留在心底的风景作文范文

留在心底的风景作文篇1

夏的午后，太阳好似一个大火球，炙烤着大地，空气闷热得让人难以呼吸。只见窗外的那一丛丛野草像是快死了一样，一个个无精打采，乱糟糟的耷拉着，只靠几根仍旧立着的茎顶着。“大概已快到尽头了吧，这么大的太阳，没有水，温度又降不下来，应该没多少时日了，可怜的生命。”我同情的看着那一丛丛微小的生命，感叹着，像是在为它将要离开的灵魂默默祈祷。

天渐渐暗下来，乌云替代了烈日，刮起了风，但仍旧闷热。不一会儿，从天空中落下一滴又一滴的雨水，豆粒一般。之后，雨下的猛烈起来，仿佛是从天上倒下一盆又一盆的水。敲击在地上，发出哗啦哗啦的响声，与大地碰撞，发出一次次强烈的震动。空气变得清爽起来，心情也随之变好，隐约又想起那几丛野草。定睛一看，大粒大粒的雨水打击在它们脆弱的身躯上，幼小的叶子被震得猛颤，风不停的蹂躏着它们。可是，它们依旧不屈服，团结在一起，在风雨中坚强的摇曳，手拉手唱着最快乐的歌。我的心被感动了，是因为这一个个脆弱而渺小的生命。多么想去帮助它们，看着这恶魔般的狂风暴雨，我退缩了，立即把这个想法给甩掉了。担心它们，又因为自己的懦弱与胆小而放弃救助他们，我是一个多么“残忍”的人啊！也只能让它们靠自己了，好希望他们能够幸存下来。

大雨终于停歇，成为温柔的小雨。可那一丛丛野草却已凌乱不堪，歪歪倒倒，茎叶大部分被折断了，风扯下的叶子散散乱乱地分布在各个角落。看着这番景象，我宣告了他的死亡。

不知过了多少天，一个普通的早晨，在我偶然的一瞥中突然惊喜的又发现原来的那几丛野草，它们正在悠然地生长着。为什么？是因为我的无知吗？它们又重生了，被召唤走的生命又复苏了，这样大的困难，都未把它们打倒。瞬间，我觉得它们是那样的绿，那样的美，暴雨中的丛丛野草又在我的脑海中浮现。它们说：“为生命而坚强，我们永远不放弃！”它们教育了我。我永远也忘不了，那一个个渺小而坚强的生命为我创造的最美的风景——为生命，永不放弃！

留在心底的风景作文篇2

燕尾蝶，以坚持不懈的特性闻名，经过千万次的奋斗，必然华丽地破茧而出。

我的燕尾蝶，你要努力，等待着日月变化，星辰轮回，自己破茧而出。

———题记

那一年，怀揣着一份小小的梦想我走进了舞蹈训练班。

左心口的跳动已按捺不住，是你欲展翅起舞了吗？我的燕尾蝶。

“一大大，二大大，挺胸，对，手的弧度…….”脚好酸，背好痛，没有怨言。我咬着牙，不屑地看着中途退缩的所谓梦想起舞的同伴，她们的坚强呢？

天边零星几点，清风醉人，是夜，再一次坚定了自己的梦想——飞舞，像燕尾蝶一样。我以为，只要我努力，就可以成功。

戛然而止。

无力跌坐在地上，惨白的灯光好冷，忘了，怎么会忘记这么重要的舞步？！音乐停止的一瞬，世界如死般寂静。我是怎样下台的，天知道。

像一条猛然被海浪冲上海滩的鱼，离开了水，艰难的呼吸。每一个下腿，俯腰，颔首，我如此的苛求，现在却因为这样荒唐的理由在比赛中付诸东流！

停止的是音乐，还是燕尾蝶的梦想？

频道锁定在《动物世界》，今天是蝴蝶专栏。

……它挣扎着，扑棱着，试图从曾经的家园中破茧而出，它为此不顾一切，头破血流，决不罢休！

大雨倾盆，夏天的暴雨，让生灵们措手不及！

电闪雷鸣，风雨交加！蝴蝶仍在努力，它不屈，它不服，它发誓要挣脱束缚。

喉咙口紧紧地扼住，思想，在坚持与放弃的边缘苦苦徘徊……

豁然，心中似乎感应到了，咔嚓，回过神，燕尾蝶！成功了么？！它扑闪着迷幻的翅膀，在空中划出一道道优美的弧，你，终究等待到了，你的破茧而出！日月变换！星辰轮回！

心中一痒，你的翅膀，触到了我的心！

风停了，雨累了，路，依旧要走。

翌日，我擦干泪，眼前永远忘不了的风景——燕尾蝶的破茧而出！

幽幽夜幕中，如蝶在喃喃低语，你要努力，等待，不懈，期待自己的展翅，飞舞……

留在心底的风景作文篇3

傍晚，哗哗的下起了雨，马路上，车辆在静静地前进着，下班的人们也在急匆匆的走着，仿佛所有的一切都在动着，惟独有一对父子在马路旁的一棵大树下静静的坐着，在急匆匆的人流中，在各种车辆忙碌的行进中，这对父子显得那么茫然，那么无助。应该何去何从，他们也不知道。讨饭，这在当今是最低层的社会生活方式，日月相伴，风餐露宿，不知何时是尽头。没有家能带给他们温暖。

看着马路上的“星光”越来越多，越来越亮，他们心里最清楚，知道车辆上的“星光”一旦亮起来，就意味着夜晚的来临，也更加明白他们又要饥肠辘辘的度过今晚了。想到这一切，他们近乎绝望了。不知何时起风了，感觉有一点凉意，树叶也被风、被车辆吹的飘然起舞，突然，一片大的树叶飘飘的落在眼前。“爸爸，是钱。”儿子大叫一声，这位老人看了一下，的确是钱，而不是树叶，“我看清楚了，这十元钱是刚才那位下班的阿姨丢的。今晚我们有饭吃了。”儿子高兴的说。看着儿子那既激动又高兴的神情，老人显得漠然而无奈。十元钱对上班的人来讲是九牛一毛，而对这对父子来讲，可以吃一顿饱饭了，买一把伞避雨。

望着那位丢钱大姐的模糊身影，这位老人思绪万千……也许那位大姐也需要钱，也许……人生有太多的也许，望着儿子那充满渴望的眼睛，和对饱肚的期盼，老人心中一阵酸楚，他知道一顿饭对一个饿了一整天的孩子是多么大诱惑，同时，他也有责任让孩子吃上饱饭。

但这种想法是暂时的，老人神情一怔，立即起身拉起儿子说：“走。”带着儿子向着那越来越模糊的身影追去……

留在心底的风景作文篇4

〔关键词〕山水画语境水彩风景画

我国的水彩风景画旨在形成一套具有中国特色的创作体系，水彩风景画家们希望以中华传统文化为基础，摆脱西方绘画观念的束缚，不断寻求自身的突破，在中国山水画的影响下，二者已经有了诸多方面的相似之处，例如审美特征、价值取向等等。我国的山水画具有浓郁的中国文化特色，无论从理论还是风格上都对水彩风景画的发展起到了积极的推动作用。水彩画毕竟是外来的艺术形式，必然要融合西方的艺术思想和审美取向，中西融合，使得中国的水彩风景画更为复杂和多变。我们要让水彩风景画有形有意，传递出丰富的精神内涵，我们不能让中国绘画以西方的绘画观念为核心，这就要求画家们对传统山水画中的审美内涵进行探究和分析，汲取优秀成分，将其与自己的观念相融合，形成带有中国印记的水彩风景画。

一、山水画语境所体现的审美内涵

中国山水画的基础是传统哲学思想，包含儒、释、道三家的思想。例如天人合一的思想一直存在于古代艺术家的艺术理念，他们认为世间万物都是有感情的，一切事物都是有生命的，都是可以人格化的，所以在艺术创作中有物我两忘，借景抒情的说法。哲学思想中重要的对立统一思想也影响着山水画的创作。对立的物体是可以统一的，这种思想的运用使绘画产生了意和象、虚和实等观念，也就产生了象外之象等理念。意境论是构成我国山水画语境的核心理论。第一点是意，是绘画家思想意志的体现，也可以是画家们想表达的观念。意是山水画中非常重要的部分。第二点是象，说的是自然的本体形象，也可指艺术形象。意与象组成意象，这种概念是艺术特有形式。画家们喜欢表达象外之象，因此山水画的情感需要我们联想和想象才能有所体会。第三点就是境，艺术家们要构造艺术境界，欣赏者也是一个主要环节，当作家和作品达到物我合一的境界时，欣赏者要通过自己的想象力与作品和艺术家发生情感上的共鸣。第四点是气，包括万物之气、运笔之气以及作品的精神气，可以将其称之为艺术的起源。最后一点是韵，属于山水画审美的最高级别，这是一种只可感觉不能言说的东西，需要用心去感知。

山水画语境包含着矛盾的双重性，具体到创作方面，就产生了许多内容。我们要用有限的形象来表达无限的内容，要学会用简单去表现复杂，还有许多辩证的审美内涵，例如刚柔并济，繁简并用，平中求奇等等。画家们要把握山水画中的哲学思想，把握辩证思维，水彩风景画也受到了相关思想的影响。

二、多方面探究山水画语境对水彩风景画创作的影响

在对山水画语境有所了解后，我们就来从不同角度探究它对水彩风景画的影响，涉及水的运用、笔法的运用以及特殊手法留白的运用。

1、理解水和运用水。水是生命之源。在中国的山水画语境中，水的品格也是画家们追求的精神境界，水本身可以反映画家们的内心世界，还可以传达真、善、美，一直是画家们所追求的最高艺术生命境界。我国古代的山水画，都是墨与水的交融，包含着水的灵气以及墨的文化底蕴。水本身是具有哲学内涵的，代表着独特的精神和品格。我们的山水画对水的运用就包含了其本身的内涵，水的灵动，净化和宽容都包含在山水画之中。中国水彩风景画就是水的运用的另一种形式，是水对于外来艺术品的吸收。水在这两种风格的绘画中是有密切联系的，水彩风景画和山水画有着相融之处。水彩风景画中对水的应用让作品拥有明快清新、诗情画意的特性，因此，要想创作出好的水彩风景画，必须有对水的驾驭能力，也对画家提出了技术上的更高要求。

我国的水彩风景画作品许多都包含着中国山水画中的精神内涵，水让颜料和笔之间拥有神奇的联系。随着水彩画传入我国，它在延续其本身的艺术个性外，还吸纳了我们这片土壤上的文化底蕴，具有中国色彩的水彩风景画也就随之而产生。水本身是符合自然规律的，是不会破灭的，所以，山水画语境使得水彩风景画向更开阔的领域发展，精神内涵也就更加丰富。山水画和水彩画对水的运用是极其相似的，都赋予了水生命和意义，我们可以大胆地尝试，将中国山水画的语境应用到水彩风景画上面，让水彩画有中国韵味，还有一点要注意的是，这两种艺术形式都对水量有所要求，水多无形，水少无味，水的运用决定着作品的好坏。

2、笔法的运用。从古至今的所有画家都注重笔法的运用，讲求用笔技巧。对于中国山水画家，工具的选择和运用是极其重要的，水彩画家们也受到了山水画笔法运用的影响，在作画前都会选择适合自己工具。一位知名画家喜欢用猪鬃毛制作的画笔作画，其实这种画笔本身并不是很好使用，但是适合他自己，他的笔法类似于中国山水画里的笔法技巧，线条干涩，但是别有一番滋味。许多画家都利用不同的笔法来表达自己的个性。笔法就是指用笔的方法，绘画执笔大体同于书法，要掌握指实、掌虚、腕平、五指齐力的要领，但较之书法用笔更为灵活。书法执笔一般要求竖掌，绘画执笔则可横卧，可略高一些，这样与腕、肘、肩、身相互配合，运笔方能既灵活而又得力，这是一种极其复杂和丰富的造型语言。在中国山水画中有一种渲染笔法，与水彩风景画中的喷洒法密不可分，画面变幻莫测，产生一种奇幻的韵律美。在研究中国水彩风景画时，要从中国山水画中汲取养分，提倡：一要枯而能润（指画出的线条既苍劲又腴润）；二要刚柔相济（指笔线形式要达到既不柔弱又不刚直的完美境界）；三要有质有韵（指内容与形式的统一）。

3、留白的运用。中国山水画以它独特的风貌、夺目的成就，为中国传统文化的博大精深内涵做出了最好的诠释。而其中的“留白”艺术更是中国画表现形式中的经典手法，在中国画中独树一帜，简单来说就是，事物间有一种联系，不用笔墨，我们也能明白这是什么，并随之进行联想。留白这种艺术形式的运用是表达构思、立意并创造意境的需要。在中国山水画中，落笔之前有一个美的立意是至关重要的，在心中要考虑到，白在哪里，黑在哪里，黑白的位置安排妥当，才有美感，这种美感正是画面中留白的艺术形式所营造出来的。在中国古代，老子最早提出了“知白守黑”这个朴素的辩证观点，它一直深远地影响着中国绘画留白艺术的运用，更是对山水画的立意起到了至关重要的作用。“知白守黑”阐释了山水画中黑与白的对立统一、相互依存的微妙关系。所以说，落笔之前，心中要做到“计白以当墨”。画家们利用留白手法表达一种无限的情思，让欣赏者可以以小见大，体味其中的哲思。水彩风景画深受山水画中留白手法的影响，也经常讲这种手法运用到作品中。水彩画对山水画的借鉴，是想运用这种无声胜有声的特殊效果。要想更好地使用留白，必须要长期的经验积累，使情感与画面融合。留白反映了作家豁达的心态，引起欣赏者的共鸣，具有强烈的艺术感染力。

水彩风景画从西方传来之后，一直备受吸引。水与色之间的神奇融合，使得画家们不断探索，水彩画品格高雅，变幻莫测，刚柔并济，清新明丽，令人出乎意料。中国山水画与水彩画似乎有着密不可分的联系，它们都是水与颜料恰到好处地融合，加上不同凡响的笔法技巧。山水画中的精神内涵也一直影响着水彩画，水彩画力图寻求出一种表达精神品格的形式，画家们都希望这种特殊的艺术形式能够带上中国色彩，拥有独特的文化气息。水彩风景画在山水画的影响下，特别重视自然的和谐之美，师法自然，可以净化艺术家的心灵，提升思想境界，从而使作品富有灵性。在多元艺术体系下，创新东西方绘画，并将其融合，还要吸取各家之长，水彩风景画才会不同凡响。山水画是有深厚文化底蕴和深厚技巧的东方艺术形式，其中有许多值得借鉴的艺术内容，画家们要重视基本功的培养，没有好的绘画功底，再充沛的感情也无法表达。水彩画已经受到了山水画一定的影响，我们还要挖掘出山水画中精华的部分合理的加以吸收，这样水彩风景画才能够越走越远，才不会被时代的脚步所抛弃。

参考文献：

[1]孙碧蓉，浅析黑龙江水彩风景画中的情趣[J].美术教育研究，2012年第20期

[2]谢韵菲，张洪亮，谈水彩风景画表现语言的魅力―――以张洪亮海景写生系列为例[J].艺术教育，2014年第1期

[3]张洪亮，“画中有诗”―――关于水彩风景画创作的思考[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2011年第2期

[4]王丽娟，尤阳，对本土语境下水彩画特点的浅析[J].文学界（理论版），2013年第1期

[5]刘怡青，对中国古典青绿山水画艺术技法的探寻与实践[J].民营科技，2014年第12期

留在心底的风景作文篇5

随着导游一路的讲解，让我对太白山有了进一步的了解，沿途美丽的风景不由的让人想驻足、留恋。300米高的铜墙铁壁，矗立在面前，让人从心里生出一种压迫感，感觉已经走到了路的径头，无法跨越。然而当你一转身，身后幽径的小路，美丽的风景，让人心情舒畅，真有种山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村的感觉。乘车前往，不久便听到了潺潺的流水声，远远望去只看到一条白色的“银龙”飘在山间，近看一条飞瀑从山顶直泻谷底，这便是莲花瀑布。真是飞流直下三千尺，疑是银河落九天。再往前，便看到了泼墨山。相传李白到此触景生情，卧石畅饮太白美酒，欲作诗抒情，岂料“举目山水皆是景，诗到多时苦难吟，抛笔飞砚入云端，留下千古泼墨痕。”还有一种说法是李白有一次醉酒，在太白山睡着，不小心把墨盒碰倒，墨汁从整个山尖顺流而下，从而形成了泼墨山现在的景观。但无论怎样，游泼墨山给人的壮观之感和李太白书写的壮丽诗篇永远不会被人忘却。

从卧佛寺旁沿河道蜿蜒而上，走着走着被前面的一座大石挡住了去路，仔细一看旁边有一个幽深的山洞，小桥石洞，天梯曲径，瀑布飞落，彩虹飞架，原来“别有洞天”。从石洞中前行，忽然眼前开朗，映入眼帘的是别一番风景，四周高山环绕，中间整齐的茅舍，参天的大树，有一种遇世隔绝的感觉，这恰似陶渊明所描绘的“世外桃园”。园中有3棵连镶树，树上挂满了条条红线，这是有情人在此祈愿，希望和心爱的人相连镶嵌，互相依偎，永不分离。据说整个太白山只有4棵，是国家保护的稀有树种。

依依不舍的离开了闻名已久的“世外桃园”，我们沿着蜿蜒的山路登上了下板寺。登高望远，太白山迷人的“七女峰”尽收眼底，相传，王母娘娘有7个女儿，分别掌管着七种花卉，号称“七花仙子”。有一天，七花仙子奉命下凡观花，来到太白山，被这里山林美景所陶醉，乐不思返，滞留山中。她们因违犯天规，玉皇大帝一怒之下，让她们永远留在太白山，司管百花，演化为7座山峰，于是人们称为“七女峰”。

低头看，刚刚走过的山路蜿蜒曲折，犹如一条巨蟒盘在山腰，据说这段路有32道弯，蜿蜒起伏，尤为壮观。

眺望远方，巍巍大山，山雾缭绕，青山仿佛飘在云端，白云又仿佛给青山系上了一条白色的轻纱，山中有雾，雾中有山，令人神往。

身处优美大山的怀抱中，站在海拔2800多米处，浮躁的心渐渐地静了下来，清新的空气，驱走了几天来心中一丝惆怅，不料，一片淡淡的愁思却涌上心头，只因少了你。忽然一阵风吹过，我感觉好冷......

留在心底的风景作文篇6

关键词:中山陵；环境综合整治；生态建设；人文绿都；景区发展

2004年2月，南京市委、市政府做出决定，用4年的时间，对中山陵进行一次全面彻底的整治，进一步改善风景区的面貌，改善城市的环境。它使钟山风景区迎来了史上最大规模的一次生态修复，也为风景区进一步提高管理水平，加强自然和文化遗产资源保护，优化景区服务和环境质量，使景区各项事业迈入全面协调可持续发展的良性轨道提供了契机。实施中山陵园风景区环境综合整治，是建设“绿色南京”、“人文南京”的重要举措，是落实科学发展观增强城市综合竞争力的重要手段，也是党和政府营造良好人居环境为民办实事的重要体现。

一、缘起与背景

中山陵园风景区地处南京市中心，占地31平方公里，是首批“国家5a级旅游景区”，是南京的城中之山、城中之林、城中之园，被市民认作南京城的“氧吧”、“绿肺”。中山陵园风景区是城市森林的典范，紫金山茂密的森林对南京市区的空气净化、滞尘吸收、噪声减弱、气候调节、环境美化起着至关重要的作用。WwW.lw881.com据测算，风景区一年能吸收二氧化碳440万吨；释放氧气380万吨，年生态效益可达13．1亿元，城市“绿肺”作用明显。

紫金山总体绿色生态资源较好，各类植物资源丰富，是落叶阔叶林与常绿阔叶林混合生长地区，各类乔木、灌木、藤木、草本共有113科600多种。花木资源丰富，四季如花。最具有特色的是梅花和桂花，现有梅花品种350多种，桂花38个品种万余株。动物资源丰富，拥有大量的野生动物和鸟类，昆虫200多种，蝶类76种，是国家二级保护动物中华虎凤蝶的重要分布区。风景区的森林资源保护与生态环境建设对保障南京经济发展、改善南京城市面貌、维系城市生态平衡意义深远。

风景区不仅自然风光秀丽，而且人文景观丰富，在松柏参天、峰峦巍峨、绿海茫茫的山水之间掩映着各类文物古迹、遗址200多处，其中世界遗产1处，国家文物级保护单位8处，省、市级文物保护单位19处，盛名享誉世界，每年接待游客数百万人次。

然而，在综合整治前，景区中也存在着许多令人难以想象的不和谐现象。由于历史遗留等多方面原因，景区内一度驻扎着13个自然村庄、100余家大小单位，部分土地被蚕食、卫生环境差，住房成套率低，满目疮伤，建筑凌乱。尤其是风景区外缘与城市结合区域，几乎家家住户都有房屋租住给外来人员，违章搭建屡禁不止，居住环境拥挤不堪，脏乱差等现象十分严重，社会各界反应强烈。尽管有关部门多次采取措施，加强整顿，仍得不到根本解决。这些不和谐现象严重影响到紫金山与南京市的生态安全，影响到风景区自身的健康发展与南京整体优良的城市化进程。

按照南京市第十一次党代会确定的“通过五年或更长一段时间，努力把南京建设成为充满经济活力、富有文化特色、人居环境优良的现代化中心城市”的目标，以及市委、市政府提出的建设“绿色南京”和“文化南京”的基本思路，中山陵园风景区的环境保护与建设巧遇南京大规模进行老城环境整治的契机。2004年初，中山陵园风景区作为南京老城综合整治的重要组成部分，被明确定为当年“两河、两带、三区、四点、五片”之中的三大重点整治区域之一。2004年2月，南京市委、市政府做出决定，用4年的时间，投资近20亿元对中山陵进行一次全面彻底的整治，进一步改善风景区的面貌，改善城市的环境。自此，钟山风景区迎来了史上最大规模的一次生态修复。

二、实施步骤与概况

根据市委、市政府的指示，中山陵园风景区环境综合整治的范围包括：宁杭公路以北、环陵路以西、宁栖路以南、太平门沿城墙至中山门以东围合区域，共3l平方公里。主要内容如下：一是实施拆迁工程。对景区内l3个自然村，9个居民片和19家工企单位实施拆迁。二是实施退耕还林、拆建还绿工程。对7500亩原有耕田和建筑用地进行绿化植树，增加绿地面积。三是实施景观建设工程。根据中山陵园风景区环境综合整治规划，精心设计，在风景区周边重点建设邵家山公园、下马坊遗址公园等历史文化景观。

中山陵园风景区环境综合整治的指导思想是以实现‘两个率先’富民强市、加快发展为根本目标，按照‘解放思想、争先进位、协调发展、彰显特色’的总体要求，围绕打造国际性历史文化名城、围绕城市建设总体战略思路、围绕老城环境整治各项任务，全面整合中山陵景区内的景观、生态、旅游和历史文化资源。按照“统一组织，分区实施；统一规划，同步设计；突出重点，注重成效”的总体思路，统筹考虑政府与市场、速度与稳定、保护与开发等方面的关系，遵循“高起点规划与高标准建设相结合，政府推动与市场化运作相结合，加速推进与确保稳定相结合，环境效益与经济效益相结合”的基本原则，中山陵园风景区环境综合整治工程的实施分步走达成了先期愿望。

（一）圆满完成一期任务，取得“一环两片”阶段性成果

中山陵园风景区地处南京市中心，占地31平方公里，是首批“国家5a级旅游景区”，是南京的城中之山、城中之林、城中之园，被市民认作南京城的“氧吧”、“绿肺”。中山陵园风景区是城市森林的典范，紫金山茂密的森林对南京市区的空气净化、滞尘吸收、噪声减弱、气候调节、环境美化起着至关重要的作用。据测算，风景区一年能吸收二氧化碳440万吨；释放氧气380万吨，年生态效益可达13．1亿元，城市“绿肺”作用明显。

紫金山总体绿色生态资源较好，各类植物资源丰富，是落叶阔叶林与常绿阔叶林混合生长地区，各类乔木、灌木、藤木、草本共有113科600多种。花木资源丰富，四季如花。最具有特色的是梅花和桂花，现有梅花品种350多种，桂花38个品种万余株。动物资源丰富，拥有大量的野生动物和鸟类，昆虫200多种，蝶类76种，是国家二级保护动物中华虎凤蝶的重要分布区。风景区的森林资源保护与生态环境建设对保障南京经济发展、改善南京城市面貌、维系城市生态平衡意义深远。

风景区不仅自然风光秀丽，而且人文景观丰富，在松柏参天、峰峦巍峨、绿海茫茫的山水之间掩映着各类文物古迹、遗址200多处，其中世界遗产1处，国家文物级保护单位8处，省、市级文物保护单位19处，盛名享誉世界，每年接待游客数百万人次。

然而，在综合整治前，景区中也存在着许多令人难以想象的不和谐现象。由于历史遗留等多方面原因，景区内一度驻扎着13个自然村庄、100余家大小单位，部分土地被蚕食、卫生环境差，住房成套率低，满目疮伤，建筑凌乱。尤其是风景区外缘与城市结合区域，几乎家家住户都有房屋租住给外来人员，违章搭建屡禁不止，居住环境拥挤不堪，脏乱差等现象十分严重，社会各界反应强烈。尽管有关部门多次采取措施，加强整顿，仍得不到根本解决。这些不和谐现象严重影响到紫金山与南京市的生态安全，影响到风景区自身的健康发展与南京整体优良的城市化进程。

按照南京市第十一次党代会确定的“通过五年或更长一段时间，努力把南京建设成为充满经济活力、富有文化特色、人居环境优良的现代化中心城市”的目标，以及市委、市政府提出的建设“绿色南京”和“文化南京”的基本思路，中山陵园风景区的环境保护与建设巧遇南京大规模进行老城环境整治的契机。2004年初，中山陵园风景区作为南京老城综合整治的重要组成部分，被明确定为当年“两河、两带、三区、四点、五片”之中的三大重点整治区域之一。2004年2月，南京市委、市政府做出决定，用4年的时间，投资近20亿元对中山陵进行一次全面彻底的整治，进一步改善风景区的面貌，改善城市的环境。自此，钟山风景区迎来了史上最大规模的一次生态修复。

（二）乘势推进二期工程，全面夺得综合整治最后胜利

中山陵园环境综合整治是南京城市建设的重点工程，是南京努力打造具有世界影响力的城市文化品牌、旅游品牌的重大举措。2005年11月一期工程完成之后，二期工程在前期取得阶段性成果和成功经验的基础上，加速推进。

中山陵园二期整治工程主要包括王家湾、钟灵街（含东、西洼子）、铁匠营剩余片区的拆迁和天地科学园、博爱园、钟山体育运动公园、山北民俗风情园的建设。博爱园位于主城通往明孝陵的通道附近，包括水生植物园、季节性花园、环境雕塑园等。天地科学园结合南大太阳塔、地震观测所、陵园老邮局等成为一处与基地历史相关的考察学习天文学、地质学等天地科学的主题园，其中溪流间还规划了许多露营场地。钟山运动公园则结合南京体育学院，为中山陵景区增添一个全新的体育休闲场所。这三大主题公园的新建为把中山陵园风景区打造成“生态之园、文化之园、旅游之园”，为南京加快建设生态园林城市、环境友好型社会，进一步放大城市特色与魅力做出了贡献。

2008年是中山陵园风景区环境综合整治工程的“决战”之年。在全体工作人员的同心协力、一鼓作气之下，彻底结束紫金山南、北的拆迁遗留工作，完成下马坊遗址公园手表厂段的改造出新，完成博爱园、钟山体育运动园的环境修复建设。紫金山南麓的博爱园和钟山运动公园景色宜人、姿态毕现。风景区的水环境治理取得重大突破。紫金山山南风景游憩区、沪宁高速南风景改善区的污水都被统一收集，排入城市管网。紫金山北麓出现巨大改观。在大规模的拆迁之后，浩大的生态修复工程，使全山植树将达20万株以上，逐渐“显山透绿”。紫金山山北入口公园与位于蒋王庙附近的王家湾片区被一举拿下。航空烈士纪念馆亦在山北逐渐建成。整个中山陵园风景区面貌全然一新。

三、效果与评价

整治工程自2004年3月全面启动，历时4年，共计投入40亿元，完成了330万平方米13个自然村、9个居民片总计3729户居（农）民和31家工企单位的拆迁，拆迁的建筑总面积共约70多万平方米；同步实施拆建还绿、退耕还林，使景区新增绿地7000多亩，南京市民人均绿地由此增加0．6-0．8平方米，景区森林覆盖率由70．2％提升到82％-85％。真正实现了“还景于民”、“还绿于民”。

同时结合风景区历史人文特色，在景区外缘建设以自然景观为主的前湖公园、博爱园、天地科学园、钟山运动公园、山北民风区、山水生态区等景点，提高了周边环境的景观质量，丰富游览设施，进一步增强了风景区为本地市民的服务功能，使中山陵园风景区成为生态之园、文化之园、旅游之园、繁荣之园，成为南京城市“绿肺”、都市发展区的核心地带和历史文化集中代表区。中山陵园风景区环境综合整治工程不负厚望，成为体现南京历史文化特色和生态文明的扛鼎之作、南京市政建设的震撼之作。

四年的环境综合整治达到了“惠民、惠山、惠城”多方受益的优良效果。随着综合整治的推进，大批市民和游人受益。过去被村舍、农田和污水包围的景观湖，重新成为绿树鲜花环绕的湿地公园，大批前来晨练的市民从中受益。一批免费开放的遗址公园，吸引众多市民前往寻古探幽。全长2.4公里的人行木栈道与山南山北两条登山道，方便人们登高漫步。搬离景区的拆迁居民在妥善安置中生活质量今非昔比。环境综合整治也使紫金山满身披绿、景区水灵气四溢，为野生鸟类等动物的在此歇息、繁殖创造了有利条件，紫金山的生物多样性得到延续。霹雳沟的自然山水引入梅花谷公园，形成了近百亩水面；琵琶湖公园水面扩容1/3，新增面积50亩；下马坊、博爱园、钟山运动公园三大公园的建成，又使紫金山的水面新增了200亩。在对遍布山林的水沟实施整治后，水系贯通，“十水绕钟山”的格局成型。整治使南京“人文绿都”的生态品质凸显，南京“历史文化名城”的内涵更加丰富。青山入城，山城一体。绿地、山林、水体面积的增加，扩大了城市“绿肺”；一批散落民间和地下的历史文化资源通过整治得到了发掘保护，世界物质文化遗产明孝陵重现600年前历史风貌，观音阁大石壁等一批重要文物被发掘保护。

四年的环境综合整治大为改善了景区原有的生态环境面貌，为景区进一步建设生态文明奠定了基础。通过环境综合整治，景区内的自然和文化遗产资源得到了有效的保护，水土风貌和生态建设得到切实维护和提高。景区周边原来脏乱差的现象一去不复返，取而代之的是一幅完全展开的精美画卷。通过环境综合整治，景区的管理水平也显著提高，各项事业迈入全面协调可持续发展的良性轨道，在2007年底成功进入国家首批5a级景区，2008年底又成为“全国文明风景旅游区工作先进单位”。景区管理是景区发展的永恒主题，是确保景区有序运行的基本手段。环境综合整治拆违拆破、景点出新、景区亮化等专项治理，初步实现了景区由治理脏乱向提升品质的转变，城市环境面貌有了明显提升，景区管理工作也取得了新的进步。通过环境综合整治，景区新一轮的生态文明建设夯实了基础。生态文明是党的十七大提出的一项新命题、新任务，也是景区可持续发展的必由之路，其前提离不开良好的生态建设。中山陵的环境综合整治解决了景区遗留问题，为进一步展开生态文明建设扫清了障碍，夯实了基础，同时也留下了宝贵的经验。

环境综合整治的实施是中山陵园风景区一次重大的发展机遇。在这次机遇中，景区用时4年耗资40亿，完成了一系列拆迁、绿化与建设，人们生活质量得到改善，紫金山生物多样性得到有效保护，南京城市“人文绿都”生态品质得到凸显，城市吸引力和魅力得到提升。景区管理水平显著提高，将进一步发挥拉动旅游经济、打造旅游强市的龙头带动作用，发挥在建设“现代化国际性人文绿都”中的示范作用，对今后产生深远的影响。

参考文献：

[1]《蒋宏坤、戴永宁同志在中山陵园风景区环境综合整治动员大会上的讲话》，2004年3月11日。

[2]《钟山风景名胜区外缘景区规划设计》，2004年5月。

[3] 万志洲等：《中山陵风景区（紫金山）森林景观建设的研究》，《中国城市林业》，2006年第4期。

[4] 李冀：《中山陵园景区环境综合整治纪实》，《南京日报》，2007年12月6日。

留在心底的风景作文篇7

没有哪个城市或镇子，能像周庄这样动人。从“贞丰泽国”的牌坊下走过，便是穿越了一段时光，去往到另一个遗世独立的境界。在那一段不为世人所熟识的历史中，“贞丰里”曾一度被遗忘，却在几个世纪后的今天，成为人们心头无法割舍的情结。

墨块在砚台上轻轻揉捻，留住一点香气和淡淡的墨圈。笔锋圆润的白毫蘸饱墨汁，侧着笔杆随意地一起一落。墨色沉淀在水底，变成河床上摇曳的水草，温柔地抚摸着船娘手中的竹篙，和游鱼一起，坚贞地守护着一渠明净。不知在何处发源，又不知在何处停止。周庄在水流宠溺的臂弯和淙淙的耳语声里，避开战乱与喧嚣，安然地睡着。涓涓细流磨平了周庄所有的棱角与锋芒，使它变得温润，像一块美玉，镶嵌在长江平原。

金字朱底的牌匾，斑驳的影子向我们隐隐诉说着让人沉湎的往事。富可敌国的沈万三，一度成为周庄名副其实的主人。沈万三与族人在这里生活着，因为周庄的单纯，商人也丢弃了名利场上的伪面具。他是真心爱着周庄的，因此这里不曾因他的到来而成为繁华的市井。在沈万三的心里，周庄已成为他生命中的爱侣。当名和利都成为无足轻重的附属品伴随着沈万三时，他更需要追求一种心灵的宁静。于是他发现了周庄，爱上了周庄。他提笔在这里画下了万片琉璃瓦，作为送给周庄的定情信物。

如此的厚爱却不能让沈万三与周庄相守一生。朱元璋为沈万三的富可敌国十分担忧，同时又对周庄垂涎三尺。他羡慕，甚至是嫉妒。万里江山由自己一笔挥就，却忽略了灯火阑珊处的美丽。既是人间天堂，为何属于一个满身铜臭气的商人？明太祖与沈万三结谊，实则欲除之而后快。沈万三百般周旋，却未能用聪明与敏捷为自己换来余生的平静，反而将性命终结在发配远方的路上，只留下一道别具特色的美食和一段令人慨叹的故事。朱元璋最终解决了这个看似危险的商人，却并未如愿以偿。沈万三离开了，周庄似乎变成了一座空城。太祖没有住进他梦中的周庄镇，而是回到了自己的皇城，继续日理万机、勾心斗角的生活。太祖垂涎周庄，却不爱周庄。真正爱周庄的人已经去了，从此周庄便多了几分幽怨，因为沈万三。或许在漫长的历史长河里，也只有沈万三一人能让周庄挂念一生。直到现在，本地人还在津津乐道地讲述有关沈万三的故事，那让沈万三送命的“万三蹄”，也早已成为周庄的一张明信片。

无论沈万三也好，朱元璋也罢，他们的生活都免不了浮华。周庄源自水墨，绘自丹青，他们只是匆匆的过客，无法在清亮的画轴上留下自己的身影。

相反，留下身影的却是最不起眼的渔人。他们的船旧旧的，蓑笠也是旧旧的。或许温顺的周庄从未下过大雨，周庄人也一直是“斜风细雨不须归”。作为生活在水乡的人群，周庄人似乎更了解如何与水相处。乌篷船成为每家必备的交通工具，出门路途无论远近，都会撑上竹篙摇摇晃晃地从自家的小坞里驶出去。不知是真切地需要这种诗意的交通方式，还是周庄人充满着诗意的想法，这种以舟楫代步的方式在周庄早已约定俗成，没有人去破坏。

有水便有桥。周庄桥多，也没有一个重样的。没有人去深究当年建造这些小桥的人是谁，也没有人去深究设计这样造型的桥是出自什么样的匠心，甚至更没有人去深究为什么造访过周庄的人都对这些斑驳的石桥如此留恋。或许桥梁作为纽带，本身就让人感到难去难留吧。不知哪一岸风景更好，只能站在桥上左右顾盼。缠绕在对景色的解析中，自己也会偶然成为别人驻足欣赏的风景。那一座座小石桥映在水里，像历史沉重的锁，锁住周庄上千年的美好与哀怨，也锁住游人的心。

身在中国，没去过周庄是一种错过；去过周庄，却没有爱上它，则变成了一种过错。周庄从中国画里走出来，散发着悠远的墨香，摇曳着洒金宣柔软的金辉。提笔写下落款，不是画者的姓名，却是牌坊上歪歪扭扭的三个古体“贞丰里”。只因为在这个小小的镇子中，我们遗失了自己。

简 评

本文题为“你从画中来”，可谓贴切，作者本身的书写也已如诗如画，不禁读之为之所动。如“墨色沉淀在水底，变成河床上摇曳的水草，温柔地抚摸着船娘手中的竹篙”，再如“周庄源自水墨，绘自丹青，他们只是匆匆的游客，无法在清亮的画轴上留下自己的身影”等，多种写作手法的采用，展现了作者游刃有余的写作功底。与其他写景散文相比，历史故事的引用，给文章增加了历史底蕴，实为佳作。

留在心底的风景作文篇8

魁星楼始建于清光绪十九年（1893年），原址座落于老城内东南隅，清光绪十八年（1892年），双城籍人内阁中书张邦彦联络邑绅张鼐铭等人，捐资建魁星楼，以增辉文运，繁茂学子，传承书香，承载历史。后因年久失修，1957年拆出。1993年择址在承旭公园内重建魁星楼。建筑采用明清宫式造法，方形塔式十字歇山顶式。塔高39.9米，共三层：一层迎面是一幅中国画《双城堡来历》，清嘉庆十九年，吉林将军富俊勒马伫立图，画面反映清廷移民，守疆屯垦，双城设制，工商兴起，市容繁华情景。二层是巨幅中国壁画《魁星楼的传说》，画面居中是巍峨挺拔的魁星楼，背景是碧海蓝天，云雾缭绕，长空白鹤，渲染了魁星的不凡来历。三层是魁星雕塑，立北面南高9.9米，魁星仪态威猛，足踏金鳌，左手托斗，右手号笔，赤心昌文运，火眼识英才。只有面壁十年苦读，志向高远的人，神笔才能点中。魁星楼南侧筑有魁星楼碑志一尊，记载着双城文化的悠久历史，是双城历史文化的见证。凭栏远眺，四时景物各不相同：春苗竟秀，碧波万顷。夏树成荫，柳丝深绿。秋高气爽，红叶如花。冬雪覆地，银装素裹，令人心旷神怡，感物兴怀。

人工湖占地面积14.6万平方米，有大、小三个湖面组成，湖堤四周用块石垒砌而成，标准划一，气势恢弘。堤岸与湖心岛用悬索吊桥连接，人在桥上，桥在画中，东南小池野生一池荷花，春季一池碧绿，夏季花红满池，游人竞相拍照，留下美的瞬间。人工湖三湖鼎立，迎面扑来蔓延着满眼的现代文化气息。

假山是用池中掘土叠积而成，占地面积2.6万平方米，山上栽植杨榆，山脊一石径，拾级而上，驻足山顶，小城尽收眼底。园内雕石耸立，草坪铺地，供儿童嬉戏，游人小息。无山不成景，无石不成园，无木不成林，假山、雕石和林木的结合和运用营造了山石园林的浓厚氛围，加之“品”字形的一潭湖水，构架成一幅多姿多彩的山水园林图画。

一座小城，一座园林，古朴而典雅，文化底蕴绵长，创造出入狭而境广，小中见大的景观效果。承旭公园在双城人民的休闲生活中，越来越焕发出文运昌盛的景观功效。

随着城市建设速度的加快和人民生活品位的提升，人们对于公园园林功能和休闲作用的需求越来越高。在园林的开拓、改造和建设过程中，景观的“组景”是非常必要。“组景”的目地就是要根据园林景体、景物的特点，有意识地通过空间感受的变化，选择最佳的游览方式，使人们得到最好的美学享受。

园林中的建筑藏胜于露，而露胜于藏，这是相辅相成的。因此，要围绕魁星楼四周，栽植些高大乔木，夏秋之际树高叶茂，把魁星楼遮挡得时隐时现，檐角飞拱忽隐忽现，林茂于景。冬雪纷飞，琼楼玉宇，景露于林，大隐大现，十全十美。

假山是由废弃遗土堆叠而成，自由奔放，在不经意中创造出山的真骨架，为营造以丛植各类主导树种为主的景观林，创造了极有利的地形条件和空间氛围。因此，可在假山上构筑一、两座亭台，周边栽植苍松翠柏，冬夏常青，夏植花卉，点缀其间，把一座假山带活了。

雕石的作用在园林建设中的地位是不容忽视的，雕石的功能更是任何装饰都无法替代的，公园应在现有雕石规模的基础上，扩大景点，扩大规模，增加一些反映双城历史文化和现代文化意识的群雕和组雕，散立在甬道边和草坪里熠熠生辉，起到画龙点睛的作用。

三池人工湖水交汇园中，形成“品”字形宽阔水面，桥上悬索半空凭吊，增加了水系的立体感。围绕湖堤可植翠柳，微风吹拂，千丝拂面，柳岸闻莺，一派江南水乡风貌。湖中泛舟，笙乐弦歌，其景可观，其乐融融。

“游路”是园林的神经脉络，游路中主、次景物，或转换或停顿，应以20米间距为经纬。因此，园中应开辟多条甬道游路，或砖石或水泥或柏油路面，以景观外缘轮廓为界，形成“构景曲线”，景物随机层层展开，草坪相间，雕石林立，园景变幻复作，结构合理，给游人留下深刻印象。