方言节目出川之路:川话的幽默 如何让川外人体会?

川人有才，川话幽默。但是北有赵本山，北有郭德纲，而南方却往往因为方言的复杂多样，诸侯够多，却即使影响之大如李伯清，依然难以真正冲出地域的限制，为更多人所认识。有人认为是缺乏本子、包装和推广渠道所致，都对，但这些年来廖健、叮当、闵天浩、张德高等笑星也相继开公司，却尚未见真正的推动力。换一个角度，如果从内部发问，四川方言艺术出不出去，如何出去？似乎仍有许多可思考之处。

从“川普”到“普川”

李伯清在2000年之前，曾到央视的曲苑杂坛录过节目，但效果并不理想。他总结最大的失败原因，是“北方人听不懂，南方人过不了瘾”。不过，即使是2006年张德高携小品《粑耳朵》正式登上了春晚，效果其实也大打折扣，因为导演要求说普通话，他只好用肢体语言来加强，“他在乐山当地，一上去就是笑料，根本就不用说话，挤眉毛弄眼睛的就出料了，然后说一句笑一个。但是上央视之后，北方人虽然听懂了但是觉得不好笑。我们自己看着都别扭，觉得好可怜呐。”罗小刚说。

相对于上述对节目或作品出川、方言被规范化后损失韵味的担忧，谭乔则持相反看法，他在节目中坚持自己要用普通话主持，因为希望节目本身尽量传播得更广，“其实现在在网上，我们的一些视频短时间内点击量超过六七百万次，如果都说四川的方言，大家可能听不懂不明白。”不过，罗小刚认为在保持方言韵味和让外人听得懂之间，也存在平衡点。他认为“川普”是里外不讨好，但“普川”则可能行得通。他的灵感，来自于多年前李保田在《王保长新传》里的口音，四川人听着不像川普，但又有四川的味儿，全国观众还听得懂，他把它总结为“普川”。“川普的思维出发点是四川人在说普通话，但是以普通话的思维来理解四川话，有这么一个调调。首先考量外地人听不听得懂，然后我再去缀一个尾巴”，他认为像汪涵在节目上偶尔加个“伢子”等湖南词汇，也是同样的道理。

“奇志与大兵”是学习榜样

保持方言特色同时又不影响传播效果，或许过去湖南的“奇志与大兵”是个好范例。“四川做本土方言的，梦想着在做的一个事情，就是所谓冲出四川嘛，不管是上一辈，还是我们这一辈。但是我觉得没找到突破口，实际上奇志大兵那个口很好，两人一个说普通话，一个说湖南话。央视导演要说听不懂，我这有个普通话的。他们就一来一往貌似一个解释的作用，而且其实每一句话都是包袱了，”罗小刚说。李伯清则坦言，如果时光倒流十年，肯定会再找个搭档，但是现在自己没更多的精力来折腾了。

罗小刚平时在电台节目上，也多有夹杂普通话和方言的做法，他也想过能否一人分饰两角，捧哏逗哏自己都做了，当然，这样在表达的流畅和效率上，也会遇到实际的麻烦。他觉得最根本的，还是川人必须有一种集体意识要把方言推出去，有很大的企图心要去让人家懂，这是一种必须有的思维。

四川方言，离被仰视还远

李伯清有时也会觉得恼火：“北方有赵本山形成一种文化，南方为啥子不能形成一种文化？”他设想如果川话方言真正形成了一种文化、磁场和氛围，“听不懂也是一种文化”。罗小刚也持相似观点，他私下最爱打一个比喻：“说四川话听不懂的人，小平同志让你们先富起来，你们能富起来了，邓公说的哪句话是普通话？跟英国人说话那还是四川话呢。”关键还是在于内容。他认为，几十年前的老电影《抓壮丁》，当时在全国都很受欢迎，作为方言电影名字却叫得那么响，主要还是内容有足够创意。他又以有钱人以看意大利歌剧为荣作譬喻，不但听不懂，还要去张望舞台顶上的字母，还是要去看，实际上在于对内容有没有足够的尊重的心态。“一说意大利歌剧，谁都要仰视，但是你说四川方言评书，这仰视不起来”，他认为这也是一个没有办法的现实。