没有电影,会有中国功夫吗?

真正影响西方的可能并不是中国功夫，而是中国功夫在大银幕上体现出来的让人着迷的气质。不止是李小龙的功夫电影，很多香港上世纪六七十年代的功夫电影都对西方电影产生了重要影响

也许每个中国人心中都曾经有一个功夫梦，都曾希望自己是那个能够飞檐走壁、上天入地的大侠，能用强悍的武功行侠仗义乃至救国救民。近代的霍元甲、黄飞鸿都曾是无数中国人心目中真正的大侠，当他们以瘦弱的身躯对抗强壮的西洋人的时候，功夫已经不是一种武力，而升华成一种具有神秘力量的东方文化。

没错，当我们谈论中国功夫的时候从来不会单纯地认为这是武力。功夫总是具有一种神秘色彩，所以从古至今，在关于中国功夫的传说中，真正的高手从来都是瘦弱乃至病态的。这种设定结合了中国道家的思想，最终的集大成者就是传说中的张三丰――武当功夫的创始人、太极拳的创始人。据说，那种慢慢悠悠的太极拳具有四两拨千斤的神奇力量。中国功夫不但让中国人痴迷，甚至让西方人也极感兴趣，最终成为中国在西方的一个重要文化符号。

熊猫阿宝的功夫梦

83版电视剧《射雕英雄传》中的男主角郭靖，是一个有点憨又有点傻乎乎的人，但心怀天下，还是个练武奇才，一不小心就成了天下第一的功夫高手。郭靖几乎符合中国文化中所有对大侠最高境界的设定：大智若愚、大巧若拙、大音希声、大象无形。同时，他还符合傻小子转变成天下第一的丝逆袭的审美观。

沿着这个思路，美国人在2008年拍了一部动画电影――《功夫熊猫》，大获成功，并且在2012年拍了续集，6亿人民币的中国票房，预示着这部“大侠”电影铁定还会继续拍下去。这是一部全面使用中国元素的电影，无论是功夫还是熊猫都为中国特有，尤其是主角熊猫阿宝的所有设定都是完全符合中国武侠电影规律的――傻傻笨笨，一身正义，还自幼就失去了父母。所有这些，让阿宝这个美国来的熊猫与中国本土大侠郭靖如出一辙。

然而和郭靖不同的是，熊猫阿宝是一个喜剧角色，它好吃懒做，最后也并没有真正成为像郭靖那样的绝世高手。这一切，恰恰是中国文化和美国文化的结合――用中国文化的壳子装了美国文化的娱乐内核，然后以精良的制作和强大的宣传攻势推向全世界，让人们在看到中国文化的新鲜之后却被美国文化所影响。

不管怎样，《功夫熊猫》最重要的是功夫。所以，主角阿宝一直梦想成为功夫高手，并且去拜师学艺。阿宝的几个师兄弟也都是顶尖高手，而且代表了中国功夫中几个重要的门派（或日拳法）――虎、鹤、蛇、猴、螳螂，尤其是螳螂，身形极小却能量极大，是典型的中国功夫理念。而电影里面的大师是一只乌龟，这也是中国文化的一种体现，乌龟一直是中国文化里面的一个重要符号。

其实，阿宝并不是一个像郭靖那样的练武奇才，它最后的成功并不是靠自己的真功夫，而是靠运气和小聪明。所以，成为功夫高手对阿宝来说，终究不过是一个梦，所谓功夫只不过是好莱坞商业机器上一朵漂亮的花。也许他们只是惊叹于中国人的想象力：一个人怎么可以在没有发生变异、不是外星人、不是神魔、没有任何机器协助的情况下漫天乱飞、上天入地？

李小龙的“唯快不破”

说到底，《功夫熊猫》不过是一盘热闹的好莱坞大杂烩，虽然利用了中国文化在西方最具有商业价值的元素，可并没有真正涉及到功夫的本质。其实，西方电影近年来功夫的元素很多，几乎所有的动作电影都有中国功夫的身影，其中最著名的当属《黑客帝国》。可如果说中国功夫为什么能在西方受到如此欢迎，不得不说李小龙。

相信很多八零后男孩儿小时候都曾梦想过成为孙悟空或者李小龙。梦想成为孙悟空比较容易理解，可梦想成为李小龙就是因为他极其凌厉的身手――速度快如闪电，并且力量极大。更重要的是，李小龙所表现出来的功夫没有满天乱飞的花架子，一招一式都是制敌的套路。而且，据说李小龙本身就是一个真正的功夫高手，甚至传说他最后的死亡就是因为对其个人潜力的极限挑战。

李小龙的功夫最大特点就是快。李小龙的崇拜者周星驰在他的电影《功夫》里面借着火云邪神的口说出了“天下武功，无坚不破，唯快不破”的道理。而“快”也成为类似李小龙这样的功夫高手区别于西方力量型格斗的重要特点。

李小龙让西方人见识到了中国真功夫的魅力，也成为了近百年来西方人最熟悉的中国形象之一。李小龙也是好莱坞第一个超级华人巨星，甚至到现在也没有哪个中国人能超越他在好莱坞乃至全球影坛的地位。成龙、李连杰在好莱坞虽然也受到一定的欢迎，但远达不到李小龙的影响力。在好莱坞的很多电影里，我们都可以看到双节棍、黄色连体服以及尖声吼叫等李小龙标志性的符号。

到底是功夫还是电影？

李小龙真正向西方输出了中国的功夫文化，甚至他本身就成为了功夫的代名词。虽然传说中他的功夫已经出神入化，可传说的可信程度却已经无法证实。但有一点可以确认――李小龙的电影在西方广受欢迎，如果没有电影，李小龙功夫再高也无人知晓。

所以，真正影响西方的可能并不是中国功夫，而是中国功夫在大银幕上体现出来的让人着迷的气质。不止是李小龙的功夫电影，很多香港上世纪六七十年代的功夫电影都对西方电影产生了重要影响，尤其是当年邵氏影业出品的一些功夫电影。好莱坞鬼才导演昆汀・塔伦蒂诺曾公开表示，他特别喜欢一部邵氏老电影《五毒》。而且，昆汀・塔伦蒂诺的电影处处体现出香港电影的拼贴效果，他大概是好莱坞导演中最铁的港片粉丝。也正因为如此，他的《杀死比尔》几乎是一部完全向香港功夫电影致敬的片子。

也许中国人自己都忘记了，那些神乎其神的中国功夫也是伴随近代的武侠小说和武侠电影而产生的。所谓中国功夫，不过是一种结合了中国文化的极端浪漫主义的表现手法而己。如果没有香港电影的传播，西方也许并不知道中国还有如此厉害的功夫。而西方人能接受中国功夫，归根结底还是因为香港电影的无穷魅力。所以，与其说是中国向西方输出功夫文化，不如说是在西方输出特有的港片文化。