从元代绘画管窥文人画对题跋的影响

【摘 要】题跋从宋代“恐书不精、款识石隙”到元代“相袭成风、附丽成观”， 可以看出由宋至元经历了一个发展变迁的过程，在此期间为什么会发生如此大的突变，不得不引起我们对当时政治经济文化等因素作深入的剖析，明晰当时的发展环境，这也有利于我们对元代绘画艺术发展的概括做深入的研究，对了解一个时期的绘画有着深刻意义。

【关键词】书画题跋；元代；意境；文人士大夫

文人画多带有文人性质，含有文人趣味，不仅限于在画中追求形与似的表达，而更追求主观情趣和意境的表达，文人士大夫的基本素养为诗书画“三绝”，因此绘画的境界也由于诗境、书意的渗透而提升。

根据自身素养的不同，文人大致分为三类：一种是富有文学和书法修养的文人官吏。一种是文人出身，有着比较全面的文艺素养，专心致力于书画创作的艺术家。还有一种是来自民间或出身贫苦的画工，在一定条件下，受到文人的熏陶，也获得了文学书法的修养。总而言之就如愈剑华先生所说，其必备条件就是“在政治上不得志”， 在此以文人画为主流的元朝无疑是一个典型的佐证。

一、元代文人画的兴起的时代动因

元朝统治，异族专权，社会体制与宋代形成鲜明对比，为了巩固政权，统治者在政治统治上采取了严酷的政策，元朝政府在剿杀南宋残余势力、镇压反革命的同时，并采取了多种防范措施，诸如他们将国民分成蒙古人、色目人、北方汉人、南方汉人四等人，并且行政首长都是蒙古人，显然汉人在这个朝代地位是卑劣的，不利于儒生抱负的施展，并且文人士大夫那“修齐治平”和“弘道明理”的人生理想和文化使命缺乏了政治凭据，一向四民之首的文人，在元代沦为社会 的底层，这对他们长期持有的自信和尊严无疑是重大的冲击。其次在文化政策上废除了科举制，这一举措使得文人士大夫失去了治国平天下的机会。再之五代两宋以来的御用创作机构画院被废弃，画家们不再有集中起来观摩艺术的条件，画家之间就缺少了交流，对个人以及这个朝代绘画的发展来讲都是很不利的，元代文人士大夫为了解决这一现状找了一个新的磋艺的方式，就是“文人雅集”，而统一局面的出现，也为文人聚会、南北沟通提供了有利条件，合作书画，唱和书文，互题诗跋成为不少文人的日常活动，也为文人画的存续提供了一个很好的活动中心。同时在文人雅集活动活跃一时之际，元朝皇室对书画的兴趣也日渐浓厚，作为一向以“打猎”为生的游牧民族，他们由不识汉字发展到喜欢书画，有的还能写书法，这也为元代书画艺术的发展提供了一个宽松的政治环境，使得民族绘画在历史上形成的文化地位和艺术尊严得到了维护。就在这种严酷的政治统治和相对宽松的文化环境下，出于怡情之需，他们不得不以绘画来谋生，内心的愤懑也只能通过绘画这种手段来抒发，他们的创作观也普遍远离对现实生活的再现，而是借山水、四君子题材来寄托隐逸之情，高雅之趣，来抒发画家的主观情志，也正是因为审美情趣的变迁，使得持此审美好尚的文人画成为画坛的主流，也唯有此，才使得元代的文人画派中涌现出了像赵孟、高克恭等杰出的人物，为文人画的发展形成了一股朝野相合以及上下互动的驱动力。

明代沈颢曾提及：“元以前多不题写或隐之石隙，恐书不精，有伤画局，后来书绘并工，附丽成观。” 画中配有题跋并逐渐演变成一种特定的体式是在元代才出现。中国画的形式经过宋末元初短暂过渡竟然会出现这样的剧变，不得不否认文人画的主流地位对题跋的繁荣起到了推波助澜的作用。

严酷的政治统治政策使得文人士大夫集结在内心的愤懑只能通过书画来表达，因此宋代那种仅仅只注重形似的风气也得以转变，表达内容的增多和表达含义的增深势必会引起表现手法的融合，所以题跋的适时增援在此显得尤为重要。同时文人士大夫的基本素养――“三绝”，也为题跋的加入提供了基本条件，他们能将绘画、题跋、书法有机的结合起来，不得不说作为元代画坛的主流文人画为题跋的产生提供了一个必要的前提。同时画对诗的吸收还暗含着一个前提就是画不及诗，因此就需要以诗来填充绘画的不足，由此看来在由文人画成为画坛主流的时代内心极度结郁的情趣借助诗来表达也就成了一个最有效的形式。如果说当时的历史政治背景对文人画的产生起到推波助澜的作用，那么说题跋的出现和在元代的盛行是绘画发展的必然趋势。

二、题跋在画面中的审美作用

题跋对于绘画的功能，方熏曾提及到：“以题语位置画境，画亦因题而益妙。”题跋作为画面的重要组成部分，是绘画与诗歌的完美融合，是画面意境的深化，对画面起着重要的作用。

题跋在画面中作用主要有以下几点：第一，画意通过题跋而升华、扩充、拓深，画也因此而更妙。题跋会使得绘画超出画面意境而给予观者更大的空间感受。如王蒙、倪瓒曾合作过一幅山水，画中王蒙题跋曰：“苍岩积空翠，怡我旷古心；飞泉落深谷，泠泠弦玉琴。沉销群翳豁，松学洒闲襟；清谣天籁发，如聆旬始音” 。题跋描写的是苍岩、飞泉、松雪等，紧扣画面，抒发了元代文人典型的离尘绝俗的心境和意境。第二，借题跋奏弦外之音，表达政治态度、人格理想、人生感慨，这就超出了绘画本身的功能。如郑思肖《墨兰图》，题跋的适时增援，将郁积在郑思肖心中的亡国之痛、辱君之仇表达的淋漓尽致。第三，题跋也增加了画面的构成形式美，最为典型的是倪瓒的“三段式”构图，小楷题跋的加入使得画面紧凑，形式感增强，而且对画面意境的渲染也是一种有力的补充。

三、结语

题跋作为一种独特的艺术表现形式，在对增强画面形式感、深化画面意境、点明画面主旨方面都起到了举足轻重的作用，然而题跋在元代能够附丽成观，与当时文人画的主流地位有不可分割的联系，同时也可透过此对当时政治文化背景做一个全面的诠释，对美术作品的研究有重要作用。

参考文献

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