我在学习塑造角色时眼神的运用

眼神是每个演员塑造角色形象时必要的手段之一，也是提示任务内心的闪光点。

俗话说“眼睛是心灵的窗户”、“一双会说话的眼睛”，这些都精辟的说出了眼睛在表达内心活动时的地位和作用。在舞台上同样如此，只是在眼神运用时要更提炼、更集中并把它加以放大而已。这个道理虽然简单明了，但在实际运用时往往不是被忽视就是被滥用，更多的是处于一种自然状态，没有运用眼神会达到某种奇特效果的意识，更没有想到去训练和掌握驾驭眼神运用的能力。在这方面我是从《丑嫂》，折子戏《卖水》这两部戏的学习排练和顶补角色演出中有所认识。

在《丑嫂》第三场，我饰演的剧中人——陈大凤，陈大凤是一位很泼辣而又拷尽婆婆的农村妇女，面对丑嫂到陈大凤家做思想工作开始，从丑嫂叫门外用正眼看她，到两人谈心，最后到和丑嫂开战，在这短短的一场戏运用了。从形体动作到眼神都在人物提示中起到较为准确，意想不到的效果。由此，我体会到在创造角色当中，关键时刻的眼神运用可起到以点带面及以逸待劳的作用，并具有独特的效果。往往在这样的时候，这种独特的眼神比大幅度的形体动作更能唤起观众情感上的共鸣，眼神的这种特殊功能在加上它本身具有的内涵魅力，使它成为塑造形象，提示人物内心的闪光点。

从眼神的一般运用到运用得当，到具备驾驭眼神运用的能力，是判断一个演员的内外部技巧成熟程序的标志之一。我艺校毕业曾在折子戏《卖水》中饰演一个受家庭礼教束博，对爱情向往的黄桂英角色，戏中演到父亲嫌贫爱富，断绝黄桂英和家境贫寒的李贤贵来往的这一出戏中，我把黄桂英对李贤贵的爱慕和对父亲的憎情赋予动作形体，集中眼神把爱和恨的内容表现给观众，带起观众对父亲的恨和对黄桂英和李贤贵的同情，台上台下引起共鸣，成功的表演使观众给予热烈的掌声。

眼睛本身是较小的，加上较大的舞台空间及灯光，调度位置及其他诸多条件的限制，要使观众的注意力集中到演员的眼睛上，几乎是相当难的。但是，如果在一种特定的情况下，那个形体的其他部分相对于静止或固定的状态之中，唯独使眼睛处于一种有生气的活跃的，流连顾盼、惹人注目的境地，去充分自由地体现你想体现的内容的时候，眼睛本身在观众的眼睛肿变大了，那种特殊的眼神也会常常的印刻在观众的眼中，留存观众的欣赏。

我认为，每一个在舞台上生活的演员，在塑造每一个任务的过程中，定能闪射出你刻划的人物光辉来。

在关键的时刻，关键的地方，熟练的驾驭和运用眼神。通过剧本的规定情境、人物关系、事件冲突的发展中去寻求形成人物的特色性格，更顺理成章的找到其特定的眼神，那么这样的眼神必定能起到呼应的特殊作用。