居家时尚花艺之五

今年4月，上海国际花卉节在长风公园又一次开幕。在本届花展中最大的看点还是我们的插花馆，作品约120件，从开幕那天起即是人头涌动，市民们在此闻香赏花，无不交口称赞。在国家日益强盛、物质文明、精神文明日益丰富的今天，鲜花已经成为我们生活中不可缺少的一部分。在经过较为系统的插花学习后，我们深深地体会到，若要真的插好一件插花作品是有点难度的。写到这里本想写得更深一些，但考虑到普及问题，所以也就写得浅些易懂，注重实效。本刊的以往几期都尽力介绍一些通俗、手法简练的插花方法，在练习的同时若能有机会掌握一些专业知识，多观察留意自然界中花、枝、叶、神态的话，那么插出来的作品不用言语也能表现出诗意万千的意境来。虽说的是展事上的花，但也并非不可以用到其它场合，说白了，插花都是用来欣赏的，只要大小适合，居室、厅室即可哦!现在，就借本栏来说说本次花展的一些作品用作生活居家的可行性。

《一吼》作者：谢明

作品外观简洁，造型及内涵颇具时尚气息，色彩不多，整体依附于一枝青竹之上，看似简单可是它却拥有了连接、依、靠、聚、散及不均的对称等一些插花的基本技法，这款不是很大的作品在具有同样简约风格的或“新古典主义”的居家中是完全可行的。

《春眠》作者：王路昌

这款作品题意深兮，意随境出，上部初展的紫藤犹如睡眼惺松的状态，娇容的牡丹也正在荫下酣睡，虽眠意十足但仍未有忘却释放姿色。整个作品所选用的材料都似乎具有题中的“眠”意，背景的配诗使得作品更具有极高的艺术感染力。适合在中式的居室厅堂内陈设。

《童趣》作者：陈惠民

花一般都用作高贵、淡雅、华丽，甚至是庄重之场合，较少有体现可爱的童心之作。该作品将四种主花混于一个作品中，如果童心泯灭的话哪可能……。作为焦点花，可能有多个主花，以天真烂漫的心去体验儿时的时光，居然能使花如此活泼可爱，技法不够娴熟者是不敢下手的。介绍该款作品并非为了推广，而是想借此说明插花是可以以这样的外貌出现的，只要经常练习定会有突破的，就算插不好也没关系，关键是从中获得快乐、舒心。

《都市笑脸》 作者：刘华

作品外观比较丰满，造型以组合呈现，色彩多样但不杂，看得出此作品自上而下始终贯穿着插花艺术中基本要领，即“对比”――有黑与白、线与块、展与卷，竖与横、高与低、齐与乱、点与面、平与皱，足见作者的艺术底蕴之厚实。这款色彩不太艳的作品在较大的厅堂是完全适合的。

《春色》 作者：陈惠民

利用植物的花序由上而下，由后至前，交叉错落的排列，整个作品几乎都是较有规则有序的，手法工整，从而使作品显得稳健，用色柔和，视觉美感良好。学习时我们常会发现有很多花、枝、叶有成串排列的，比较的时候把它们一分二半，抑或疏落几朵。这款作品对初学者是有启发的。

《呼之欲出》 作者：王志东

作品以粗犷与细腻形成具有冲突性的对比，该作品造型、外观都具简约风格，有意境。经细品之后，雨果的《巴黎圣母院》的剧场展现脑海，卡西莫多和艾斯美拉达相拥时在诉说着什么……作者的良苦用心竟然如此高明！作品只有35cm见方，在书房陈列较为宜。

《春意》 作者：汪鸿亮

巧妙地运用玻璃器皿的特点，使有无之间没了区别，小巧的组合作品有较多的环境可陈设，好作品在乎于作者驾驭花材在作品中的表现力。在细枝碎叶簇拥着被正午的日头晒黑肌肤而羞怯的蜡瓣蝴蝶兰，周边的喜林芋，配合着主题而显露出因阳光炽热而变得无奈，同样具有一些插花的基本技巧。

《阳光碧玉泻绿波》 作者：朱迎迎

组合形式出现的作品在目前是比较流行的。选择较细高型的器皿作为首选，在欣赏作品时作者所要表达的意境体现得淋漓尽致。创作手法较为时尚，有编织、卷曲、伸展、平行、高悬，等等。上下进行分段式布局。马蹄莲游走于枝间隙，令作品活力四射，中间部分有着较为良好的空间，正好与下部、顶部形成强烈的对比，集密、疏、散、聚于一体。此款适合于比较低的陈列台或落地装饰，比如居家客厅、餐厅等陈列，亦可单体插制陈列。

《日舒天润晓轻》 作者：朱瑾

该作品题意略显复杂，但配合作品竟是如此完美。早春时节在我们视线中，的确没有太多色彩，充斥晴目的几乎全是嫩黄、浅绿、细枝初芽。该作品是件较为生动、细腻的佳作，看上部分的细枝犹如微风轻拂，带着的动感，小球似的球菊刚刚萌动，小花蝴蝶兰媚态依旧，落地的柳条，轻盈待放的柳絮，整体作品充分体现着“以小见大”的功力。例如，有高度蛇管状花器，小枝、小叶、小芽、小花，然而该作品展现的却是“大自然”。最适合在西式的厅堂内的壁炉台上，进行排列组合。

《青青河边草》　作者：张莲芳

只要多做有心人，细致观察周边的环境，就会有无尽的创作源泉流入心田。看这家门口的池边之景亦可在居家中有良好的表现。该作品是传统东方插花手法完成的，花、枝都以剑山固定，看似简单其实不易掌握，没有功底，花的韵味即不能释放，作立花神态各异、有遮有掩，有高有低，聚散适宜。居家中不妨照来一试，体会一下观察的心得。