时间：2022-10-20 12:37:11
最近，贾文忠先生发表了一幅西周青铜器述盘的全形拓，并作鼠年大吉图。拓图准确清晰，比例、透视都有现代风格，可以说是挖掘、创新了这门已濒灭绝的古老艺术，赋予其新的活力。
青铜器全形拓传说始于清嘉庆年间江苏焦山寺住持六舟和尚，直至清末民初，一直是文人雅士和收藏家玩味的小圈子艺术。全形拓其实就是在照相技术出现以前，古人发明的一种把立体物体真实记录在平面上的技术，它以巧妙的方法把立体的且表面有复杂图纹的古器以拓印的方式展现在平面上，古意盎然。除了渊博的学识和高超的技术，进行全形拓，还需有价值连城的青铜古器供实际操作。全形拓盛行的年代，许多青铜重器都是收藏者私人藏品。清末民初时局动荡，青铜器归途各异，有漂洋过海的，有深藏民间的，也有经颠沛流离终于归入博物馆的，因此想近距离把玩或拓图几无可能。有了照相等技术以后，记录青铜器的图像、铭文乃至复杂的纹饰已毫无困难，全形拓技术也逐渐淡出人们的视野。
贾文忠先生利用自己渊博的学识和高超的技术，恢复这门濒于绝迹的艺术，可喜可贺。
笔者藏有清末民初全形拓四条屏，拓者不知何人。在拓图上作画的却是海上画派四位颇有名气的画家。四画家之一的陆恢写道：“以拓本补花果，非金石家事而点缀丹青，别饶风趣亦自可爱。”
陆恢(1851～1920年)字廉夫，号江人。“娄东画派”嫡传，花卉清逸，得恽寿平遗韵。书法汉隶旁参魏晋六朝，遒劲而具金石气。该幅拓的是一幅青铜盘，陆廉夫在全形拓上补的夏果。
倪田(1855～1919年)字墨耕，江都人。初学王小梅，后效任颐画法，水墨巨石、设色花卉腴润遒劲，擅胜一时。墨耕在全形拓上补春花二种。
朱梦庐(1826～1899年)字觉未，嘉兴人。擅画花鸟，有新罗山人(华函)笔意，高古透逸，生动传神，别具风格。觉未在佣生簋垒形拓图上补的是秋菊。
金心兰(1841～1909年)号瞎牛，苏州人。工山水兼擅花卉，画梅花犹为特长，晚年失视复明。瞎牛在青铜壶和方鼎全形拓图上补的是梅花、水仙和芝草。
四位画家在四条屏上分别作春夏秋冬四时花果草卉，依他们的生卒年月推算，四条屏创作大致不晚于1899年。其中陆恢补绘花果一幅绘于癸卯年，应为1903年。
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