其中国民族音乐语言、语汇，特别是赋予其云南少数民族音乐语言还有待于作曲家、特别是云南本土作曲家们深掘。但无论如何，作曲家们必须认识到的是民族音乐往往表现某一个民族自己的、朴实的民族感情，它无须浓墨重彩，因此，当今创作中过多的创作技巧显然就不再必要。就演奏者而言，仅凭炫技已不能完全取悦于听者，因为炫技的时代早已成为过去；就云南本土作曲家而言，以云南民族音乐为素材的创作绝不能为了创作而创作，作曲家们更应为传播、传承、弘扬云南民族音乐而为之。另外，音乐创作活动，特别是以民族音乐为元素的创作活动，已不是作
曲家们的个人意志和行为，也不仅仅是作曲家个人的情感表达，而应担负起抒发民族感情的职责。因此，作为作曲家的个人产品――音乐作品，其创作的意义已经不完全属于作曲家本人，而更应属于他所隶属的民族、社会。同时，被束之高阁的作品显然已经失去了其本应存在的意义，这当然也不是作曲家创作的终极目标，因此，只有被演奏、被接受、被传播才能充分显现其价值之所在。作为云南当代作曲家，其创作的重要意义还在于它以另一种方式传承和保护本省民族音乐文化，并为之注入新的活力，赋予其更强的艺术生命力。
《云南民族钢琴作品选》曲目及作曲家情况一览表
作曲家 籍贯 本教材收录的钢琴作品 目录顺序
王建中 非云南籍 云南民歌五首（大理姑娘 跟哥 猜调 山歌 龙灯调） 1
郭志鸿 非云南籍 云南民歌五首（比谁都美丽 夜林 栀子花开 春舞 催眠歌） 2
沈传薪 非云南籍 云南民歌五首（耍灯调 山歌 打夯号子 白族夜歌 放马曲） 3
朱践耳 非云南籍 云南民歌五首（山歌 牧羊调 猜调 红河波浪 西乡坝子一窝雀） 4
朱践耳 非云南籍 钢琴组曲――“南国印象”（花之舞 哄娃娃调 童嬉 情歌 阿哩哩） 5
夏良 云南籍现就职香港 钢琴组曲――“版纳风情”（林 水之舞 情 彩蝶戏花 与锣） 6
朱践耳 非云南籍 序曲第二号――“流水” 7
储望华 非云南籍 猜调 8
廖胜京 非云南籍 火把节之夜 9
殷承宗 非云南籍 快乐的嗦 10
刘梅 非云南籍 阿细跳月歌 11
张朝 云南籍 滇南山谣三首（山娃 山月 山火） 12
陈勇 云南籍 钢琴组曲――“彝山风情画”（岩上对歌 彝山小马车 火塘边的故事 篝火 跳脚） 13
高一弓 非云南籍 陀螺 14
晓耕、
万里 云南籍 撒尼幻想曲 15
《云南民族钢琴作品选》的顺利出版仅仅是其明天辉煌的前奏，而绝不是终曲，它使我们对本土化音乐教育、音乐创作又有了新的认识、新的领悟、新的启迪和新的思考。云南音乐人将会更好地、真正地运用本土民族音乐资源，在推动云南本土钢琴音乐创作的同时，为本土音乐教育思想的更加深入谱写新的乐章，也将为云南民族文化强省的战略目标的实现添上一笔重彩。在这一文化背景下，《云南民族钢琴作品选》的诞生更有其非同寻常的历史、文化意义，它不仅体现了编著者对于云南民族钢琴音乐发展的关注和贡献，其获得云南省普通高等学校“十二五”规划教材更显现决策者对云南省钢琴教育、教学本土化思路的充分肯定。或许在云南本土钢琴音乐创作道路上仍会布满荆棘，但我们有理由对其明天充满信心，这不仅是云南音乐人的信心，更源于他们的信念。
参考文献
[1]居其宏.音乐创作与批评的当下视野[M].北京：中央音乐学院出版社，2012
[2]修海林、李吉提.中国音乐的历史与审美[M].北京：中国人民大学出版社，2008
奥云格日乐因其传奇的经历和嗓音而被称为“中国传奇女中音”。在名家指点下，她曾对美声、民族、通俗等多种唱法都做过积极尝试，在探索中逐渐形成了自己独树一帜的风格。她挚爱草原，经她的演绎，不管是原创歌曲还是经典老歌，都被赋予了独特的味道。她的演唱声情并茂，苍劲宽广，深厚的音乐功底令人折服。得天独厚的音色浑厚粗犷却又柔情四溢，极具承载力与表现力，令人荡气回肠、铭心刻骨。她不仅唱醉了草原，唱醉了观众，在业内也唱出了影响力，已逐渐形成自己独有的“奥云格日乐风”。作为传奇女中音，奥云格日乐热爱生活，挚爱草原，感恩万物。她的好友、女作家瑞娴曾评价她“因为爱草原，她爱上了一个民族”。除了在音乐道路上的不倦探索，奥云格日乐还热忱参与公益事业，2013年7月，她被中国下一代教育基金会聘为“公益使者”。
在会现场，奥云格日乐的娘家人――中国歌剧舞剧院魏银久书记的一席话，说得诚恳而实在，他说：“奥云格日乐是我们剧院优秀的女中音歌唱家――不仅是歌唱家，还应该说是表演艺术家，她曾经演过歌剧，在《白毛女》中成功地饰演了黄母。在剧院各种大型节目中，她也是主力。大家看今天我们剧院四个团长全都过来了，就知道我们对她的认可与重视。奥云格日乐是当今为数不多的有执着追求的艺术家，希望媒体朋友们多宣传这样的优秀人才”。
奥云格日乐的恩师――东方歌舞团原团长、著名女高音歌唱家王昆因事未能亲临现场，电话表达了对这位得意弟子的期待与祝福。乌兰夫民族团结理论研究会会长乌可力先生，现场代表蒙古人心中的歌王、亚洲蒙古族三大男高音之一拉苏荣先生发言，他称赞奥云格日乐的歌唱得好。他说：奥云格日乐虽然没有生在草原，却唱出了我们草原的味道，我们喜爱她的歌声并将永远支持她！
主持人还宣读了几位音乐前辈的贺词，虽然他们因事不能亲临现场，但都表达了对奥云格日乐的殷殷期待与祝福。中国歌剧舞剧院原院长、声乐理论家田玉斌：奥云格日乐是一名专业水准很高的女中音歌唱家，她是唱着意大利歌剧咏叹调，在八十多名考生中被中国歌剧舞剧院优先录取的，参演过多部歌剧及音乐剧，角色跨度从《花木兰》中十三岁的花木棣到《白毛女》中的黄母，都被她演绎得惟妙惟肖，在当今很多歌手局限于美声、民歌、通俗唱法中，她却勇于尝试，大胆创新，将多种唱法揉在一起，融会贯通，拓宽了自己的艺术道路与演出市场，为众多的歌唱者提供了成功的范本。
著名女中音歌唱家德德玛：奥云格日乐以唱草原歌曲被大家所熟悉与认可，她第一次登台演唱的歌曲就是我当年的成名作《美丽的草原我的家》。虽然我们风格不同，但对草原的热爱却是相同的。她有着很好的音乐基础，又在中国歌剧舞剧院经过了多年的实践探索，祝愿她在艺术道路上取得更大的成就！
著名马头琴大师齐宝力高：“希望奥云格日乐能用自己独特的嗓音演绎出更多更美的草原风作品，将自己特有的风格发扬光大。草原永远是你的音乐源泉、坚强后盾和心灵家园。”
关键词： 琵琶改编曲《小河淌水》 创作背景 曲式结构 音乐语音分析
引言
琵琶改编曲《小河淌水》是一首很有特点的琵琶作品，通过对它的研究，可以了解到它体现出了在大好形势下琵琶音乐的创作风格所呈现出的多元化的形式，尤其表现在它把琵琶传统乐曲中的技巧与淳朴的中国云南民歌相结合，在充分发挥了琵琶丰富的表现力的同时也深刻地反映了时代精神，让我们意识到本土民族的音乐文化的优秀。
一、乐曲的创作背景及音乐内容
1.创作背景
《小河淌水》是上世纪40年代末的一首云南地区的创作歌曲。歌曲通过舒缓、起伏的旋律，描绘出一幅在月光流水相伴下，美丽的阿妹思念远方阿哥的动人画面。这首淳朴的民歌亲切而又深情，从曲中散发出了浓厚的民族气息。
云南汉族民歌风格独特，旋律优美，云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。《小河淌水》取材于云南弥渡山歌，汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”，也有的叫做“腔”，山歌即所谓“山野之曲”，故这类民歌主要在山野、田间演唱，由于演唱环境的影响，这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式，也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离，为了唤起对方的注意，并激起对方感情上的反应，故往往开始先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有不同的风格，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。
云南汉族民歌中的小调可叫做生活小曲，数量较大，内容题材亦较广泛。这类民歌来源较复杂，既有不少明、清小曲，又有许多来自全国各地的汉族民歌，大都有较固定的传统唱词。其风格相对地不如云南山歌独特，但仍具有一定的地方色彩。
云南的汉族人民与众多的少数民族人民在包括文化、音乐在内的许多方面有长期而广泛的交往，因此，云南的汉族山歌更带有山野的泥土气息，曲调上也比四川、贵川的山歌都要丰富多彩。除了少数民族的影响之外，历史上曾有大量江南人迁徙至云南，因此云南民歌中又有江南风格与西南风格。
2.音乐内容
云南民歌《小河淌水》是一首极受音乐界重视的民歌，全曲是羽调式，五个乐句，速度稍慢，以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美而具有云南地方特色的旋律，描绘了一个充满诗情画意的深远意境：银色的月光下，周围一片宁静，只有山下小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，倾注在优美的旋律中。柔婉的歌声，深厚的情谊，随着小河的流水，飘向阿哥所在的地方。
二、琵琶改编曲的结构及地域风格音的运用
《小河淌水》原是首抒情的云南民歌，于1992年由李荣声老师改编成同名琵琶独奏曲，发表在《中国琵琶名曲荟萃》一书中。这本曲集中，有相当数量的作品是根据大众熟悉的名歌、戏曲、歌曲音乐改编的，改编者又尽可能地将琵琶合适的技法融入进去，较为恰当地表现了原曲特有的魅力和风格，甚至还发展了原曲，对推动琵琶艺术发展起到了很重要的作用。
1.乐曲的曲式结构
乐曲结构图式：引子+A + B +（Cadenza） +A’+ coda
（a+a’） b （a1’+a2’）
2.音乐语言分析
乐曲为三段体曲式。引子散板节奏，以慢速的、气息悠长宽广的和弦琶音奏出小河流水之声。第一段呈示部中用推拉、擞、打、滑、轮等技巧奏出抒情柔美的音调，音乐柔和。连续的左手下滑音及右手配合的轮奏表现山涧潺潺的流水声，既保留了原有优美的旋律，又运用琵琶轮音、琶音技巧描绘清清流水的景色。左手以前短后长、重音后移式的节奏，短音阶式的进行，音乐柔和，表现山涧潺潺的流水声，与女子的歌声融为一体，形成背景衬托；右手轮音的颗粒性、流畅性正是表现溪水平稳流水的声音，所以主题句表现出宁静夜色下，女子歌唱抒情的意境。
第二段发展部乐曲节奏鲜明，情绪欢快，以云南彝族撒尼人过“火把节”时所跳的“大三弦舞”曲调为元素。每逢农历六月二十四日彝族传统的火把节夜晚，阿细和撒尼的青年男女聚集在松林边或院坝上，男子欢快地拉起三胡、弹响大小三弦，同女子对舞，这就是著名的彝族民间传统舞蹈《阿细跳月》(又称《跳乐》)。彝族习惯边奏乐器、边跳、边唱，他们善于利用这样的形式来抒发自己的情感思想。这里琵琶用右手扫弦指法做切分节奏及休止符的妙用再配上欢快的旋律，节奏的改变使乐曲增加了趣味性，更富有青春活力；其间借鉴了吉他的左手切音奏法，别致而新颖，充满原始的粗犷和力量。欢快的节奏音型中插入几组下滑性的表情风格音，使活泼的小快板显得更加动情，具有鲜明而强烈的民族性格。
华彩段（连接部）之后，第三段再现部在原调c羽调式上再现音乐主题，音调上重复主题的第一句，由短小的音阶片段升华为长的连贯的乐句，加厚了主题，音符时值的连贯性，有呼唤之意。左手指法上较前一主题有更大的展开性，滑音的运用显得非常有味道，这是弥渡山歌里特有的韵味，用弥渡的话说就是有拐着弯的那种婉转调子唱法，在琵琶音色的诠释下更加显得富有激情。右手连续的长轮在音乐的形式与内容的表现上更为流畅，是音乐主题发展的需要。
曲尾用泛音，结束音用人工泛音加左手揉弦，颇有意境，起到音乐回响的效果。作品体现出了浓郁的民族特色，恰到好处地描绘出了原歌曲中月光流水、情人相思的意境，达到了“内容”与“形式”的高度统一。
结语
琵琶曲《小河淌水》中包含了许多演奏技巧，在弹奏的同时锻炼了手指的能力、变化丰富的力度、音色表情等技巧，更训练了演奏者的表现力。作者把中国云南民歌音乐与民族器乐进行完美的融合，为演奏者创作了一首优秀的中国的琵琶作品。
通过研究，我们可以更好地理解和演奏《小河淌水》这首有云南民族特色的琵琶曲目，同时也注意到云南音乐有着独特的音阶、调式及其它琵琶曲中所没有的弹奏技巧及表现手法。我们通过对中国优秀音乐作品的学习和研究，可以从中国丰富的民族民间音乐中学到许多东西，通过对东西方文化的对比才能更好地了解到世界的音乐文化，同时也更了解到中国民族音乐的珍贵。
参考文献：
［1］张兴荣.云南民族器乐荟萃.云南人民出版社，1990，2，(1).
［2］赵包嘉.中国少数民族乐器.中国画报出版社，2004，7，(1).
［3］宋朝盛.论黄虹的演唱艺术.民族音乐论集.云南民族出版社，1991，7，(1).
【关键词】中国民间音乐；民间歌曲；二度创作；重要意义
在中华民族漫长的历史发展过程中，民间音乐以其独特的创作、流传方式，成为构建中国传统音乐的重要组成部分，在中国传统音乐的传承与发展中扮演承前启后的重要角色。而民间歌曲作为人类社会生活中最早形成的音乐形式，在其发展过程之中，成功的孕育出其他民间音乐体裁以及专业性的音乐形式，并对它们产生影响。如歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐以及器乐音乐等民间音乐形式；又如文人音乐、宗教音乐及宫廷音乐这种具有专业性创作的音乐形式也在一定程度上受到民间歌曲的影响。所以说，民间歌曲在中国民间音乐中也同样扮演着承前启后的重要角色。
一、中国民间歌曲“二度创作”的时代背景
在当今世界多元化发展的时代背景之下，我们从民歌的创作以及在群众之中的传唱力度等方面来讲，民歌的传承与发展的确受到了日益频繁的文化交流的影响，使民歌在零零后的青少年群体中已经变得陌生，以至于民歌的传承出现严重的年龄断层现象。在这样的时代背景之下，很多电台开始推出类似于“红歌会”这样的选秀节目。在这些选秀节目中，出现了越来越多的翻唱民歌的参赛选手，他们将一首首大众熟知的民歌进行“二度创作”，为民歌的生命注入新鲜的“血液”，让越来越多的青少年群体通过媒体认识到中国民间歌曲的魅力，推动了民歌的传承与发展。
本篇论文的写作缘由来自于笔者观看二零一二年民歌选秀节目《爱大地歌》时，受到木江子组合对民歌的改编所得。“木江子”作为云南民族音乐的唱作组合，由五名80后男生组成，他们擅长演奏各种民族器乐，坚持传承和发扬民族音乐，对《半个月亮爬上来》等多首民歌进行二度创作，同时具有《阿妈情》、《青菜》、《凤尾竹》等多首原创作品。本篇论文对云南民歌《阿老表，你要来尼嘎》与木江子组合对其编创产生的《酒歌》进行对比分析，浅谈对中国民间歌曲进行二度创作的重要意义。
二、云南民歌《阿老表》与《酒歌》
（一）云南民歌《阿老表》的旋律与节奏特征
刘正维先生在《中国民族音乐形态学》中讲到，“五态”中的地态能够对一个地区的人文状态产生巨大的影响，进而形成不同的历史状态、语言状态及音乐状态。云南地区拥有五大独特的地貌特征：高原波状起伏、高山峡谷相间、地势阶梯递降、断陷盆地错落以及江河纵横、湖泊棋布，从而造就了其民族众多但语言文化却各不相同的特点。也正是由于这些特别之处，使得云南民歌既热情奔放、高亢嘹亮，又心思细腻、婉转恬静，完美地将云南的地域特色与人文情感表现得淋漓尽致。
下面笔者通过云南民歌《阿老表》的谱例，来浅析其旋律与节奏特征，由于无法找到这首民歌的原版歌谱，所以将其以C大调记谱：
首先，从旋律特征来分析，其以代表被放音乐特色的四度、五度、七度及八度跳进音程为旋律的特性音程，又以代表南方音乐的级进音程伴以旋律的进行，充分的体现出地态对当地音乐创作的影响，这首作品形象的刻画出云南地区高山、平原及盆地纵横交错的地貌特征。
其次，从音乐的节奏特征来分析，这首作品的节奏大部分是由八分音符与四分音符组合而成，节奏虽简单易唱，但却给音乐的进行带来最合适的“骨架”。八分音符与四分音符的运用使音乐生动活泼、婉转动听，同时也表现出云南人民的热情好客，而附点音符的出现又为音乐的进行增添了一丝性格色彩在里面，宛若甜美恬静的云南姑娘。
（二）关于《酒歌》二度创作的音乐特征
木江子组合在云南民歌《阿老表》中加入流行元素将其进行改编为《酒歌》，将人声、沙槌、古典吉他、彝族大三弦以及非洲的布加拉不鼓加作为其伴奏乐器，同时将流行音乐的演奏技法加入到大三弦的演奏中，并在音乐的开始部分把人声中融入了爵士风格的演唱方法，丰富了音乐的听觉色彩。由于无发搜集到原谱，笔者将其以C大调记谱：
首先，从旋律特征来分析，开头的“Mi、Sol、La”是对原曲第一句歌词旋律的反向进行，使改编后的音乐旋律色彩紧贴原曲进行，从特性音程方面来讲基本与原曲保持一致。我们从谱例第二行第一句来分析，编曲者运用跳进跟级进的方式来进行音乐创作，使得旋律与当地人的语言音调结合得十分紧密，体现云南地区的语言特点。之后编曲者在第二行第五小节加入《阿老表》的完整旋律，使得云南风土人情表现得更加淋漓尽致。
其次，从节奏来分析，与原曲相比，节奏上变得更加丰富。十六分休止符的运用增加了音乐的律动性与民族性，将云南地区的风土人情表现得更加淋漓尽致。
三、中国民间歌曲“二度创作”的重要意义
中国民间歌曲作为中国传统音乐中的重要组成部分，因此，民歌的传承与发展对中国传统音乐具有重要的意义。民歌作为记录人类历史的“活化石”，音乐工作者对于它们的挖掘整理工作一直在进行，就目前整理情况来讲，我国共有民歌歌种千余种，精选民歌曲目两万余首。然而我们听过的、唱过的却不及冰山一角。面对这种现象，“二度创作”对民歌的传承发展具有重要意义。
第一，由于民歌的口头传唱性与随意性，使民歌不易保存流传。而进行编创后的民歌既能保持歌曲的原汁原味，又能使音乐得到丰富发展；
第二，由于民歌具有明显的地域性特征，在传唱范围上会受到语言等方面的限制。而由于编创者自身带有的地域性在创作中会削弱原民歌部分明显的地域性特征，因而有利于增强民歌的传唱力度，扩大其流传范围；
即使没有获得任何相关授权，硅谷的互联网巨头还是迫不及待出手了。
5月10日，谷歌在旧金山I/0开发者大会上了“谷歌云音乐测试版”（Music Beta by Google）。据称，这项新服务可为用户提供上传2万首歌曲的大容量存储功能，用户被允许在线或通过Android智能手机和平板电脑访问音乐。谷歌方面称，在测试阶段将免费提供该服务。
谷歌一直在研发用于Android操作系统的音乐服务，它希望与炙手可热的苹果iTunes竞争。4月初，该公司花费2500万美元收购加拿大流媒体音乐公司PushLife，以帮助用户将音乐由计算机传输到移动设备；去年5月，它又买下软件提供商Simplify Media。后者也在研发用于实现音乐跨平台和网络分享的软件。
值得注意的是，谷歌的云音乐服务与在线零售商亚马逊在今年4月初推出的Cloud Drive如出一辙。有分析人士指出，谷歌的云音乐本质上模仿了亚马逊的音乐存储平台，并且谷歌的这项服务不具备亚马逊的网上销售功能。
据悉，谷歌云音乐服务并不能提供下载功能，这一限制似乎为了防止该项服务被用于传播盗版音乐。但事实上，与亚马逊一样，谷歌在推出云音乐服务前未获得任何大型唱片厂商的授权。此前，有境外媒体报道称谷歌与唱片公司的谈判破裂，谷歌高管不得不考虑新的音乐项目。
模仿亚马逊的套路
近几年来，坊间一直传闻谷歌将推出云音乐服务。去年秋天，谷歌Android业务负责人安迪・鲁宾与唱片公司就有关音乐合作事宜进行谈判，他希望在当年圣诞节之前能推出新的音乐服务。不过这个愿望并没有实现。
事实上，谷歌与各大唱片公司之间的谈判一直僵持不下。今年4月，谷歌曾派代表到纽约与各大音乐巨头谈判，数名唱片公司高管也曾表示“谈判进展应该相当顺利，相信双方将很快达成协议”。但最终结果是谈判劳而无功。
让双方谈判形势变得复杂的一个因素是亚马逊推出了全新音乐存储服务。有知情人士称谷歌高层在重新考虑自己的音乐计划后“打了退堂鼓”。也有分析人士认为，谷歌可能想效仿亚马逊绕开唱片公司自己单干。
作为谷歌在云计算领域的主要竞争对手，亚马逊CEO杰夫・贝佐斯于4月初率先推出了云音乐服务，使得终端用户可以通过亚马逊购买音乐，并将其储存在亚马逊的服务器上，需要播放时以流媒体形式传输至电脑或Android系统移动终端直接播放。亚马逊音乐影视副总裁比尔・卡尔说，我们的用户表示他们不乐意将音乐直接下载到电脑或者手机上，因为他们觉得在不同的设备之间传输起来实在太麻烦。
业界人士指出，贝佐斯推出这项音乐服务，可以大举进入数字内容市场，以减少该网络零售巨头对CD唱片及纸质书籍等业务的依赖性。不过，虽然亚马逊已获得出售CD以及数字音乐的授权，但推出云音乐服务时并未得到任何版权方的授权，因此此举可能导致唱片公司对亚马逊提起法律诉讼。
对于音乐公司来说，它们担心亚马逊和谷歌会成为先例，引发其他网站效仿。近期，已经有唱片公司对亚马逊的最新音乐服务模式提出异议。索尼音乐发言人莉斯・杨表示，亚马逊在没有同索尼音乐签订新授权协议的前提下，就单独宣布推出网络音乐存储服务，索尼音乐对此深为不满，该公司不排除采取法律手段来解决该问题。
对于唱片公司方面的说法，亚马逊迅速予以驳斥，它辩解称云音乐服务不需要获得许可，上传的音乐归用户所有。不过，由于贝佐斯在数字音乐和CD的销售上和唱片公司有着密切关系，亚马逊并不希望把关系搞僵。该公司稍后与部分唱片公司展开谈判，希望就新数字服务达成协议。音乐界人士不无讽刺地说，亚马逊一方面宣布推出云音乐服务，另一方面却表示正努力获得许可，这种做法很荒唐。
唱片公司显然不想错失任何盈利渠道，因此，它们对任何不要求授权的音乐服务十分紧张，对亚马逊是如此，对谷歌亦是如此。
近期，有海外媒体报道称，多家唱片公司私下表达了对谷歌云音乐服务的关切，同时，它们也希望与这家搜索巨头继续谈判。但目前外界尚不清楚谷歌高管是否决定退出同唱片公司的谈判。
巨头之间的博弈
其实，贝佐斯在张罗着云音乐业务的时候，他还在紧锣密鼓地研发平板电脑设备，并有望最早于今年夏天登陆市场。据悉，这款平板电脑可能采用基于Android平台的定制系统。市场分析认为，亚马逊将会借此平板电脑推广自己刚刚推出的云音乐服务。
近日，市场研究机构Canalys研究报告称，今年第一季度全球智能手机出货量达到1亿台，其中Android系统以35%的市场份额领跑市场。而随着Android平台移动终端设备继续吞食苹果市场份额，这有望带动支持该操作系统的亚马逊售出更多的数字音乐。
市场研究公司BigChampagne负责人埃里克・高兰德表示，亚马逊的新音乐存储业务能够得到那些习惯从这家网络零售商购买音乐的苹果iTunes用户的关注，吸引他们直接购买贝佐斯的音乐存储服务。目前，亚马逊通过出售CD和数字音乐在美国音乐市场拥有一成左右的市场份额，远落后于苹果iTunes超七成的市占率。
亚马逊、谷歌正在觊觎云音乐服务商机，早就尝到音乐业务甜头的苹果自然不会袖手旁观。早在2009年末，苹果收购云音乐公司Lala，后2010年4月将其关闭，此举引发业界有关乔布斯将推出苹果品牌云服务的猜测。
今年4月份，有知情人士称苹果的在线音乐存储服务已经打造完成，苹果计划允许其iTunes用户将歌曲存储在远程服务器上，用户可在任何地方通过互联网连接来获得这些歌曲。不过，苹果尚未告知其音乐合作公司该服务的准备推出时间。
与亚马逊和谷歌的路径不同，苹果试图获得对方的授权，并愿意为此付费。有海外消息说，苹果正在与美国四大唱片公司商谈，希望为云音乐服务获得资源。且苹果态度积极，有很多想法，这似乎在显示乔布斯希望在短时间内推出这一服务。美国科技媒体CNET报道称，苹果已经与华纳音乐签约，在未来的云计算音乐服务中提供授权唱片。
目前，iTunes的用户仍然可以通过亚马逊购买下载音乐，因而贝佐斯想通过云音乐吸引一些苹果忠实用户的企图在操作上还是有一定的难度。市场调查公司NPD高级分析师拉斯・克拉普尼克表示，这些用户基本不太可能为了亚马逊的云服务而抛弃苹果，特别是用户都认为苹果将在不久后来者居上。
除了苹果、谷歌和亚马逊围绕着音乐的云存储服务大打出手，最近还有报道称传统硬件巨头惠普公司正计划效仿亚马逊推出流媒体音乐服务。通过该服务，用户可以将音乐文件存储在惠普的云计算系统中，并通过任意操作系统的终端设备获取这些音乐。