防疫情倡议书范文3篇

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疫情防控志愿者倡议书范文

全乡广大干部、群众:

根据当前疫情防控需要,本着自愿、科学、就近、有序、专业、安全和力所能及的原则,根据疫情防控实际需要,各尽所能、有针对性的开展志愿服务。在此,乡向广大干部、群众作出如下倡议:

一、倡导广大志愿者率先垂范。全乡广大志愿者要学习正确防疫知识,提高防控能力和水平。带头不组织聚会联谊,不参与聚集性娱乐活动。做到不聚餐、不串门,不去商场、电影院等人群密集公共场所。减少人员流动,提倡采用电话、微信、短信、视频、网络方式沟通联络。

二、倡导配合做好疫情防控监督。提倡就近就便原则,积极配合乡政府开展志愿服务,在做好自身防护的基础上,协助疫情防控人员摸底登记、检测体温、防疫知识宣传、秩序引导等志愿服务工作。在具体工作中要耐心细致做好群众工作,不造谣、不信谣、不传谣,主动转发权威疫情信息,宣传疫情防控感人事迹,主动参与辟谣,筑牢防控防范疫情防线。

三、倡导弘扬志愿服务精神。全乡志愿服务组织和志愿者们要大力弘扬“奉献、友爱、互助、进步”的志愿精神,服务于疫情防控一线,鼓励开展以下志愿服务活动:一是支持医疗保障。为一线人员提供力所能及的生活保障和交通服务,为医疗机构提供人群疏导、物资运送服务等。二是鼓励社会捐赠。引导社会各界捐赠口罩、消毒液、医用防护服和护目镜等防疫物资或提供购买渠道,为生活困难群众、孤寡老人、留守儿童等特殊群体提供生活、防疫物资等。三是鼓励有医学、应急救援等专业知识和技能的志愿者积极投身防疫一线。

让我们手挽手、肩并肩、众志成城、共克时艰,不忘初心,砥砺前行,一定能够打赢这场疫情防控阻击战!

情感访谈节目主持人的控场艺术

摘 要:在广播、电视领域谈话节目常常备受关注,而随着社会的进步与经济的发展,人们越来越关注自身的心理、精神需求。情感访谈节目在这样的情况下应运而生。就访谈节目本身而言,对主持人有着很高的要求,而情感访谈节目因为其自身的特点和定位,对主持人又有着特殊的要求。笔者认为,在对情感访谈节目主持人的诸多要求中,“控场艺术”是最高的要求,也是最重要的方面。本文将从多个角度和方面,分析和描述当前情感访谈节目的定义、特性、当前情感访谈节目的现状及问题,阐明情感访谈节目对于主持人的素养要求,论述情感访谈节目主持人控场艺术的把握及其在具体节目实践中的运用。

关键词:情感访谈节目;控场艺术;谈话场;主动权

中图分类号:G220 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2014)03-0111-02

据调查,情感问题是现代人普遍面临的重要问题之一。台湾的卡尔国际咨询顾问公司资深心理专家柏丞刚认为:“可以说,中国现在比同时期的任何国家都更重视心理问题。”“和台湾进入经济相对平稳阶段不同,大陆经济正处在起飞阶段,人们的心灵空缺特别大。政府大力提倡和谐社会,人们的心理健康逐步得到更多关注,从而推动了心理咨询业的产业化,也随之带动了很多媒体投入到这类节目中来。[1]”。

随着社会的发展和市场竞争的加剧,人们更需要一个空间和平台来诉说自己的情感经历与困惑。而许多电视真情、情感类节目也应运而生,在很多电视台还有着相当不错的收视影响。本文将从多个角度和方面来谈谈在情感访谈节目中主持人的控场艺术。

一、情感访谈类节目的现状描述

(一)情感访谈节目的兴起

可以说,情感访谈节目的兴起与繁荣是应广大受众的真实需要而产生的。情感访谈节目就是在充分探明了现代人的真实需求之下应运而生的,它无形中成为了一些人精神寄托的土壤。它的出现也体现了现代人对自身的关注、对精神与心理的关注。

(二)情感访谈节目的定义

情感访谈节目在内容、形态和主持人的主持等诸多方面与我们熟悉的《杨澜访谈录》、《面对面》等访谈节目是有差异的。所谓情感访谈节目目前并没有一个很准确、明晰的定义,笔者认为它应当是指主要着眼于、关注于广大受众心理和情感方面问题的访谈节目。它的嘉宾可以是大家熟识的公众人物,也可以是日常生活中一个个的普通人,内容围绕情感经历、情感困惑和情感有关的故事及问题展开,与一般访谈节目相比它的话题更私密、矛盾更激烈、突出。而且,在访谈的进程中,它有更多的不可知性、不可预见性[2]。目前,人们对于情感访谈类节目并没有达成完全一致的观点,存在一些争议。我想,这也是因为此类节目毕竟在中国电视界还算是新生事物,它不像新闻播报等节目那么成熟并有一个较为固定的形态、既定的接受习惯。因此,情感访谈节目尽管目前呈现了繁荣的态势,但是,要真正走向成熟还需要一个过程。

(三)情感访谈节目的特性

情感访谈节目与其它电视节目一样,同属于大众传媒的范畴,它也是借助大众传播工具来进行信息的传递。因此,它具备了普通大众传媒的一般性特点,并且应当遵循大众传媒的普遍规则与要求,而不能特例独行,违背其相关原则[3]。

但是,我们在看到情感访谈节目与其它大众传媒的共性之外,也应当看到它自身的一些特性。普遍意义上的大众传媒往往是以较为大众的内容作为话题,可是情感访谈节目的话题却是非常私密的。这似乎是一对矛盾——大众与私密,如何协调好这对矛盾也是情感访谈节目必须面对的。

二、情感访谈节目对主持人素养的要求

(一)情感访谈节目主持人的政治素养

政治素养,在情感访谈节目对主持人提出的诸多素养要求中,应当居于首位。作为主持人就应当站在更高的高度来把控全局,引导访谈朝着正确的方向进行。

(二)情感访谈节目主持人应当具有良好的道德素养

作为公众人物,主持人的道德形象是非常重要的。因此,情感访谈节目主持人一定要有明确的道德是非判断能力,对于不道德的行为在节目中一定要旗帜鲜明的指出并批判。同时,作为情感访谈节目主持人,应该具有良好的精神风貌,有时候这些因素会化做一种无形的力量,在潜移默化中影响受众。以良好的知识素养赢得谈话资格,我们的情感访谈节目是开放的,在节目中常常会遇到各种各样的人和各种各样的事情。因此,有较为丰富的生活经验,对生活的方方面面都有所了解,才有可能对生活有更深切的体验与感受,也才有可能从生活的实际角度出发,来帮助受众排忧解难、分担忧愁。所以,广博的社会阅历是情感访谈节目主持人不可缺少的素质条件。

三、情感访谈节目主持人“控场艺术”的掌握与应用

正是因为情感访谈节目自身具有的诸多特点,所以与其他访谈节目的主持人相比,对情感访谈节目的主持人也有特定的要求、尤其是对“控场力”的要求相对更高。只有充分掌握了主持中的“控场艺术”,在节目中遇到复杂的事件讲述和有可能的突发事件与矛盾冲突,主持人才可能游刃有余的处理和解决[3]。

与其他访谈节目相比,情感类节目是最不好控制的。在情感访谈中有很多预料之外的状况发生。作为主持人,如何调节在现场所爆发的矛盾,如何照顾多方当事人的情绪、如何使节目有序的往下进行,这些都要求主持人运用控场艺术来实现。

(一)控场艺术的定义与重要性

1.控场艺术的定义

“控场”,顾名思义就是“控制现场”。控场艺术是一个比较大的范畴,在很多领域都会用到控场艺术。而在主持方面,我们所说的控场艺术,主要是指在主持现场,由于种种原因,听众的情绪、注意力、现场的气氛、谈话的进行会有多种可能,而主持人能通过各种主持技巧巧妙的控制现场的状况,成为谈话场上的主人,引领节目有序地进行,并很好的实现节目的制作目的[3]。

2.控场艺术在情感访谈节目主持中的重要性

情感访谈类节目与其他谈话节目最大的不同就是它的不可控性更强、未知性也更强。

(1)情感访谈类节目的主角、对象不是专家、学者,他的教育程度与素质参差不齐、谈吐也不一定都很好,还往往会更紧张,因此更需要主持人的引导。

(2)多方当事人同时出现会令场面更难把握,这往往也是对主持人的考验。

(3)现场突发的争吵、各执一词,需要主持人调解,更需要主持人保持清醒的头脑,发现事实真相。

笔者认为,在对情感访谈节目主持人的诸多要求中,“控场艺术”可以算是最高要求,它是最难掌握的、包含的内容是最多的,也是一个主持人能否成功主持情感访谈节目的关键。

(二)成为谈话场的主人是实现控场的前提

可以说,主持人是谈话现场的中心,一次谈话节目,具体的节目意图、所有人员的准备,最终都系于主持人一身。主持人既是谈话的组织者,又是现场可能出现的各种不可预知的“风险”的承担者[4]。但是,我们说主持人是谈话现场的中心和主人,并不是说要主持人把整个“谈话场”变成自我展示的舞台,只顾自我表现和张扬个性,而忽略或轻视了当事人的感受。作为主持人要做的就是充分发挥作用,使谈话有序的进行,并很好的实现编导的意愿与节目的宗旨。

1.事先做足功课,掌握主动权。

2.以主人的姿态引导访谈顺利进行。

(三)访谈实况中“控场艺术”的运用与考验

1.控制访谈节奏

访谈节目的节奏非常重要,节奏好的访谈节目就象优美的乐曲引人入胜,节奏不好的访谈节目则会让人觉得冗长而乏味。情感访谈节目主持人很好的控制场上的节奏,既是为了使访谈有更好的效果也是为了节目的好听、好看。

2.控制谈话参与,形成多元对话空间

“谈话节目、谈话节目”,对于话语的控制自然是最重要的。情感访谈节目主持人一定要有较强的调度能力,主持人就是“言语场”中多向交流的协调控制者。要做到控制谈话的参与,应当注意:分清主次嘉宾,合理安排其谈话长度;抓住性格特征,问题具有针对性。只有这样才能形成多元的对话空间,使谈话更生动、更有生命力。

3.运用多重手段实现控场的目的

(1)倾听与发问。

(2)激发与打断。

(3)当好救火员。

(4)巧用现场观众和专家。

控场力是一个主持人主持功力的集中体现,而控场艺术也是一个主持人,特别是情感访谈节目主持人做好节目的一个法宝。控场艺术是在对情感访谈节目主持人的诸多要求中最重要的一环。它包含的内容是最丰富的,而且很多人都觉得提到“控场艺术”总觉得是只可意会不可言传的。的确,它并非一项简单的技能,学一学就会了,也不是仅仅记记概念就能掺透的。它需要主持人有较高的悟性与长期一线工作的经验。在与不同的人去接触与交流的过程中,不断积累与领悟。如若真的能把“控场艺术”掌握的精、准、透,其主持一定会炉火纯青。但是,在掌握了所有的技巧之后,也一定会发现还有一些超越技巧之外的东西对于情感访谈节目的主持是更重要的。就像于丹女士曾经说过的:“用心大于用脑,诚意大于技巧。”

参考文献:

[1] 翁佳.名牌电视访谈节目研究报告[M].北京:中国经济出版社,2006.

[2] 杨浩,陈振.主持人节目驾驭艺术[M].北京:中国广播电视出版社,2011.

[3] 李欣,陈巍,梁琴.电视谈话节目的现场控制[J].新闻前哨,2004(8).

[4] 苗棣,王怡林.脱口成“秀”——电视谈话节目的理念与技巧[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

常态化疫情输入风险防控工作措施

按照“外防输入、内防反弹”工作要求,为全力做好常态化疫情防控工作,做到快速反应处置、精准有效防控。现制定常态化疫情防控触发机制,具体措施如下:

1、国内出现本土新冠肺炎病例或无症状感染者后,全镇各社区(村)、各企事业单位要闻“疫”而动,在2个小时内,自行启动风险防控触发机制,立即对该病例自发病日(如未公布具体发病日期,以病例报告之日前推7天为准)前14天的返来本镇人员,主动开展排查管控。要在2天之内实现排查清仓见底,确保不漏一人、不漏一户,及时有效控制风险源。

2、新冠肺炎阳性病例在我镇出现行程轨迹后或镇疫情防控办公室在接收密接通知后,要第一时间启动流调工作,开展流行病学调查,同步利用大数据追踪相关人员行踪轨迹。要确保在收到通知24小时内完成流行病学调查,并完成密切接触者、次密切接触者等风险人群的判定、追踪、管控。

3、各社区(村)、企事业单位全要加强发热门诊、医疗机构、诊所、药店、社区(村屯)等“哨点”监测,严格落实发热人员和涉疫地区人员的排查、登记、报告制度、强化提级管控,新冠肺炎阳性病例报告的2小时内,火车站卡点要及时启用隔离、等待检测结果场所,按有关要求对涉疫地区来返我镇旅客查验核酸检测报告或进行核酸检测,结果为阴性者由各属地接回,严格实行闭环管理。

4、对排查到的涉疫地区返来我镇人员,按照《关于精准落实重点人员隔离管控措施的通知》有关要求,严格落实查验核酸检测报告、进行核酸检测或隔离医学观察措施。居家隔离原则上在1小时内完成,居家隔离人员核酸采样原则上在12小时内完成;集中隔离原则上在6小时内完成,集中隔离人员核酸采样原则上在6小时内完成;核酸检测单位原则上在收到检测样本的6小时内完成检测。

5、充分评估疫情发展和外防输入风险,坚持平战结合,建立常态化排查、流调、转运等专业队伍,强化应急演练,始终保持战时状态,一旦发生疫情能够立即启动触发机制和应急预案,实行精准管控,最大限度降低疫情扩散风险。

6、在触发机制启动后,镇疫情防控督查组要第一时间采取“四不两直”方式,对落实风险防控触发机制相关措施情况,全面开展督导检查,严肃追责问责,切实推动常态化疫情防控责任落实到位。

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