开拓日本近代商业美术设计的先驱者图案画家杉浦非水

上世纪20年代的上海，堪称日本近代美术与西方文化思潮移入中国的启蒙基地。

当时，由于日本比中国更早接受西方文化艺术的影响，并且全盘学习、掌握了西洋技法和知识，因此对于年轻一代的中国知识分子来说，无论在新文学或现代美术等各方面普遍皆是以日本作为学习对象。据悉，近代中国艺文界引领思想与观念创新的几位开拓者大多都去过日本留学或考察，比方曾和日本作家建立起浓厚友情的鲁迅，当年可谓不遗余力地译介、出版近代日本文艺理论以及其它相关美术史著作，包括厨川白村《苦闷的象征》、《出了象牙之塔》等，而中国早期引进的西方美术史专书有许多亦是从日文版本转译得来。

除此之外，当时位于上海北四川路、由日本人内山完造（1885~1959）开设的“内山书店”毋宁是许多青年学子方便了解西欧美术现状和吸收最新画坛讯息的重要窗口。譬如丰子恺刚从日本短期考察（学习绘画、音乐）返国的那几年，便经常前去“内山书店”购书，在这里他遇到了早期任教艺术师范学校的学生、时任“开明书店”美术编辑的钱君（1906~1998）。根据钱氏回忆：“我最初学习图案，试作书面，因为当时所有的参考书都是从日本进口的，不知不觉间受了日本的影响。”此处即指他透过内山书店确实接收了不少有关美术设计方面的新知，包括当年购买到一套多卷本的《世界标记图案大系》，以及由日本平凡社出版的《世界美术全集》，甚至包括钱君的浙江同乡好友、匆匆早逝的青年美术家陶元庆（1893~1929）也每在“上海时报馆”担纲美术设计工作之余，来到“内山书店”买了当时日本才刚发行不久的《非水图案集》、《伊木忠爱图案集》作为参考书，这些无疑都对他们往后从事书籍装帧的作品产生了影响。

其中，特别是《非水图案集》这部书，后来（2006年）还被日本知名出版情报网站读者票选为“最值得重新复刻发行”的热门绝版书之一，而它的作者 ――图案设计家杉浦非水（1876~1965），连同当时其它著名日本画家梅源龙三郎、黑田清辉、石井柏亭、藤田嗣治等，在早年中国开始起步投入学习美术设计的青年人眼中可说都是相当熟悉而景仰的名字。

令人惋惜的是，那年头有不少投入书籍装帧工作的杰出艺术家都短命，像陶元庆、桥口五叶（1881~1921）都是年纪轻轻不到四十岁就过世。我对他们的英年早逝虽已释怀，却不免感伤，总以为老天若能多给一些时间、再经过岁月的炼，他们一定能交出更为可观的传世之作。事实上，相对而言在创作领域当中往往亦不乏勤奋且高寿者，作品既量多又质精，他们对后世的影响自然也就更加的深远，好比钱君活到了九十二岁，毕生共设计四千余种书刊，数量之多，足令同辈设计师难望其项背。

至于早年曾被钱君、陶元庆视为学习（模仿）日本图案设计的启蒙者杉浦非水也有九十高龄，自幼拜师日本四条派画家松浦晖及川端玉章门下、出身东京美术学校（现东京艺术大学）的他，笔下屡屡凝练地勾勒出花草鱼鸟线条人物等极具装饰性的各种造型，意象疏朗而优美。他年轻时即以丰富多样的书籍装帧、海报、广告设计、橱窗摆设、室内装饰作品而广受注目，三十二岁（1908）成为三越百货店首席外聘设计师，四十九岁（1924）与新井泉、久保吉朗、须山浩、小池、原万助、岸秀雄、野村等人共同创立商业美术研究团体“七人社”，平日工作虽繁忙却也不忘劳心编撰《非水图案集》（1915）、《图案讲义》（1918）、《非水一般应用图案集》（1926）、《非水创作图案集》（1926）等教学著述，即便到了晚年依仍持续活跃于商业美术设计领域，更在他六十岁那年（1935）执掌“多摩帝国美术学校”（今多摩艺术大学前身）创校第一任校长并兼图案科主任。

回顾杉浦非水一生的书籍装帧事业，约莫以大正十二年（1923）的关东大地震为转折点，此一浩劫不仅造成大量现有书籍刊物被焚毁，也接连促使国民精神与经济景气几近濒临死灭的极度绝望的废墟中，放眼日本国内出版业更是一片萧条。当时“改造社”创办人山本实彦（1885~1952）为挽救败局，乃毅然宣称“要实行出版界大革命，把特权阶级的艺术向全民众解放”，于是在大正十五年（1926）率先推出只要一元（日币）即可预约三十七卷本的《现代日本文学全集》，将过去每册通常要价十元的书籍压低成本便宜到一元一册，以便应对灾劫后青黄不接的图书出版市场困境，结果引起读者广大回响，乃至后来许多出版社争相仿效，开创了日本出版史上著名的“元本时代”。

话说当年负责设计这套《现代日本文学全集》的装帧者，便是初期从偏爱传统绘画形式逐渐转变为后期结合几何平面构成、继而引领日本商业美术风潮的杉浦非水。画面中，他将手绘花鸟图案融入纯粹线条交织的现代设计语汇当中，那些古典视觉元素的优雅，那些令人反复涵咏的光华美质，经过重新组合之后，遂于此构成了充满现代感的装帧绝品。

就在《现代日本文学全集》引发空前热潮的那年，适逢大正天皇驾崩、裕仁亲王即位，改年号“昭和”，此前酝酿的自由民主气氛渐为往后崛起的军国主义所取代。在这一连串全新开展的时代帷幕中，杉浦非水相继替妻子（闺秀诗人）杉浦翠子（1885~1960）设计了《创しき歌人の群》，以及文坛友人片冈铁平（1894~1944）翻译十九世纪法国作家赫克脱・马洛（Hector Malot，1830~1907）的《哦！家乡》一书封面装帧，这两部作品连同先前“改造社”发行的《现代日本文学全集》乃被后世美术史家并称为杉浦非水个人投身书籍装帧生涯的三大杰作。