美在对比,韵在江南

《江南的冬景》是一篇非常优美的散文，闲适之中透露着温情，比较明显地体现了郁达夫散文的美学特征。文中，诗化的语言尽显江南冬景的温婉与绮丽，浓淡疏密，无笔不美。这主要得益于作者娴熟的散文对比技法。作者为了表现江南冬景主要特征，抒发对江南冬景的眷恋，运用了一系列的对比手法，既有明比，也有暗比，明暗对比彰显出江南冬天的韵致。

在文中，作者明显运用对比的地方有四处。

首先，将北国的冬天与江南的冬天相对比。作者入笔没有直接写江南的冬天，而是写北国的冬天。这是为什么呢？原因是北国的冬天在作者眼里是“蛰居异境”，“凡在北国过过冬天的人”是不能忘怀的，“但在江南，可又不同”。不同在哪里呢？树叶不至于脱尽；寒风至多也不过冷了一日两日；“到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地坐着曝背谈天，营屋外的生涯了”。这比起北国“围炉煮茗，或吃涮羊肉，剥花生米，饮白干”更加有韵致。因此，作者说：“这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么？”这对江南冬景的钟爱溢于言表。

接着，作者又拿江南的冬景与北方的夏夜相比较。由于作者生长在江南，对江南的冬日铭记极深，联想到北方的夏夜，“便是一种明朗的情调”。一言以蔽之，作者还是不能割舍这江南“明朗”的冬日。

北国的冬景少了江南的韵致和温情，那南国的冬景总该胜过这江南吧！“我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖。”这能称得上冬天吗？“只能叫它南国的长春，是春或秋的延长。”因此，作者说，这“并不是我所说的江南冬景”。在作者心目中，江南的冬景是“可爱”的，“含蓄”中透着“生气”。

北国的“蛰居”，使得江南的“曝背谈天”更有了情调；南国的“和暖”，使得江南的“含蓄”更加有了生气。那“德国的冬天”比起我们“江浙”来如何？作者把笔拓展到国外，试图来追寻“江南”冬景的风韵――寒郊散步。可是，这“散步”却是德国作家们喜欢的创作题目。真正的风景又是一番什么样子？“总也和我们江南差仿不多。” 显然，作者还是醉心于这“特异的恩惠”。

在这四次的比对中，作者对江南冬景的赞美是由衷的。江南冬景的美与爱已经深深烙在作者的心中，是无法用言语所能够表达得尽的。

在写到江南的“雪”时，作者引用唐人的几句诗来描绘江南的雪景，给人留下了丰富的想象和联想空间。这是因为江南雪景的美“比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多”，无形中又增添了江南冬景的神韵。这一切只能用心去享受，无须用过多的言词来描述。此一暗比，尽显作者对江南的雪景的喜爱。

空言不如实践。在作者的心里，“无聊的杂文”是无法把自己对江南冬景的热爱写出来的，只能平添几分遗憾，便“不再想写下去了”。在房间外的冬日“引诱”下，作者反复比对，作出了选择，说出了自己的心里话：

“晴空的高爽，日光的洋溢”，“去湖上散散步罢”！