天鹅公主范文

天鹅公主篇1

论文关键词：《黑天鹅》，酷儿理论，双重人格

 

导演达伦·阿罗诺夫斯基自1996年的处女作《圆周率》一名惊人后，陆续拍摄作品《梦之安魂曲》，《珍爱源泉》，《摔跤王》，得到广泛赞誉。而2010年的作品《黑天鹅》，更是备受世界各大电影节和影评人的赞赏。电影《黑天鹅》恰如其名，讲述了一个有关芭蕾舞的故事。女主角妮娜是一个资深芭蕾舞演员，随着新一季演出季的来临，她被困在了自我突破，与其他舞者的竞争，以及反抗母亲的管控之中。

从《黑天鹅》公映以来，评论多集中在舞台上白天鹅和黑天鹅角色差异影射的妮娜的人格分裂，从心理分析出发的妮娜的双重性格以及内心欲望，或是母亲强大意志和社会竞争压抑下的挣扎。酷儿理论自20世纪80年代形成以来，经过近20年的发展和完善，已经形成了完整的理论体系和独特的视角。它批判性地研究生理的性别决定系统、社会的性别角色和性取向，通过使用解构主义、后结构主义、话语分析和性别研究等手段来分析和解构性别认同、权力形式和常规，尤其是其中的压迫成分。本文试从酷儿理论和女性主义角度，分析电影《黑天鹅》的女主人公妮娜的复杂性格和自我觉醒。

一

从整部电影来看，《黑天鹅》无疑是妮娜一个人的独角戏，她可以说是这部电影的唯一主角。电影情节与天鹅湖这部经典芭蕾舞剧丝丝入扣。天鹅湖讲述了一个小女孩变成了一只天鹅，她需要真爱来破除这个诅咒，但她的王子爱上了另一个女孩杂志网，最终女孩儿自杀。这个女孩儿就是白天鹅，而夺走她的王子的，正是她的姐姐黑天鹅。舞者需要分饰白天鹅和黑天鹅两角，这个情节安排颇具匠心，直观的表达妮娜从形体到灵魂的矛盾性和双重性。生活里的妮娜，展现出来是白天鹅，严谨、努力、脆弱、天真、纯洁，但是懦弱。托马斯，电影中天鹅湖舞剧的导演，一再说如果白天鹅只有一个表演者，那就是妮娜。而真实的妮娜，却具有黑天鹅的邪恶力量，她热情并且奔放。在芭蕾舞的世界里，妮娜逐渐完成了从白天鹅到黑天鹅的蜕变，而现实世界里，她同样找到了真实的自我，性成为这个双重过程的触发机制。

在酷儿的领域里，“个体的性欲是一个流动的、未完成的、动态的、各种可能的性欲的集合。性欲有一种意愿、一种创造、一种自身表达的需要”。[1]电影，恰好提供了一个解读和批评性别表达的途径。妮娜向托马斯争取演天鹅皇后时，遭到强吻，这是电影中第一次出现有关性的镜头。托马斯意外的被妮娜咬伤，从而他看到了妮娜身上叛逆的一面，给了她这个角色，“给我更多的展示，就像你咬我的那口”。“这次是我引诱你，我要的是你引诱我”，妮娜在茫然中带着些许的雀跃欲试，托马斯通过性引导妮娜发掘其身体里的黑天鹅，激发了妮娜内心更多的欲望。但是令人惊讶的是，妮娜把她的被压抑的欲望，释放在自我抚摸和对竞争者莉莉的性幻想中。妮娜的复杂性格被折射在了她的复杂性欲上。人类性欲在一般观念上被限制于传统的同性恋或异性恋的范围之内，然而它本身是极其复杂的，“个体的性欲定义可能建立在他喜欢更老的或更年轻的，人或动物，单人或群交，自我一人或众多的不同伴侣，有性高潮的或无性高潮的，非商业性的或商业性的，仅用身体的或使用器械的，隐蔽的或公开的，突发激情的或计划预定的，还可以定义为对特别的动作、感觉或姿势的偏爱”。[1]《天鹅湖》中，一人分饰两角就注定了妮娜的双重性，而导演阿罗诺夫斯基为了加强这种双重人格的体现，又让演员的真实生活分裂，虚幻和真实相互交织，配合电影里频繁出现的各种镜子杂志网，幻化出妮娜模棱两可，不可捉摸的复杂性格。

二

电影无疑为妮娜的双重人格的巧妙表现提供了极好的平台，创造出了鲜明的影像对比。“酷儿”一词的创造者克劳迪斯认为电影提供了一个解读和批评性别表达的主要途径，电影文化引导及鼓励人们遵循性别意向和性身份的暗示。批评家要在“盲区”[②]内寻找电影所暗示的答案。[2]

妮娜在强势的单身母亲的管教下，形成了温婉、恭顺、谨慎的性格，虽然这只是表象，但也足以渗透妮娜生活的方方面面，她的舞蹈也就自然而然的技巧有余而热情不够。被压抑的生活常常意味着被压抑的性，一个长期性压抑的人在外在表现上肯定难以做到热情奔放。所以，在托马斯的办公室里狠狠咬下的那个吻，让他在最后一刻改变主义，把天鹅皇后这个领舞的位置给了妮娜，也是同样的原因，托马斯一再诱惑妮娜放纵自己。被压抑的欲望总是需要一个突破口，这也不难理解妮娜对于她的芭蕾舞有极其苛刻的完美追求。“精神动力就是欲望，而尤其重要的，是那种要认识自己的欲望。欲望在这里表现为人为克服外在差异——而所有最终显现为主体自身的内在特征——以成为一个自足的主体的持续不断的努力”。[3]因此，欲望与获得意识的过程以及主体逐渐增加的自我认识的能力密切相关，“身体不仅是欲望的前提条件，而且也是它的基本媒介。”[4]妮娜毫不掩饰其对天鹅皇后势在必得的欲望，但对身体的欲望却讳莫如深，正如黑白天鹅本就是一人舞动一样，一分为二的欲望必然不能胜任对自我意识及自我实现的认知，所以，托马斯对妮娜说，“唯一阻挡你前进的就是你自己，是时候该放手了，放开自己”。

《黑天鹅》中，伴随着妮娜复杂性格的表露，性有其完整的渐进脉络。每当妮娜性格当中的黑暗面表露出来时，电影配乐总是伴以黑天鹅或是嘶鸣的叫声，或是翅膀呼哧的拍打声，而电影情节，亦总是出现挑逗性极强的性隐喻和性探讨。回顾《黑天鹅》，妮娜并没有与任何一个人发生真实而彻底的性关系，或者是与托马斯调情般的浅尝辄止，或者是与莉莉幻想中的暴风骤雨，再或是一个人的慰藉。不论是哪一种，妮娜的性行为都是被欲望对象挑起的幻想所激发，都是对理性的放弃以及对欲望的放纵，极具孤独、无助和颓废感。这些行为通过电影屏幕传递出来，极具表现力，还有什么比压抑的性更能体现人内心深处对自我的追求和自由的渴望？梦幻现实交织之中，生活里，妮娜撕开背部的皮肤，揪下来的赫然是黑色的羽毛，双腿异化成黑天鹅的腿杂志网，双双折断；舞台上暴戾、惊艳和魅惑的黑天鹅配以芭蕾舞唯美和高难度的32圈“挥鞭转”，精彩演绎了妮娜心底蜷伏而后冲破温婉柔顺皮囊的黑天鹅。性的表现张力，凸显了妮娜的觉醒。蜕变，自由，这都需要血的代价。略带惊悚的镜头和情节，加深了对此蜕变的观感。影片最后，妮娜在精神错乱中杀死的莉莉其实就是另一个自己，此情节堪称神来之笔，假如妮娜的确是杀死了莉莉，那么她的最后裂变就带有了无法洗净的罪恶，当我们最后发现死亡的人就是她自己时，随后而至的和现实人物心理变化丝丝入扣的芭蕾舞表演让妮娜的死亡有了一种凤凰涅槃般的悲情和唯美，这时我们生出的情感只有同情惋惜而没有厌恶憎恨。凌空一跃的妮娜在肉体上死亡了，但在精神上却复活了，白天鹅的自杀追求到了永恒的爱情和自由，妮娜亦找到了真正的自我。

三

妮娜长期和其母亲生活在一起，事实上也一直受到母亲的支配。通过二人的对话，可以猜测出妮娜的母亲是个并不成功的芭蕾演员，于是她将女儿视为自己的延伸、自己理想的寄托，将妮娜打造为她意志的代言人，确保她的“支配地位”，及妮娜的“附属角色”，母亲实际上是以父性的权威面貌出现的，变异的父权模式家庭环境带给妮娜双重压力——压抑的父权控制和令人窒息的母爱。[5]从妮娜母亲在生活上对妮娜无微不至的照顾如剪指甲、脱衣服等情节可以看出妮娜的母亲的强势作风，而妮娜在芭蕾舞上要求自己必须完美更是可以窥视到妮娜母亲对其人格的影响。妮娜之母，亦父亦母的双重形象，对产生妮娜父权和母权两方面的控制。这直接导致了妮娜自我意志的分裂，同时具有白天鹅的温顺、懦弱和黑天鹅的攻击性、叛逆性。而这种混乱的性别环境造成了妮娜在性取向上的模棱两可，她既在托马斯的诱惑之下难以自持，又在莉莉的鼓动之下对其产生了同性幻想。

妮娜未经世故而且单纯怯懦的主体人格便是“白天鹅”，而父权化的“母权”则成为时刻缠绕着白天鹅的魔咒，如同妮娜手机来电中持续闪耀的大写“MOM”如影随形。随着妮娜年龄和阅历的增长，其自我认知必然逐渐形成，这和“母权”的支配便会产生矛盾，其主体人格而又不得不依附于“母权”，因此妮娜逐渐增强的自我意志便被长期抑制且越积越深，最终导致了象征独立的后继人格分裂出来，这便是“黑天鹅”。一般说来，后继人格带有强大的攻击性和叛逆性[6]，这在后期的妮娜身上得到了充分的验证。她视觉上的挂满墙壁的母亲作的画全部扭曲成活，对她讥嘲“乖女孩儿”，这也正是母亲经常称呼她的词。心理上的叛逆直接诱发了妮娜扔掉房间里所有的娃娃这一暴力行动，她拒绝再做母亲的乖女孩儿。但是回头看来，如果没有任何外因唤醒妮娜独立人格，变质的“母权”强大的控制力对妮娜的影响很难被撼动，《天鹅湖》的选角和演出就充当了诱发妮娜后继人格觉醒的角色。剧中剧的运用在英美文学历史上并不罕见，其文本与其他文本的互文性更是成为了现代主义的核心杂志网，文学大师莎士比亚的《暴风雨》《仲夏夜之梦》《哈姆雷特》等多部戏剧都运用了剧中剧的设置，弗吉尼亚·伍尔夫的《幕间》，约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》等等都是此类文学作品的典范之作。电影黑天鹅的完美之处恰在于与《天鹅湖》本身的故事与电影情节相互嵌套，将妮娜带有憎恨、愤怒的后继人格对应为剧中外露张扬的黑天鹅的角色设计，给观众带来了直观的感官冲击，亦加深了对妮娜双重人格分裂过程的理解。

四

《黑天鹅》的基调以黑色为主，以世界经典的传世佳作《天鹅湖》丝丝入扣地植入，给影片增添了一抹华丽的色彩。黑色与黯然，亮丽与多彩，基调之外的格调，仿佛一杯精心调制的鸡尾酒，光影之间，妮娜精神上的恍惚幻想也将影片中悬疑和惊悚风格表现得淋漓尽致且理所当然。妮娜背后的伤痕不仅仅象征着她内心的纷繁复杂的幻知幻觉，更是影片给予观众的一种启示，妮娜在现实与虚拟的世界中轮回，在寻求自我的路径中不断地挣扎，她的灵与肉，物质与精神，仿佛进入了一个“道可道，非常道；名可名，不可名”的瑰丽奇幻境界。破开单纯柔弱的茧壳，灵魂指引着心智，一只高贵而邪恶的黑天鹅，在她的内心深处生长，诡秘而奇异的力量在暗黑中滋长，直至最后舞台上她扇动着美艳诡异的黑色双翼，完美地呈现给我们一个如梦如幻亦真亦假的绮丽之光影世界，恰如她倒在悬崖下的最后一句话：“我感觉到了完美！”

参考文献：

[1]李银河.酷儿理论面面观[J]. 国外社会科学, 2002,(02) .

[2]Teresa de Lauretis. Alice Doesn't:Feminism, Semiotics, Cinema[M]. Bloomington: Indiana University Press, 1984

[3]严泽胜.朱迪巴特勒：欲望、身体、性别表演[J]. 国外理论动态,2004,(04)

[4]Judith Butler. Subjectsof Desire: Hegelian Reflections in Twentieth-Century France[M]. New York: Columbia University Press, 1999.

[5]Kate Millett. Sexual Politics[M]. Champaign: University of Illinois Press, 2000.

[6]杨鑫辉.西方心理学名著提要,vol 2[C]. 昭明出版社, 1999.

 

天鹅公主篇2

到了剧院后，我们买了一本《天鹅湖》的简介，随后对号入座。芭蕾舞剧还没有开始，我就看起了简介。简介中大致介绍了整个故事的情节和部分演员。芭蕾舞剧开始了，爸爸轻轻地告诉我：“看芭蕾舞剧一定要安静！”我认真地点点头。

芭蕾舞剧共有四幕。红色的帷幕慢慢地拉开了，台上出现了宫廷的背景，亮堂堂的宫廷里有一位搞笑的宫廷小丑，有一位高贵的王后，还有一位威武的王子。有许多王子的朋友在一起翩翩起舞。

我最喜欢的是第二幕。因为，它里面出现了洁白无瑕的天鹅公主。这一幕里有四小天鹅表演的四人舞，她们跳得可整齐了！还有由天鹅公主和王子表演的双人舞，他们的动作都是高难度动作，这真叫台上一分钟，台下十年功。这一幕的配乐非常优美，再加上演员的舞姿也非常优雅，这让我大饱眼福。它具体讲述的是：王子到森林里去打猎。他碰见了一群天鹅，那些天鹅慢慢地变成了亭亭玉立的公主。公主告诉王子，是邪恶的巫师把她们变成了天鹅。只有一位王子真心诚意地爱上她们，她们才能变回原样。王子对天发誓会永远爱她。

第三幕讲的是王子选公主的过程。当所有的公主都跳完舞时，王子有些不知所措。这时，一位美丽的公主和一位神气的骑士出现了。他们就是黑天鹅和巫师。王子觉得黑天鹅很像白天鹅，所以他竟然决定选黑天鹅作为他的妻子。那时，白天鹅出现了，王子才恍然大悟，那根本就不是在湖边遇见的白天鹅。他非常苦恼，悄悄地逃出了宫廷。

第四幕里，王子和巫师展开了激烈的战斗。最后，王子赢了，公主们重新获得了自由。

看好后，我实在太兴奋了，竟学起了演员的动作。妈妈说我学得很像。我听到了，手舞足蹈。

天鹅公主篇3

关键词:种鹅;受精率;提高措施

我国的地方鹅种，由于长期生活的环境和地域不同，鹅的开产期、产蛋季节、每窝产蛋时间长短、产蛋量都有所差异。一般一年中种鹅的产蛋期有8个月，产蛋量90~120个，休产期为4~5个月，蛋重160~180 g。科学选择方法，合理选配，加强种鹅饲养管理，都是提高种鹅受精率的技术要点[1]。

1选好种鹅

挑选好种鹅，根据外形、生产记录、系谱、后裔测定和家系成绩综合评定，尤其是外貌特征和生产性能。雏鹅阶段，从出壳到90日龄前后羽毛长齐，能够作肉用仔鹅出售时止。品质优良的雏鹅，应出壳适时，初生重较大，体躯长而宽，腹部柔软而有弹性，脐不凸起，绒毛细长、致密而光润、腿粗壮有力，行动活泼。凡过早或过迟出壳，眼睛无神，绒毛蓬乱干枯，肚脐凸起，行动迟缓或畸形者都应淘汰。育成鹅时期，全身羽毛长齐，应选择具有品种特征、生长发育好、体重符合要求、体形结构、健康情况良好的鹅留作种鹅。公鹅体要大，体质健壮，各部发育匀称，肥瘦和头的大小适中，直立雄壮，两眼灵活有神，嘴甲粗短紧合有力，颈稍长，胸深而宽，背长腹部平直，腿粗壮有力且间距宽。母鹅要求体重较大，两眼灵活，颈细目视清秀，体形长而圆，后躯深而宽，臂部宽广而丰满，而腿结实间距宽。

2合理公母配比

公母配偶比例适当与否直接影响受精率和孵化成绩[2]。根据鹅的生活习性，喜欢一雄配一雌，经过长期人工驯化以后，使公鹅习惯配一定数量的母鹅。一般公母比例大种鹅1只公鹅配5~6只母鹅，小种鹅1只公鹅配7~8只母鹅为宜。此外，还要根据品种、年龄、环境条件和体质强弱等因素来决定。大型种公鹅少配母鹅，小型种公鹅可适当多配，产过1年蛋的母鹅与青年公鹅交配;水源游泳条件好，春季初夏可适当多配母鹅，水源条件差，夏末秋冬应当少配;体质健康雄性强，饲养条件好的公鹅也可多配母鹅。

3科学选配

鹅的性成熟较晚，一般公鹅6个月左右具有交配能力，母鹅7个月左右产蛋。为了保证较高的受精率和双亲的优良性状更好地遗传，要求公鹅1岁开始配种。鹅属水禽，交配适于在水上进行，故群牧应靠近水源。每天有3~4次下水的机会，运动场应与清洁水源水上运动池相连，配种可采用自由选配和择偶交配或人工辅助交配的方法，以提高受精率[3]。自由配种一般以60只鹅一群为宜，按照一定的比例放入一定数量的公鹅，让其自由戏水，放水择偶交配。据观察:在15只母鹅中一般有4只不能交配，为此可将偏爱的母鹅挑出来，将未受配的母鹅，单独放水让公鹅进行追逐交配，这样几次后，可拆散原固定配偶;人工辅助交配，在产蛋孵化季节里，将没有配偶、未受配的母鹅挑出来，放在平地上，用手抓牢;同时引逗公鹅接近并交配，这样几次引诱，公鹅一旦见到捉母鹅时，就会主动靠近母鹅进行交配。

4掌握利用年限

鹅的利用年限较长，一般母鹅的产蛋量在3岁时最高，5岁以后逐渐下降;公鹅的配种能力在2~4岁最旺盛，5岁以后性欲逐渐衰退。种鹅的利用年限以5年为宜。要使种鹅群保持旺盛的生产能力，应该每年选择和淘汰种鹅，种鹅群可参考一定的年龄比例组成。1岁鹅占25%，2岁鹅占30%，3岁鹅占25%，4岁鹅占10%，5岁以上的鹅占10%。每年按照比例选留，在新鹅舍合群时按公母比例同时放入。

5加强饲养管理

种鹅多采取自繁自养，选优去劣[4]。为了培养鹅的耐粗饲能力，在饲养上应采用“先粗后精”的办法，即以终日放牧为主，在晚上补饲1次，适当限制精料的喂量。开产前，增加对种鹅的精饲料量，每天加喂2~3次“催蛋料”，可将田螺壳、贝壳、砂砾撒在鹅舍门道的出入路旁和运动场，让鹅自由采食。放牧时可早出晚归，不宜太远，要有较多的时间放水，回牧时不要驱赶过急。产蛋期，母鹅饲养最好是舍饲和就近放牧相结合。天暖时节也可选择草质优良离水源又近的平坦地方宿营，在就近放牧，绝对防止“满场飞”过度分散。临近产蛋的母鹅喜欢接近公鹅，应注意满足其产蛋所需的日粮。除放牧外，仍然日喂3次，饲料中稻谷和粗糠的比例是2∶1，并配以矿物质饲料。视鹅的大小每天喂料120~180 g/只。产蛋期要给足饮水。休产期，母鹅每年产3~5窝蛋以后就自行停产，一般从5月开始停产。停产后开始防疫，应将日粮精料改为粗料，实行以放牧为主的粗放饲养。

6牧鹅的编群和方法

根据当地牧地和水面条件、鹅的品种和体质状况等确定鹅群大小。理想的水源，以每100只种鹅有50~60 m2水面为宜，水面过宽，鹅群分散，配种机会减少，水面过窄，公鹅互相争斗，影响受精率。

7参考文献

[1] 冯文喜，李彩霞.种鹅受精率的分析及提高公鹅配种能力的对策[J].中国畜牧兽医，2008，35(1):132-133.

[2] 袁安生.怎样提高种鹅受精率[J].新农业，2003(10):23.

[3] 李勇刚.如何提高种鹅受精率[J].中国禽业导刊，2002，19(5):30.

天鹅公主篇4

[关键词] 《黑天鹅》；白天鹅；矛盾；两面性

课题项目：本文系2011年吉林省教育厅“十二五”社会科学研究课题“英语电影赏析课的选材与教法研究”部分研究成果（吉教科文合字[2012]第301 号）。

《黑天鹅》是达伦·阿罗诺夫斯基在2010年所执导的电影。它讲述了一个有关芭蕾舞的故事。女主角妮娜是一个资深芭蕾舞演员，她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中。随着一场重大演出的日渐临近，许多的麻烦也随之加剧。并且她不确定竞争对手是一个超自然的幻象，抑或只是她自己出现了错觉。

一、人性的两面性

关于人性的问题，人们通常习惯用“善”“恶”作为标准进行明确的区分，并且认为“善”与“恶”是完全对立的两个方面。《三字经》开篇就指明——“人之初，性本善”，《圣经》则说“我是在罪孽里生的。在我母胎的时候，就有了罪”，并认为原罪是一切邪恶行为的根源。无论是“性本善”还是“性本恶”都只是单面的人生观。

电影《黑天鹅》以《天鹅湖》为剧情背景，用漂亮的芭蕾作为外壳，优美地讲述一个关于芭蕾舞者的惊悚故事。妮娜是位非常优秀的舞蹈演员，天生具有白天鹅的气质，她高贵、优雅、安静集合了一切公主的品质。表演黑天鹅却并不是她在行的，和另一位舞者的激烈竞争使她受困于白天鹅和黑天鹅两个角色之间。妮娜很迷惘，在两个角色间徘徊。在挣扎的过程中白天鹅和黑天鹅将她撕扯，抢夺着她的身体。逐渐地，她开始从白天鹅蜕变成黑天鹅，她不断地出现幻觉，为自己制造出竞争对手……《天鹅湖》公演当日，在更衣室她刺杀了莉莉，然后自杀。在她倒下的那一刻，她明白了什么是“完美”，只是付出了惨烈的代价。

《黑天鹅》用特殊的电影艺术表现手法，通过妮娜的故事成功地阐述了双面的人性观，即“善”“恶”是共存于人性的，完美是善与恶的平衡统一。

二、解读《黑天鹅》元素

每一部电影都是由各种各样的元素构成的，这些元素通过相同或者不同的艺术手法被表现出来，使影片中的人物角色更加丰满、深刻。《黑天鹅》中各种构成元素都有着其实在意义，通过对这些元素的解读、分析，我们可以更好地理`解整部电影的中心主旨。

（一）色彩

《黑天鹅》整体色调上是暗色调，整个画面的光线、色彩都相当的灰暗。这既衬托了主人公妮娜内心的压抑，又符合了惊悚效果的要求。在整部影片中，出现最为频繁的颜色分别为白色、粉色、灰色、黑色和红色。

《黑天鹅》的故事是从妮娜的梦境开始的，聚光灯下她身穿洁白舞裙旋转，舞蹈，宛如湖中的天鹅公主。突然间一个全身黑色的怪人闯入了她的梦境……这是影片中白色和黑色首次出现，格外分明。第二天妮娜对自己的母亲说，“昨晚我做了一个疯狂的好梦，我梦见我跳了白天鹅的角色……好像是在波修瓦音乐厅（俄罗斯著名音乐厅），是巫师罗斯特施下魔咒之后的‘黑天鹅的父亲’那一段开场舞。”梦境中的开场舞同样也是整个故事的开场舞，“黑天鹅的父亲”暗示着黑天鹅的孕育，也预兆着白天鹅即将遭遇巫师罗斯特。

在影片《黑天鹅》前半部分，白色和粉色频繁出现。妮娜就像是童话故事中的公主，卧室里的摆设几乎都是粉色和白色，母亲准备的早餐是粉色布丁，身上的外套是粉色还搭配着白色围巾、训练时所穿的衣服是白色的，就连手机屏幕的背景都是粉色的。这时候的妮娜是母亲眼中的好女孩儿。

如果没有《天鹅湖》或许妮娜还是一个乖乖女，可是芭蕾舞怎么可能没有《天鹅湖》呢？《天鹅湖》中怎么可能没有白天鹅和黑天鹅呢？

艺术团总监托马斯出场时身着灰色的衣服，脖子上还围着一件黑色的毛衫。这个人带着《天鹅湖》排练的一切消息出现在了妮娜的生活中，这个人和《天鹅湖》搅乱了妮娜原本的一切安宁。在影片中灰色是一个边缘的颜色，也就是说白天鹅妮娜是从灰天鹅过渡到黑天鹅的。在接下来我们也的确可以感受到托马斯这个人物的必要性，也会清楚为什么他是灰色出场。

在激烈的竞争中，妮娜赢得了“天鹅皇后”的角色，打败了偶像贝丝。可是随后出现的莉莉却成为她梦魇中的一部分。莉莉似乎天生就是一只邪恶的、充满了诱惑力的黑天鹅。托马斯一面赞许莉莉的表现，一面表示妮娜没有将黑天鹅表现出来，托马斯试图用一个吻和一连串亲密的动作来诱导妮娜找到黑天鹅的感觉，却在最关键的时刻将妮娜抛在一旁。面对托马斯所做的，妮娜陷入了更深的迷茫。在舞蹈室的镜子前，她坐下哭泣，那条在之前片段就很少出现过的、久违了的白色围巾再次出现，妮娜被打回原型。

结识莉莉，并开始一段微妙的友谊让《黑天鹅》的画面中灰色和黑色频繁出现。酒吧里，妮娜用莉莉的黑色外套遮住白色衣服，那个夜晚妮娜要做黑天鹅。暧昧的情愫在妮娜和莉莉间产生，回到妮娜家，妮娜开始反抗母亲管制。那天开始，妮娜的卧室变成了灰色，她摔坏了八音盒，丢掉了毛绒玩具。

红色：口红和血液。在贝丝离开艺术团之后，妮娜偷走了贝丝的口红，鲜艳的颜色，涂抹上像是刚刚吮吸过鲜血。妮娜羡慕贝丝，在她的眼里贝丝是迷人的、骄傲的。她羡慕甚至嫉妒贝丝。妮娜偷走口红，认为这样她就可以像贝丝一样，美丽动人，成为一个成功的芭蕾舞演员。在她得到“天鹅皇后”这个角色之后，洗手间的玻璃上有人在镜子上用口红写着——“”。

妮娜的手指不止一次受伤，鲜红的血滴在白皙的指尖上像是绽放的玫瑰。托马斯曾明示和暗示妮娜，她很压抑，需要释放，托马斯认为她需要来得到解脱。妮娜受伤的手指应该是用来的那一根。妮娜需要的不是生理上的和释放，而是心理上的。她第一次，又发现母亲就在身边的时候，她的手指就不断流血。她害怕母亲，又渴望母亲的专制统治。

当妮娜意识到莉莉会抢走她的一切——托马斯和黑天鹅，她陷入了疯狂，终于在公演当日，她杀了莉莉。一地鲜血。舞台上，妮娜的双臂开始长出黑色的羽毛，这不是妮娜第一次发现自己身上长出黑羽毛，反抗自己母亲的时候曾经出现过，因为自身的怯懦，她那时依旧还是灰天鹅。这一次，在聚光灯下，她完美地变成了一只迷人的黑天鹅。影片《黑天鹅》在这一幕采用了超现实主义手法，让妮娜变身，也成功证明了她完美的蜕变过程。

然而，最后的演出中，妮娜发现她并没有杀死莉莉，莉莉从来就没有受伤。妮娜在自己的身上找到了伤口和镜子的碎片。她哭着微笑，白天鹅纵身跳崖，妮娜重重地跌在白色的垫子上，鲜血染红了她的舞裙。白天鹅妮娜回来了，在闭上双眼之前，妮娜对托马斯说，“我感觉到了完美。”白色、红色最后为这个天鹅皇后画上了句号。

（二）人物

人物是一部影片的主要元素之一。《黑天鹅》与其他影片相比，整个故事中除去女主角妮娜之外所涉及的人物为数不多，角色间的关系也不复杂，却能够准确表达出整部影片所追求的艺术效果。

妮娜的母亲——这是个让人喘不过气的角色。她常年穿着黑色的衣服，是个不折不扣的禁欲主义者。她也曾是一名芭蕾舞演员，年轻时一时冲动生下妮娜，失去了自己心爱的事业，在悉心栽培妮娜成为一名优秀的芭蕾舞演员的同时，更是变态地保护着妮娜，不让妮娜触碰到一丝污秽和来自欲望的诱惑。妮娜在她严厉看管下根本没有办法诠释黑天鹅这个角色，所以，妮娜对她母亲的感情是由最初的依赖变成了抵触甚至是憎恨。“母亲”一词逐渐成为妮娜的梦魇。她害怕且厌恶这个老女人。

贝丝——前辈贝丝可以说是妮娜的偶像。贝丝曾经是骄傲的舞者，是迷人的黑天鹅，高贵的白天鹅，妮娜偷走贝丝的口红就是希望可以像她一样优秀、迷人。但贝丝同样是妮娜恐惧的来源。贝丝遭到托马斯的遗弃，妮娜获得天鹅皇后的角色之后，贝丝的失态以及车祸后的遭遇都让妮娜陷入恐慌。她既希望自己成为贝丝一样受人瞩目的明星，又害怕有朝一日会落到像贝丝一样的悲惨境遇。

托马斯——这个男人很危险，亦正亦邪。这个男人的出现和之前妮娜的梦相互呼应。托马斯就像是《天鹅湖》中的巫师罗斯特。如果没有这个男人，妮娜或许还是一只白天鹅，直到遇见这个男人，妮娜逐渐地意识到了自己内心的压抑。她黑天鹅的特质被这个男人一触即发，同时她开始迷惘、挣扎。当妮娜成功地蜕变成一只黑天鹅，托马斯也成为名副其实的“黑天鹅的父亲”。

莉莉——这个人物是否真的存在值得我们推敲。她就像是另外一个妮娜。从莉莉身上散发出的气息是迷人的、神秘的、具有诱惑力的，她可以轻松地引诱身边的男人，妮娜却恰恰相反。妮娜对于莉莉是羡慕的，也是嫉妒的。可是究竟莉莉是不是真的存在呢？酒吧的放纵之后，一觉醒来竟然不见了莉莉的踪影；与托马斯调情的莉莉在转过头的时候竟然是妮娜自己的面容；演出前，莉莉是黑天鹅的装扮，被刺伤后竟然不见了踪影……

莉莉就是妮娜。妮娜是白天鹅，莉莉是黑天鹅。当妮娜的灵魂得以释放解脱，莉莉功成身退。就在这个时候，妮娜才意识到，她没有伤害莉莉，她伤害的是她自己。

三、人性两面性的反思

当妮娜在《黑天鹅》中以白天鹅的形象出现的时候就注定了故事很美好，结局很悲惨。

白色象征着纯洁、善良、处子、脆弱。在单亲家庭长大的妮娜，在母亲变态的呵护下变成了音乐盒上的玩偶，除了会旋转舞蹈，她不知道真我在哪里存在。直到《天鹅湖》的编排，她无法精彩演绎剧目中的黑天鹅，她开始焦虑，开始恐慌。在黑白天鹅两角色间的挣扎让妮娜矛盾，母亲、贝丝、莉莉都成了她前进道路上的阻碍和梦魇。终于有一天，她反抗了母亲，取代了贝丝、杀死了她臆想出来的莉莉、杀死了她自己。当她纵身跳下舞台，她领悟了“完美”，她和莉莉、白天鹅和黑天鹅得到了统一。

这就是完美，可惜为此她付出的代价太大太大。

影片的最后三声“妮娜”更是一种告别仪式，第一声告别白天鹅妮娜，第二声告别黑天鹅妮娜，第三声告别真正的妮娜。

这世上很难有人可以得到真的自由，我们总会因为生活舞台的需要去扮演不同的角色，佩戴不同的面具。我们会觉得压抑、委屈，当我们无能为力、无可奈何时，我们又习惯了戴着面具生活，我们习惯了伪装。

一念天堂，一念地狱。

善与恶，黑与白这只不过是人性的两面，没有人能够摆脱。人最终的敌人始终是自己。我们不能因为面具的存在而忽视内心，遗忘灵魂，抛弃梦想，我们更不能忘记面具后面自己的那张只属于自己的脸以及脸上甜美的笑容。

摘掉面具，直视自我，善待他人，珍爱生命。

[参考文献]

[1] [法]莫尼克·卡尔科-马赛尔，[法]让娜-玛丽·克莱尔.电影丛书——电影与文学改编[M].北京：文化艺术出版社，2005.

[2] [美]F·R·施赖勃.人格破裂的姑娘[M].北京：北京大学出版社， 1989.

[3] 武斌.人格的选择[M].北京：现代出版社，2011.

[4] [美]大卫·C·范德.人格谜题[M].北京：世界图书出版公司，2009.

天鹅公主篇5

当小天鹅最终以投入美的怀抱暂告一段落的这一消息后，小天鹅要结束多年来的动荡不安与波折，步入相对稳定的发展轨道。

这一结局对于小天鹅、美的、市场三方而言，都是利好消息。尽管面对美的现有白电布局，小天鹅的加入存在着“兼容难、平衡难”等问题，但小天鹅的完善产品线、颇具影响力的品牌等优势，将成为美的布局洗衣机市场的一颗重要棋子。

收购过程一波三折

小天鹅的发展自多元化扩张之后，便陷入了停滞不前的困境之中。而局外人“斯威特”的介入，在“国退民进”外衣包裹下的国有权转让再度将小天鹅的发展带入了变幻莫测的动荡之中。

随后，斯威特进入小天鹅被证明是一种资本运营的交易筹码，小天鹅的国有股权被强制性回归无锡国联集团，该公司则是无锡市政府下属的国有资产投资管理公司。斯威特的离开还给小天鹅留下了三笔高达3亿元的巨额债务，空调业务亏损近6个亿，与日本松下的合资业务也因巨额技术转让费而陷入连年亏损。最终，国联强硬地终止与松下长达12年的合作，空调业务和斯威特集团巨额债务均剥离至小天鹅集团，同时将宁波、荆州生产基地注入上市公司。短短一年时间，清理出一个“以洗为主”的净壳。

但无锡国联作为国有资产管理机构，是不会一直将小天鹅留在手中贬值的，迫切需要找到一个能带领小天鹅走出困境的局内人掌舵。于是，在此后的一年间不时传出小天鹅国有股份转让的消息，而消息的那一端主角却陆续闪现出美的、GE、默洛尼等中外企业的身影。

进入2008年后，小天鹅的股权转让工作开始加速，1月14日，小天鹅突然宣布停牌，两周后公布了《关于控股股东征集公司股权协议受让方的公告》，通过公开征集意向受让方的方式，转让国联集团持有的小天鹅24.01%股权。

长虹率先公告，称收到无锡国联发来的《关于股权转让的要约邀请函》，邀请函表明，小天鹅8767.3341万股有限售条件流通股股份，其转让价格不低于16.54亿元，且转让价款全部用现金方式支付。长虹方面向媒体表示将参与竞标工作。而作为收购方之一的美的电器却不发表任何意见和消息。此时，意大利默洛尼公司也紧罗密鼓地展开了一系列前期调查和沟通工作。

最终，小天鹅控股权之争却出现峰回路转的情景。长虹率先公告称由于转让价过高而退出竞购。一直矢口否认重组小天鹅的美的电器终于不再沉默，向媒体表示：一直在与无锡小天鹅进行接触，入主小天鹅的愿望非常强烈。此前夺标呼声同样很高的意大利默洛尼集团，最终递交了一份没有填写收购价格的“废标”。美的电器终于如愿以16.8亿的代价“吃”下国内洗衣机巨头小天鹅。加上美的之前持有的小天鹅4.93%股权，此次交易完成后，美的将共持有小天鹅28.94%股权，从而成为小天鹅的实际控制人。

美的入主皆大欢喜

美的入主，被许多人士评论为小天鹅的最佳归宿，这不仅是因为美的为收购小天鹅股权，支付了16.8亿元，相对此前的小天鹅收购底价16.54亿元溢价1.6%。更为重要的是小天鹅找到了美的这棵大树做靠山，特别是在美的急于扩张大白电布局确立洗衣机市场的竞争优势之际，小天鹅的加入被看作是一件“天作之合”的收购。

美的在收购小天鹅之后也明确表态，除了按照规定派驻董事会成员之外，不会向小天鹅现有的经营管理层派人，也不会干涉小天鹅的具体经营工作，还将保持小天鹅在无锡的生产基地和品牌。显然，这一承诺被认为是让无锡方面颇为舒服的一剂良药。毕竟，小天鹅洗衣机与无锡之间有着割不断的历史情感，而转让美的后能够获得更大的发展和扩张也被认为是一件美事。

其实，早在无锡国联向社会各界公布股权转让的三项标准“收购方应具备与标的上市公司（小天鹅）主营业务所属白色家电行业相同的行业背景，具有明晰的经营发展战略与目标，具有较强的经营管理能力，以行业整合和产业运作为根本目的。同时应为设立时间三年以上且最近三年连续盈利的法人，资信状况良好，无不良经营记录，并具备中国法律、法规规定的其他各项资格条件。且竞购企业注册资本金不低于人民币l0亿元(或等值外币)，2006年底经审计的账面净资产不低于人民币30亿元(或等值外币)，最近三年有较好的净资产收益率，具有良好的财务状况和支付能力。”这被社会各界解读为专门为美的制定的标准。

尽管后期有长虹、默洛尼等“第三者”的介入，也丝毫未影响到双方的牵手。这其中除了近年来美的电器在国内白电市场的迅猛发展势头和良性增长空间等优势之外，多年来小天鹅的发展和现状实际上也让企业管理层和股东清楚地认识到，企业股权不能轻易转让，更不能唯价格高是图，必须要寻找到一家专业化、有竞争力的企业来依托。

整合引发三大思考

收购完成之后，美的旗下将拥有美的、小天鹅、荣事达三个冰洗品牌。由于美的品牌在洗衣机领域尚处于发展初期，品牌影响力远不及后两者，而美泰克荣事达合资公司尽管归入美的麾下，但“荣事达”品牌的所有权并不在美的。因此，收购小天鹅之后，美的真正需要着力打造并能快速产出效益的，只有“小天鹅”品牌。而小天鹅多年来一直拥有良好的市场基础，曾连续十多年位于国内洗衣机市场第一的位置。

因此，小天鹅在美的入主后，不仅品牌和地位不会被削弱，反而会成为美的大举进军洗衣机市场的一大利器，受到重视和支持。同时，美的也会积极借助小天鹅现在的市场网络和基地布局，推动美的品牌洗衣机的市场发展。当初，美的在拿下荣事达之后，在合肥建设总投资11.7亿元的冰洗产业工业园，而后者只是扩大了美的冰箱、洗衣机的产能。再加上眼下小天鹅在无锡、宁波、武汉的生产基地，就连方洪波都骄傲地向媒体表露：美的在洗衣机行业可以谱写一曲“长江之歌”。

收购小天鹅在夯实美的在洗衣机领域的实力之际，也引发新的系列问题：美的今后在大白电领域的发展将何去何从？立足空调，收购华凌拓展冰箱市场，收购小天鹅、荣事达进军洗衣机市场，显然已是棋入中盘，后期对于美的而言，如何实现多品牌在多个产品领域的运作是道大命题。同时，在做强做大白电业务的同时，美的今后还将何去何从？是坚持以白电业务为主，积极实现挺向上游打通白电产业链条？还是完成白电布局后实施多元化扩张，实现向黑电业务的涉足？显然，这些问题目前尚无明确的答案，对于美的今后的可持续发展却将带来重要的决定性作用。

其次，海信并购科龙，长虹并购美菱，国美电器也先后吞并永乐、大中两大连锁商。这些近年来发生在我国家电领域的一系列并购与扩张，其真正的动因是什么？笔者以为，并购的本质，就是借助资本纽带，将双方的优势资源和力量进行重组，推动企业的二次崛起。对于社会和行业而言，同业并购将有效节约社会资源，免去了企业在相同项目上的重复投入和建设，还节省了企业在先期投入、市场摸底、人力资源储备等方面的消耗，是一种社会资源、企业效益最大化的途径。

与企业实施的自主多元化扩张和“国退民进”式并购有所区别。同业并购的核心是同属家电业的企业，通过并购实现从主营产品向关联产品的专业化扩张，借机实现对家电全系列产品的布局。以美的为例，并购华凌与荣事达后，实现了从一家小家电、空调企业向洗衣机、冰箱等大白电业务的扩张，美的以并购获得了专业的人才、品牌和网络，缩短了自主多元化扩张的速度。而企业的自主多元化扩张，其核心却是以一支队伍一个品牌就实现对全系列产品的涉足，必然会遭遇澳柯玛、春兰、小天鹅等企业的多元尴尬，很难做到“既大、又全、且强”。“国退民进”式并购，完全是以股权转让获利为前提，根本未考虑企业今后的发展前景，让“门外汉”企业来收购，自然会遭遇类似于“顾雏军并购科龙”的败笔。

天鹅公主篇6

公司中国区总裁卢小龙表示，天鹅酿酒的目标是成长为中国市场最成功的澳大利亚酿酒企业之一：“我们做的不仅仅是卖酒，而是想要为中国人呈现一个非凡的澳大利亚。”

作为天鹅酿酒公司“非凡·澳大利亚”主题下的重要组成部分，在2013年春季糖酒会期间，天鹅酿酒正式宣布国际时尚干白品牌——“蓝龙虾BLUE LOBSTER”、红五星级酒庄——“里格斯先生MR. RIGGS”、许戈辉女士高端定制系列——天鹅庄OLIVIA奥莉维雅甜白葡萄酒等一系列新的品牌和产品进入中国市场。

30年来，澳大利亚以果味清新、口感纯净、价格适中的霞多丽干白征服了全球市场。从风靡全球的霞多丽开始，澳大利亚成为全世界最重要干白葡萄酒出口国之一。天鹅酿酒公司旗下的蓝龙虾BLUE LOBSTER，是一个定位于“全球时尚风格”的流行干白品牌，致力在国际市场为年轻、时尚的新一代消费者提供超高性价比的澳大利亚优质干白葡萄酒。2013年，蓝龙虾将首先为中国市场带来第一款主打产品——霞多丽干白。我们期待着这款精心酿造的澳大利亚非凡出品，在今年夏季成为中国新一代葡萄酒消费者中最风行的时尚元素。

作为天鹅酿酒公司向中国市场引入澳洲顶级酒庄计划的一部分，天鹅酿酒正式宣布旗下位于麦克拉伦谷的红五星级酒庄——“里格斯先生MR. RIGGS”进入中国市场。MR. RIGGS酒庄以天鹅酿酒公司首席酿酒师BEN RIGGS先生的名字命名，是澳大利亚极少数红五星级酒庄之一。从2012年盛大巴罗萨谷名庄“灵魂种植者SOUL GROWERS”，到2013年麦克拉伦谷之星MR. RIGGS，天鹅酿酒公司将向中国市场证明：澳大利亚不仅拥有取得世界性成功的杰出商业酒品牌，更拥有足以比肩旧世界顶级名庄的高端酒庄品牌。

为纪念天鹅酿酒公司与中国区文化大使许戈辉女士合作一周年，天鹅酿酒也正式宣布许戈辉女士高端定制系列——天鹅庄OLIVIA奥莉维雅甜白葡萄酒上市。OLIVIA奥莉维雅甜白以许戈辉女士的英文名OLIVIA命名，只面向中国市场限量，这也开创了国际性葡萄酒公司与中国文化界名人联合推出高端定制系列产品的先河。

天鹅公主篇7

[关键词]《黑天鹅》；达伦・阿伦诺夫斯基；舞蹈；欲望

美国导演达伦・阿伦诺夫斯基的电影《黑天鹅》（Black Swan，2010），呈现出一种艺术跨界的美感。在保持了电影在叙事方面优势的同时，影片中加入大量舞蹈等艺术元素，加之富有节奏感的镜头语言，完美地将舞蹈融合在了电影中。[1]《黑天鹅》中最为唯美的部分无疑是和芭蕾舞剧有关的桥段，尤其是为了突出女主角，时常以一气呵成的镜头追拍女主角的舞姿，无论是舞蹈设计、摄影师抑或演员都为此花费了巨大心血。加上配乐对柴可夫斯基的音乐进行了黑暗化的改编，给观众带来了巨大震撼。应该指出的是，《黑天鹅》的主旨乃是心理而并非舞蹈，但是电影对于人物心理世界的塑造借助了舞蹈这一重要载体，它对于传播舞蹈艺术是具有积极意义的。要对《黑天鹅》进行剖析，就不可能绕过其中的舞蹈元素，以及它的欲望主题。

一、《黑天鹅》中的舞蹈与性渴望

所有艺术的起源以及发展到最高形式之时，实际上都与人类的性有关。在《黑天鹅》中，性的元素是微妙的。人物面对的是一种欲说还休的局面。舞者们一方面以身体来进行情感的表达和沟通，但另一方面，在芭蕾舞中，舞者又需要严格地对自己的身体进行控制。影片中妮娜就曾经长久地忽略自己的性征，为此而感到羞愧。要谈及《黑天鹅》中的舞蹈与性之间的关系，就必须提及电影始终围绕的一个中心，那便是一个典型的戏中戏，即柴可夫斯基作于1876年的四幕芭蕾舞剧《天鹅湖》。这既是芭蕾舞中一个极为著名的经典舞剧，同时又与与爱情有着密不可分的关系。在《天鹅湖》中，纯洁的公主奥杰塔因为受到魔鬼的诅咒而变成了白天鹅，要恢复人形就必须得到王子的真爱，女性在这一刻被摆到了一个被动的弱者的地位上。然而就在奥杰塔即将获得王子的救赎的时候，王子却受到了假扮成奥杰塔的邪恶的黑天鹅的诱惑，对黑天鹅许下了爱誓，奥杰塔对此只能痛心疾首，女性在这里同时又扮演了一个反面的，具有破坏力的角色。[2]《天鹅湖》的故事取材于俄罗斯古老的童话，编剧别吉切夫和盖里采尔考虑到人们不同的心理给它安排了两个结局：在悲剧的结局中，王子与奥杰塔双双投湖（电影中是白天鹅跳崖，在死亡中得到了真正的自由）；而在大团圆结局中，王子则战胜了魔鬼与白天鹅公主幸福地生活在了一起。由此可见，《天鹅湖》本身就是一个关于人为了爱而痴狂，为爱而牺牲的故事。对于电影来说，显然是要采用芭蕾舞剧的悲剧的结局，才能给观众施以震撼力，这也是柴可夫斯基本人最为认可的结局。

舞蹈总监曾经指出：完美不是控制出来的，是在激情中爆发出来的。在芭蕾舞中，舞者需要耳鬓厮磨，肢体交缠，如果连自己都无法动情，又谈何打动台下的观众呢。剧中有一个重要的细节，便是妮娜偷了前任天鹅公主扮演者贝丝的唇膏，在第二次去见舞蹈总监自荐的时候，她专门在地铁里反复给自己涂唇膏。对于妮娜来说，贝丝就是性感的象征，她渴望得到贝丝那样的魅力而又无从下手，因此只能孩子气地用这种偷唇膏的方式。红色的唇膏代表了欲望与诱惑，而这两样正是成为黑天鹅必备的。妮娜之所以不懂如何表现自己的欲望与诱惑，正是因为她一直处于母亲的调教监控下，虽然发生过几段感情但是从来没有放肆过。当舞蹈总监试图开导她，问她喜不喜欢时，妮娜误以为总监心怀不轨而尴尬失措。总监问她的男舞伴想不想和她发生关系，男舞伴不假思索地表示不想。这便是妮娜的问题所在，因为长期拘谨的生活，加上身边真正意义上亲近的男性缺乏，从小没有父亲，她根本不懂如何释放吸引异性的荷尔蒙。在尝试挣脱内心的枷锁时，妮娜在浴缸中，用这样一种方式来感受性，从而来为观众奉献出一个更为传神的黑天鹅。妮娜正是在这种对的挖掘中，一点一点释放出了囚禁在内心的黑天鹅。可以说，在戏中妮娜因为参演一部《天鹅湖》而觉醒了自己的性意识。而在戏外，饰演妮娜的娜塔莉・波特曼也因为参演《黑天鹅》而与该片的舞蹈设计者本杰明陷入爱河，结婚生子。艺术对于人与爱意的激发在人生如戏戏如人生中不断上演。

二、《黑天鹅》中的舞蹈与道德束缚

导演阿伦诺夫斯基在谈论拍摄这部电影的缘起时曾说：“这片子的灵感来源于波兰斯基在1965年的黑白电影《冷血惊魂》（Repulsion）。”事实上整部电影也确实沿用了《冷血惊魂》的概念与节奏。影片一开头时节奏缓慢，人物情绪平静，随着情节的步步展开，公演日期的逐渐临近，妮娜在中期失去了控制，直到最后真相大白，整个故事娓娓道来的步骤均与《冷血惊魂》类似。只是在《冷血惊魂》中并没有芭蕾舞演员这一设定，在解释剧情的逻辑时也没有运用到芭蕾舞者为了追求艺术上的完美而创造奇迹与悲剧这一原因。而女主人公之所以经历了性格、情绪乃至舞蹈技术上的大起大落，除了对艺术本身的执着追求以外，她始终在与外界的道德束缚进行抵抗也是原因之一。

在影片中妮娜第一次去公司的时候，观众就可以知道芭蕾舞团并非世外桃源，各种潜规则的传闻是化妆间的重要话题。而妮娜一直是一个循规遵矩的顺从者，甚至带有圣女贞德般的禁欲精神。但是为了蜕变成为黑天鹅，她不得不不断纵容内心滋长的邪恶，以挣脱道德的束缚，以至于妮娜的精神在排练过程中一步步地被瓦解。在解放肉体欲望之时，妮娜除了以外，还（在幻想中）与维罗妮卡发生了同性恋的关系。这在基督教信仰深厚的美国来说已经是极为出格的事情。此外，在她涂上贝丝的口红去见总监时，实际上已经做好了接受潜规则的准备，但终于还是在总监亲吻她的时候咬破了对方的嘴唇落荒而逃。

但是这种对道德束缚的突破并不意味着艺术家有着为了艺术而罔顾道德的特权。影片的结尾并不仅仅是在给观众进行一个粗浅的“精神分裂”的解释。在结尾中，妮娜用破碎的镜片“杀死”了自己扮演了黑天鹅，并将“尸体”拖到了卫生间隐藏起来，出去完成独舞。妮娜跳完最后的独舞后回到了化妆间，此刻她看到了卫生间里溢出的血液，但是妮娜并没有过分慌张，而是开始换装，然而这个时候维罗妮卡的出现，并恭喜妮娜的成功演出，这让妮娜感到惊慌、后悔与茫然。再去卫生间看的时候，发现并不存在什么“尸体”。这时的妮娜幡然醒悟，她终于成功了，不仅刚才的黑天鹅是她，而原本的那个善良的白天鹅也依然存在。这次谋杀实际上就代表了那个邪恶的“妮娜”已经从她的身体里挣脱了出来，而妮娜这只白天鹅则学会了黑天鹅悍勇、情致与佻达，在痛苦中涅再生。于是妮娜能够在身负重伤的情况下哭着化完妆上成最后的舞蹈并谢幕，她在这种醒悟中感到满足和完美。妮娜再也不需要依靠偷贝丝的唇膏与耳环这种违反道德和法律的行为来变成黑天鹅了。

三、《黑天鹅》中的舞蹈与邪恶占有欲

《黑天鹅》尽管带有一定的悬疑色彩，但是它的情节并不复杂，可以简单地归纳为一次芭蕾舞《天鹅湖》的排练全过程。而就在这次排练中，不同的人要面对各自的命运，她们内心的占有欲也给她们带来了焦虑与挣扎。在酒会上，前一代的天鹅公主，领舞贝丝因为年纪渐长，在剧团不景气的情况下被迫退隐，新一代的天鹅公主即将诞生。饰演主角是每一个芭蕾舞者的梦想，对于从小浸淫在母亲的殷切希望中的妮娜来说也不例外。

妮娜被总监选为新一代的女主角，包括她在内的舞团众人多少都感到些许茫然与疑惑。妮娜本人对这个角色有着强烈的渴望，加上她内心深处的恶之花已经在性吸引力的培养中逐渐汲取了养分，含苞待放。在她的占有欲中表现得最明显的，便是对表现亮眼的维罗妮卡的妒忌。由于惧怕维罗妮卡和总监发生关系，凭借不光彩的手段成为自己表演的代替人，妮娜的愤怒一次又一次地淹没理智，甚至在最后一次演出时，妮娜产生幻觉，认为维罗妮卡要与自己抢夺角色，因为认为黑天鹅的角色已经非自己莫属，妮娜歇斯底里地“杀”了维罗妮卡，引发了血光之灾。实际上一切都是她在镜子中看到的幻觉，她所谓的谋杀实际上只是在诡异地自虐。维罗妮卡本人也有着一定的占有欲，但是这种表现只是在给妮娜隐藏的阴暗面做陪衬。舞蹈总监在给大家介绍他们熟知的《天鹅湖》时曾经提及，王子的黑天鹅是白天鹅的孪生姐妹，这就为妮娜的分裂埋下了伏笔。实际上对于妮娜来说，黑天鹅并不是维罗妮卡而是另一个自己，只是她出于恐惧才始终将维罗妮卡视作自己的最大威胁。维罗妮卡是心理学意义上的妮娜的“二重身”[3]。

另一个对天鹅公主角色有着强烈占有欲的便是前任领舞，悲剧人物贝丝。在酒会上妮娜被宣布为信任天鹅公主时，贝丝对这位继任者投去了如针般仇恨的目光，并用口红在卫生间的镜子上写下巨大的“”。贝丝原本应当有着舞蹈沉淀下来的高贵，但是此刻内心只剩下恨意和猛烈的怒火，时光积淀与芭蕾陶冶出来的优雅荡然无存。贝丝是一个典型的黑白天鹅两位一体的人物。她的下场也是惨烈的，在痛失女主角的位置之后，由于内心的冲动她遭遇车祸，不仅舞蹈生涯彻底结束，甚至未来的人生都将极为惨淡。贝丝成为妮娜心中恐惧的根源。

而妮娜的母亲也对自己的女儿有着强烈的占有欲。妮娜是一个私生女，母亲为了生下妮娜而放弃了自己的芭蕾生涯，她把对芭蕾的所有梦想都寄托在了妮娜的身上，对女儿有着全方位的保护，这也是妮娜一直到28岁也没有真正性成熟的原因。在妮娜家摆着的镜子显示了妮娜在芭蕾上的勤奋，而妮娜卧室里的粉红色调暗示了这实际上是一个守护周全的“子宫”。然而在妮娜公演（也是即将精神失常）之际，一直期望妮娜在舞蹈上得到成就的母亲，却一反常态锁了门不许她去参加演出，从表面来看这是母亲对女儿的关爱。实际上这是母亲内心产生了深深的嫉妒感，这种嫉妒感源于某种对于舞蹈的占有欲。母亲不曾，也已经永远不可能当上天鹅皇后，然而女儿妮娜却做到了。这个时候的妮娜不再是母亲之前的，口口声声呼唤的“sweet girl”，而是一个比她在舞蹈上更为成功的，能够映衬出母亲的失意、衰老和寂寥的光芒四射的舞者。

但是值得注意的是，《黑天鹅》中对于舞蹈的倚重太过明显，以至于舞蹈与欲望之间已经产生了几乎可以画等号般的联系，因此在舞蹈缺席的场景，就难免有不到位之处。首先是在人物的塑造上，女主角的母亲，前任天鹅公主与竞争对手维罗妮卡这三个女人、实际上都还可以塑造得更为丰满，因为她们的蜕变实际上也一定与舞蹈有关，然而电影却因为要以女主角的视角展开因此对她们欲说还休。娜塔莉本人在把握黑天鹅性格方面也很难有像白天鹅那样自如，以至于在结尾时不得不依靠浓重的化妆来突出那种诱惑与艳丽之感。其次是在情节的设计上，《黑天鹅》实际上并无新意。如前所述，《黑天鹅》从波兰斯基的电影中汲取了太多的养分。波兰斯基由于曾经亲身经历过纳粹占领下的死里逃生，因此在拍摄带有惊悚意味的电影时能够十分到位地营造出恐惧感。波兰斯基在好莱坞也有着无数的模仿者，阿伦诺夫斯基也可以视作其中的一员。但是由于阿伦诺夫斯基缺少波兰斯基的心理基础，因此在营造悬疑感的时候，一旦失去了舞蹈的支撑，就显得颇有点力不从心，如对血腥镜头的使用，妮娜后背长出的令人毛骨悚然的羽毛，脚趾逐渐长蹼连在一起以象征妮娜逐渐变成天鹅，等等，这是波兰斯基所不屑运用的。

以舞蹈贯穿始终的《黑天鹅》为观众讲述了一个欲望的故事，以妮娜为代表的前后几位天鹅都在超越一切的欲望中或被毁灭或被成就。这部电影也展现了影像艺术在与舞蹈艺术融合后能在挖掘肢体与心理语言上有着独特的魅力。

[参考文献]

[1]单禹.达伦・阿罗诺夫斯基：超载的身体、沉溺的痛苦与灵魂拷问[J].当代电影，2013（11）.

[2]王彬.《天鹅湖》研究[D].北京：中国艺术研究院，2004.

[3]文一茗.身份与符号自我：《黑天鹅》关于身份的命题[J].西南民族大学学报（人文社会科学版），2012（10）.

天鹅公主篇8

用黑天鹅做比喻，首先意味着某件事情具有意外性，即它在通常的预期之外，也就是在过去没有任何能够确定它发生的可能性证据。其二是它会产生极端效果。最后，虽然它具有意外性，但人的本性促使在事后为它的发生编造理由，并且或多或少地认为它是可解释和可预测的。简而言之，这三点概括起来就是：稀有性、冲击性和事后（而不是事前）预测性。按照他的说法，美国的次贷危机、巴林银行因一个交易员的违规操作而被逼破产，甚至“911事件”，都属于“黑天鹅”。

这些都是发生在社会和金融的领域。事实上，在科技界，真正的创新推动力，也是一个个意外的“黑天鹅”事件。当然，这里的“黑天鹅”并不是指其造成了坏的影响和结果，而是指它的出现在意料之外，但却起到了正向的推动作用。

比如腾讯内部的微信，它的诞生绝对是属于“黑天鹅”。据内部人说，当时没有人支持微信团队，即使是直接主管也是抱着试试看的态度让负责人张小龙开发产品。而在产品出来后，甚至其他部门还有一些打压，但微信就是顽强生长。到现在，已经有人认为微信会成为国内移动互联网的霸主了。

再如华为，如果放在整个中国企业群体来看，它也是一只不折不扣的“黑天鹅”— —在大多数企业以上市为主要发展目标时，它到现在都没有明确的上市时间表；当很多企业把营销当做重要手段时，它在研发上的投入资金越来越多；当各公司在设立董事长、CEO等西方式公司管理结构时，它却推出了有三个CEO的轮值制度如果按照正常的观点看，华为绝对是一个“怪胎”。但就是这家公司，却成为中国企业国际化的最佳代表，和世界级竞争对手同台竞技。

此外，在手机行业，魅族也可能算得上是一只“黑天鹅”。尽管它成名较早，在一定的消费群体里有口碑，但是它推出产品的方式还是让很多人眼睛一亮。大多数国内手机公司，对营销的重视大于产品，对抄袭的重视大于原创，但魅族刚刚新的手机，还是让我们看到了国内品牌潜心发展产品，培养自身竞争力的决心。

类似的“黑天鹅”可能在科技领域还有很多，只是它们还处在安静的成长期，并不为外界熟知。事实上，如果总结这些“黑天鹅”的特点，可能会发现，它们发展的趋势，可能和常规的创新模式并不一样。

首先，它们可能最初并不被人看好，甚至遭到各种质疑，会被外界、同行嘲笑。换言之，它们的诞生，并不是刻意规划出来的“创新产品”，而是一个纯粹的意外。

其次，在发展过程中，它们可能处处都不会讨领导的欢心，也不会让所有人认可，而且它自己有一股韧劲，不被杂音干扰，野蛮成长。

最后，它一定是会讨一个群体的欢心，那就是用户。无论微信、华为还是魅族，其实仔细观察，媒体的评论、业内的声音都有正面、有负面以及质疑，但在用户身上，大多数还是赞誉声多。事实上，也很少有公司因为太有个性的创新而成功，最终的成功点还是落在用户真实的喜欢上。