综艺节目环绕声制播要义

“娱乐体验的一半是来自声音”，这是《星球大战》导演乔治·卢卡斯深刻体会了声音在娱乐中的作用后给出的总结。同样，《教父》的导演科波拉也表示说：“长期以来，我们意识到声音是一个非常特殊的朋友，因为它至少替你完成了50%的工作。”尽管他们讲的都是电影的声音，但对于包括电视、IPTV、OTT整个娱乐产业而言都同样有着指导意义，声音在娱乐体验中担负着非常重要的角色。

国内综艺节目的环绕声制播现状

众所周知，去年杜比实验室尝试着跟浙江卫视合作做了一期《中国好声音》。第一季播出之后，反响非常好，从今年第二季开始，《中国好声音》就开始使用环绕声的装置来制作和播出。而后，《我爱记歌词》，广东卫视主打的跨年演唱会，今年的春晚和元宵节的晚会，也都是采用环绕声的方式来制作，这个效果非常好，在整个业界和消费者当中引起了很大的反响。然后中央电视台再接再励，在为期三个月的青歌赛中，有两个月的时间都使用了环绕声进行了直播。与此同时，在一些地方卫视开始尝试，包括东方卫视的主打节目《梦立方》，现在热播的《快乐男生》，也都开始采用环绕声的方式。

一年之内的快速发展，让大家都意识到声音对电视节目，特别是对演唱会这类综艺类的节目贡献非常大，观众能够从环绕声道的技术里体验到一些前所未有的娱乐享受，所以采用环绕声装置来制作和播出的局面由此打开。

综艺节目环绕声制播要义之一：系统及流程

在系统及流程中，四大要素缺一不可：协调和规划；系统及工作流程设计；传输环绕声的音频方式（Dolby E 还是PCM）；链路测试。

协调规划是指为了实现环绕声节目的制作和播出，对多个部门要进行协调和沟通。首先是音频制作团队内部的沟通，通常制作一个节目会分成几个团队，比如PA团队，现场录制团队，如果是录播的话甚至包括后期制作团队，在整个过程中，各个团队的分工上是不一样的，各司所职，但是做出的节目应该是相互具有连贯性的，而且人员之间的工作应该也是相关的。在整个过程当中，所有的音频团队都是为了一个目标去努力，努力把节目做到最好。例如，扩声音箱、环绕声话筒摆放的位置都需要进行非常详细的沟通。其次，就是在音频部门之外的部门，包括演播室，还有播出和传输的团队，这个沟通也是一定要到位的。无论是编码，还是需要借用加嵌设备或视频传输通道，甚至是需要他们在演播室里帮助你监看声音质量。作为一个音频工程师，我们自己对整个系统或者说对整个流程很了解，但是这个节目在往下传递的过程中，在经过每一个环节其他部门的同事可能对环绕声的了解不是很多。如果决定做环绕声节目的播出之前，一定要给参与的人员做一个类似的协调或者是普及性的工作。最后，跟导演组进行充分沟通也是非常重要的，在春晚的过程中这个协调得非常好，因为导演组可能关注的是节目画面的优美，节目衔接点衔接的流畅性，包括音乐的设置，对于声音来说本身关注的比较少。如果我们要做环绕声的话，类似这样的事情可能会有一些交流上的取舍。还有就是制作周期，对于声音需要什么样的制作工具，需要画面怎么样配合。提前以及充分的沟通，会为制作人员在资源和时间上提供保证。在沟通的过程中我们需要了解的是双方的需求，我要把自己的需求告诉给其他的方向。例如声音控制在什么范围之内，在多长时间之前能够提交完成片；同时了解对方的系统，你的系统到底是怎么样的，我的信号到你这里去会遇到什么样的问题，然后最终确定方案。

在系统及工作流程设计方面，如果是录播节目的话，就要包括前期录制，信号采集以及后期制作。从《中国好声音》制作的经验来讲，如果有条件的话，最好能够在素材拍摄的时候配合专门的同期声制作团队，这样采访声音能够处理得更好。在录制的时候基本上所有的节目拾音都是分成两块，一个是现场主持人的语言类的拾音，然后再加上单独录制环绕声道观众话筒的声音，观众话筒主要是来拾取观众反应。如果节目是录播，那么在整个录制过程当中，时间码这个条件是必不可少的，要在录制的时候能够保证画面和声音在同样的时间码录制，这样能够方便在后期的时候进行剪辑和对位。时间码的作用刚刚说到电视、电影在后期制作的时候是需要的，在现场节目需要的并不是很多，但是如果真正涉及到大型的综艺类节目制作来说，希望大家一定要重视时间码，在系统设计的时候就将其考虑进去。

从录播节目来讲，一般来说录播节目实现起来比想象的要困难，因为留给声音的制作周期非常紧。通常在这种情况下就需要优化我们的流程，让流程更规范、更高效。包括好声音，包括梦立方节目，我们在用电影后期的制作工艺来制作电视，通常会把整个节目分成音乐混录、对白编辑、效果编辑，包括终混，这几个步骤来完成，这实际上就是一个标准的电影制作流程。如果我们能够在系统中实现网络化工作环境，大家协同工作，这样也能够实现更高的工作效率。还有通过工程文件交换，都可以提高效率。对于直播节目来说，我们需要注意的是直播和重播的问题。能够在整个直播和重播中都实现环绕声并不是件轻松的事，实际上也只有春晚的节目能够做到。对直播而言，安全性是第一重要的。

传输环绕声的音频方式，是用杜比E还是用PCM？这是不能回避的一点。现在记录载体容量和传输通道能力以及卫星上行带宽，都可能会限制环绕声音频在整个内部的存储和传输，因为通常使用的可能是HDCAM，这个是最常用的技术载体。另外通常在演播室上，尽管HDSDI本身具有传输十六个通道的能力，但是这并不意味着演播室就能够真正传输十六个声道，是因为加解嵌板卡不一定选择能够处理十六个声道，这个问题会不止一次出现，有可能在标清播单声道的时候只配了一块板卡，只能处理四个声道，这样的情况也是很常见的。如果上星，进行异地的制作，例如广东跨年歌会要在体育场制作，然后传输到台里去播出，这就涉及到传输，有可能需要光纤，有可能需要上星，这就涉及到卫星带宽，因为多声道的音频上去要比普通单声道的多出两到三倍的带宽，这也是一个问题。在这种情况下，杜比E是非常好的一个选择，因为它是占用两声道，用立体声的声音来传输5.1的声音，这是非常好的选择。另外杜比E能够携载元数据，这也是不可缺少的功能。从对工艺流程影响上看，杜比E的编码对于后期的重新制作和重新编辑非常方便。之前提到的春晚、跨年晚会、青歌赛、好声音、梦立方，整个制作都是采用杜比E的方式进行声音传输的。

链路的测试是要贯穿在整个节目制作过程，包括开始制作之前、当中和制作之后都要进行。测试内容包括这样几点：测试整个通道对环绕声的处理能力，如果采用杜比E的话，那就测试整个通道对杜比E的兼容性，能不能传输杜比E，能不能在特定的点上进行监听和技术审查。如果你采用分离PCM的话，那就需要确定这个系统能不能传输足够多的八个声道的声音，有没有这个能力。还有就是要测试整个系统对于元数据的处理能力，如果你采用杜比E的话，那么这个就可以跟杜比E测试在一起进行了，如果采用分离PCM，就要确定这个标准能不能支持把元数据的信息嵌入到FDI里面去。另外值得注意的是要测试系统，就是确认整个系统对于不同声道配置节目的处理能力。因为环绕声节目毕竟不是主流，主流的还是单声道，或者是立体声节目，对于电视台整个从系统层面来讲，它需要确认，环绕声节目结束之后切入到普通立体声节目，在这个过程当中会不会对用户的收看造成影响，会不会丢失数据，或者说会不会有些断音，这个也是要进行测试。只有通过这样一个完成的链路测试，我们才能发现整个系统的问题，才能够找到好多问题的解决方案，才能确保这个节目在制作之后能够更好的播出。

综艺节目环绕声制播要义之二：制作

在制作方面需要注意的问题包括：监听环境，元数据和仿真监听和响度控制。

监听这个过程中需要注意的几点：一是要保证型号的一致性；二是位置，在比较合适比较规范的位置来进行统一制作；还要注意声压级的要求，要把整个声压级调校一下，首先大家具有一致性。然后根据房间大小规定一个工作声压级，这样的话在这个声压级下进行工作，这样才会直接影响到最终节目质量。在整个播出开始之前一定要进行这样的工作。每到一个新的地点，第一件要做的事情就是进行声音的调校，包括延时，包括其他的调校，在所有的喇叭调好之后然后再开始进行声音的制作。另外要注意房间的混响，如果我们是在一个比较严格的房间里，能够保证混响时间，如果在一个比较临时的，包括不是很完美的情况下，可能房间混响会比较大，在这种情况下，有可能会影响到对整个节目的混音质量判断，有时候不知道这个混响是来自房间监听还是来自节目本身制作的声音，它会影响到对节目的判断，所以要尽可能选择一个比较标准的房间来进行，如果条件达不到，我们可以采用一些手段，能够把房间混响控制在合适的范围之内。

元数据和仿真监听可以解决什么问题呢？做5.1的节目，我们希望让观众能够体验到跟以前不同的感受，我们希望能够尽可能的在自己的创作理念指导之下做一个非常完美的5.1混录，再现这样的声道或者再现这样的环境。同时我们也不希望那些没有家庭影院的用户在他们那里听到一个非常不舒服的声音，元数据可以帮助我们解决这个问题。通常，在制作的时候接入仿真监听工具，在它里边模拟不同的终端条件来进行声音监听，来模拟5.1、立体声和单声道的收听效果。如果觉得效果不满意的话，就对元数据进行修改和调整，整个混音的比例不用动，只要进行元数据的修改就好。当修改完成之后，进行确认，然后写到码流里边去。这个时候做出的节目是一个杜比E的码流，这个杜比E的码流里边包含一个非常完美的5.1混音，以及一套适应这个节目的元数据参数，这套参数会随着杜比编码音频直传递到机顶盒里边去，当机顶盒接收到这个节目的时候，它就按照你设定好的参数进行还音，如果你设定的多声道或者是环绕声道的混合比例有所变化的话，它就按照比例来调整。最终的结果是，你的家庭影院听到的是非常完美的声音，在普通的电视机里听到的也是非常舒服的声音，这个就是元数据的作用。所以在有条件的情况下，在制作的时候把元数据和节目一起写到里面去是最值得推荐的做法。在5.1制作的时候，只有在元数据与节目特性相匹配的情况下，才能保证下混输出时的质量。设定有两种方式，第一种方式是将节目特性相匹配的元数据与多声道音频绑定传输，这个时候用杜比E或者是把元数据按照S2020的方式来嵌入到SCI里面去。当没有杜比E，也没有S2020的传输条件时，那么就只能采用第二种方式，即按照固定的元数据参数框架进行混录，这个相对来说是比较妥协的一种方案。

在这里还要提一个响度控制的问题，在整个过程当中，包括春晚和好声音的制作，实际上都使用了响度表来进行节目的响度监控，整体响度、短期响度、响度范围还有真峰值都要考虑进来。这个响度表的作用也是能够给我们设定元数据里边一个叫做对白归一的参数提供一个参考数值，比如春晚的时候我们设定的是23LKFS，好声音的时候设定的是25LKFS。但是在整个过程当中也发现有些问题，比如类似春晚这种综合类的节目，会有小品，有语言类节目，有歌舞类节目，它的响度范围其实是很大的。可以看到，我们在整个过程当中，语言类节目和歌舞类节目的响度差距还是很大的，所以当时设定的时候使用23LKFS是整个节目的，实际上的结果是对白部分的感觉响度偏低，后来做过另外一个离线测试，如果是语言类的节目，参考数值是在26LKFS。所以，对于这种综合类节目，还是应该以语言类的节目为主进行测试。

综艺节目环绕声制播要义之三：播出与接收

为确保最终用户的收听效果，在播出和接收时要有模拟的环境系统，比如中央电视台录音室里有一套解码器和机顶盒，这个作用就是在节目播出的过程当中能够实时听到用户家里听到的效果是什么样的，有什么问题。另外，从春晚开始就陆续邀请一些来自广东、深圳、山东、北京、上海等地的业内专家，对于节目的收听效果进行评估，来确保这个节目的质量。观众对于整个环绕声春晚，包括好声音来说，反馈还是非常积极的。大家首先对于春晚打上5.1环绕声这个标非常新鲜，非常好奇，当接到家里一听果然是环绕声，感到非常激动。这些观众对于环绕声节目的反馈是如此强烈，他们也许一直心有期待，当这个节目真正来临时，就格外兴奋。