时间：2023-11-14 22:23:40
“谁是卧底?”这个游戏大家都听说过吧，今天，我们作文课上，老师就让我们玩了这个游戏。
这个游戏其实很简单，参赛都发到一张纸条，卧底也有一张纸条，除卧底外，大家纸条上的内容都是一样的，而卧底纸条上的内容是和大家纸条上的内容相差，每个人都要描述纸条上的内容，一圈过后，开始指认卧底，得票最高的那个人出局。
我可是一个爱凑热闹的人，这么好玩的事怎么能少了我，理所当然的，我加入了第一轮的“谁是卧底”，我打开我的纸条一看，上面的内容是“电扇”，我开始描述了，内容非常清晰，当到最后那个同学时，她支支吾吾了半天，也没说出个所以然来，理所当然的，她倒霉地成了第一个被冤枉的人，后来，竞争越来越激烈，我每次回答都小心翼翼，生怕出了什么差错，被冤枉的那个人是自己。当我描述完后，我用心观察每个人的表情，发现他们都是面无表情的紧张，不管啦，我决定把手指向那个高高瘦瘦的男生。只见老师把他拉出来，说：“那么，这个男生到底是卧底呢，还是会被冤死，答案就是……”老师说到最后，故意停顿了一下，我的心一下子提到了嗓子眼，这时，我觉得，时间静止了，天地间的一切仿佛都变得没有了声音，只剩下我一个，我的心还在怦怦直跳，心里一直有个声音在喊：“卧底啊，他一定是卧底!”旁边的胖子拉了我一下，我才恢复清醒。这时，老师接着说：“他……首先，你告诉我你是什么?”“是电扇。”“恭喜你，答对了，成功冤死一个!”听到这话，我的心快要从胸口跳出来了。
现在，只剩下我，胖子以及一个女生，也就是说，我不是卧底，但我旁边的两个人都有百分之五十的可能性，我在指认时，犹豫了，最终，我的手指向旁边的女生，接着，老师把她拉了出来：“她是卧底吗?……”老师故意卖了个关子，又问我们：“你们确定了吗?”“嗯，确定了。”“不改了吗?”“不改了!”“好吧，那她就是……最终的卧底!”
其实，只有我知道，在刚才指认卧底时，有多么惊心动魄。同时，我想起了一句话：细节决定成败!
《卧底归来》中，关晓智和糖果都是卧底警察，关晓智是一名心理医生，对内是警察的身份，与房庆隆这边取得联系后进行间谍行动，随后让他和电视台的工作人员进行商量，播放了通缉宝玉的报道。
其实关晓智已经很照顾宝玉了，但就是这种照顾引起了外人的怀疑，程宁宁就感觉关晓智不对劲，她的种种行为都不符合常理，随后九爷这边因为自己的女儿走丢很着急，想让求宝玉帮忙，但是自己又感觉宝玉是警察的身份，配合警方设了一个局。
没想到糖果竟然想嫁给宝玉，糖果这边表面上和宝玉在一起了，其实真正的目的是为了获得金飞的指纹，随后糖果这边再一次寻找关晓智，在这期间装作和宝玉在一起的样子，关晓智气愤之下决定透露糖果是卧底的消息，此时关晓智发现自己说漏嘴了，赶紧给宝玉打电话让他做好防范，从这里我们更加明确了，关晓智是内奸的身份，在情绪化的操控下失去理智犯下如此低级的错误。
（来源：文章屋网 ）
2、谁是卧底游戏。游戏规则是选出一名主持人，然后在4个人中有3个人会拿到相同的一个词语，剩下一个词语是不相同的词语。每人每轮描述一次自己所拿到的词语，但不能出现该词语。每轮描述完毕后，4人投票选出疑似卧底的人，票多者出局。每轮主持人确认卧底是否存活，如存活游戏继续。如果卧底呆到游戏最后两人那么卧底获胜，否则就是其他人获胜。
3、萝卜蹲游戏。参加游戏的人排成一列，每个人给自己制定萝卜颜色，由一人开始喊例如“红萝卜蹲，红萝卜蹲，红萝卜蹲完蓝萝卜蹲”，“蓝萝卜”的代表人要立刻接着喊并指定下一颜色的萝卜蹲，如反应过慢则输。
4、《梦三国》是由杭州电魂网络科技股份有限公司自主研发的一款将RTS元素融合到RPG网游中的即时战略网络游戏，于2009年12月10日发行。游戏以对战为主，借鉴了魔兽RPG地图Dota的主要特色，并应用于三国之间的对抗中。玩家搜集不同的英雄卡，参与各种竞技场的挑战，通过团队、国家的配合以及个人的操作意识来击败对手，取得最终胜利。
5、《英魂之刃》是由网龙公司开发，由腾讯公司独家的全球首款微端类DOTA对战网游。游戏基于DOTA游戏特色打造，采用网龙公司独家研发的S3引擎，以浓郁的中国风、穿越古今的英雄乱斗以及快节奏的竞技对战。
关键词：动作片；真实；剧作价值
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0173-01
电影《特殊身份》是由霍耀良执导，甄子丹、景甜、张涵予等主演的一部标准的香港警匪故事片对于，从警匪片的类型片这一角度看，大部分观众在观影时可能都是冲着影片中震撼的打斗场面而来，更加关注帅气的功夫明星身上散发的阳刚、威猛的视觉效应。然而有很多学者和研究电影的人们认为此作品是香港动作片中近来少有的“刚烈”之作，这种刚烈不仅体现在影片中角色的塑造上，还有很多场景的安排也突出了“刚烈”二字。主要角色陈子龙的人物性格及形象的塑造诠释着“刚烈”的人本内涵。影片最后长达二十多分钟的追逐打斗镜头让大家过足了惊险刺激的瘾，而且飞车追逐的设计也别出心意的体现出警匪片中要的这种“刚烈”之感。
作为合拍片，《特殊身份》很好的吸收了香港警匪片、犯罪片的精华，讲述了由甄子丹饰演的陈子龙孤军深入到黑社会集团担任卧底，不过影片的节奏相较于其他警匪片来讲，并没有那些华众取宠的故作高深，而是在剧情推进上很早的让观众知道了角色的定位，以及快速的让陈子龙暴露了自己，这样的桥段设置并没有让故事早早的收尾，而是才慢慢进入故事的发展。这种编剧意识是之前以卧底题材为内容的影片中很少见到的，可谓是在潜意识中进行了大胆的拓新。由于陈子龙母亲的受伤，让陈子龙瞬间暴走，又一次把很人性关怀的母恩思想注入其中，使得该影片有了很大的思想价值精髓，陈子龙背上的纹身正是他自我的“回归”之路的见证，可以说这是观众意识层面看到的真实体现。
但是很多香港人的各种价值又往往体现在迷茫之中，在电影中有着明显的自我身份的投射，卧底是一个在动作片中很常见的角色元素，几乎每部此类题材的影片都少不了有卧底，如《无间道》、《卧虎》等更是卧底与反卧底的较量。《特殊身份》与之不同的是，之前都在猜测谁是卧底中进行故事讲述，而这部作品的特色就在于早早的揭露出卧底的身份，而把更多的焦点放在了这其中卧底人自身的身份迷失、迷茫和回归上，他们在警察与黑社会之间都缺乏认同感和存在感，似乎也暗示着香港在国际社会中的尴尬地位。竟然在带有反讽的搞笑和动作杂糅类型片之中呈现出香港人对自身存在的含混与怀疑，“谁是我”的意识形态潜藏其中，深化了故事的叙述能力，尤其是表现在各个角色的时候，观众看到的是神经质般的自我悖反的挑战，从现实层面来讲，这与当前的香港各界人士的政治面貌与追求有很强的共鸣。这又是剧作结构意识上要力求达到的一种“真实”效果。
从影片的文本设计和结构来说，作为警方的资深卧底，陈子龙并没有像以往影片中的卧底那样纠结于自己到底是警察还是黑社会，但这种卧底戏码的反复上演显然是一种无意识的引导；从影片的人物塑造和主题思想来看，对于此类类型片一贯的人物塑造来讲是正义与邪恶的双重表现力在同一角色上的结合，而此类类型片一贯的主题思想建构，基本上维持所谓的警察的公平正义与黑社会的江湖义气之间在某种程度上的位置差异；从影片的社会文化意义来说，它是港人文化身份认同的折射，也是在中西方文化中寻找自身身份认同和价值存在的一种矛盾体现。
最后一大“真实”体现在动作片中的动作设计。影片动作也不同于早期电影作品，小的打斗中获得成功，或者几个帮派之间的斗争中脱出这样一个文武双全的人物。不是没有华丽的炫技动作演员就不那么厉害，反而是因为摒弃了庞杂的花拳绣腿，观众可以更加直观地看到演员们的真功夫。在《特殊身份》中，甄子丹还担任了动作指导一职，他为每个需要过招的角色设计了不同的打法，包括泰拳、柔道、空手道、巴西柔术、综合格斗等，所有打斗的宗旨都是力求真实。当然，这些不同的打发基本也统统打到了身为主演的自己身上。如在火锅局挑衅那场戏中二人试招我们可以看到拳来拳往的刺激，虽然作为师傅的甄子丹还是占据上风，却没有明显的优势。在断路两人的终极对决，更是双方无差别的咣咣砸空踢空在车上，谁也没有发大招的机会，只能硬生拼体力和挖掘体内的求生力。看似灰头土脸的格斗，更加真实地还原了现实场景。这就是这部作品作为动作片以动作为核心为观众感受视觉盛宴时的一种“真实”呈现，当然这是整个剧组成员在意识中精心设计的。
综合以上分析，这部作品可以说从方方面面都用“意识”体现着影片中的真实，这种意识可能来源于创作团队的力量，可能来自于甄子丹对于自我发展阶段的诠释，可能还来自于对于这部作品而言剧作上真正存在的价值和意义。而影片中剧作的真实正是为了给观众更好地还原一个社会的真实，一个生存在社会中的人的真实存在。电影剧作的魅力就在于此，艺术源于生活又高于生活，它的意义就在于最为极致的做到竟可能真实的为观众传达所需要享受的内容。
作者简介：
我试图以政治寓言的角度阅读“无间道”系列，在另文曾仔细追索过香港电影中“卧底”题材的次类型(sub-genre)自八十年代的发展，[1]也会在本文展示“无间道”系列各集之间的内在联系。我认为“无间道”系列的吸引力，在于它能在香港卧底电影的传统上创新，而在各集之间，也互有连系地发展出一种新的叙事风格，切中香港历史现实和当下处境，对时间、记忆、身份等三个深具香港当下文化政治意义的问题，作出别具新意的介入。
毫无疑问，过去二十多年以来，香港深受九七问题的左右，这个问题既是政治性，也是文化性的。甚至虽然“后九七”的说法已渐渐在这几年浮现，[2]二零零四年的“爱国论”争议及人大释法，却又随即激发出“二零零四才是一九九七”的惊叹，[3]可见“九七”其实并未随移交中国而离香港远去。九七之前，海外和香港的文化评论，出现了不少争论，辩说香港是否一种混杂的文化形态。这些争论虽有助厘清一些事实，但其局限是把香港的文化问题，收窄为对香港文化身份属性的检验。然而，当代文化研究正好要指出，文化属性的争论不可能抽离在不断变动中的具体政治处境。文化身份并非静态的文化特质，它同时是文化认同的定位、政治身份的选择、政治位置的占取并谋求确认的问题。所以，当这些九七文化争论还在空泛地捕捉香港人是如何混同中西，且内在矛盾之际，香港人更切身地从每日生活和政坛政治变化所感受到的，更是活灵活现、目不暇给的政治“变脸”活剧，及种种关于转换身份和政治效忠的游戏。这种活生生的文化政治，更能剌激香港文化创作人的思绪。
占据香港电影创作人心目中一个重要地位的，当然是香港人的身份政治，以及和身份政治相互紧扣的几个课题，其一是时间，其二是记忆。九七前后不少电影以人文体验的切身角度去探讨时间经历、时间意识，其实它们都可阅作为对“九七大限”那种被动时间观的反抗。从大部分香港人亲身感到的文化经验来说，一百五十多年的香港，有着繁杂多样的种种“过去”(pasts)，并无清晰线索，然而九七“回归”，却逼着所有人去面对和接受一个一统版本的历史命运\。在“线性历史观”下所描画的“历史”长河上，香港完成了政治“回归”，但这却非意味为人们找到了一个原乡式的“归宿”。相反地，九七年的时间“大限”，毋宁是一个逼在每个人面前，要作的存在选择。无论是走还是留，都要同时整理过去，为自己选择未来。也正因九七是这样一个具存有论意义上的选择(ontologicalchoice)，它也是一个叫每个人都重整记忆，清理旧帐的大决算，彷如一个让每个人“重新做人”的生死大关。
然而，正由于各人身处位置不同，经验不同，在一连串剪不断、理还乱的恩怨情仇面前，并没有一个放诸天下而皆合乎道义标准的公式，让人整理自己的“过去”，因而产生各式各样的焦虑和响应方法。有人寻回过去失落了身份的回忆，有人力挽狂澜，在即将消逝的“现在”，保存这个即将失去的身份的回忆，也有人以为自己欠缺的，就是自己失去了的，对这一切都声称曾经拥有，保留或运\用追究、索偿的“权利”。于是，香港在过渡期末的电影，就出现了多种关于“过去”记忆的题材，其中包括“恢复记忆”和“失忆”这两种主题，一些叙述关于失忆之后找寻那失落了的“记忆”的故事，另一些则讲述如何为了逃避痛苦而选择“失忆”，分别展示对九七的记忆政治的不同取态。[4]《无间道》是关于卧底的电影，编导们对卧底题材有崭新的演绎，但它同时是属于那一系列探索时间和记忆问题的九七电影。
记忆的政治与时间的暴力：《无间道I》(2002)
与八十年代开始把卧底写成悲剧人物的传统不同的是，《无间道》把卧底的形像和可书写的角度大大开阔，卧底不再单指警方派到匪帮的卧底，也包括匪帮派进警队的长期卧底。于是，卧底就成了一种更有广泛意含的“身份错置”的象征。第一集的《无间道》，把卧底探员陈永仁和卧底匪徒刘健明两人的身份错置，编写成两人你死我活的斗争，而这也是环绕身份的记忆的斗争。因为当刘健明正要利用自己的假身份(也就是在警队的职权)，追查谁是破坏匪帮的卧底探员之时，匪帮首领韩琛，却派人把陈的上司黄志诚\打死了。但黄却是惟一能证明陈乃卧底探员的人，掌握着关于陈的身份的全部记忆。这“身份”的机密记忆，只剩下刘健明可以替陈恢复，但陈后来偶然知道，这个事业上正如日方中的刘，其实正是潜伏在警察内部的卧底，两人的对决就不可避免。
卧底如何回复真正的身份，是香港卧底电影的经典结构。对“真正身份”的执着，是港式卧底悲剧的基本原素。但《无间道》并没有停留在重复这个悲剧故事，而是要讨论一个更深入的问题，那就是如何才能“重新做人”。“重新做人”不一定是回复原来身份，但“重新做人”的历程一定要求每一个人处理好自己的“过去”，那些只能透过记忆、记录、档案而留存的“过去”。对记忆的所有权，变成对身份的所有权，个中包括对他人的记忆、他人的身份的所有权。对于卧底探员来说，“重新做人”就是回复“真”身份，也就是恢复记忆，制止自己继续在身份迷失的苦海中流放，终结那在善恶边缘的危险徘徊。他需要的是名实相符的“回归”，重获警察这个国家机器的确认。相反，对于一个潜伏在法治文明世界的匪徒，想“重新做人”的话就要为自己“洗底”，洗刷掉自己的记忆，也抹去甚至消灭他人对自己的任何记忆。
《无间道》片中经常朗日高照的天台，是卧底任务的指派、争吵和斗争的主要舞台，暗示见不得光的卧底身份，将要在炙热伤人的阳光下暴露，过去在暗室进行的勾结、交易，将要成为过去。然而，对“过去”的拥有权，仍然是善恶斗争的关键。就如陈永仁在阳光普照的天台上，不肯和刘健明达成交易，让双方都有做“好人”的机会，是因为他自豪地坚持自己“真正”的身份，道：“我是警察！”，刘的回答却是：“谁知道？”
九七年“重新做人”的暴力性格和政治本质，就在于时间的无上律令，逼令对“过去”进行整理和清算。而香港的“过去”，洽巧就是那种充满含混，充满暗室交易，充满身份错置，见不得光的勾结游戏(collaboration)。[5]那是一种关于时间的暴力，或更正确的说，是一种历史主义时间排序的暴力(violenceofhistoricisttemporalization)。《无间道》对法理身份和法理的时间的讽喻，表现在陈和刘相争不下的悲剧。正因为委身于法理秩序和法理身份的陈永仁，否决了让刘和平地“重新做人”的选择，拒绝继续玩“勾结”游戏，它所换来的，却是杀身之祸。[6]然而，消灭记忆的需要，也成为这个杀手(另一个匪帮潜伏在警队的卧底)被刘健明杀死的原因，因为这个匪帮“兄弟”，也保留了刘健明真正身份的记忆。为彻底完成为自己“洗底”的工作，以终结他长期为匪帮卧底的痛苦，继续当一个成功地活在法理社会秩序下的警察，他把“兄弟”也杀掉。从电梯暗室中善恶无间(无差别)的地狱深渊中，进行过以暴力完成的身份抉择(重新做人)后走出来的，是手持警察身份证的“好”警察刘健明。
无间地狱的“史诗”：《无间道II》(2003)
《无间道I》以天台和电梯的空间辩证，讲述一个发生于回归之后六年关于卧底身份和记忆的传奇故事。然而，《无间道II》却进一步把这传奇的叙事的时间也颠覆掉。它是《无间道I》的前传，说的是一九九一年开始直至一九九七的事(如电影的宣传口号谓，是关于“一个传奇的诞生”)。出人意表地，观众\在《无间道I》知觉到的善恶分野，在此集中被回溯式的叙事时间重新打乱和问题化。在第一集中与黑帮相斗，最后被杀的正直督察黄志诚\，原来曾透过勾结黑社会内部分势力，把黑帮龙头首领杀掉。事变触发了黑帮家族底下的五大头目，产生脱离龙头控制的背叛之心。家族第二代倪永孝施计对他们继续牵制，并准备将他们歼灭，警匪双方向对方派长期卧底的计划，亦在这时开始。奇情之处是，卧底探员其实是黑社会新龙头倪永孝的同父异母兄弟。这个大家族权斗的故事，包含各条支线，探讨夫妻间的情爱忠诚\和同事朋友间的兄弟情谊。关键人物是前头目手下的“忠臣”韩琛，他被追杀至泰国不死，后答应回港以污点证人身份，指控发动帮会内部血腥清洗的倪永孝。
影片以九七过渡为背境，片中几个人物亦都面临“重新做人”的抉择：倪永孝发展“正行”生意，甚至在政界穿梭，靠拢“亲中”力量，令他有可能得以放弃黑道事业，变为“正当商人”；督察黄志诚\要面对如何洗刷他被揭发策划谋\杀，和引致好友同事死亡的悔疚；韩琛要以污点证人身份指控倪家，求取“重新做好人”的机会；而卧底探员陈永仁则努力搜集黑社会的犯罪证据，以助瓦解这个他在血缘上从属的黑社会家族，以和它割断关系。然而，韩要报复妻子被杀之仇的欲望，打乱了警察部署好，以法律制裁倪永孝的计划(因而浪费了卧底陈永仁仔细搜集编排，曾说“绝不能把日子弄错”的证据)。结果，督察黄志诚\被韩琛设巧计亲手杀了倪永孝，国家机器只成了被复仇欲望愚弄的工具。与韩同伙的泰国歹徒，亦在夏威夷把倪全家杀死，利用和收编了原来单纯的为爱复仇之心。杀人和罪恶的无间断伸延，于闪念中或有从善之心的韩琛，亦在无间地狱的犯罪之路上越走越远，一切善行恶行的精密平衡和计算，最后都全部失控。因为，在私人恩怨、个体身份选择背后的，是跨境跨地争夺利益，重划地盘的野心。黑道“全球化”的逻辑，无情地嘲弄了“现代”的法理公义及“前现代”的恩怨情仇。
这种对黑社会家族故事接近史诗式的描述，令不少人将《无间道II》比拟为《教父》(Godfather)。不过，我以为只有从政治寓言的角度，才可以解读出这两集《无间道》电影的有机统一，及有别于一般黑道影片之处。故事中倪氏家族衰亡，充满内忧外患，权斗不断，一边是常抱异心的分离主义者，一边是意欲一统天下的野心家。传统价值的忠诚和忠贞，与不规矩的贪念欲望流动，出现无休止的较量。如果这个故事，可以被读成中国近代史(或华人家族式社会)的某一种缩影的话，那陈永仁这个“同父异母”的卧底角色，就更可堪玩味。他的身份悲剧，在于他决意“做好人”(不单只是一个能完成任务的警察)，与自身家族的罪恶、传统和恩怨告别，并因此而向现代法理秩序致敬效忠。但是，他的唯一机会，却是要接受任务，潜伏在家族之内，当一个随时被揭发向另一种制度、另一套价值效忠的“叛徒”。而当《无间道II》细诉了陈的过去身世，揭露了他的上司其实正是他的杀父仇人，情节之反讽诡异，一如香港的真实历史。如果鸦片战争之耻可以比作杀父之仇，那帮助为中华民族文化注入现代法理价值，于香港人而言就有如一秘密任务，甚或会招来杀身之祸。
二十年来，活在种种“亲英”还是“亲中”的拉扯角力当中的香港人，在陈永仁身上，难以不会阅读出一种集体经验。当陈决意下大决心“做好人”，选择继续秉承警察职志，完成卧底任务，却只能在暗角向在警校提掳教育他的殉职教官致敬。这一幕就更折射出香港人对自己的“过去”当中，殖民性(coloniality)与现代性(modernity)交缠的复杂体认。不过，陈一心以为可以耐心的收集黑帮犯罪证据，以求一个历史和法律裁决，为实现现性公正的梦想而努力。可是，在更大的复仇欲望和权术诡诈共同鼓起的窜流暗涌下，他的努力最终尽付流水，甚至付出生命。因为他要寻回“真实自我”(authenticself)，取回“过去”的“真实”记忆(authenticmemory)，收集“真实”的历史证据，将之交付公义裁决，实际上是有点过份纯真率直，却又非常危险和具威胁性。
身份错乱与左右逢源：《无间道III》(2003)
如果说首两集《无间道》的卧底群像，铺开了一个交错的香港殖民历史时空下，香港人主体性问题，在心理上和道德选择上的焦虑困局，那不应忽略的是，“无间道系列”并没有以自怜、自伤的态度去看待香港人的所谓双重身份、双重效忠、身份迷失等问题。相反地，“无间道系列”中一、二、三集的编排，并非单纯以一个线性时序交待事件，而是以不断回溯来重写上一二集的角色，打开观众观赏和评价的可商议空间。这一种不断重写的叙事策略，我以为特别适合探讨香港的身份政治，因为香港的双重身份问题，正好并非一个单声独白的故事可以道尽，而是有多重书写甚至多重解读的可能。第二集改写了督察黄志诚在第一集的一贯正直形象，掏出他的污点，以探讨他的歉疚。这集也改写了韩琛，他不是生性歹毒，而是如常人一般，在忠诚、恩义、情爱之间纠缠挣扎。结果他舍善道而行恶道也是形格势禁，在矛盾的道德原则下驱使的结果。
而系列第三集《终极无间》一方面着墨于后九七更大的空间格局，引入沉澄和杨锦荣的新角色，以带出大陆公安黑帮的元素，另一方面也改写了陈永仁和刘健明两个卧底的形象和性格。这一集的刘健明，也改变了他在第一集的冷面形象。他藉偷阅陈的治疗档案而进入了陈的内心世界，使他原本被残酷的生存和自保需要而掩埋的另一个向向公义的自我浮现，但这也使他掉进了一个负罪者自我揭发，无法区分双重身份中何者才是真我的心理悲剧。但有趣的是，第三集的陈永仁，却不再只是被描述为身份悲剧的牺牲品，他其实并非因为被分裂的身份所撕裂而有暴力倾向(他的暴力其实是韩琛测试他的忠诚而被逼作出的)。这个被重写过的陈永仁，是一个不断顽抗警察体制将他的处境“病理化”，与治疗语言相互戏耍的顽强人物。[7]
《终极无间》拒绝自伤自怜地看双重身份，还可以在新加入的杨锦荣及沉澄两个人物得到引证。因为影片对两者的“真正”身份，其实最终也没有交代清楚。观众可以接受那个“官方”版本，认为后者是大陆公安而前者是协同大陆公安查案。但观众也可以把各种疑团、线索，例如杨锦荣和韩琛在图书馆的秘密会面，视作为杨锦荣其实“真正”是韩琛安插在警队的另一卧底的证据，而沉澄则是在大陆既为官府亦属黑道的双重人物。《终极无间》对双重身份问题的开放诠释，虽然使不少观众扑朔迷离，但杨锦荣这一角色，对影片整体的这一种结构性的含混，事实上作了很有兴味的批注。
杨锦荣穿梭黑道白道，游走京港之间，司职黄志诚所指“有很多秘密”、“搞政治”比搞保安更多的“保安课”，左右逢源，实是呼之欲出的典型后九七政坛新人格。他那副冷峻无情、满怀自信而迹近目空一切的面孔，正好是陈永仁和刘健明这两个苦恼于自身双重身份的卧底们所欠奉的。他为求政治上把台湾黑道扫出香港之外，面不改容地公然插赃捏造伪证。而他也透露，他早于警校时期，开始踏上成功之道就在于懂得写报告。他从不犹疑或迷惑于真相、身份，因为他有懂得写报告的能力。这点既是指涉他这个角色，也是指涉作为叙事工具的电影，以及香港历史现实中的情况。
既然三集《无间道》都可以对不同角色的属性一再重拍、重写，重新估价，观众所需的并非谁是忠、谁是奸的终极答案，而是重新阅读、重新审视的空间。身份问题的问题意识，不在于身份的有或没有、遣失或寻找、记忆与遗忘、证据与指控，也不在于它带来的是喜剧团圆还是悲剧感伤，而是关于“再现”(representations)及“再现”的权力。
杨锦荣的自得自满，相对于刘健明的迷乱疯狂，陈永仁的无辜丧命，合组成香港双重身份的文化权力大架构改朝换代下的浮世绘。但个中谁是忠、谁是奸，谁有罪，谁是站在公义的一边……等等，并不在乎有没有证据左证终极的答案，而在于是谁人为甚么原因拥有甚么权力去重写、重演、重看、重读。然而，这种重写的可能性，并没有减弱“无间道系列”作为一出政治寓言的批判性。可以说，沉澄的含混和神秘，毫无淡化这个角色所具体指涉的后九七香港政治实况，而杨锦荣的多重面貌，则更直率地说明一种关于香港人双重身份问题的政治演绎，以及这些演绎的政治性。“无间道系列”作为关于香港历史境遇的政治寓言，它的成就在于既串连各种悲剧情节，却亦能摆脱了香港文化讨论中关于双重身份、双重文化等论述往往内蕴着的伤感主义滥调，开启了历史和政治层面上的讽喻和批判。而这点批判却既是实质政治指涉上的，也是美学认知形式上的。
作为无间道的“勾结式殖民主义”
香港九七问题的出现，以及这个问题所争持的，是关于香港岛、九龙半岛的有关条约的法理性，以及关于新界地区租约的时效性。整个争论所先设的，是那套深植于现代世界民族国家体系内的线性法理历史叙事时间观。一直以来，香港问题的官方陈述，都视之为“解决历史遗留下来的问题”，以彰显历史的公义。但是，香港现代文化角色的难局，并没有随九七的时间界线被越过而改变。时间的序列(编好号码和日子的证据)并非等同公义的序列，每个新的时间开端都不是原初性的复归，也不是新的出发，而是另一场表演和扮装。[8]就如九七之前，黄志诚\督察面对谋\杀指控，虽然因意志消沉而想一口认罪，但警方的内部聆讯却一力为黄掩饰，否定各种证供。平行剪接的镜头又不时跳到刘健明在警队的升职考核场面，他被问到对九七后的前景有没有信心，匪徒卧底的刘却以一口流利的英语说：thelawwillbackmeup(“法律会支持我”)。显然，法理公义的时间并非自有永有，它的前提其实是“再现”的权力。
“无间道系列”以不断重写人物的开放结构为中心，但整体上又提供一个宏大而反讽的历史叙事：九七不是一个大审判的时刻，但也是一个“大审判”的时刻。因为人们都要为自己打造一个身份以便迎接“未来”。面对这场要“重新做人”的大决算的，包括那些曾被中央某些领导人首肯为“当中也有爱国人士”的黑道豪强。九七这场“大审判”以回归“真正”身份为戏码，但结果似乎更合于以背叛、出卖、勾结、“转轪”、变脸为能事的各式豪强。一方面我们看见，陈永仁在九七之前，于挂着快要下落的港英旗帜的墓地，向殉职警察同事立志完成卧底任务，但九七之后，他仍继续过“三年又三年”没完没了的卧底生涯，公义的时间似乎停顿下来，亦隐喻香港人作为一个身负尶尬文化角色的悲剧，似是没完没了。但另一方面，随九七逼近而大步发展的，却是黑社会权术家倪永孝，他甚至踏足政坛(差一点被推举为政协代表)。及后韩琛虽然经历劫难，终能取倪而代之，重出江湖，立即就在庆祝香港回归的酒会上，得意洋洋地举杯。换旗、换徽，一个大时代的开展，却又好象甚么都没有改变。
九七之后，黑社会仍是香港政经权力形构核心的最佳隐喻，他们或会死于仇杀，或会死于被骑劫操控的法律工具手上，但他们真正的竞争者，就只剩下那些甚至能出入“政治／国家权力”架构的同类，以及与后者共谋\的“勾结者”。因为只有这些既能把弄双重身份，却又没有身份认同和道德原则包袱的政治“勾结”行为，才有搬弄黑白是非，消灭和捏造历史记忆和证据的权力，使他们得心应手地驾驭各式政治忠诚\的游戏。它们没有过渡九七，它们反是关于九七，关于前后的记忆和身份的主宰。这种权力形构，既是黑社会的，也不单只是黑社会的。就一如香港一百五十年来的“勾结式殖民主义”一样，既是罪犯的，也不单是罪犯的，既是殖民主义的，但更多是勾结者的。所以杨锦\荣和沉澄究竟是公安还是黑道，其实并不重要。
诚然，今天的香港，并非如电影世界所想象的，仅只是一个由黑社会把持的“罪恶之都”，但放眼更宏观的社会政治层面，那恐怕还是一个由权术家、阴谋家、野心家和勾结者当道的世界。他们向哪一方面都能靠拢，也会随时背叛任何人和原则，在他们中间，起主宰作用的行为逻辑，恐怕还是符应着与百多年香港历史共同推进的“勾结式殖民主义”文化政治形构。这个“无时间、无空间”，不随时日年份而被跳越，跨境跨地的在不停运作的文化权力形构，或者也就可以像这系列电影一样叫作“无间道”。
[1]香港卧底题材次类型的处理，可参阅拙作罗永生着：〈卧底的世界？——殖民香港的(非)历史想象〉，本文由此整理节选。
[2]例如影评人朗天即以“后九七”为题谈论香港电影，参阅朗天着：《后九七与香港电影》，香港：香港电影评论学会(2003)。
[3]见吕大乐着：〈二零零四年才是一九九七〉，《信报》，2004年3月10日。
[4]见《后九七与香港电影》中第四章“失忆游戏”的分析；同注2。
[5]参阅拙作LawWing-sang,CollaborativeColonialism:AGenealogyofCompetingChinesenessinHongKong,unpublishedPh.Ddissertation,UniversityofTechnology,Sydney(2002).
[6]这里对法理身份的历史讽喻在于九七问题是因为九七到期的新界租约，在英方而言要解决，但从来不承认条约有效性的中国，却以此来收回整个香港，包括原来是“永久割让”的香港岛和九龙半岛。而当初提出条约问题，希望英人能延续其统治，香港“维持现状”的香港富豪，却触动了一个原初意想不到的历史效应，使整个香港交回中国。
[7]陈永仁在此集的形象，其实脱胎自九十年代香港卧底电影中卧底“去悲剧化”的前文，和对身份的“演出”性质的体会。见拙作罗永生着：〈卧底的世界？——殖民香港的(非)历史想象〉。而与心理治疗师(陈慧琳)周旋的情节，更有向另一出卧底电影《豪情盖天》(1997)中心理学家(吴镇宇)对出走卧底张耀扬不断研判的情节致意的味道。
刘芬满意地点点头。
战伟疑惑地问刘芬：“你说爸会去哪？这时候咋还不回来？”
刘芬一听，气就不打一处来：“没事，丢不了，都几十岁的人了！”
刘芬想了想，说：“妻子的情人，丈夫的情人，只能算是一个答案：情人。c该是谁？”
战伟在想事，没理她。
“你说啊！”刘芬发嗲道。
战伟答非所问，“爸一定还没吃晚饭，现在都八点多了。”战伟看看墙上的挂钟，焦急地说。
“你别再提他啊，回来我也得跟他一顿吵，几十岁的人了，整天丢三落四的，出门也不上锁，一去就是七八个小时！”刘芬愤愤地说。
“我警告你，爸回来了你别给我叽叽歪歪个没完啊！”
“嘁！”
刘芬苦思冥想，煞费心思想起一个个答案，但这些答案因为经不起推敲，又被无情地推翻。刘芬看战伟一脸凝重的样子，不高兴地说：“哎，你倒帮我想想嘛！”
“你帮我想想吧，爸会去哪儿？”战伟向她求饶。
“他可不关我的事，那是你爸！”刘芬冷冷地说。
“你……”
战伟披衣下床。
“你去哪儿？”刘芬问。
“我去找我爸，行吧！”战伟没好气地说。
刘芬一把拉住战伟，“半夜三更的不准出去，别净带些不干净的东西回来！”
战伟急了，一把甩开刘芬的手，“你咋这样你，太过分了！”
战伟眼看就要迈出卧室，忽听从床下发出一声疲惫无力的呼唤，“战伟。”战伟一惊，刘芬吓得哇哇大叫有鬼。
战伟奔到床边，蹲下，撩起床单，一看，果然是爸。
“爸，你怎么躺在床底下？”战伟急忙问。
“先把我拉出来。”老人有气无力地说。
因为老人在冰冷的水泥地上躺了太久，再加上本身就患有风湿病，他浑身疼痛，几乎不能动弹了，战伟费了好大的劲才把老人弄了出来。
刘芬看不惯老人那副猥琐的样子，对着战伟喊：“你看你爸有多不要脸！你看你爸有多不要脸！”
老人的身子不知是因为儿媳的话还是因为太冷的缘故，抖得特别厉害。
战伟狠狠剜了刘芬一眼，他不相信爸会像刘芬想的那么龌龊，他鼓励爸说出实情，“爸，你怎么会躺在床底下？”
老人看看期待真相的儿子，再看看像要发威的母狮儿媳，老人把头垂得低低的，像一个做错事的孩子……
原来老人前天听儿媳说卧室好像有老鼠，老人就担心屋里有老鼠洞，老鼠再把儿媳的东西给咬坏了。儿子又忙，整天不在家，于是自己把屋里屋外都寻遍了，也没找到一个老鼠洞，就差儿媳的卧室没有找，今天正好趁儿媳出去不在家的当儿，心说去儿媳卧室找找吧，老人刚钻进床底下，就听儿媳回来了，老人担心儿媳误会，就待在床下面没敢出来，想等儿媳出去的空当再出来。谁知儿媳一进屋就再也没有出去过，害得老人在床下地上躺了七八个小时。老人在床下虽然冻得厉害，但听到儿子担心自己的话语，心里暖烘烘的，有几次想出来，又实在拉不下这张老脸，到了最后，儿子要出去找他，他怕儿子找不到那还不急死！实在没法子了，才喊了儿子。
这时候，战伟和刘芬才发现爸的手里握着一把铁锹头，上面沾满了水泥。
“爸！您……”战伟眼里一热，喉结蠕动了几下，说不出一句话。
“爸！”刘芬艰难地喊道，声音很低，里面充满了惭愧与内疚。
1、拧成一股绳，搏尽一份力，狠下一条心，共圆一个梦。
2、百米冲刺在今朝，他日考场见高低；人生值此转折点，十年之后两重天。
3、不经一番寒彻骨，哪来梅花扑鼻香。
4、今朝勇登龙虎榜，他年必定栋梁材。
5、再苦再难，也要坚强，只为那些期待的眼神。
6、春风吹战鼓擂，今年中考谁怕谁！
7、志士争雄龙虎榜；英才夺冠凤凰台。
8、母校恩情，唯以胜报。
9、家中父母吃苦受累盼的是捷报频传，灯下学子沤心沥血想的是金榜题名。
10、放飞理想中考起步，施展才华高校留名。
11、不敢高声语，恐惊读书人。
12、有志者自有千方百计，无志者只感千难万难。
13、今朝灯火阑珊处，何忧无友。它年折桂古蟾宫，必定有君。
14、金牌题名，非我莫属。
15、今日浪费一分钟，来日后悔一辈子。
16、大胆心细，稳抓稳打。
17、锣鼓共鸣，百花齐放。
18、一心一意搞好中考复习；奋战到底报答父母深恩。
19、保持平常心，营造好环境，扬起常笑脸，轻松迎中考。
20、不轻言放弃，要勇于尝试。
21、苦斗五载历届师生卧薪尝胆学校创辉煌。
22、九载辛勤汗水铸造少年凌云壮志；向中丰厚底蕴铺就学子灿烂前程。
23、努力造就实力，态度决定高度。
24、努力拼搏、战胜自我、挑战极限。
25、中考号角声声急，是谁又催千里马；夺魁战鼓阵阵高，看我更上一层楼。
26、十年磨剑为一搏，六月试锋现真我。
27、真正没有资格谈明天的人，是那个不懂得珍惜今天的人。
28、同一个班级，同一个梦想。
29、九年历程勇攀书山甘洒汗水，今日竞雌雄争取金榜题名。
30、人生难得几回搏，此时不搏，何时搏。
31、我难人也难，我不畏难；人易我也易，我不大意。
32、天行健，君子以自强不息！
33、今天多一份拼搏、明天多几份欢笑。
34、不苦不累，初三无味；不拼不搏，等于白活。
35、曾经的苦，现在的痛，都是将来的笑颜！
36、流血流汗不流泪，争时争分更争位。
37、寒窗三年今朝将士破釜沉舟中考新世纪。
38、亮出你的理想，抓住升中时机；拼出你的实力，品尝成功‘奶酪’。
39、头悬梁，锥刺骨，巾帼挥毫书奇志；三更火，五更鸡，须眉仗笔写华章。
40、每个人都可以给自己快乐，纵然他是乞丐；每个人都能使自己痛苦，即便他是国王。
41、学练并举，成竹在胸，敢问逐鹿群雄今何在？师生同志，协力攻关，笑看燕赵魁首谁人得？
42、夺魁战鼓阵阵高，看我更上一层楼。
43、中考号角声声急，是谁又催千里马。
44、回忆很美，尽管过程艰辛：也许结果总有遗憾，但我们无愧于心。
45、作业考试化，考试中考化，将平时考试当中考，中考考试当平时。
46、今日勤学苦练非我莫属，他日金榜题名舍我其谁。
47、拼一分高一分，一分成就终生。做一题会一题，一题决定命运。
48、挑战人生是我无悔的选择，决胜中考是我不懈的追求。
49、苦斗六载历届师生卧薪尝胆学校创辉煌；寒窗三年今朝将士破釜沉舟中考谱新篇。
50、意气风发，时光如梭看我少年学子六月追风去；风华正茂，云帆直挂令那美丽人生明朝入眼来。
51、养兵千日，用在一时。
52、立志高远，脚踏实地；刻苦钻研，勤学苦思；稳定心态，不馁不弃；全力以赴，夺取胜利。
53、有志者，事竟成，破釜沉舟百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆三千越甲可吞吴。
54、我自信，我出色；我拼搏，我成功！
55、秣马厉兵迎中考，枕戈待旦获全胜。
56、埋头方可养精蓄锐，抬头已是金榜题名。
57、封侯当自强，学无止境，须立卧薪尝胆志气；越洋可力行，艺臻佳态，必奋继往开来。
58、沉着应战，哪怕考题深似海；笑对人生，抖擞精神向未来。
特别是扮演太监的那位兄弟，学得非常之像，赢来阵阵掌声。。。最后还被大家选为最佳男演员！！呵呵
所以特地将台词贴出来献给大家，首先声明：台词来自一个兄弟，最初可能来自网络，经过我们的改编而成！
最后说一下，本人演的是武士的角色。呵呵
剧本：
太监：陛下，驾到。
音乐《包青天》前奏起
秦始皇与太监出场
秦始皇：（边跳边唱）秦朝有个秦始皇！统一天下正朝纲！不怕太阳晒，不怕风儿吹，只怕那此刺客来刺我。我可怎么办那？哎。。。。。。（坐下）
武士：（出场）报～～～～～～
秦始皇：报什么报。
武士：（唱《抱一抱》）抱一抱，那个抱一抱，报告陛下，外面有人找。
秦始皇：谁？
武士：此人自称无名，说是带来刺客的首级献给陛下。
秦始皇：此话当真？
武士：yessir！
秦始皇：快快宣上。
太监：宣无名上殿。
（无名踩台步而上，摆pose亮相后走与秦始皇面前与之握手）
无名：nicetomeetyou！
秦始皇：nicetomeetyoutoo！
（无名欲与秦始皇拥抱）
太监：休得无礼！（一把将他们推开）
无名：（做单腿跪状）叩见陛下！
秦始皇：免礼！无名，我来问你。
太监：陛下，君主一般不称我，称寡人。
秦始皇：哦，对了，我怎么把这茬子事给忘了。无名，寡。。。寡妇问你。
太监：不是寡妇，是寡人。
秦始皇：（一脚把太监蹬倒在地）多嘴。无名，寡人问你，你当真带来了刺客的首级？
无名：嗨！
太监：不可能，你拿出证据来。
秦始皇：可有人证？
武士：臣可以作证。
太监：反对，反对对方辨友收买我方选手作伪证。
秦始皇：反对无效！武士，快快讲来！
武士：刺客首级已送往厨房。
秦始皇：好，无名，快与寡人讲讲事情的始末。
无名：是，陛下。当年我们被招组成刺秦，分别是长空，残剑，飞雪及臣（运动员进行曲，猫步一一入场），人称（四人齐喊）f4!
四人上场做看流星状。《流星雨》背景音乐起，唱《流星雨》然后退场
无名：然而他们不知道，其实我是忠心于陛下您的。臣实为卧底。一日，臣与长空独处。
长空上
长空：（酷酷的仰望天空）远看月亮真圆啊，有时它也不是很圆，为何现在这么圆，因为它本来就圆。
幻无名：好诗啊好诗！长空兄为何如此感叹！
长空：唉，在下一想到刺秦之梦想还未成达成就感慨万千，诗性大发。啊，大海啊，全是水；骏马，四条腿！
幻无名：于是臣准备杀掉长空，臣使出臣的独门功夫――第八套广播体操第一节！
（音乐广播体操起，幻无名做“伸展运动”，杀掉长空）
长空：你你你～～～（倒地）
（无间道音乐起）
幻无名：对不起，我是卧底。
残剑：（残剑上，抽剑指着无名）你，你是卧底。
飞雪：（飞雪上）你们为何要自相残杀？
幻无名，残剑：他是卧底！
飞雪：到底谁是卧底？
幻无名，残剑：他！
飞雪：别吵。按老规矩。
（无名与残剑相互靠近，隔空一吻！）
残剑：对不起，我俩惺惺相吸，情不自禁！
（残剑和无名绕圈，然后划拳）
幻无名，残剑：（唱）两只小蜜蜂啊，飞到花丛中啊，飞啊，飞啊
秦始皇：stop！最后谁赢了？
无名：哈哈，正是臣，因为残剑那个傻瓜只会出剪刀。（残剑举起剪刀，做“耶”状）
秦始皇：后来呢？
（《后来》音乐起）
飞雪：残剑，原来你是卧底（飞雪一剑刺向残剑，残剑躲闪不及），你为什么不还手？
残剑：因为，因为，你刺得太快了！！（倒地）
如月：主人！
秦始皇：咔咔！！此人是谁?
无名：此人正是残剑的贴身丫鬟。
秦始皇：哦，那这个丫鬟是个女的吧？
无名：陛下果然聪慧过人，英明神武！
如月：主人，我来替你报仇！（一剑刺死飞雪）
无名：然后臣拔剑杀掉如月！（如月大喊啊倒地）就这样讲刺客全部一一歼灭。哈哈哈！
秦始皇：哈哈哈～～～无名，你在欺骗寡人！
无名：陛下何出此言？
秦始皇：（起身）因为寡人曾经见过残剑。那日寡人正在思索，忽然听见风萧萧兮，只见残剑从天空飞了进来。
残剑：我是来刺杀你的。（秦始皇不理）我是来刺杀你的。（秦始皇还是不理）我是来刺杀你的。（不理）我求求你不要不理我啊，我是来刺杀你的。
秦始皇：（很鄙视的看看残剑）郁闷啊！
残剑：为何郁闷？
秦始皇：你看过阿里克西马克西莫唯其比其科夫的三部曲吗？
残剑：你是指高尔基的《童年》、《在人间》和《我的大学》吧？我看过，你正在看那一本啊？
秦始皇：《在人间》。
残剑：感觉如何？
秦始皇：我感觉在人间好郁闷啊。
残剑：知音啊！我也深有同感。
秦始皇：于是我们两个一起赏星星，看月亮，一起划拳喝酒。
秦始皇和残剑唱：沧海笑，滔滔两岸潮。（秦始皇一把将残剑推下台）
秦始皇：所以你说残剑只会出剪刀那是骗我的，因为那个傻瓜只会出石头。所以我猜测当时发生的情节是这样的。首先，你杀长空纯属误杀，因为据我了解，你们当日一起切磋武艺，你使出的是第二节体转运动。至于残剑嘛，我早派福尔摩斯和福尔赭哩水查过他。
无名：福尔摩斯和福尔赭哩水？他们是谁？
太监：哈哈哈哈，我是福尔摩斯。（摆pose）
武士：哈哈，我是福尔（武士伸手，太监往武士手中吐口水，武士用手捋头发）赭哩水。
太监和武士：我们是神勇二侦探！
太监：据我们了解，残剑和飞雪之间早已有了恋情。
秦始皇：所以寡人猜想他们二人那日正在赏月观花。
（飞雪残剑做梁祝经典姿势上场，音乐起）
飞雪：今晚的月亮真圆啊！
残剑：是啊！今晚的月亮真圆啊！
飞雪；你就没有什么话要对我说吗？
残剑：有。
飞雪：什么？
残剑：今晚的月亮太圆了！
飞雪：ft！！
残剑：其实我真的有话对你说。
飞雪：是什么？
残剑：我不想刺秦了。
（飞雪生气的拔出剑，架在残剑的脖子上）
飞雪：为何不刺秦，信不信我杀了你！
残剑：当时那剑离我的喉咙只有0.01公分，但是四分之一柱香后，那把剑的女主人将会彻底的爱上我，因为我准备说一个谎话，虽然本人平生说过无数的谎话，但这一个我认为是最完美的。
飞雪：你再往前半步我就杀了你。
残剑：你应该这么做，我也该死。曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前，我没有去珍惜，到现在我才
后悔莫及。人生最大的悲哀莫过于此，你的剑就在我喉咙上割下去吧，不要再犹豫了。如果上天肯给我再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：“我爱你”，如果一定要在这份爱上加一个期限的话，我希望是一万年！
（飞雪感动的流泪）
秦始皇：至于你说的那个如月，当时可能冲了进来。
如月：（冲进来，撞在飞雪身上）主人，不要杀我主人（如月把飞雪的剑推进了残剑的胸膛）
残剑：啊，不是吧？？？××（倒地）
飞雪：啊！残剑！我的爱人！！
飞雪：（对如月）如月，你这个臭女人！（一剑杀了如月）
如月：啊～～～～
飞雪：我也不想活了！（自刎）
秦始皇：然后，你把他们的首级带来给寡人，对不对？
无名：哈哈哈～～～
秦始皇：那你今天来还是要杀寡人的咯，那好吧。寡人跟你单挑！赐剑！
（太监捧剑给无名）
无名：好剑，好剑！！你以为我是三岁小孩啊！我手持长剑，而你却手无寸铁，这岂不是不公平？
秦始皇：（奸笑）哈哈哈～～（伸左手，太监拿剑）
（两人对峙，然后无名拔剑，是把断剑，无名吓得气绝而倒）
秦始皇：啊？？？怎么了，快去看看？
太监：（探无名的鼻息）陛下，无名已被吓死！
秦始皇：寡人一定要率领大秦的铁骑打下一个大大的疆土！
武士、太监：陛下万岁万岁万万岁！！！
（谢幕，全体演员排成一排）
太监：一鞠躬，二鞠躬，三鞠躬（全体：切……,）