浅析中国摇滚乐的困境与出路

摘 要：在80年代，摇滚乐一经传入，就对我国的音乐市场和文化市场产生很大的冲击，但短暂的火爆后似乎走向低谷。中国摇滚乐存在着，照抄照搬外国摇滚乐的经验，缺少音乐精神的创新，商业化的复制，走向娱乐，背离大众等问题。面对困境，摇滚乐是否可以伴着中国梦而不断的创造辉煌。中国摇滚的出路在哪里？恢复反叛气质，创造符合时代的摇滚精神，走出商业化的复制，摇滚乐走向民族化，走向中国的摇滚大众，是摇滚乐的一种发展方向。

关键词：中国 摇滚乐 困境 出路

一、中国摇滚乐的兴起

摇滚乐在形成的早期是社会底层的劳动者用来直接抒发感情的，具有很强的大众性。摇滚乐在产生之初注重吸收其他其它的音乐形式，吸收了美国的乡间音乐，鼻音演唱，旋律性强，动荡的节奏等特点。同时又吸收了节奏布鲁斯、叮砰巷歌曲的一些特点，它以演唱为主，重音往往放在弱拍上，颠倒强弱规律，使人产生一种摇晃、滚动的感觉。20世纪60年代，美国生活动荡不安，在一系列的社会运动中，摇滚乐以反主流文化运动的表现形式风靡美国。作为一种具有强烈个性抒发、和自由意志的音乐形式，在八十年代中国社会转型时期被引进中国，并产生了爆炸性的效果。

崔健是中国摇滚乐坛的第一人，他的一首《一无所有》唱响了中国的摇滚乐。可以说这时候摇滚乐从形式到内容都是全新的，这样带有强烈的节奏感，给人身心放纵感的音乐。强烈的迎合了当时人们的心里需求。渴望寻求异质声音，渴望寻求精神解放的呼喊，崇尚个性与自我，崇尚反叛与时尚的社会转型的背景下，摇滚乐开始走红。随后唐朝乐队、轮回乐队、眼镜蛇乐队、黑豹乐队等等相继出现，中国摇滚乐迎来了它的辉煌时期，但随后摇滚乐开始走向低潮，辉煌难以继续。

二、中国摇滚乐的困境

中国摇滚乐走向低谷的原因很多。可能我们首相想到的是没有优秀摇滚音乐人的出现。但如果我们深度的挖掘我们就会发现，中国摇滚乐走过辉煌的十几年的时间里，摇滚乐是一种社会精神的表现。摇滚乐所含有的冲击力和叛逆性，符合中国社会转型时期人们内心解放的深化过程，那时候摇滚有一个很深刻的精神实质，就是解放。随着解放的深入，市场经济的继续往前，原来带有解冻性质的摇滚乐需要走一条中国摇滚的独特之路。中国摇滚存在着从内容到实质，照抄照搬西方摇滚乐，尤其是美国摇滚的路线。甚至是摇滚的文化，都是西方美国的文化，这一事实束缚着中国摇滚乐的发展。

随着社会商业化气息的加重，摇滚乐慢慢的由街头走向夜店，摇滚也似乎成了一种宣泄年轻人过剩精力的一种方法。很多时候摇滚乐被一些人看作是腐朽的、堕落的、肮脏的乐曲。在西方也存在同样的问题，一谈到摇滚乐，很多人轻率的把它和、性、酒精等联系在一起。在商业化的过程中，对摇滚乐的这种偏离摇滚精神的运用是一个现实的问题。除此之外，还有着商业化的对西方摇滚乐的简单复制，造成了低质量的摇滚乐在市场的泛滥和摇滚市场的混乱。

从摇滚乐的产生历史来看，摇滚乐是一种大众性的音乐风格，但从摇滚乐在中国的发展状况来看，摇滚乐还有着背离中国音乐大众的事实。因为摇滚乐不符合中国传统的音乐风格，也就不符合中国音乐的欣赏习惯。在中国，喜欢摇滚乐的多只限于年轻人，而且年龄在不断的年轻化。

因此，面对上面的事实，中国摇滚乐要走出自己独特的发展之路。

三、中国摇滚乐的出路

中国摇滚乐的出路在哪里？这可能是一代代摇滚音乐人思考的大问题。首先，中国摇滚乐需要出现，或大量出现有独特建树的摇滚音乐人，把摇滚乐发展成为中国人自己的音乐，完成摇滚乐的本土化改造。

与民歌结合也好，与本土文化结合也好，摇滚乐首先要再次找到自己的音乐精神，这是摇滚乐的精神内核，也是摇滚乐发展的基础。使中国的摇滚乐在借鉴西方的基础上，远离西方，形成自己独特的创造，从而创作出自己的独有风格。中国有着优秀的历史文化，有着漫长的音乐史诗。让摇滚乐更多的融入中国元素，赋予摇滚乐新的精神内涵，走出中国摇滚乐自己的道路。

商业化给摇滚也带来了一些负面的影响，但商业化也是一个很好的平台。摇滚乐走出低级的摇滚乐复制，同时清理摇滚市场运用中的负面影响，使摇滚乐成为引领时尚，传达精神内涵的的高尚乐曲。合理的商业化，会有利于摇滚乐的发展，也有利于丰富摇滚市场，但对摇滚乐高标准高要求显然是必要的。

摇滚乐要拥有广泛的发展前景，听众的支持和喜爱永远都是一个硬标准，所以被宣称叛逆的音乐要走向大众，这与摇滚乐的叛逆性不相违背，叛逆应是思想的新潮，用思想的引领来体现。摇滚乐要在本土化的改造中走向中国的听众。如今，伴随着中国梦在人们心中的扎根，我想中国的摇滚梦也不会太遥远。

参考文献：

[1]周正基、黄进海，《中国摇滚乐的历史及现状》，湖南科技学院学报，2011，8

[2]郭琳，《中国摇滚乐发展分析》，商丘师范学院学报，2008，5

[3]成 露 霞，《对中国摇滚乐发展趋势的思考》，2009，7

[4]杨 黔，《从摇滚乐看外国流行音乐元素对中国音乐的影响》

[5]宋莉莉，《西方音乐简史与欣赏》，山东大学出版社，2001，3