关于唢呐演奏风格的分析研究

摘要：唢呐是我国民间乐器中较为常见的一种，其构成主要包括哨、侵子、气牌、杆、碗五部分。唢呐的音量较大，音色明亮，在地方戏曲和民间音乐中占有非常重要的地位，经常作为民间婚丧仪仗中重要的乐器。唢呐在我国经常长期的发展，形成了以山东、东北、陕西、河南等为代表的几大流派。因为不同地区的地理环境、生活习惯、文化背景不同，所以不同流派的唢呐具有非常独特的特点。本文主要对唢呐的演奏风格进行了分析和探讨。

关键词：演奏风格；派别；音色；艺术特点

唢呐是中国民间乐器中的一种，又叫做喇叭。唢呐音色明亮，音量较大，在民间演奏中较为常见。在解放前，唢呐主要用于婚丧喜庆以及各种祭拜活动，后来随着人民生活文化水平的不断提高，唢呐艺术也得到了较快的发展，人们对唢呐的独有艺术特点有了更加深入的认识，在各种演奏中也常见唢呐的影子。但是因为受到地理环境和文化的影响，唢呐在全国各地的发展中形成了不同的流派和演奏风格。

1唢呐的结构、种类

唢呐是我国民间乐器中较为常见的一种，其构成主要包括哨、侵子、气牌、杆、碗五部分。在杆上有8个音孔，杆上还有铜质的侵子，杆下有碗，在侵子上面还有气牌和哨。在我国唢呐的种类较多，唢呐与二胡合奏较为动听。在唢呐长久的发展中，唢呐的种类也有了明显的变化，一把较为常见的唢呐有中唢呐、大唢呐、柏木杆等。中唢呐：中唢呐主要存在于我国南方，杆长32～40cm，最常见的杆长为37cm，在江苏、浙江一代较为流行，其音量在大小唢呐之间，音色较为柔和，经常用来伴舞。大唢呐：大唢呐杆长在42～57cm之间，一般杆长在50cm的唢呐较为常见，主要在我国北方地区流行，尤其是在冀东、东北、山海关地区常见。大唢呐的哨是由芦苇制成的，哨片呈口袋状，音色低沉，在大型演奏中经常使用。柏木杆：杆长比大唢呐较短，在山东、河北、河南等地方较为常见，其哨使用芦苇制成的，哨片为扇形，音色清亮，在小调和卡腔演奏中较为常见。海笛：海笛的杆长不到20cm，各部分的部件也比较小，音色尖锐响亮，高亢，在器乐演奏中经常看到。

2唢呐的流派和演奏风格

唢呐作民间常见的演奏乐器，比较适合与锣鼓等合奏，表现出一些热烈、欢腾的气氛，表现的场面非常雄壮，能够较为深刻的抒发内在情感，其表现力非常强。唢呐的音量较大，音色明亮，在地方戏曲和民间音乐中占有非常重要的地位，经常作为民间婚丧仪仗中重要的乐器。唢呐在我国经常长期的发展，形成了以山东、东北、陕西、河南等为代表的几大流派。因为不同地区的地理环境、生活习惯、文化背景不同，所以不同流派的唢呐具有非常独特的特点。加上艺人们多年的努力，对唢呐文化不断研究，在乐曲的创造中不断融合新的理念，改革唢呐乐曲的艺术形式，目前我国各个流派的唢呐已经形成了非常鲜明的演奏风格。唢呐可以独奏、伴奏和合奏，演奏风格大体上有南北两派，南方演奏中主要采用的是循环换气法，对演奏的技巧追求不是很高。而北方艺人在不断的演奏中逐渐掌握了很多较为复杂的研究技巧，有滑音、气顶音、箫音等，许多人还会利用唢呐模仿动物声和人声，北方唢呐的表现力较强。当前我国唢呐流派主要有山东、河南、陕西、东北等几个派别。

2.1山东风格

山东唢呐的哨片为袋状，常用大、中、小三种，大唢呐的发音较为深厚丰满，中唢呐的发音比较圆润柔和，小唢呐的发音高亢激昂。山东唢呐比较容易控制，在演奏中比较省力，能够模仿各种人声和鸟鸣声。山东唢呐在演奏中经常使用的技巧有：吹奏轻松灵巧、潇洒自如，技巧变化较多，除了较为常见的吐音、花舌、滑音、颤音之外，还有舌冲音、连弹音、指气同颤音等。山东唢呐的分布较为广泛，小的派别较多，山东唢呐中最有代表的是鲁西南地区的唢呐，以菏泽、济宁为代表，主要以一支唢呐主奏为演奏形式。山东唢呐最著名的代表作是《一枝花》，是由任同祥先生演奏的，其结构层次分明，演奏生动形象，有很强的对比性，艺术感染力非常强。在电视剧《武松》中将《一枝花》作为主题音乐，与山东梆子、快板等结合起来，演奏的力度在不断变化，增加了音乐的悲痛情感，营造了悲伤的气氛。另外，山东风格的代表作还有《十洋景》、《小游场》、《百鸟朝凤》、《抬花轿》等。

2.2河南风格

在河南唢呐的分布也非常广泛，在河南根据地理环境，唢呐流派还可以划分为豫北、豫南、豫东、豫西等派别。从大体上来看，这些小流派的演奏风格和技巧都非常相似。河南唢呐常用的唢呐为中唢呐和大唢呐，中唢呐的音色圆润，大唢呐的音色洪厚。河南唢呐的结构和山东唢呐相似，比较擅长吹奏轻柔的旋律，其技巧性堪比山东唢呐，吹奏中最明显的技巧是“柔音”，用较快的吞吐方法去模仿弓弦乐器的声音。演奏的形式有合奏、独奏、重奏等，演奏风格高亢粗犷、刚柔并济，另外还吸收了南方唢呐细腻精炼的艺术技巧。另外模仿人物唱腔也比较常见。河南风格的代表作有《小开门》、《全家福》、《罗戏娃娃》等。

2.3东北风格

东北唢呐在演奏中习惯将碗子向下打，哨片为肚形或者是扇形，唢呐的发音与东北人发音类似，粗狂、朴实、雄厚、洪亮。东北唢呐在演奏中较为常用的是嘟噜和循环呼吸，嘟噜有水嘟噜、旱嘟噜、慢嘟噜、风嘟噜等，嘟噜演奏中舌要放松，用舌尖抵着上颚，吹奏的时候震动舌尖，舌尖震动后的气流直接作用哨片中，从而产生快速均匀的碎音。东北风格唢呐演奏的代表作有《欧天歌》、《一条龙》、《八条龙》等。其中最著名的是唢呐演奏家胡海泉，他的演奏音色饱满、刚劲有力、演奏富有热情，在其代表作《吹风吹绿黄河岸》中表现出非常明显的东北特色，还使用了较多的花舌音和嘟噜。

2.4山西唢呐

山西唢呐中影响最广泛的是晋北唢呐，具有独特的演奏风格。大、中、小几种唢呐都能使用，尤其是大唢呐的使用最多，发音洪亮，主要吹奏一些粗犷奔放、刚劲有力的旋律，常用的技巧有打音、花舌、滑音、垫音等。山西唢呐中飞指的使用较多，且腹颤音和喉颤音应用较多，演奏主要是吹打乐，演奏气氛热烈，能极大地增加演奏的气氛和力度。

2.5陕西风格

陕西唢呐比普通的唢呐较大，唢呐总长可以达到68cm，杆长可以到41cm，所以陕西唢呐的发音比较洪厚雄壮，在粗犷中带有悠扬，演奏曲调基本上与当地人的性格相似。陕西唢呐最常见的演奏场所是红白喜事上，能够最直接的表现出人们内心的情感。

3结语

唢呐从传入我国后，逐渐在我国大部分省份流传、演变。因为不同地理环境、文化背景以及生活习惯的影响，唢呐在长期的传播中也形成了不同的演奏风格和派别，而不同派别也具有相应的代表人物。根据当前唢呐演奏的特点，我国唢呐主要有山东派别、东北派别、陕西派别、山西派别以及河南派别等，不同派别又具有不同的演奏风格。唢呐的艺术魅力是人所共知的，要对其艺术特点有更加深入的研究，必须对其发展、演变、派别等深入了解，从而为唢呐艺术的发展做出贡献。

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