时间：2022-09-30 09:07:49
摘要：明末清初的才女徐灿天资聪颖，诗词兼擅，尤精倚声。在她传世的《拙政园诗馀》99首词中，咏春词无论在数量上还是传达的情感意绪上，都占有极重要的分量。对咏春词的探讨，可以从一个侧面探知女词人的心境和情感意蕴。
关键词：徐灿咏春词
徐灿，字湘苹，长洲(今江苏苏州西南)人，为明光禄丞徐子懋的次女，后嫁海宁陈之遴为继室。徐灿一生诗词著作颇丰，有《拙政园诗集》和《拙政园诗馀》传世。
“伤春”是古典诗歌的一个传统主题。面对花开花落、草长莺飞，诗人往往有绵发的思绪和无尽的感慨。正如刘勰在《文心雕龙・物色》中所说的：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”作为一位历经人生风雨，而内心世界又极为敏感的女性，徐灿对于春天有着极其丰富的感触。在《拙政园诗馀》的99首词中，例如《点绛唇・春暮》等直接标明写春的作品有25首，而无题或题为其他、实则借写春景抒情的作品有20首左右，可见徐灿对于春天情有独钟。
徐灿的一生经历坎坷，尝遍了人生的悲欢苦乐、家国兴亡。少女时期在苏州城外支硎山下过着欢乐静美的生活，那样的欢愉是诗人一生回味不尽的美好回忆。婚后的徐灿与丈夫陈之遴琴瑟和谐、志趣相投，而明清之际的战火纷乱打破了他们诗情与爱情合一的生活。丈夫随后仕清失节的经历又让故国情怀极重的徐灿一直耿耿于怀。经历了杀戮、血腥的明清战乱，感受到易代的茫然与飘零，怀揣着对故国的坚守和志节，各种难以言表的忧患与伤怀郁结心中，形成了徐灿欲说还休、欲言难言的幽咽词风。在她为数众多的咏春词中，各种情怀交织其中，使得咏春词作内涵丰富，总体而言，大致包含了以下几点意蕴：
一、 伤春惜春及闺中惆怅
春天万物勃发，是一年之中最美好的季节。然而好景难驻，面对飘花零落，暮春风雨，词人“情动于中而形于言”，抒发了大量对春光逝去的惋惜之情。《卜算子・春愁》云：
小雨做春愁，愁到眉边住。道是愁心春带来，春又来何处。屈指算花期，转眼花归去。也拟花前学惜春，春去花无据。
词人的“春愁”如春雨般绵密，漫天漫地之中扑面而来。这是愁与春来，花随春去的惆怅。“春来”与“春去”，转瞬即逝，美好的春花也随之短暂绽放、转眼凋零残败，即使“惜春”也无法挽回它的逝去。这样难以长久的美好，令词人心生遗憾和愁绪。
“未信桃花，偷将春色争飞去。”（《点绛唇・春暮》）
“又是春光将尽，东风愁煞梨花。”（《西江月・感怀》）
“生怕子规声，啼绿庭前芳草。”（《如梦令・春晚》）
这类词句以细腻优美的笔致，借春花、子规等春天的意象，抒发了伤春惜春之情，蕴含了无限留恋和惋惜。闺中女子对于飘零的落花总有言说不尽的忧伤。风雨中如雨滴般飘落的春花使闺中愁苦哀伤的词人同病相怜，无言以对，亦不敢对。古人常以花喻女子，花落春残往往使女子联想到自身容颜逝去，故伤春怜己之情难以尽述。这也正是她在《一络索・春闺》中写的“惯送好春归去，怕和花语。”
二、 伤春怀人及思乡
正如江淹所写的“闺中风暖，陌上草薰”，伤春怀人的传统古已有之。徐灿的情感极细致敏锐，也极真挚深沉，加之她的人生遭际坎坷，使得她的咏春词虽也写传统的怀人怀乡题材，却有着别样的情感韵致。如《满江红・有感》云：
乱后江山，意中愁绪真难说。春将去、冰台初长，绮钱重叠。炉烬水沉犹倦起，小窗依约云和月。叹人生、争似水中莲，心同结。离别泪，盈盈血。流不尽，波添咽。见鸿归阵阵，几增凄切。翠黛每从青镜减，黄金时向床头缺。问今春、曾梦到乡关，惊。
词以乱后的亡国之哀起笔，奠下了深沉的情感基调。由“愁绪难说”，转而写向暮春残景，可见“愁绪”确实纷繁杂多，难以尽言，给人留下极多的想象空间。下片“离别泪”四句短促铿锵，似琵琶急弦，一吐而快，写尽离别之苦和乱离之悲。抬头见鸿归而人未归，更添“凄切”。“翠黛”二句从人、景两处落笔，词人因相思远人而形容清瘦、青丝日减，月光清冷，更显词人的愁苦孤寂。末尾以探问之笔蕴含无限伤别之情。这首词将伤春、怀人与家国之恨联结在一起，情感沉郁、深远。
《水龙吟・春闺》则是一首“绵婉得北宋遗意”①的暮春怀人词：
隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤。浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候。送晚微寒，将归双燕，去来迤逗。想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语，无还有。怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦。微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱。梦里怜香，灯前顾影，一番消受。恰无聊、问取花枝，人长闷，花愁否。
首二句以闻莺点出春闺的寂寞，而“锁”字则形象地写出词人于闺阁之内终日愁眉难舒的情景，在风雨中更显孤寂。次三句写暮春时节残红满地的凄凉之地，闺中之人更添春去花残、韶华难再的悲慨。归燕双飞，而自己与丈夫却相隔两地，怎能不生愁绪？下片重在抒发相思之苦。“玉壶催漏”和轻烟残月的长夜里，词人形单影只，难以消受，只有对花长叹，顾影自怜。这难以畅言的春愁相思，在这暮春风雨、漫漫长夜中，更显得深婉绵长。
怀人之外，徐灿的咏春词中还有一部分怀乡之作，如《武陵春・春怨》：
昨夜杨花飞几许，冷暖在心头。萍踪浪影且随流，切莫近红楼。未尽生前愁与闷，烟水古杭州。春魂黯黯绕兰舟，却是梦中游。
飘零他乡，冷暖自知，故而词人以“杨花”起句，漂泊无依之感顿出。而“萍踪浪影”一句使得人在他乡的颠沛流离之感写得形象之极。下片点出怀念杭州。词人历经患难，尝遍愁苦，人世的茫然使她更加怀念故乡旧地，却只能魂梦归乡，突显出深深的哀伤和无奈。这首小词虽写思乡，却饱含了词人满腹的愁苦，含蕴不尽。沧桑之感、无奈之叹，引人遐想。
三、 悲悼身世飘零及家国兴亡
“早期的咏春词大多属代言体，用来抒发女性的春怨闺情。发展到北宋时期，咏春词逐渐抹上了士人明珠弃置、他乡难归的意味。而在靖康之变后，咏春词又负载上了浓重的时代内涵，情感更为深沉复杂。”②词体的演变使得词从最初只写歌舞筵宴、美女相思发展到抒情言志，负载了更多的容量。徐灿的咏春词就是在伤春 之余增加了词人的身世之悲和家国之感，与一般的闺怨伤春和闲愁忧思截然不同。
徐灿成长于世家大族，良好的家教使她具有大家闺秀温文典雅、含蓄内敛的气质。她虽将一腔心绪诉之于词，却深得词之三昧，婉约含蓄，而非畅叙直言。经历易代之悲后，流离之痛、家国之恨，使得她更是欲说还休。如《永遇乐・病中》写道：
翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。薄幸杨花，多情燕子，时向锁窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否。春来也、愁随春长，肯放春归去。
“永昼”“黄昏”说明词人终日沉浸于愁苦之中，这愁苦不仅是病魔缠身、“怨东风、一夕无端，狼藉残红”、怨“王孙”漂泊于外，还“别有伤心处”，但是为何事而伤心，词人不明说。谭献认为这是怨“相国加膝坠渊”③之作，也许正是丈夫宦海沉浮的风雨，给词人的身心带来沉重的打击，使她在春尽花残、病体怏怏之时更添了许多难言的隐痛。词人似有万端感慨、千般愁苦郁于心口，欲倾之吐之，又掩之隐之，马上将笔锋转向对春光逝去的无限惋惜之中，意蕴丰厚，回味悠长。
《永遇乐・舟中感旧》也是一首借咏春抒发身世家国之感的词：
无恙桃花，依然燕子，春景多别。前度刘郎，重来江令，片事何堪说。逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。千古恨、河山如许，豪华一瞬抛撇。白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。休笑垂杨，而今金尽，李还消歇。世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。西山在、愁客惨黛，如共人凄切。
词人借一系列典故抒发春景依旧而人事已非的人生悲慨。贤人豪士、英雄伟业，亦如东水消逝，徒留明月空照楼台。这样的沧桑巨变、人生空幻，使词人之痛上升为深广沉痛的人生之哀、黍离之悲，包含古往今来、充塞于天地的人生之痛。这样的深度使得陈廷焯惊叹“不谓妇人有此杰笔，可与李易安并峙千古矣。”④
徐灿的咏春词数量众多，情感丰富。经历过明清易代、丈夫仕清的变故，心怀故国又不能违逆夫志，追求完美又难以主宰自身命运，种种悲苦郁结心中，难以排遣，只有借咏春之词，委婉地表达心声、慰藉苦痛。因此，她不再是单纯的闺中伤春，而是在词中有所隐藏、有所寄托，词人在社会层面不能明说的话，常常含蓄地写在她的伤春小词之中，故而她的咏春词含蓄隽永，又内蕴丰厚，不愧为“闺阁弁冕”⑤。