《家庭假期》

Julie Blackmon生于美国密苏里州，现工作和生活在Springfield。她擅长运用数码技术来强调对色彩和拼贴手法的运用，使家庭日常生活的摄影变得更具舞台化和戏剧性的效果。Julie来自一个九个孩子的家庭，她是老大，并且自己生育三子。在与儿童交往和教育的环境中，她积聚了大量有关家庭生活与儿童摄影的灵感，并且从一组黑白片《头脑游戏》(Mind Games)开始实践，直2006年彩色作品《家庭假期》(Domestic Vacations)在圣大非，波特兰，以及芝加哥分别展出，同名书于2008年7月出版。

在&lie的影像中，出场的几乎都是她的家人和朋友的孩子，她力求在塑造一个超现实的家庭故事中寻求真实生活与艺术的撞击。在现实的紧张和混乱的家庭张罗中，Julje的影像爆发出一种同时想逃离，并且又想更加深入的现实生活欲望，这种欲望和需求缔造了一种具备现代女性特质的精神斗争。她也把自己放在了一个儿童的位置去思考，并且在影像中寻找作为一个成年人所需要背起的包袱。艺术家坦言“生活的痛切和伤心其实很真实的放在我们的眼前，因为我们总是具备一种能力：怎样在混乱不堪中看到浪漫的气质。”

Julie Blackmon的作品会从很多比较有名的油画当中吸取元素，在她自己的家里好多位置都摆了摄影灯，这样可以帮助她在日常生活中，拍摄到家庭生活比较有趣的画面。

平凡的生活情节在Ju№Blackmon的影像中合理摆布，画面总能分割有秩。点与点对峙，线与线相交，面与面映衬的画面构成是我们视觉获取的第一趣味语言。

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祈祷，为你

每年的六月一日，我们都会沉浸在兴奋中，因为这个节日能让人忆起童年的美好，那是人生永不褪色的记忆。当然，能把自己带入到这美好记忆的，除了节日本身，还有那欢天喜地的小朋友。

相信每个人都喜欢儿童，喜欢看他们的眼睛，那明亮清澈的眸子似乎能散发出一种能量，让人摒弃杂念，忘记烦恼，瞬间回归单纯。然而，每每在新闻图片里看到阿富汗等地遭受战争、自然灾难阴影的儿童，总也不愿直视他们眼睛，因为害怕读到那与年龄完全不相符的恐惧，忧伤和哀怨，这种反差如同一个利器，会剌痛观众最脆弱的那根神经。没有什么比战争更可怕，没有什么比儿童的心灵更脆弱，可现实就是这样残酷：最脆弱的群体正承受着最可怕的事情!每年的六月一日，当世界上的很多孩子正享受着专属于他们的节日时，那些在战争环境中的孩子，依然挣扎在血腥、暴力、贫穷与饥饿的边缘，童年的单纯与美好几乎与他们绝缘，儿童节对他们而言，更是一个遥远而陌生的节日。

和平环境至关重要，那是生命得以延续的前提，然而，一个生命的健康成长，还需要爱、需要关怀。在这个快乐的节日，也请记住在我们国家有这样一个特殊群体――留守儿童。他们虽有幸没有经历战争的灾难，但孤独、无助、忧郁却写满脸庞，那眼神，同样会刺痛你的神经。六一儿童节到了，这些留守在农村的小朋友，一定比平日里更加思念自己的父母，对于这些孩子而言，享受父爱或母爱已成了一种奢望，久而久之，亲情的缺失会导致他们产生一种被遗弃的感觉。这又将是一个残酷的现实。最需要关爱的年龄却要承受被遗弃的无奈。幼小心灵的伤痛，如何弥补?

让我们双手合十，为这些孩子祈祷：愿每年的六月，你们都能拥有一个安宁、快乐的儿童节，愿你们的童年记忆中多一些微笑和鲜花，少一些孤独和无助!

不能让童年“留受”

2005年的时候，一位拍纪录片的朋友电话里跟我说，他正在湖北山区拍摄，泥石流让很多通往村子里的路变成绝境，整个剧组正在为怎样到达下一个拍摄地点大伤脑筋，我问他在拍什么题材，他回答说是“留守儿童”，这仿佛是我第一次听到这个名词，也第一次听到有人在关注这样一个群体。

于是几个月前，当我听说同事刘晓龙受邀到广西偏远山区采访那里的留守儿童时，我又想起了当年朋友在嘈杂的泥石流现场声嘶力竭地对着电话喊：“这里的孩子很苦，不过都很懂事，比城里的孩子爱笑……”我可以想象，一个孤独孩子的笑脸是多么难得，同时，那又是多么的灿烂。于是我对同事说：

“可别把孩子们拍得太愁苦，那不是他们，孩子总是会笑的。”晓龙欣然接受，他说：“我本来也是这么想的。”

在这薄薄的一页纸上，我们把这些难得的笑脸拼接起来，我们不希望大家为了孩子们孤单、艰难的生活而伤心。快乐是童年永恒的主题，虽然对于留守儿童，童年可能会很快逝去，但愿他们对于陕乐的回忆能保存永久。