古建彩画在现代社会中的运用

【摘要】建筑彩画是中国传统建筑重要的标志，彩画开始于中国古代建筑木结构最初的需求，彩画是中国传统文化的审美要求的体现，彩画也是中国木结构建筑在室内装潢方面的体现，是木建筑保护所有措施其中最重要的一项，也成为中国古代建筑的重要特征之一。中国古代彩画传承中，在不同的时期有不同的风格的时候，明，清彩彩画更是有一个很高的审美价值，本文主要研究了明清时期彩画的特点和艺术特征。以及明清时期建筑彩画对现代建筑及审美的启示。

【关键词】古建彩画；现代；运用

一、色彩构图适当调整

明清时期的彩画都采用三段式的构图形式，坊心两端的找头和箍头各占三分之一，这样的等比例分配原则上比较适合传统建筑中比较短的梁坊，但在现代建筑中较长的梁上却不太适合。北京东方清晨大药房入口处宽度有四米多，在这个宽度的梁上也绘制了传统的建筑彩绘，用了旋子彩画中的金龙旋子彩画中得“一整二破”的手法，但和传统建筑彩画中不一样的地方在于，该坊心的长度战整个长度的百分之六十，只留下坊心两边百分之四十的的部分绘制找头和箍头，采取这种绘制方法没有传统的建筑彩画艺术感强，但也有其优势，它避免了原来绘制旋子的繁琐。这样使坊心的地方增加了更绒多的地方绘制其他，再此绘制的二龙戏珠颇为醒目。这个建筑彩画不仅对整个构图有所变化之外，在对颜色的运用方面和传统建筑彩画有很大不同。首先对于整个梁坊底色和坊心的底色并没有采用传统的外青内绿或者外绿内青之色，而是采用了一样的颜色，

而是采用了颜色，或者采用青色或者采用绿色，其次，两个梁坊之间的垫板也没有按照规制绘制大红色，却也采用了青色或者绿色，用这些颜色，使这个建筑彩画整体呈现青绿之色，避免了红绿色的强烈的对比，比较适合药店素雅的风格。第三、旋子花的颜色绘制也改变了原来的规制，旋子花中间的花心部分采用了白色的颜色，花瓣依次采用粉色和暗红色，这种设色方法和传统的旋子彩绘中得旋子花常采用青绿的用色方法不一样，用青绿色作为背景可以很好的突出旋子花的盘旋的特点，整体的冷色系也与药房的装饰特点一致。

由此可见，对传统建筑彩画的构图和颜色的适当调整可以更加适合现代建筑的审美需求和功能要求。

二、图案由繁变简

传统建筑彩画的图案多样，有几何纹样，自然纹样、神话传说、传统故事等，绘制内容多姿多彩，美轮美奂，但也是由于这种精美的绘制，导致传统的建筑彩画跟不上现代建筑快节奏的模式，传统的建筑彩画，在一定程度上延缓了建筑的时间，正式这些原因，导致传统的建筑彩画不适合在现代建筑中大规模的采用为了避免这些难题，一些设计师在设计时想到可以将原来复杂的图案简单化，抛弃传统建筑中相对繁琐的内容，只留下其中精华的部分，其中比较典型的有北京十二中南校门彩画，圆明园管理处外檐梁坊彩画等。

北京十二中南门建筑是仿歇山建筑，其梁坊和门框上都采用彩绘的形式，这些图案也都是按照传统彩画的绘制方法采用打底灰、拍普子，沥粉、刷色等工艺。但在图案和纹样的绘制上却采用了相对简化的形式，以传统建筑梁坊的彩画为例，在施以绿色的梁坊两边画上青色的箍头，而在箍头之间什么内容也不绘制，在这里面不画图案也不画包袱，也没有找头的纹样，整体纹样相对简单。在顶棚的彩画的绘制中，图案画的更加简单，正方形的大花格中只绘制打底的颜色和幽框，内部没有绘制任何纹样，这样的绘制方式和传统建筑彩画相比，简化很多，也更适合现代主义建筑的形式。

三、施工工艺精简

传统建筑彩画施工工艺比较复杂，一般含盖十几道程序，其中有地张处理、拍铺子、包黄胶，沥粉‘贴金等十几道程序，这样做出来的彩画外观看上去十分精致，富贵精美，但是这样的处理手法和制作工艺与现在的建筑形式来说，相对繁琐，与现代的节奏不适应，这就使得传统的建筑彩画相对减少。

为了使传统彩画适应现代建筑的节奏，在现代社会产生一种新的彩画形式，这种彩画在制作工艺上减少了原来繁琐的程序，很多复杂程序在现代彩画中消失，以元人都遗址公园的建筑彩画为例，该建筑彩画采用的都是新式的建筑彩画，该梁坊之上刷上油漆之后，在梁坊之上进行单线贴金，免去了地仗处理等很多程序，给人以焕然一新的感觉，这个景区所有的彩画纹样，用了苏式彩画中的纹样，一些只是用了坊心和箍头，或者则是保留了包袱图案，这种彩绘保持了传统彩绘的精髓，这也适应了现代建筑的发展。

除了苏式彩画，有些现代建筑还将和玺彩画简化，运用到现在建筑中，以北京梁子健身中心为例，这个梁柱绘制的都是大红色的底色，在梁坊的中心部分用金色绘制龙凤，和一些吉祥的植物纹样，而两端的箍头也抛弃了传统建筑中的青绿之色，而选择金色的箍头，更加适合现代建筑的审美和简洁大方的特点。

四、品种样式繁多

现代彩绘虽然在图案和施工工艺上和传统建筑彩画相比简化了步骤和程序，但是由于现阶段材料和工艺的增多，使得现代建筑彩画形式变得多样。南京中山陵的梁柱之上继承了彩画的规制，进行雕刻，雕刻出一整二破的的彩画形式，彩画的规格特征被运用在雕刻的形式中，多种艺术门类交错，形成新的形式。除了运用在梁坊之上的木雕彩画，还有运用在石头之上的石头彩画，有些彩画形制雕刻在石头之上，在阳光的照射下，产生立体的效果。

这种变画为刻的手法不仅可以运用在木材、石头之上，还可以用在玻璃、刚才及一些新型的材料上，这种新的形式可以更好的为彩画的发展奠定基础。

五、现代彩画图案创新

传统建筑彩画由于规制的要求，有明确的等级划分，因此对用色、图案、样式都有一定的限制，不利于彩画的发展，现代建筑意识到了一点，开始在彩画中逐渐加入一些新的内容，将一些有创意的图案和活泼的图案运用到现代的建筑设计中，从而使现代建筑彩画形式变得活跃，使设计师可以随意的创作。

云南丽江的古城的仿古建筑中的彩画基本沿用了传统彩画的色彩，但在图案上和整体的构图中摆脱了传统建筑等分两段式的构图形式，而是选择了各种具有云南当地风格的一些花卉和一些图案，使整个建筑在创痛的基础上更有云南当地特色，更有民族风情。

六、繁多材料带来独特效果

现代社会建筑材料种类繁多，建筑彩画也不仅仅是用颜料绘制上去，新的建筑材料为建筑师的设计带来了了更多的创作空间，比较典型的是北京京华印刷厂的外部的建筑彩画，北京京华印刷厂的外部彩画采用的是在那个年代比较常见的马赛克瓷砖，马赛克瓷砖面积小，颜色多样，设计师根据这一特性，用马赛克拼出彩画图案，这个彩画形式彩画保留了了坊心彩画分为两段式的构成形式，在中间的三分之一处绘制坊心，在坊心的三分之一处又绘制找头，箍头和盒子。远处观望，很好的呈现出了传统彩绘的内部特征，并且看上去很特别，显得独特而醒目，是对传统建筑彩画的新的表现形式。

中国科技会堂的外檐彩画也是采用马赛克拼接的彩画形式，不仅在外檐用到马赛克，在建筑内部的檐口也用到马赛克瓷砖，科技会堂的彩画并不是反应坊心彩画，而是在额枋两侧贴以多道不同颜色的瓷砖形成多到不同颜色的箍头图案，在额枋的中心部位用咖啡色马赛克作为底色，黄色的马赛克在其之上摆出图案，形成了传统的锦纹图案，这样的设计扔保持了三段式的美感，但又不失现代的形式美。