清代与宋代印刷字体的书法原型及比较

摘 要：清代书籍印刷业繁盛，其所用字体种类和形态丰富，在字体的视觉效果上，清代印刷字体表现出多重特征，字体视觉特征鲜明；在变化特征上，以书法楷书的原型，字体的笔画结构变化丰富而微妙，这两方面的所呈现的视觉丰富性远超宋代的印刷字体，从而为后代留下了丰富的字体资料、设计资源和启示。

关键词：印刷字体；清代印刷体；清代字体；清代刻书

中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0144-02

中国传统印刷书籍中的字体大多以楷书书法作为原型，但就时代而言，清代的印刷字体呈现出极大的丰富度，并表现出与楷书书法或明或暗的视觉关系；宋代由于时代较早，书籍印刷刚开始普及，所用字体主要以模仿颜真卿、柳公权、欧阳询等书法名家字体为主。因此，清代和宋代的印刷字体呈现出的书法意味多有差异。

一、清代印刷字体的多重特征

清代由于书籍印刷业的繁盛，从而也带动了印刷字体的发展与繁盛，有清一代印刷字体极大丰富，有字型方正的宋体，有长宋体，有扁宋体，有横窄竖宽的宋体，有横竖等宽的宋体，有楷宋结合体，有楷书体，有仿宋体等。尤其是变化多样的宋体和楷宋结合的字体在视觉上最为丰富和微妙。

就宋体字方面来看，至明代，宋体字型基本成熟，清代则是在此基础上完善和扩充，主要体现在宋体字的种类增多，比如：《茶山老人遗集》中的宋体字横竖笔画的粗细比例较大，而《翁山文钞》中的宋体字横竖笔画的粗细比例十分均匀，非常接近现代的正文宋体用字，另外还有字型偏扁的扁宋体和字型略长的长宋体，如《王立父遗文》和《樗亭诗稿》。（见图1）

仿宋体方面，虽然“仿宋体”这个名称要到民国时期才正式出现，但仿宋体字样在清朝获得了真正意义上自立，主要表现为主动塑造和扩充仿宋体字样的特征，而在明朝时期，仿宋体字样只是机械地模仿宋本书籍的附属品，无法谈及字体样式的创造自立。事实上，这种介于宋体和楷书字体之间的字体样式才能真正代表清朝印刷字体的发展特征和成就。

若以比较忠实于宋本刻书的清代书籍《司马氏书仪》中的字体样式作为参照，清代的仿宋体字样可谓极具创新性，比如：《托素斋集》中的字体，横笔和竖笔起笔处强调楷书用笔，在起笔处形成一个向左上的尖角，使得起笔处的特征明显加强，也使这种字体既具有仿宋体的特征，同时又有浓厚的楷书韵味；《冬心先生画竹题记》中的字体也别具特色，这种字体的特征是在仿宋本字体的基础上，将笔画的宽度加粗，这可能是受到宋体横轻竖重的启发而产生的；另外，刻于乾隆四年的《碧箫词》中的仿宋字体样式也有鲜明的特色，其最明显的特征是横笔有向下弯曲的弧度，其它笔画的特征则介于宋体和仿宋体字样之间。（见图2）

以上所举三例都充分说明了清代对仿宋体字样的创新性，而这种介于宋体字和楷书字体之间的字体及其多样的特征和创造性没有真正引起注意，这也是其现代意义所在。

楷书字体方面，清代的楷书字体的特征是不模仿某一家的书法字体，而是一种基于馆阁体楷书基础上的字体，其特征是笔画开阔明朗，结构方正。值得一提的是扬州诗局于嘉庆十九年所刻的《全唐文》，其楷书字体和楷书十分接近，但对笔画的起笔和收笔做了弱化处理，横笔的倾斜角度较其它楷书要小，这种非常细微的差异使得字体具有既有楷书特色又略带硬朗之感的整体气质。（见图3）

二、宋代印刷字体和清代印刷字体的特征比较

（一）楷书字体的特征比较

如果说宋代的印刷字体是主动模仿欧阳询、颜真卿等名家的书法字体，那么，清代的印刷字体尤其是楷书体和仿宋本刻书字体则是主动改造书法模型，以争取更好的阅读性。

从楷书字体方面来看，宋代印刷书籍的楷书字体带有明显的书法名家风格特征，而清代印刷书籍中的楷书字体则明显看不出个人风格，其楷书字体结构交宋代的楷书字体更匀称和均衡，笔画则是提取楷书的典型运笔特征。这是清代印刷书籍中的楷书字体和宋代最大的不同。

（二）清代仿宋体字样和南宋中后期印刷字体的特征比较

南宋中后期的刻书在模仿欧阳询楷书的基础上，吸收糅合了颜、柳体楷书的特征，逐渐发展出硬体字的笔画特征，这是以后宋体字发展形成的源头，也是以后各朝代仿宋本刻书字体和现代仿宋体的原始面貌。

宋以后的明清两代在宋体字不断发展完善并以之作为印刷书籍的主要字体的同时，都有大量的翻刻和仿刻宋本书籍，字体也仿南宋中后期的印刷字体。

若以相隔约四百年的两个朝代――宋（具体南宋）和清代的仿宋体字样进行比较，可以发现，虽然清代大量仿宋本刻书，但其仿宋体字样和南宋的印刷字体差异非常明显（见图4）。这种差异主要体现在以下几个方面：

1、南宋中后期这种带有硬体字特征的印刷字体的笔画仍带有浓厚的楷书特征，主要表现在横笔起笔处和收笔处宽窄重量基本无异，而清代的仿宋体字样明显横笔起笔处做了弱化处理，收笔处则强化了特征，使得横笔起笔处和收笔处的宽窄重量明显不对等；

2、南宋印刷字体的横笔收笔处和竖笔的起笔处的装饰性顿脚特征不明显，仍留有楷书用笔的特征，对比清代的仿宋体字样，可以发现，其字体横笔收笔处和竖笔起笔处的顿脚特征明显加强，甚至有些还强烈表现处宋体字的特征，如《冬心先生画竹题记》中的字体，这可能是受到宋体字的影响和启发；

3、字体结构方面，南宋的印刷字体结构向右上部倾斜和翘起、字体长宽比例相当或略长，而清代仿宋体字样的结构则明显呈现处出多样化的特征，有扁形结构的字体，如《托素斋集》，有字体结构呈水平无倾斜特点的字体，如《碧箫词》；

4、字体笔画的横竖宽度比例方面，南宋印刷字体的横竖宽度比例较为均衡和一致，清代的仿宋体字样则表现处横细竖粗的特征。

（三）从宋代和清代印刷字体的多重特征看其现代价值

从宋代和清代的印刷字体的特征可以看出：即便是同一种字体，笔画的细微差别仍然能够造就不同的特征，虽然有时这种差异及其细微，比如，同是楷书字体系列，康熙四十六年所刻的《全唐诗》和嘉庆十九年刻的《全唐文》就存在视觉差异，前文已经叙述，在此不在赘述。

从这种差异性甚至是非常细微的区别中，可以发现其现代应用价值和由此获得设计启示：传统的印刷字体，特别是清代的印刷字体，大多刻写精良且由于年代较近而保留下来的古籍多且完整，其字体特征的丰富程度远远超过以前的朝代，开发成现代印刷字体的价值极大，对丰富现代汉字印刷字体样式具有很大意义，另一方面，清代的仿宋体字样和楷书字体在笔画特征方面表现出的特征变化精微程度，特别是对于笔画起笔和收笔处的细微变化和控制程度，足以为现代印刷字体的设计创新提供充足资源和启迪。

三、结语

宋代和清代的印刷字体所呈现出的面貌都充分表明了书法尤其是楷书对其恒久的吸引力和魅力，从宋代和清代的印刷字体特征来看，虽然一方面都显示出对于书法的极大热情，但另一方面，这两个朝代的印刷字体的特征却呈现出不同的面貌。以宋代来看，宋代的印刷字体主要还是被动的模仿书法字体，从北宋不同地区的仿欧体书法、仿颜体书法、仿柳体书法等到南宋的在仿欧体书法的基础上糅杂了颜、柳书法的特征发展出硬体字的初步特征，其特点基本上是想如实模仿这些书法名家的字体，不同的是在雕板时受到雕刻材质和技术的影响而使字体面貌有所不同。清代的印刷字体则体现出了主动模仿书法字体的特点，主要体现在两个方面：一是对楷书字体的笔画处理，将楷书起笔和收笔处的特征进行了弱化，然后对楷书字体的倾斜角度做了调整，使字体更趋平稳，这两处的处理使清代的印刷楷书字体的风格较传统的楷书字体更硬朗，呈现出有别于其他楷书字体的风格特征，以扬州诗局刻于嘉庆十九年的《全唐文》为代表；二是对仿宋体字样的笔画处理，虽然清代的仿宋刻本中的字体也模仿了南宋的印刷字体，但对笔画也做了积极的改造，例如对横笔的起笔和收笔处的处理和竖笔起笔处的处理，使字体在呈现仿宋体字样的同时，显示出楷书字体的笔画韵味和某些宋体的特征。以上两个方面体现出了清代印刷字体对于书法模仿的主动性。

从宋代和清代印刷字体特征的对比中可以看出，虽然两个朝代相同种类的字体特征有别，但都能看到书法楷书对其风格特征的明显影响，书法原型贯穿了印刷字体特征的各个方面。

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