尹派艺术与越剧

摘要：尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深沉，纯朴隽永，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。尹派越剧艺术的表演，既非常讲究手眼身法步之戏曲传统基本功底，又极其注意戏情戏理，集中力量塑造人物形象。这是尹派表演的重要特色。尹派越剧艺术不仅体现在表演和唱腔艺术上，而且注重舞台艺术的综合性，融编、导、演、音、美等为一体，力求整体效果的完美无缺。

关键词：尹派 艺术 越剧

中图分类号： J文献标识码： A 文章编号：

尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深沉，纯朴隽永，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。尹派越剧艺术的表演，既非常讲究手眼身法步之戏曲传统基本功底，又极其注意戏情戏理，集中力量塑造人物形象。这是尹派表演的重要特色。尹派越剧艺术不仅体现在表演和唱腔艺术上，而且注重舞台艺术的综合性，融编、导、演、音、美等为一体，力求整体效果的完美无缺。为发展越剧事业，必须不断推出优秀的剧目，培养越剧新人，追求艺术创新，积极地贡献自己的力量。

在越剧发展史上，尹桂芳先生是一位非常重要的人物。越剧届曾有“十生九尹”的说法，其中之“尹”便是尹桂芳创立的尹派艺术。越剧产生于上个世纪初期，多以“的笃班”、“小歌班”形式呈现在世人面前。20世纪40年代后，尹派艺术的形成已渐趋成熟，成为越剧获得重大发展的标志。

尹派艺术的崛起首推尹桂芳先生的不懈努力。尹桂芳在越剧舞台上塑造了《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中的张生、《盘妻索妻》中的梁玉书、《沙漠王子》中的罗兰王子、《何文秀》中的何文秀、《玉蜻蜓》中的申贵升和徐元宰，以及《屈原》中的屈原等人物形象。她的唱腔的声、情、意、韵、味同她表演的手、眼、身、法、步既是浑然一体而不可分割的，给人以整体美和和谐美的享受；又是从不凝固而常演常新的，于细微处变化无穷。她的表演格调清丽高雅，风度翩翩，靴子功、眼神功更是令人叫绝。她的唱腔深沉委婉、韵味醇厚、独具一格。尹桂芳的舞台演出，有“一戏百看不厌，一曲百听不厌”的好评，以至同一出戏的每次演出都使人皆有鲜活的感觉、美妙的发现和甜蜜的回味。正因为这样，她的舞台演出会使成千上万的观众为之倾倒和迷恋。

50年代以后，尹派唱腔有了进一步的发展，自茅威涛、赵志刚、王君安等人在越坛迅速崛起，日渐成为青年一代戏剧演员的领头羊后，“尹派”唱腔一时风靡，天下有志学尹派者不计其数。尹派艺术的特色是深沉、流畅舒展，缠绵柔和，而在天然中包含深情，这需要真情和全面的功能。尹桂芳之所以能在《屈原》中成功地展示了另一种大夫的沉着、老练、极具胆识的风貌和神韵，也正是出于她的情与功，她以尹派老生的风格，精湛高超的技艺，把屈原的豪放之情、爱国的报负、忠贞和孤愤的内心表演得淋漓尽致，以致她主演的《屈原》已成为越剧界难以逾越的高峰。

70年代后，尹派成为越剧流派中流传最广泛的一个流派。如今越剧已成为我国第二大剧种，如何发展越剧事业使其在全国数以百计的戏曲剧种中，保持强劲的势头和领先地位，是关系到弘扬民族文化，加强社会主义精神文明建设的重要问题。在新世纪起程的道路上，回顾越剧走过的历史，思考越剧未来的发展，是历史赋予我们的责任。笔者以为应采取以下的对策来发展越剧事业：

(1)做好越剧普及工作，培养新一代的越剧观众。观众是越剧艺术生存发展的基础，培养新的观众，特别是少年观众，是越剧艺术发展的关键环节之一。民族文化的传承是建立在普及基础之上的，要使新时期的一代年轻人热爱戏曲，接受民族文化的熏陶，同样要做大量的普及工作。

(2)推出优秀的剧目和优秀人才，是越剧面向未来必须实现的目标。要重视现代戏的创作，一个剧种如果不能表现现代生活，就只能作为“戏曲的活化石”保存下来。越剧要争取观众，必须创作出反映当代现实生活的现代戏。要坚持贯彻提出的“现代戏，新编的古代戏以及整理加工改编的传统戏，都要重视”的指示，做好越剧新剧目的创作。越剧历来以反映才子佳人见长，要重视改编传统戏和新编古代戏，以扬越剧之长。越剧想要跟上时代，符合潮流，出戏出人是一条；另外更重要的是越剧必须采用与现代相吻合的技术手段，才能不负于未来时代，不负她的丽质天资。

(3)追求艺术创新，使越剧更好看，更吸引观众。越剧艺术的改革与创新，是越剧保持青春活力，向前发展的内动力。要使剧情、节奏、唱腔、舞美、表演上进行创新，给人耳目一新的感觉。不但要求剧情要紧凑、冲突紧张，悬念迭起，扣人心弦，吸引观众；还要求充分发挥导演的二度创作，调动灯光、音响、舞美的职能，给观众一个丰富多彩的舞台，并借助高科技，创造全新的舞台视觉艺术。

(4)大力培养人才。要加强越剧艺术教育，认真选好苗子，把真正有培养前途的学生选进来。要改进和革新戏曲教学方法，让学生有更多的舞台实践机会，提高创造角色的能力。只有通过这些决策，才能使越剧展现其天生丽质，与现代社会水融。

艺术作为一种历史现象，总是随着时代进步而不断地改革着自己的内容及其形式，尹派艺术在现今的传承过程也总是包含着变异、创新的过程。因此，我坚信越剧事业在这个波澜壮阔的新世纪里将会更加生机盎然、绚丽多彩。