时间：2023-11-19 20:00:59
“‘真实’只是从你眼睛中看到的所谓的真实，其中有你想象的成分。本质上真实和虚构没有什么差别。”美国摄影艺术家菲利普-洛卡・迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）这样说。他的摄影作品犹如好莱坞影片剧照，人物带着蜡像般的光泽，人工光与自然光混合成戏剧化的舞台布景效果，在这样的画面中，虚实更加难于分辨。
在迪科西亚著名的作品“Streetworks”系列里，镜头捕捉的是那些在坚硬的钢筋混凝土空间里穿行的人们，匿名的、移动中的，不经意成为演员的陌路人。街拍是关于偶然事件发生的戏剧性可能的艺术，一切都可被预先设定好，除了拍摄的对象除外。迪科西亚将闪光灯影藏在高处或者画面之外，在路边安置好相机，等待毫无戒备的演员进入表演区。他在放弃了对演员的摆布时，转而掌握了对舞台布景的充分控制，仿佛在耐心地捕猎。电子闪光灯的照明形成了意想不到的阴影和高光。狭窄的景深造成黑暗模糊的背景，精确而强烈的光线刻画出人物如同巴洛克式绘画中的肖像。迪科西亚深谙艺术与生活的微妙关系，利用舞台间离感打破普通摄影对生活的单纯复制，最终用虚实结合的口吻述说两者的本质。
电影的摄影技巧和静态摄影的纪实性结合是迪科西亚的另一系列作品的特征。“有人将我的这部分作品称为‘摆拍’，”他说，“但我认为摄影艺术的过程是可以人为控制的，而不是对外部世界和现实视界纯粹被动的反映。既然摄影是高于生活的艺术，那么艺术家还是要主动施加掌控。”在这些叙事性极强的作品中，真实感依然不时介入其中。虽然画面中常常有若干个人围坐、交谈或互动，传达出仿佛身处异域的难以言表的疏离感。在不同的作品中，他们同样紧锁着眉头，用移动电话通话，默然地行走在地铁楼梯和办公大楼中。
迪科西亚起初凭借他的时尚摄影作品获得关注，并因其作品的艺术价值得到业内的充分肯定。迪科西亚忽视商业与艺术的划分论调，他认为“世界上没有任何画廊是不销售产品就能存活的，换句话说，也不是世界上所有画廊都是为卖东西而存在。”他11年来为时尚杂志拍摄的影片经过筛选结集成作品集《11》，被认为是最出色的叙事性作品的典范，对阶级、种族、移民等社会问题都有独到犀利的观点。
首先，诗作被赋予了强烈的哲理思辨色彩，体现了诗人对于人的存在特别是人的生与死的探讨。在《与母亲书》中，诗人通过与过世的母亲对话式的自言自语，表现了自己对于人的存在问题的疑惑：“你当初生下我/肯定也同时给了我一个想要的生活/现在的生活却不是我想要的/这说明你没有生下我”，人从何处而来，人要到哪里去，人是不是可以不在世界上存在，在诗人的笔下变得主观而善变。这样的诗句表面上看来有一些拗口的逻辑，要我们仔细推敲后，却能够展现新知，获得启示。在诗人看来，存在也成为了一种辩证的事实，却并非是绝对的，赐予我生命的人对于我生命初衷的未能实现，意味着生命本身也就成为了一种可疑的存在。与存在相关联的，是诗人对于“虚无”的思考，标题所示的“盈虚之间”，其意义即在于此。在《虚无之诗》中，“虚无”成为了一件“美好的事物”。时间与空间在对峙中此消彼长，“昨日之我是小的，明日之我/是更小的/今日，我就在小与更小/之间。”“我”爱上的是“更小的人间”，“因为爱上了人类/我把自己抛在了一边”，当我之于我成为他者的时候，“虚无”由此而生，我成为“无”，被自己抛弃了。哲思在组诗中得以充分展现，在“有”与“无”、“我”与“他”的辩证关系中，“盈”“虚”自转而形成一个圆体。
其次，诗里所蕴含的感情内敛浓郁，深遂广阔，集中体现在《与母亲书》与《写给孩子》这样的两封家书式的诗作里。《与母亲书》似乎是“孩子”在与“母亲”絮叨，有时埋怨“南风一遍遍地吹，原谅你/没经允许就把我生了下来”，有时无奈“妈妈，这都是些让人没有办法的事”，然而藏在背后的，却全是抒情主人公的深爱与思念。在诗的前段情感一直被压抑，直到最后得以释放：“把你种在地里都31年了，到现在/还没有长出来”，“妈妈，你走后，没有一个怀抱/值得我崩溃……”母亲离世已经31年了，然而诗人并没有忘记，反而总是日夜思念而不得已。诗句表达的正是一个孩子对于母亲最诚挚的思念，最刻骨铭心的感怀。从中可以发现诗人的真性情，对亲人的深爱。华兹华斯认为“诗是强烈情感的自然流露”。在此我们可以又读出真情的淙淙泉水，与诗人一起同感同念。
最后，组诗独到地表达了诗人融入生命体验的对于自然山水的认知。诗人尤其喜欢使用“木字旁”的意象，以及种种“树”的意象。在《写给孩子》中诗人说“我给你的祖国全是木字旁”；而在《静坐》中也有“总有一个声音在喊我/叫我柳树，杨树，松树/而我是一片小的不能再小的森林”。“天空”意象也是很有意义的：天空时而是“使用无数次了”（《写给孩子》），时而又是“新崭崭，仿佛从没被人看过”（《虚无之诗》）。地理基因根植在诗人的作品里，从而让诗情与自然山水相结合，从而展现出了诗人对于自然山水独特的生命体验。诗人所表现的并非全是自然山水本身，最主要的还是自己对于母亲与孩子的深情，从自我出发的关于我与他、虚与实、生与死的思考，但是如果没有种种“树”的意象，以及在此基础上形成的“森林”、“天空”意象，诗人之“思”也没有基础。
《盈虚之间》说明诗人具有强烈的个性气质，其哲思、情感、山水等全都体现在种种具体的意象里。诗人将对“有”与“无”的辩证思索融入了自我感情的抒发中，将对自然山水的感知融入到了自我生命的体验中，所以所有的诗句能够于质朴间见真知，于平淡间见真情。自然轻松的诗句里拥有的是沉重的感情，质朴而平淡的话语里表现的是哲学的深思。最大的哲学是对于自我的“小”与人间的“大”关系的探讨，人到中年的诗人人生观与哲学观的改变，是此组诗值得关注的最大亮点。
［关键词］ 窦漪房；后宫；史实；虚构
最近热播的电视剧《美人心计》，取材于汉初从孝惠皇帝、吕太后、文帝、景帝几朝以来的历史，也是沿袭着近年来影视剧创作中的后宫题材大戏的流行趋势，紧随着从港剧《金枝欲孽》《宫心计》到内地剧作《母仪天下》曾掀起的一个个收视热潮的脚步而来，并以其曲折的情节、华丽的服饰、斑斓的色彩以及宏大的演员阵容，获得了人们的喜爱。然而在贪看之余，还是对其中历史的剪裁与虚构颇多质疑。也不禁要追问，如果真是要臆造，何需为作品添上一件史的帷幕作背景？同时既然选择了历史剧的外衣，那又如何不在史实与虚构之间把握一个适当的尺度，反而呈现出大话、戏说历史的面目呢？
历史上的后宫的确是一个充满戏剧性的地方，也是一个可以让后世人驰骋想象力去虚构创作的地方，毕竟相比于拥有大量文献史料支撑不能违背历史原型的男性历史人物形象塑造，女性形象的塑造似乎空间更广阔，塑造起来更随意、更容易，因为在父系社会的历史空间里几乎寻不到她们多少的痕迹，正如高世瑜所感叹的：“不知是从渺茫幽冥的远古时代哪一天开始，中华文明史上结结实实镌刻下四个大字――男尊女卑！从此历史便几乎成了男性史……”①
至于后宫女子们的情感生活究竟如何，更是史书中缺载的部分，这反而给文学创作留下了足够的想象空间。人们可以在史料的夹缝中，透过史书中留下的少许强权女性在权力争斗的过程中对其他争宠女子的残忍迫害印迹，在美女祸国的历史观记录下亡国帝王身边必定伴随着的误国红颜的作为里，从赵飞燕、杨玉环等一路走来的专宠事例中，在人情的揣测中体悟她们生活的苦涩与幽怨，猜想她们为博取帝王宠幸所作的诸般努力与守候，于是就有了抒情文学时代的宫怨题材诗歌、词曲，让后世人得以从“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”的哀叹声中，来猜想她们的生活。而这样的宫怨作品发展至今天的影视叙事文学时代，作为宫廷剧的支流――后宫剧，则成为影视剧争相演绎的热点，同时此时的创作也较少着眼于抒情，而将焦点锁定在故事情节的曲折引人、视觉上的冲击炫目上。
然而毕竟是以历史为题材的创作，当然不同于没有历史的牵绊与依托的其他文学创作，而钱钟书先生的阐释对历史剧的创作则会多有启示：“史家追叙真人真事，每须遥体人情，悬想事势，设身局中，潜心腔内，忖之度之，以揣以摩，庶几入情合理，盖与小说院本之臆造人物、虚构境地，不尽同而可相通。”②
他认为史家记史仍需“悬想”，这与小说院本的臆造、虚构虽相通但又不同，因为记史须“以揣以摩”，而历史剧的创作恰恰介于史家与小说、院本之间，自然不会排斥虚构、臆造，但更应在史的基础之上把握好虚构的尺度。基于此，在剧作中为了增强作品的可视性，创作者可以将历史中真实存在，但记载很少的部分进行综合演绎，采用中国传统历史演义“移花接木”“无中生有”等创作手法，根据创作者对人物身份、社会历史背景的认识理解添丝补锦，让人物形象站立起来。也可以适度地在其中融入现代元素，以现代人的眼光、情感，来审视、体味历史人物的心理与情感。然而却不能以现代人的思想和口吻来替换古人的情感与作为，一切虚构、创作的前提是“入情合理”，也就是不违背时代的大背景、不违背历史人物的基本个性与作为，亦不违背事理情理。而经典的创作，自然是既能接近历史又能合乎人情的，而缺乏情理的合理性又随意更改甚至篡改历史、让人物为所欲为的创作，则会将作品打造得惨不忍睹。从这个原则来把握、审视《美人心计》，那么它在服饰设计、剧情安排等方面都存在虚构的败笔。
一、曳地长裙、锦绣帷幄
虽说看《美人心计》人们往往会被剧作中绚丽多彩的服饰盛宴所吸引，也被剧作中辉煌奢华的汉宫所冲击，然而这样的设计风格，却远远背离了历史的真实。根据《史记•孝文本纪》的记载：“孝文帝从代来，即位二十三年，宫室苑囿狗马服御无所增益……上常衣绨衣，所幸慎夫人，令衣不得曳地，帷帐不得文绣，以示淳朴，为天下先。”③
由此可见，孝文帝是一个相当勤勉、简朴、爱民的帝王，当时的汉宫并不是一个充满浮华奢靡之风的地方，虽说剧作中窦漪房也曾以节俭自居，但无论是在代王的府邸，还是汉文帝的宫室内，美人佳丽们衣锦绣、着华服，打扮得花枝妖娆，长衣袭地、翩翩而来，环绕穿梭于汉文帝的眼前，在服饰上争奇斗艳、各骋风姿，以求博得汉文帝的青睐，而慎夫人在得幸后发髻上闪耀的璀璨夺目凤钗都显然昭示着文帝时宫廷的奢华，使人觉得远远背离了历史的本来面目。
二、离奇的情节
如果说服饰、场景设计中的些微瑕疵，对剧作还不至于产生大的影响的话，那么剧情设计中的周亚夫以张太后为妻、孝惠帝潜入汉宫、王偷拇躺本暗墼蚴钦个作品中最荒诞离谱的几笔，这样炫人耳目的情节的出现，或许是为了极度地凸显窦漪房的无比魅力，为了情节的曲折跌宕。然而，但凡有些常识的人，都知道这样的事情怎可能发生？
虽说《汉书•文帝纪》曾有这样的记载：“二月，出孝惠皇帝后宫美人，令得嫁”④，但让大臣迎娶帝王的并非普通宫女而是贵为皇后、太后的女子，在宗法社会的大背景下则是万万不能的，除非发生在风云动荡的改朝换代之际，因此张太后自然要终老于后宫的，这也是《史记》与《汉书》都有明确记载的史实。当然为了让这样的情节能够成立，剧作家也煞费苦心地让窦漪房导演一出张太后已死的情节，然而想周亚夫也是一代重臣，他的婚姻又岂能儿戏？即便婚礼在宗法社会也是有着严格的要求与规范的，亲朋僚友的恭贺都是少不了的，更何况在剧作中被安排为赐婚的周亚夫的婚姻呢？
本来剧作对孝惠帝身处在吕后掌控之下不得自主，而仁弱的他不能承受母后的残忍作为，以致在放纵中麻醉自我，但仍不失仁厚、渴望真情的心理刻画是把握到位并表现得体贴入微的，然而安排他逃出宫廷、优游江湖，竟至于化身窦漪房弟弟窦长君潜入宫中，只为追求自己理想中的爱情以及甘心为她守候一生，直到汉文帝死后仍欲带此时已是太后的窦漪房离开的情节，则是为历史上并无任何疑点的孝惠帝的归宿添上了一件匪夷所思的浪漫外衣。
而王偷拇躺本暗垡约笆О苤后在周亚夫的教导下决心潜入宫中，换取景帝的欢心以伺机报仇的情节，也让人觉得既不真实，又相当的牵强。
三、背离历史原型的窦漪房形象
窦漪房对汉代的历史究竟有何影响，史书记录不多，她毕竟不是一个或如吕后或如长孙皇后那样的可以以自己的作为在政治史上留下痕迹的人，反而可令她驰骋的地方是在后宫，本纪中对她的留意也仅止于这样一件事迹，据记载：“孝景皇帝者，孝文之中子也。母窦太后。孝文在代时，前后有三男，及窦太后得幸，前后死，及三子更死，故孝景得立。”⑤
三子的死因，《史记•外戚世家》中则语焉不详地说是“先，代王未入立为帝而王后卒。及代王立为帝，而王后所生四男更病死”⑥。何以四子竟至相继病死、无一幸免，倒是会使人不禁心生疑窦的，期间到底发生了什么，也是文学作品可以根据点滴记载，博采历史上留下的其他后宫争斗事件，展开想象与虚构的地方。
而剧作中的窦漪房却被塑造为一个可以为代王出谋献计、帮助他躲过吕后的猜忌，并辅佐他卧薪尝胆登上帝王宝座的人。她让代王大修陵墓，以此为掩体练兵，掩过了吕后的耳目，并让其以为代王劳民误国，似乎一段历史的走向完全是握在窦漪房的手中，在她轻描淡写的计划里，历史就这么完成了。而当代王成为汉文帝时，她更是能参政、议政，在朝堂之上迫使吴王刘濞甩袖而去，一场周亚夫与慎儿联手的阴谋叛乱也是在她的智谋下迎刃而解。
为了让剧情更时尚，追逐着近期影视剧创作中“潜伏”题材流行的热浪，《美人心计》中也设计出了杜云汐化身窦漪房潜入代国的桥段，这有史的背景，“太后出宫人以赐诸王，各五人，窦姬与在行中。”而《吕太后本纪》中也记录了“梁王恢之徙王赵……太后以吕产女为赵王后。王后从官皆诸吕，擅权，微伺赵王……”⑦因此吕太后的以宫人赐诸王，亦的确有监视的成分与安插耳目以掌控诸王的用意在，于是情节中的窦漪房入代的细作身份有合理之处，但至于以周亚夫的妹妹子冉入汉宫为细作又返还代国为后的设计则属于多余与不可信的一笔，历史上的周亚夫并无与刘恒入代并追随左右的经历，他在代国的出现本身就是一个错误。
相比较而言，倒是剧作一开始所设计的杜云汐在青竹上洒盐水以吸引羊车狂奔的情节，多了几分生动与新颖，也为塑造人物的智慧添了极有分量的一笔以及剧作中吕后每在一段杀戮之后的心理独白倒是入乎情理的创作。同时剧作中所倾注心力创作展现的宫廷女性们为争宠角逐所展开的绵密、细致、阴狠、毒辣的暗斗花样，则是历史中记载很少而剧作也虚构填充得相当成功的地方。而剧作中对后宫女子心理的揭示与展现也有许多独到的地方，诸如吕太后的刚毅、专断、忧惧、狠毒、妒怨以及她对孝惠帝的母爱之情则是塑造得相当准确成功的地方，相比于《史记》所记载的吕后在失去孝惠帝时的“泣不下”倒更贴近和符合了人心人情，而窦漪房因孝惠帝后宫充满的一个个因宠幸而遭杀戮的事件所产生的不愿帝王宠幸的忧惧心理也诠释得细腻动人。
其实在虚实的认识把握上，我们倒是不妨学学《金枝欲孽》，这部剧作有准确的定位，不以历史剧自居，在创作初始就极力地隐去了历史的外衣，没有具体的历史时间、事件、人物，甚至让作品中不得不出现的需要众多女性为之而争斗的皇帝，也是以一个相当模糊的面目出现，没有后宫女子们在朝堂之上的种种作为，也没有更多的历史情节掺杂其中，它从一开始就告诉我们这样一个事实，本故事纯属虚构，于是在观看之时，自不会将其与历史混为一谈。可是若是要定位于历史剧，大量采用历史时代、人物、事件的话，那么就必须面对历史剧创作中虚实的适度准则。在对《美人心计》的虚实之间思索之余，也希望历史剧的创作者，别再拿历史开玩笑，秉着“设身局中，潜心腔内，忖之度之，以揣以摩”的精神，还观众一个合情合理的历史剧天空，带来一个真正的历史剧创作的黄金时代。
注释：
① 高世瑜著：《唐代妇女社会生活》，三秦出版社，1988年版，第1页。
② 钱钟书著：《管锥篇》，中华书局，1979年版，第164―166页。
③⑤⑥⑦ 司马迁著，司马贞索隐：《史记》，中华书局，1999年版，第304页，第309页，第1582页，第284-285页。
④ 班固撰，颜师古注：《汉书》，中华书局，1999年版，第90页。
摘 要 本文简要分析了虚拟经济与实体经济之间的关系。文中首先对虚拟经济对实体经济的影响进行了剖析，从正面和负面两个方面分别论述了虚拟经济对实体经济的影响，并在此基础之上，对虚拟经济和实体经济的发展提出了相应的建议。
关键词 虚拟经济 实体经济 泡沫经济
随着世界经济的发展和世界各国经济的市场化程度不断深化，虚拟的经济的出现和不断发展已经成为了一个必然。并且随着金融市场全球化的趋势，虚拟经济也逐渐呈现出了全球化的趋势。但是，从以往虚拟经济的发展进程可知，虚拟经济既能促进实体经济的发展，也会因为脱离实体经济过度膨胀，对实体经济造成破坏性的影响。鉴于此，本文对虚拟经济与实体经济之间的关系问题进行了简要的探索，希望对分析总结虚拟经济与实体经济发展过程中的经验与教训有所帮助。
一、虚拟经济对实体经济的影响
（一）虚拟经济有利于资源的优化配置，能有效的提高实体经济的运行效率
虚拟资本具有非常高的流动性，其可以根据经济形势迅速从效益低的产业撤出，并流向效益高的产业，从前景不理想的企业撤出流向更有发展前景的企业，从而不断的按照利润最大化的原则实现资源重新配置。虚拟资本的这种特性，使得虚拟经济无形间对产业和企业产生一定的压力，并促使企业不断的寻求措施和途径来增加本耽误的效益，进而使得企业的产业结构不断调整，有效的提高整个实体经济的运行效率。
（二）虚拟经济能够为实体经济提供一定的融资支持
虚拟经济的发展能够把社会上的闲散资金通过合适的方式导向需要补充资金的单位，从而使得企业能够在较短的时间内聚起起大量的资金，满足资金缺乏的单位的要求。因此，虚拟资本流动的便利性和迅速性，对提升货比资金的周转、转移以及结算等各个环节的速度，提高实体经济的运行效率均有很大的助益。除此之外，虚拟经济能够加速财产和资本的积累，其所具有的多样性和扩张性等特征，能够帮助实体经济超脱实物形态的约束和限制，实现大规模的增长和扩展，为实体经济的发展提供了一定的融资支持。
（三）虚拟经济能够促进实体经济产业结构的升级和调整
虚拟经济的迅速发展导致资产价格随之上升的最明显的表现是在新兴产业上。新兴产业具备良好的发展前景，而其良好的发展前景同时也预示着未来收益的大幅提高和增长，由此可知资产价格和投资收益也同样将迅速增长。而新兴产业资产的价格，尤其是股票的价格超过其实际收益在上升时，就会带来社会财富的重新分配，从而为传统产业的财富向新兴产业流动提供了很好的便利条件，并且与此同时，不仅会带来社会财富的重新分配，其同时也会促使人才向新兴产业的方向流动，从而带来产业的迅速成长，促使实体经济不断进行产业结构升级和调整，因此，虚拟经济对实体经济产业结构的升级和调整具有十分重要的意义。
（四）虚拟经济的过度膨胀会提高实体经济的不确定性和投机风险
虚拟经济的存在肯定离不开虚拟货币，通常来说虚拟货币包括纸币、账面货币和电子货币等多种形式。而当虚拟货币以膨胀的信用化形态进入生产或者服务系统的循环时，虚拟经济就会进入实体经济，并因双方之间的互相影响、相互作用，形成两者之间的互动。这种互动的形成则会大大提升实体经济运行的不确定性和风险性。因为，其不仅受来自实体经济和宏观经济变化的影响，还会受到更多的来自于金融市场上的与实体经济并不存在直接联系的各种交易和投机活动的变化的影响，从而使得不确定性与风险性成倍的增加。
（五）虚拟经济的过度膨胀容易引发泡沫经济，从而对实体经济造成破坏性的后果
因为虚拟经济具有一定的独立性，并且其与实体经济的发展并不是同步的，因此，如果虚拟经济脱离实体经济的需要而大幅度的增长和扩张时，就会带来经济泡沫，从而引发泡沫经济，对实体经济的健康持续发展造成负面的影响。但是泡沫经济脱离了实体经济，因此其是不可能长久和持续的，是早晚要崩溃的，而一旦泡沫经济崩溃，就会对金融系统造成严重的打击，并会进一步影响整个经济形势。金融危机就是泡沫经济崩溃带来的产物，因此，一定要避免虚拟经济的过度膨胀，一旦虚拟经济过度膨胀，造成泡沫经济，就会对实体经济造成破坏性的后果。
二、有关虚拟经济和实体经济发展的几点建议
（一）正确处理虚拟经济与实体经济两者之间的关系
虚拟经济是随着科学技术的不断发展和市场经济的不断深化而出现的，它是现代经济发展的必然产物。虚拟经济的出现是经济形态多样化和高级化的表征。大力发展虚拟经济也是市场经济的必然要求，因此，虚拟经济的作用是不容忽视的，要使虚拟经济和实体经济两者健康持续的共同发展，必须妥善处理虚拟经济和实体经济两者之间的关系。
在处理虚拟经济和实体经济之间的关系时，首先要注意适度的原则。要根据实体经济发展的实际需要来适度的发展虚拟经济，切忌虚拟经济的过度膨胀。另外，还要注意控制虚拟经济的总体规模，要保证虚拟经济始终以实体经济为基础。如果虚拟经济膨胀的速度过快、规模过大时，其就会脱离实体经济，带来经济泡沫。
（二）完善虚拟经济的监管措施和机制
要实现虚拟经济和实体经济的健康持续发展，还要注意不断完善虚拟经济的监管措施和监管机制。这主要是指，随着金融业务的多元化和多样化发展，金融机构的不确定性因素和风险来源开始变得越来越复杂。不同的虚拟资产以多种不同的方式在金融行业中存在，而且相互之间的投资方式、交易方式以及交易期限等诸多方面都存在着很明显的差异，因此，不断完善虚拟经济的监管措施和监管机制就变得尤为重要。虚拟经济的监管机制和监管措施，因虚拟经济自身的特点也存在一定的特殊之处，首先，虚拟经济的监管应在行业监管的基础之上尽可能的做到统一监管和协调。其次，要对市场上的金融交易行为和金融机构的业务状况进行实时的管理，并应规范相应的措施以保证信息的透明度。
参考文献：
[1]刘晓欣.当代经济全球化的本质——虚拟经济全球化.南开经济研究.2002(5).
[2]王爱俭.金融创新和虚拟经济.北京:中国金融出版社.2003.
莫小扬：因为我爹也玩！而且我从小就被他带上了，小时候玩单机长大了玩网游……
春艳：你和你爹谁更痴迷？
莫小扬：我爹玩的时间明显比我多。学生党啊……上学的孩子都是放假了就玩。
春艳：一般当家长的不都是恨不得孩子除了吃饭睡觉上厕所，其他时间都得乖乖学习吗？
莫小扬：他们以前也这么指望吧，后来发现我“死不学好”，然后成绩也过得去，就随我了。
春艳：说说你身上水瓶座的特点～
莫小扬：别人对我好吧，我就会对他更好。然后不喜欢和别人一样。就比如说写小说吧，别人写过的我一般都不想写。考场作文也不喜欢大众化（虽然这样挺危险的）。有时候老师布置那种班团课题，我也会选与众不同的主题。其实也有点像强迫症……
春艳：每次都能得好评吗？
莫小扬：像文字这方面写出不一样的东西总归比较会让人感到新奇吧。其实我一般不会太偏题，尽力把握住那个度。
春艳：你是不是特别注重设置细节？
莫小扬：也是一种强迫症吧，我一般都不喜欢重复使用一个词啊什么的……然后细节方面，我写文的时候都会死命把自己带入，然后思考如果自己是主角自然的想法是什么，而不是刻意去设置一种想法……
春艳：你有不能说的秘密吗～
莫小扬：呃，对于谁而言是秘密呢。其实没有吧，一般我的事都会和别人说。因为我觉得什么事都自己憋着太难过哈哈。
春艳：比如恋爱呢～
莫小扬：我妈知道啊我不乱说T T。本来她是想劝我的，后来我生气了（因为她是看我QQ才知道的），后来她还是同意了。不过后来还是分开了。
春艳：欲擒故纵。妈妈就知道你们的爱情长不了。
莫小扬：我们纠缠了三年啊……其实一开始挺幼稚吧，是游戏里认识的，而且隔得很远，直线距离大概960公里～我去过他那里，不过他没见我orz
春艳：一个人去找他，和母后商量了吗？
莫小扬：这事还是我妈提议的，目的就是让我死心。她说的是，如果他见你你们就聊聊，如果不见，那肯定也就死心了吧。
春艳：喜欢上他的时候你多大呀，为什么喜欢他呢？
莫小扬：那时候还小啊，才初二，他比我大三年。怎么说呢，他是个很幽默的人吧，和他聊天，他就能一直逗我笑的那种。
春艳：是什么时候彻底放下的？
莫小扬：一直纠葛到今年暑假才算真的结束了。因为他说了那句：痛是肯定的也是暂时的。然后我突然就觉得累了，我觉得也许他早就不是我喜欢的那个人了，是我自己还在偏执而已。
春艳：你现在怎么理解爱情？
莫小扬：不强求，不逃避吧。只希望刚刚好遇到那么一个人。不会因为还在高中就故意避免，也不会因为想找一个人就找一个人。
犯二小苏凉：你有考虑过把网游搬到铅字上吗？
——把网游搬到铅字上这事真有考虑过！可是一直停留在构思阶段 T T
陌陌默默不寂寞：未来比较想尝试哪一类的文章呢？
——努力了很多次的结果是发现搞笑风果然我不太能驾驭！
左岸魔法兜转：妞会不会看样刊的时候被自己写的文惊艳到～
——每当我写不出东西我就看看以前的文，纠结着，我当初怎么能写得这么有爱……
飞轮海3525：水瓶座都有许多怪癖，你有什么怪癖呢？
——怪癖的话，熬夜如果到天微微亮就一定要到天亮彻底了才睡～不吃东西睡不着觉！
艾汀医生：上了红人馆之后有没有打算弃恶从善改邪归正放下屠刀不碰游戏专心写作待到功成名就时？
关键词：素描；虚实；精神
中图分类号：J214 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）05-0232-02
素描是艺术创造思维的“语言”媒介，在画面中直接反映事物表象，作为一种呈现方式，始终伴随着人类温馨的情愫。素描艺术的生命是人内在情感的体验，画面语言表现因有情感的推动而生动感人，情感也为画面语言表现，带来丰富多彩的审美境界。素描中的虚实空间是人类的现实世界在画家的笔下的情感再现，并按照一定的审美理念在画面上进行复制，创造，超越，以一种新的视觉图式呈现给人们。它是一种情感的凝缩，是画家心物迹化所表现的精神现实，它是对艺术本质的诉求，给人以极大的心灵冲击和审美震撼。
素描作为一门造型艺术，是一种在画幅平面上进行有趣的，有表现性的视觉创造。它有其自身独特的表达优势和审美趋向。在素描作品中，画家通过一定的素描材质，包括铅笔、炭笔、丙烯、石墨等在各种素描纸上来表现自己的情感，并在画面留下自己思索和对世界的认识，同时带给观者视觉上的愉悦和精神上的慰藉。很多时候，感动我们的不仅是画面所表现的主题，而是绘画本身，画面中，那灵动的线条，飞扬的笔触，强烈的意向，虚实的空间，随意而自然的存在着。在素描艺术中由于虚实的画面表达，给我们带来了许多精神性的思考，丰富了我们对素描的深度认识，充分传达出画家深厚的文化素养、真挚的情感、独特的审美趣味。
一、东西方传统的虚实空间论
西方艺术是一种不同于中国线的艺术的体面的造型，西方古代艺术的虚实关系是因为透视因素形成的客观对象的真实表现，是画家在现实世界中把握了的客观规律。然而，东方虚实相生的哲学源于中国古代老庄哲学。老子认为“道”是本体，而“物“是道的表现形式，万物皆源于道。道是无，物是有，道是虚的，物是实的，强调虚实结合，以虚为主。虚实相生，必须通过审美联想审美想象。清人笪重光说过：“虚实相生，无画处皆成妙境。王谷石、恽南田在评语中进一步解释说，有此“妙境”方能“通幅皆灵”。这里的虚实就是到，就是物，它们组成一幅画面，给人以情感和精神上的享受。画面中虚实穿插组成的状态，都是画家精心设计的，或粗或细，或虚或实，或激昂奔放，或柔媚和谐所构成的视觉图式，给人以鲜明的节奏感。其实，东西方的虚实空间观在人的精神领域里是一致的。只不过是东西方的呈现方式不一样，由于文化的差异，彼此强调的侧重点不一样。可以这么说，好的作品，到了一定境界都是相通的，是没有国界的，都是人类的财富。
二、虚实空间在素描中的运用
景物的虚实是自然本身的视觉差异。远处的景物模煳不清，雨雾中的风景朦朦胧胧，逆光阴影里，景物似有若无，都是由于光照的亮度不够，能见度低所致，绘画中称之为“虚”。与之相反的是阳光充足的晴天，景物距画家不远，一切都在视线清晰可辨的范围内，描绘在作品中谓“实”。素描艺术中的虚实源于物体本身固有的受光程度和画家对物体有选择性表象描绘对象而引起的，它是一种客观和主观的视觉表现。在素描作品中，虚与实的交替穿插，对比衬托，构成了画面中的空间、深度与自然类似的真实感，同时也产生亦真亦幻的美感。
在素描作品的再创造中，虚实变化的手法还可以建立画面的主次关系。观众最容易被真实清晰的描绘所吸引，模煳不清的画面总是排在视觉顺序的后面，清楚的东西看完了才逐渐地去看模煳的若隐若现的事物。如果正确地处理好主要部分与次要部分的虚实关系，观众的目光只能依照画家设计的先后次序去欣赏作品，画家就可以把所要表达的意思准确传递给观众。
素描作品中的实是作者用于寄托情思的直接展现于画面的着色部分，虚是作者有意隐去不画或笔墨较轻但并非一定不重要的部分。素描的虚实可以说是画家在凝神观照笔墨构成有序形态而萌生、发展意象的过程中，所产生的一种精神愉悦，一种以情感运动为特色的综合心理活动。画者保持了对自然物体视知的映像，进行表象活动，融入了主观情思意趣，造成了一种特有意象。就其本质而言，素描虚实空间是主观和客观，形式和内容的统一体。
（一）虚实相生，相应成趣
英国美术理论家、画家菲利普・罗森曾在素描研究中提出了负空间的概念，它是指画面上包围着固体物体的空间，这空间又使这些物体具有形状。在艺术中，这样的负空间块面是极其重要的。他们能成形，以致于大大增强了被描绘物体积极地表达意味、。他又认为应当将实在形和负形状看作是归属于和交织在一起的，是彼此作用的”。罗森对实在空间与负空间有机联系的论述，也是对素描作品中虚与实很好的诠释。
在素描作品中，虚与实和谐的存在于画面的形象与非形象之间，局部与局部之间，看见的与看不见的部分之间。虚实之间都呈现为互动的关系，此起彼伏，此强彼弱，此显彼隐。虚与实在这种意义上说就是画面的秩序，就是结构。虚与实调动各种造型因素，使“自然形象”转化为“艺术形象”。在贾科梅迪的素描作品中，人物的形象往往是有一个暗示，轮廓的形象却不具体。他赋予了对象绝对的距离，并营造了令人信服的深度感，但最终形象消失在空之中。
画面上实向虚具体过度要得法、合宜。有时要视画面需要，据画家意匠，在虚处相应地进行渲染，或者在实线上罩以浅色、浅墨的晕影，或者对实体边缘的墨色线条组合作疏淡处理。或者全画取有色的画地，也有助于有实向虚过度。总之，宜从实景融入虚景，免去生硬、凝滞之病。在阿利卡的素描作品中，我们可以体会到虚实空间的特殊美感。他用各种材料来画素描，用纯真的目光去追踪和遭遇对象存在物进入主体的即时的存在过程之中有意义、有价值的瞬间，用非常生动的黑白关系去表现他所想表现的，画面吸收了中国画中的枯笔韵味，采用很写意的表现方式，虚实空间很自然的呈现出来，引领观者随着画家的笔尖去感受素描的美感和魅力。
（二）以实带虚，以虚衬实
从素描作品画面构成的角度来分析，虚与实是画面造型的重要元素，画里需要造型，就像菜里需要“盐”一样，素描语言中虚与实就要和谐的在画面上呈现，但不能平均分布，有时以虚为主，有时以实为主，合理的掌控虚实的关系对于一幅好的作品来说至关重要。但虚与实本是对立的东西，它们怎么能和谐共处呢？美术史上有很多优秀的大师们在素描作品中把虚实关系用在画面结构和画面造型上，他们以实带虚，以虚衬实，在画面上把笔墨和造型的关系，情节意趣与造型的关系都表现得非常到位。在他们的素描作品中，虚与实的关系就像浓云在山头绕、溪水在石缝间流、大树在风雨中摇。画面的虚实空间都刻意经营，使画面充满灵动之气，把素描艺术的魅力完全的释放出来。
在德国伟大的女版画家、素描家的作品中，她把人物通过夸张，结实厚重的人物结构通过虚实彼此协调并结合在一起，画面中基本上以虚而整体的面积占据整个空间，让人窒息的虚幻色域充满了孤寂和痛苦，只有在画面中人物的眼角和嘴角有一点实的刻画，使人的表情显得坚定而有力量。这种虚实关系的艺术表现在随意中达到高度完美。同样在瑞士著名雕刻家贾科梅蒂的素描作品中，我们感受到的是整个画面没有实的笔触，全部是虚幻的线条和空间，画家在画面中通过虚幻的线，隐藏在空间中的线来表现他的世界和物象的观看，这些虚实的线条和空间让我们的视觉和精神在不断游离、消失、出现、再消失、再出现。贾科梅蒂的每一幅素描作品都使我们回到虚无的创造的时刻。其实，在贾科梅蒂的素描作品中，他把虚实按自己的意志处理的非常微妙，在画面上，以实带虚，以虚衬实，实就是虚，虚就是实，虚实充斥着画面的每一个角落，彼此相互依靠，仿佛谁都离不开谁，只有彼此在一起，它们的存在才有意义。贾科梅蒂把素描的虚实上升到一定的高度，极具精神感染力。
在德国画家奥尔巴赫的素描作品中我们看到的是另外一番景观，画家在画面上用随意的线条、笔触在上面涂抹着，通过虚实的笔触表现混乱感和深层空间，在虚幻的画面上，会出现一些很实的线条和笔触，这些实的线条象音符一样飘在画面的上面，有种抒情诗般的肆意与放纵。由此可见，素描中的虚与实在画面上是非常重要的艺术语言，只有利用得当它们才能发挥彼此的作用，素描艺术也因为虚实关系才能呈现自己的独特魅力。
（三）虚空间体现了画面的精神品格
素描中的虚是指意旨、意趣，即审美主体的情思追求，呈现于作品中则成为素描作品的灵魂。虚空间激起观者可意会难以言传的审美感受。虚是空间的延伸，使素描作品超越了作品本身。笔墨的虚实关系也是一种色彩关系，好好利用它们，照样能让画面绚丽多彩。虚境之处潜藏着画家某种情思意绪和画家的追求希翼。虚是道，虚空之处怎敢小觑？扩之于宇宙，万物皆在虚空中流动、演化。清布颜图说“笔墨能绘有形，不能绘无形，能绘其实，不能绘其虚。清笪重光也有“空本难图，神无可绘”的感慨。虚的事物有时会胜过实的描绘的感染力，更加耐人寻味。
然而，现代艺术观念中，对真与美的认识与传统大不相同，因而在许多地方与传统绘画背道而驰。一些素描作品故意不表现空间感，画面上每个细节都很具体，只有实而没有虚。制造一种特殊的视觉经验和欣赏效果，好像是从另外一个特别的角度诠释中国画论的“妙在似与不似之间”。
三、结语
素描作为一种纯艺术进入了人们的精神生活，人们需要的不是纯粹的素描作品形象，而是一种精神满足和精神追求。随着素描作品的不断升华，所有的素描最终要忘掉线条、调子或肌理，忘掉所谓的方法，忘掉虚实，甚至忘掉修养，象孩子般自由地、快乐地、尽情地在纸上画着，表现着，诠释着，让所有的偶然都顺应必然，让笔下的形象成为本能的释放，成为境界，成为直觉流淌在画面上完美痕迹。如此素描最终成为素描艺术。
参考文献：
〔1〕[瑞士]海因里希・沃尔夫林.艺术风格学[M].北京：中国人民大学出版社，2004.
〔2〕[美]苏珊・朗格.情感与形式[M].北京：中国社会科学出版社，1986.
〔3〕宗白华.美学散步[M].桂林：广西师范大学出版社，2005.
在高校的专业设置中，计算机网络专业是一个实用性较强的课程，学生在接受教育是不仅要熟练地掌握计算机网络的理论知识，而且更要熟练地掌握计算机网络实用的网络技术，这就要求教师在教学的过程中保证学生实际动手操作能力的提高及应用网络技术的掌握。针对现高校在教学中存在的问题，高校在进行教学中引进了虚拟机技术，它构建了一个相对虚拟的网络实践环境，使得学生能够进行更好地理论与实践的学习。
一、虚拟技术简介及特点分析
（一）虚拟机技术的简介
在教学的过程中利用虚拟机技术可以在一台计算机上模拟出多台机器，并且模拟出的机器能够进行独立的操作，各台机器独立的拥有硬盘、CPU、内存等其他硬件。在使用模拟的机器时可以向对待正常机器对其尽心格式化、分区、应用软件安装及安装系统等操作，并且这些操作不会影响或者破坏真实主机的硬盘分区及数据等信息。
（二）虚拟机的主要特点
虚拟机的特点主要有以下几点。第一点，在计算机上使用虚拟机技术可以虚拟出多台计算机，并且虚拟出的机器各自独立，机器之间可以进行独立或者并发运行，虚拟机与主机可以进行文件共享、对话及应用网络等操作。第二点，在利用虚拟机技术进行虚拟机器时，机器的硬件都属于标准硬件，这大大的降低了兼容性问题及难找驱动程序等问题的发生概率，方便了在同一系统中主机之间的信息共享。第三点，由于在虚拟的过程中使用的虚拟硬盘实质上是一个或者多个文件，这就使得虚拟机具有还原系统、保存系统状态机快速恢复等特点。同时由于主机系统与虚拟机系统之间存在良好的隔离性，所以在对虚拟机进行操作时不会对主机产生不良影响。第四点，由于在利用虚拟机技术进行虚拟机器时，机器的硬件都属于标准硬件，所以各个虚拟机之间可以进行克隆操作及系统克隆映像。第五点，由于虚拟机器的硬件是利用虚拟机技术的得出的，所以虚拟机具有相对比较灵活的扩展性，对硬件的操作也较为随意。此外，虚拟机还能进行视频捕捉及屏幕截图等操作。
二、虚拟技术在计算机网络实践教学的主要应用
（一）计算机网络系统底层操作的实践教学
首先，在虚拟机刚开启时，点击F2功能键即可进入BIOSSETUP的界面，从而使学生详细的了解BIOS的开机系统启动顺讯。设备禁用及时间设置等各项参数。同时让学生学会利用U盘或者光盘等设备来启动计算机。学会使用硬盘分区软件及硬盘格式化软件等底层软件。
（二）计算机网络多操作系统的实践教学
现阶段，在高校的计算机基础实践的教学领域中，绝大多数的高校仍使用WINDOWS操作系统，知识简单地介绍Linux和UNIX等操系统的理论知识。而通过利用虚拟机技术则可以使学生掌握使用其他多种操作系统的能力，同时也减小了实验室计算机多个操作系统的负面影响。在一台主机上利用虚拟机技术可以模拟出多台操作系统运行独立的虚拟机，在虚拟机系统崩溃时可以在不影响主机的前提下直接进行删除。同时，若主机系统崩溃时也可以在重装系统之后再加入之前做好的虚拟机系统，从而不应现虚拟机系统的使用。此外，由于在虚拟机系统的操作不会对主机产生影响，所以这大大的保证了主机系统的安全性。在虚拟机完成操作时也可以通过映像功能来恢复系统，进而较少计算机的损害，以及进一步的方便了教师进行操作系统的操作。
（三）计算机网络的网络实践教学
利用虚拟机技术在工作时，各个虚拟出的机器在理论上属于一台计算机，所以虚拟机与主机、虚拟机与虚拟机之间以及虚拟机与其他计算机之间都是等价的。教师在教学的过程中可以在主机上模拟出多台虚拟机，在主机上创建一个虚拟的网络环境，使得学生能够在一台机器上进行多种网络配置，从而大大的增加实验室设备的利用效率的同时减少硬件设备的损害程度，以及不断增强学生们的实践动手能力。同时，由于学生在操作虚拟机时不会破坏主机的操作系统，所以学生可以在虚拟机上尽情实践，从而提高学生们的实践效果。
（四）计算机安全实践教学
由于主机与虚拟机之间是相互独立的，所以教师可以在虚拟机上运行病毒程序，使学生们能切实的体会病毒对计算机的危害，从而不断的提高自身维护计算机安全的能力。 结语：高校在进行计算机网络教学的过程中应用虚拟机技术充分的体现出计算机网络实训教学的虚拟化及系统开放化等特点，它大大激发了学生们的学习兴趣，同时也提高了学生自主学习的能力。同时虚拟机技术也缓解了实验与受保护系统之间的矛盾，有效地保护了系统的安全，有利于开展计算机网络实验室管理工作。此外，虚拟机技术也高校提供了更为广阔的教学空间。
关键词：虚拟货币 流通 汇兑 冲击 政策约束
一、虚拟货币的分类及其特点
不同范畴的虚拟货币，有着大相径庭的属性与用途，在对现实金融世界的冲击方面自然有着不同的影响力。根据虚拟货币的使用范围与性质，笔者考虑将其分为三类：
第一类是在某一种网络游戏（或虚拟社区）中通用的、可用于交易虚拟物品的游戏币，典型代表是网游、BBS及虚拟社区中的“金币”（以下简称其为金币）。用户与用户之间可以直接发生交易，标的物可以是由运营商提供的，也可以是由用户自身创造的，在同一范围的虚拟游戏世界中具有类似于一般等价物的作用。
第二类是服务商发行的专用的虚拟货币，用于购买本网站内的服务，代表是腾讯公司的Q币，可用来购买会员资格增值服务（以下简称其为网游虚拟货币）。与第一类相区别，该种货币是由互联网运营商单向提供服务，用户与之发生交易而使用的，标的即为服务本身，用户需要用人民币购买这种虚拟货币。虽然随着网络交易的发展会带来用户之间交易的可能途径，但由于受运营商控制，这种货币必须以用户与运营商之间的交易为基础。概括言之，这种单向服务的网游虚拟货币是介于游戏时间、游戏币与人民币的中间媒介体。玩家用人民币兑换成网游虚拟货币，再用网游虚拟货币兑换成游戏时间或游戏内的“金币”。而网游虚拟货币也可购买其他网络服务。
第三类是用于交易实物的网络虚拟货币，它建立在更为真实客观的经济平台上，作为媒介钩稽起法定真实货币和真实物品的交易（以下简称其为实物虚拟货币）。如消费者向美国Paypal公司提出申请，就可以将银行账户里的钱转到Paypal之中。直观地，可以假设一种“支付宝”发行的货币，通过人民币与支付宝币兑换、买卖阿里巴巴旗下网站物品，十分典型的说明了此类货币运作的模式。
二、虚拟货币的发行与流通
现实货币的发行受到国家的控制，而虚拟货币则往往由作为网站经营管理人员的个体来决定其产生。具体而言，虚拟金币的供给与人民币并无挂钩，且只在相对狭小的范围内流通，随着时间推进走向贬值崩溃或是币值稳定的道路，可以看作市场竞争的有效运作；网游虚拟货币的问题比较多，其通货膨胀问题涉及到与人民币的兑换，用户间的交易又影响用户与运营商的交易，关系比较复杂，政府缺位的呼声也比较集中；实物虚拟货币的发行与普遍使用就中国的市场而言尚处于探索阶段，能否发展壮大要视其是否与我国国情、制定相符而定。
三、虚拟货币的现状及影响
（一）虚拟世界的“通货膨胀”
法定货币在相当长的时期看来都存在贬值的趋势，更何况虚拟货币这个发生在供给不受控制、需求波动很大的市场中。在对各大币值的观察中不难发现，币值不稳定的游戏币种很大程度上存在惊人的贬值现象。网络游戏公司为创收等目的进行的大肆发行，却造成了游戏玩家花钱买来的虚拟财产频频贬值，使玩家的利益不断受到损害。现实货币作为一种特殊的商品，不论是金币、纸币、银行券，都需要一定的物质财富作为其购买力的基础，而物质财富的增长是相对较为缓慢的。但是虚拟产品开发出来以后，用户的所谓购买仅仅是在其帐户信息下做一个电子标记，故而可无限“复制”。考虑到虚拟货币的流通及其与现实货币的联系，就能推测虚拟世界的通货膨胀可能给现实世界带来的危机。虚拟产品无限增加时，单位虚拟货币可获得的效用就会下降，由此导致虚拟货币需求量不断增多。而虚拟货币又是通过支付现实货币得到的，进而将使得现实货币的需要量增加，产生反作用而增加现实货币发行。这种需求增加是针对虚拟产品的，称为“需求虚增”。服务提供商得到现实货币后，仍然在现实世界使用，而现实的物质财富并不能迅速、大量增加，由此将引起现实世界的物价上涨，通货膨胀。但是现实中并没有发生这样明显的通货膨胀：一方面，因为货币需求信号的传递存在过程，其中影响因素复杂多变；另一方面，互联网服务的单向提供商数量、规模有限，且它们通过虚拟产品获得的收入并未完全用于购买现实产品。
（二）虚拟货币与人民币的互兑风险
以Q币为例。正常情况下，现今使用最为广泛的Q币只能实现人民币Q币游戏币增值服务的单向流通，即在正常渠道中用人民币兑换成Q币之后，不可以再将Q币兑换成人民币。然而尽管腾讯一再表示，腾讯的产品和服务不允许Q币转换为人民币，腾讯也坚决反对并致力于打击非法的Q币贩卖行为，不现实中将Q币兑换成人民币并不鲜见，甚至还出现了专门销售这种“虚拟货币”的网站。 有关资料显示, 随着网络虚拟货币使用量的增大, 使用领域的增加, 流通速度的加快, 许多问题也随之产生。网络货币具有人民币账户充值性质却得不到有效保护, 由于网络虚拟货币的充值和实际提供服务的过程是分离的, 运营商在用户充值网币时就取得了销售收入, 用户的网币即使被盗也不会造成运营商的直接损失, 因此运营商对保护网币安全的态度往往比较消极, 造成具有人民币充值账户性质的网络货币, 却没有得到相应的保护, 容易造成用户的损失。更重要的是, 运营商通过非常优惠的促销活动鼓励用户多充值网币。当网币不是在账户中沉睡, 而是超越运营商的体系之外,在网民之间互相流通, 购买市场上的商品或劳务时( 发网币给版主就是购买劳务) , 就等于增加了货币供给量。更有甚者, 不少网络游戏厂商都选择了网络这样灰色的产品作支柱。使得非法的非法所得可以兑现成人民币, 进一步滋长了网络行为。
目前国家对虚拟货币也没有明确的监管办法，但是在有关的基本法律法规里明确了其他形式的代金券等，不能与人民币进行反向兑换，这就等于明确了不允许Q币这样的“虚拟货币‘兑换成人民币。“虚拟货币但凡跟人民币发生联系，就会跟现实中的银行一样，可能面对挤兑等现实风险（陈进，2007）”，而在厂商资金短缺的情况下，甚至还有可能出现恶意挤兑的情况，即有用户事先大量收购某种虚拟货币，之后在某一时间集中兑换成人民币，这可能是对手恶意竞争的手段，也可能是某些个人或企业的投机行为。这种基于虚拟货币互通之间的挤兑一旦发生，将会引起像多米诺骨牌般的连锁反应。这种反应一旦开始，其速率将会越来越快，影响面亦将越来越大，最终影响到与之挂钩的人民币，冲击到社会正常金融秩序。
四、政策分析及解决途径