三种常用律制的分析

摘 要：人类在很早很早之前就开始了对歌曲声调的研究，并通过许许多多的形式将它们固定下来。个中主要的是“十二平均律”“无度相生律”“纯律”。但是它们之间又有着许多不同的地方，这时“cent”就成为了人们用来区别它们的工具。通过旋律的不停转变，人们的心境也随着变动，另外，汉族以外的其他少数民族也通过转换旋律最终形成了他们独特的民族音乐风格。

关键词：音分值；起源；作用；影响

一、十二平均律

它是把一个八度分成十二个均等的半音。十二平均律在古希腊就已经初见框架。明代的朱载质潜环⑾肿钤缋用数学制造出12平均律的第一人。他第一个将完成了十二平均律体系，使每一个半音之间的音分值都为100cent。他所创造的这一体系在后来的歌曲研究上发挥了极大的作用。朱载值睦砺厶逑挡捎貌煌的合法方式进行着创新改良，从而它的影响作用也不断地扩大。

它的转调及其简洁，它的长处散落在很多的地方，例如键盘音乐的表演上等等，所以它也被大范围的使用起来。八度包括了12个半音。在歌曲的所有划分中，含有1234567七个音，与这七个音相对照的是CDEFGAB，此中3，4之间，7，1之间相差半音，其余两个相邻音相差全音。由于十二平均律的半音都是相等的，所以才会产生了“等音”。即音高相同，记法和意义不同。在钢琴上，除了升G和降A互为等音外，其它的都有三个音互相为等音。

十二平均律在调式音级上的先后结合和同时结合上，不是那么的协调，但是它们的半音是一样的，因此无论声调怎么变换，它都是很灵活很简洁的。这一优点使它一直被广泛使用。

二、五度相生律

它是以分音列的第二分音和第三分音之间的纯五度关系连续相生而得来各律音高的准确高度的方法。五度相生律制定出的C.D.E.F.G.A.B.七个音的高低关系和十二平均律的C.D.E.F.G.A.B七个音相比较，虽然它们的音名是相同的，但在音高上有差异。五度相生律的E――F与B――C比十二平均律的E――F与B――C要少10cent，要比其他的全音多4cent。虽然说五度相生律的半音的音分值为90cent，全音的音分值为204cent。它们这种在音高上的差异就是由定律法的不同而不同的。

它们认为弦长的比例分别为2：1. 3：2. 4：3的时候所释放出来的音程是间隔8度.5度.4度的，那么它就是纯粹统一的。其中经过加工制造，最终出现了“五度相生律”的理论。它的体系是将一音当做根音，接着再顺着三比二的比例频调创制的纯5度，又将它当做是生律的必要条件，最后再向根本的左右音发出音调。我们按照纯五度音程的相生原理，以C为基音，可以向上生出G.D.A.E.B.向下生出F.降B.降E.将A.降D.降G，在生律的时候，为了使结果更准确，人们也常常将曾侯乙编钟拿来与它相互对照，在对照过程中，被对照的对象，它并排在横向的每一个声都表露出了纯5度的生律法则。曾侯乙编钟的音列下方的F.降B两个音入手，根据测音得来F和降B两个音距离C音分别为498cent.996cent。这个不是三分损益法而得来的，正是由于按照三分损益法不能得到，这两个音只有采用C无间断的往下纯5度生律，这样才获取的。在三分损益法只有顺生，但是在单一指标的生律框架里，两种音律方法却有着一致的理论体系，唯一的小小的差异就是5度相生律是无间断的，但是三分损益法是逆回生律。由此之外，三分损益法将它的音律限制在所谓的8度结构里面的。值得一提的是在世界上最先出现这种8度结构，并且其中存在着6个全音的国家不是别人，就是我们中国。据历史记载，这种成果是被记录在《国语――周宇》上。在后来的发展中，经过了长时间的加工创新，逐渐的知道了在歌曲中不单单只有所谓的7个音符，因此人们又开始了进一步的研究，最终创制出了带有声调的符号，用它来表示每个音的高低变化，这一阶段大概发生在宋朝。

虽然五度相生律与三分损益法两者在音乐旋律的创造与改革上发挥了很大的作用，也占有重要的地位，在自己的地域上被大家尊称为“乐律祖先”，并促使了12平均律的诞生。但是如果仔细地将它们进行对比，就会发现，其实前者的影响作用更为突出，经过长时间的研究，我们发现西方国家与我们国家在歌曲创制与运用改造上有着极大的区别，它们之间对于歌曲的欣赏与体验是完全不同的两种风格，这也使音乐的发展改变分成了两条不同的道路进行。大约从公元801年到公元900年开始西方就开始了复调歌曲的研究，经过长时间的发展与变革，这种音乐的表现方法最终在1600年至1750年的时候达到了鼎盛。随着它的发展，中3度，6度也投入了音乐的利用当中。这种创新的发展潮流使得5度相生律等都无法跟上它的发展脚步，但是对于大三度来说，它的发展却牢牢的抓住了这条发展线路，紧紧跟随。并很快的就被投入使用。一般而言律.调.谱.器四个方面是歌曲的主要组成部分，也是表现歌曲的单元特质，四方面都有着重要的作用，但是相对来说律的作用是最大的，它起着根本性的作用。

三、纯律

纯律的产生是在第2、3分音的基础上通过变革更新又添加了第5分音才完成的。比如说在C和G之间插入E，在F和C之间插入A，在G和D之间插入B，由此来制定出C.D.E.F.G.A.B七个音的准确高度。

纯律最初起源于欧洲，它是用纯五度和大三度确立了音阶中各音高度的一种律制。由于纯律音阶中各音对主音地音程关系和纯音程绝对符合并且音响效果非常协和，所以称之为“纯律”。

纯律当中的生律组成单元，主要是由组成纯5度的2、3分音和第5分音相融合生成的。由此产生了七个基本音级，根据纯律在相生律中的地位，这种音频地位是与12平均律以及5度相生律所处的关系地位不一样的。纯律的E――F，B――C，它们的半音相对来说不是太小。就连12平均律和5度相生律都比它要小得多，可见它是很大的。就以纯律先开头进行研究，对于CD.FG.AB来说，它们被称之为大全音，这些全音在5度相生律中也是一样的划分，没什么区别，但是在12平均律里来看就存在着巨大地差别，纯律中的全音明显要大得多，但是对于称之为小全音的DE.GA来说，纯律中的小全音就变得太小了，不论是在12平均律中，还是在5度相生律中，它的比不过两者，算下来它就是最小的。

十二平均律，我们已经知道它是把一个八度分成十二个均等的半音，所以除去纯一度和纯八度之外，其他的各律的音高与纯律和五度相生律是不相同的。早在欧洲十六到十七世纪时，钢琴调音使用的是纯律，但由于纯律的转调特别的麻烦，所以有人就提出来了十二平均律的转调方便，所以慢慢的代替了纯律。它的产生主要是从号角开始的，号角能够充分利用旋律之间的四比五比六的关系，表演出3和弦，它还可以使很多方面都能够运用到这一种优势进行音频设置。像四六一与五七二，它们在表演这一方面优点太多。凭借着它制造出了许许多多的聚集歌曲音调。如果要想表演和声的话，管乐器方面大多采取的是纯律的方法，因此表演也要依照这种方法进行。纯律它是最和谐统一的，这主要是因为它的音律特别的简洁方便，这也是它特别突出的一大亮点。因此受到了广泛的应用。

三大常用律制各自发挥着自己重要的作用，在现代音乐的学习中，好多学生都不太把理论知识和实践去联系在一起，这样就没有达到学习的目的，这些律制各自的音分值对人的耳朵相当有考验，就把耳朵好的与不好的一下区分出来。十二平均律，五度相生律，纯律它们之间的生律方法不同，也由此它们之间有着细微的差别。但它们各有各的优势，在音乐的使用中是不能被否认的。（作者单位：西北民族大学音乐学院）