承德清音会16首乐曲段落分析

摘要：文章主要阐述承德清音会16首乐曲段落结构，在结构上，主要以二段式、三段式居多，也有多段式结构。

关键词：承德清音会 非物质文化遗产

承德清音会是承德地区的音乐组织，在其发展过程中，一直有相对比较固定的演奏人员，并且流传下来了16首乐曲。这些乐曲听起来艺术风格鲜明、统一，整体性很强。因此，承德清音会在2006年被收入到河北省第一批非物质文化遗产名录中，成为了省级非物质文化遗产。成为省级非物质文化遗产后可以对其进行更加专业、合理的保护。

总体上说，这16首乐曲基本上反映出线性思维的发展特征，旋律平缓，基本上以级进为主。每首乐曲中乐句的结束音，主要是五声性调式主音或者主音上下方的四五度音。这些乐曲的调式以羽调式为主，在乐曲的旋律发展上主要运用了核心音调贯穿的手法，这种手法在各首乐曲的衔接组合中为它们顺畅的连接提供了技术上的主要支持。

在结构上，主要以二段式、三段式居多，也有多段式结构。属于二段式的主要有：《引子》《梅花三弄》《浪淘沙》《月下海棠》《姑嫂拜月》《春来》《秋来》《冬来》《尾子》；属于三段式的主要有：《水龙吟》《七星落》《惜黄花》《小凉州》《夏来》《玉芙蓉》；属于多段式的主要有：《乌江渡》《浪淘沙》《春来》。

《引子》这首乐曲可以分为两个部分，每部分有18小节，第一部分由5个乐句构成，第二部分由6个乐句构成。它的乐句构成方式正好形成一种递减的等差数列，即每一个乐句都比前一个乐句少一小节。第一部分乐曲开始第一乐句为5小节，第二、第三乐句各为4小节，第四乐句为3小节，第五乐句为2小节。第一部分基本图示为【 5 、 s4 s、 3 、 2】。第二部分，第一句为4小节，第二句为3小节，第三句为2小节，第四句4小节，第五句3小节，第六句2小节。实际上四五六句可以看做是一二三句的重复。第二部分基本图示为【s4、3、2s】。它的所有乐句划分可以概括为【 5 、 s4 s、 3 、 2、s4、3、2s】，具有鲜明的结构特征。

《水龙吟》并列关系的三段体，中间没有对比段，都表现为一个形象，第三段也没有再现关系。具体分段：第1段，从开始到13小节；第2段，14小节到27小节；第3段，28小节到结束。

《七星落》是再现关系的三段体，ABA结构，有引子。具体分段为：4小节引子，第1段，从第5小节到20小节（其中5到12小节为第1句，13到20小节为第2句）；第2段，21小节到36小节（其中21到28小节为第1句，29到36小节为第2句）；第3段，37小节到结束（其中37到45小节为第1句，46到结束为第2句）。

《梅花三弄》为二段体，具体分段为：第1段，从开始到10小节；第2段，从第10小节第3拍开始到25小节（第2段比第1段结构长是因为第2段扩充5小节）；26小节到结束是第2段的补充，材料上是运用合尾手法补充。

《浪淘沙》由6段构成，可以分为两大部分，其中1、2、3为第1部分，4、5、6、为第2部分，第6段重复第3段。6个小段开始都一样，相同起始、相同落音。具体分段：第1段，从开始到10小节；第2段，11小节到22小节；第3段，23小节到34小节；第4段，从35小节到50小节；第5段，51小节到56小节；第6段，57小节到结束。

《乌江渡》可以分为5段，ABABA，体现了一定的回旋原则（ABACA），具体分段为：第1段，从开始到11小节；第2段，12小节到42小节；第3段，43小节到53小节；第4段，从54小节到67小节；第5段，从68小节到结束。

《惜黄花》可以分为3段，其中第2段是第1 段的变化重复，具体分段为：第1段，从开始到14小节；第2段15小节到28小节；第3段29小节到47小节，48小节到结束的11小节为结尾。

《小凉州》分为三段，体现了变奏原则，结合旋律中的引申和紧缩，其中第2段与第1段合头合尾，第3段与第1段是换头合尾。具体分段为：第1段，从开始到33小节；第2段，34小节到56小节；第3段，57小节到结束。

《月下海棠》为二段体，换头合尾乐段，具体分段为：第1段，从开始到32小节；第2段，从第33小节到结束。

《姑嫂拜月》可以分为两部分，第二部分是第一部分情绪的延伸。具体分段为：第1段，从开始到42小节；第2段，从第43小节到结束。

《春来》也由6段构成，换头合尾乐段，也可以分为两大部分，其中1、2、3为第1部分，4、5、6、为第2部分。具体分段：第1段，从开始到18小节；第2段，19小节到34小节；第3段，35小节到42小节；第4段，从43小节到61小节；第5段，62小节到77小节；第6段，78小节到结束。

《夏来》为三段体结构，有引子和结尾，其中第2段与第1段前20小节相同，结尾旋律略有不同，结束音相同，第3段与第2段是换头合尾。具体分段为：引子，从开始到第8小节，第1段，从9小节到39小节；第2段，40小节到76小节；第3段，77小节到114小节，从115小节到结束为结尾部分。

《秋来》可以分为两部分，两部分是合尾关系，有引子。具体分段为：前8小节为引子，第1段，从9小节到66小节；第2段从第67小节到结束。

《冬来》分为两大部分，类似西方音乐复乐段结构，终止有呼应，具体分段为：第1段，从开始到28小节；第2段，从第29小节到结束。

《玉芙蓉》分为三大部分，合头合尾乐段，有引子。具体分段为：前12小节为引子，第1段，从13小节到51小节；第2段，从第52小节到99小节，第3段，从100小节到结束。

《尾子》分为两大部分，A内部结构基本上是乐段反复，加上两个补充性结尾，A段非常完整，B段似乎是整个套取的结尾，具有对整个套曲进行综合和概括的功能。具体分段为：第1段从开始到46小节；第2段从47小节到结束。

在多段体中，即使有对比含义，也不是真正的对比乐段，因为节奏基本相同，旋律构成又具有鲜明的五声性特征，所以音乐性格基本都相仿，情绪差不多，是有限的对比，实际上各乐段之间旋律的对比主要体现的是一个音乐形象的不同侧面。

基金项目：

本文为2013年度河北民族师范学院非遗专项课题研究成果，项目编号：FY2013002。

参考文献：

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