-书籍封面的构图研究

摘 要：文章主要是对建国后十七年书籍封面的构图所做的分析。从构图文图关系的视角出发，把十七年书籍封面的构图类型大致分为上下文图式、左右文图式、图含文式、纯文字式四种。总结了这四种类型的构图特点、文图关系，叙述了每一类构图在封面设计中的视觉效果，最后探讨了十七年书籍封面对中国传统线装书封面的借鉴。

关键词：建国十七年；书籍封面；构图研究

检 索：.cn

中图分类号：J505 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）12-0069-03

The Structure Research of Book Cover’s Design in 1949-1966

SHI Jing， GONG Xiao-fan（ School of Art Design Beijing Institute of Graphic Communication， Beijing 102600，China ）

Abstract ：This article is talking about the structure of book covers’design in 1949-1966 in China. According to the relationship between character and picture， there are four types： Up-down structure， Left-right structure， inclusion structure and pure text structure. It summarizes those four types of structures， the relationship between character and picture， and the visual effect in different types of covers. At last， it analyzes that book cover design in 1949-1966 drew the lessons from Chinese traditional thread-bound book.

Key words ：seventeen years after the founding of the nation； book cover； composition research

Internet ：.cn

引言

封面，亦称书面、书衣、封一、前封面。一般指裹在书心外面一页的表层。对书籍来说，封面包括封一、书脊和封四。文中的封面特指封一。封面是书籍形式结构中重要的组成部分，封面的构图设计需要处理书籍封面上的字体、图形、图像、色彩等各个元素之间的整体关系，设计者要把各个元素按照书籍的特定要求整合起来，因而书籍封面的构图设计具有整体性与综合性。正因如此，构图在书籍封面的设计中具有独特性与重要性。

建国十七年书籍封面的构图结构清晰明了，大致分为上下图文式、左右图文式、仅文字式、文在图中式与其他式。构图中的图文关系主次分明，简洁明快，较好地传达了书籍的内容与主题。

一、建国后十七年书籍封面的整体概况

伴随着新中国的成立，这一时期的出版业开始出现了新的篇章。与民国时期以民间出版为主的状况不同，当时的出版发行活动均由政府组织进行，出版发行具有高度组织化的特点，大大促进了出版物品种、数量的发展。建国十七年间，出版物匮乏的局面基本得到扭转。1965年，全国出版图书20143种，是1950年的1.66倍；印数21.71万余册，是1950年的7.89倍。报纸343种，印数47.41亿余份，是1950年的5.94倍。杂志790种，是1950年的2.68倍；印数4.41亿余册，是1950年的12.6倍。①出版业的发展同时也推动了书籍设计的发展，但由于整体设计意识的缺乏，当时的书籍设计主要关注的是封面设计。

当时的书籍以平装为主，精装书极少。在印刷方面，胶印工艺复杂，对纸张的要求较高，因而多以工艺简单，操作便捷的凸版为主。由于制版、印刷和纸张条件不好，封面设计在印制、材料上都受到一定程度的限制。出于成本的考虑，开本的大小变化也较少，常用开本为32开。封面中常用的表现手法为装饰边框、修饰底纹、封面画等。色彩的运用较为单纯，常用的颜色有红、黄、蓝、绿、褐色与白色，少有黑色，色彩搭配和谐。字体常采用黑体、魏碑体、宋体、楷体。在出版业快速发展的推动下，建国后的十七年间出现了一批优秀的书籍封面设计，作为封面设计重要组成部分的构图，也逐渐探索和积累了自己的经验。

二、建国十七年书籍封面的构图特征

书籍封面设计中的构图原理与绘画基本一致，即平衡书籍封面中的各元素，协调各元素之间的大小高低，轻重疏密，聚散向背等关系。运用点、线、面的平面构成与色彩构成的原理，组织书籍封面中的图文元素，设计并形成封面。

建国十七年书籍封面的构图大致分为以下几种类型：上下图文式、左右图文式、图含文式、纯文字式。

（一）上下文图式构图

上下文图式构图是指封面构图中文字与图像的位置关系：上文下图或是上图下文。文指的是在封面当中的文字信息，包括书籍名称、作者、出版单位及出版系列等文字信息；图指图像、图案纹饰等。此类型封面文图分离，位置均衡，构图形式简洁。

1.上文下图式

上文下图式指封面中文字在上，图像在下的构图形式。此类封面构图较简洁，书名多数以横版式居于正中偏上的位置，文图分离且无交叉，文图位置多数居中，形成垂直关系。上文式构图文字在上，文字视点高于图像，因而文字信息比较突出，易于强调封面上的文字信息，如图1《八十一梦》。通常作者、出版等息通常以小于书名的字号置于书籍名称之下，或者围绕书籍名称上下的位置。出版单位的信息通常位于书籍封面下端边缘的正中位置。

上文下图式中的图像通常有两种形式，一种是与书籍内容呼应的插画，如图2《景德镇陶瓷史稿》中，图像与书籍名称内容一致，突出主题；另一种则是装饰图形或插画速写，如图3《在更高的路程上》就采用了装饰图形位于文字下方。综合来说，上文下图式封面的构图简洁，均衡，但如何处理不当会略显单调，刻板。文字与图像的位置关系一般都是垂直关系，安定有力且端庄严肃，图文关系平衡。

2.上图下文式

同上文下图式相比，上图下文式封面构图较为多样，文图的位置关系不止于上文下图式的居中垂直式，在居中之外有了左右的变化。图像居中时，书名常列于下方居中的位置；图像居于左右任意一边时，书籍名称便列于与图像相反方向的下方位置，保持文图平衡的同时增加了多样性，如图4《领导》。

文字大多数以横版式排列，书名以大于作者名、出版信息等文字的字体置于封面的下半部分或其他位置，根据图像的位置变化而变化。文字信息的传达不受图像的影响。书籍作者、出版信息等常以小于书籍名称的字号围绕书籍名称上下的位置，出版社一般位于封面下方的居中位置。

图像的形式有装饰图形、绘画，多数封面的文字与图像内容相关。如图5《抗日的烽火》的封面，一个战士在赤焰的火海中奋起斗争，图像所表达的内涵与书名及书籍内容一致。图像、书名与作者名位于封面的上半部分，出版社信息置于封面底部正中的位置起到了很好的平衡作用。图6《温故集》采用了装饰图形，上图下文居于封面的正中位置，构图匀称。总体来说，上图下文式封面的构图形式较为多样，文图位置关系均衡，较上文下图式封面具有多样化的特点。

（二）左右文图式构图

左右文图式在十七年书籍封面中是一种常用的构图手法，其文图关系多为垂直，构图略显宽松。图文之间达成平衡，可放置图像装饰的空间较上下图文式要小，因此多为较小图像或竖条状纹饰。一些图文内涵上的联系较弱，在封面设计中比上下图文式使用较少。

1.左文右图式

左文右图式封面文图分离无交叉，构图自由。书名的排列或以竖版式列于封面左侧，或以横版式居于中上的位置。作者和出版信息有时围绕书名左右，有时居于封面下方或者右下方，保持构图的平衡性。图像的位置总体偏右居多，通常为插图和装饰纹样。文图关系稳定，如图7《盖叫天的艺术生活》中，文图位置呈四边形，构图安定。装饰纹样常以图章和半边框的形式出现，衬于文字左右，如图8《齐民要术》文字右侧的图章样式。此类构图虽然宽松，但处理不当会显得松散，构图不够紧凑。

2.左图右文式

左图右文式的构图和前者大同小异，而后者的使用更为广泛，数量比左文右图式多。文字位置关系的处理与前者基本相似，但有个别封面的处理有了新的尝试，在文字之间加入了装饰纹样，如图9《儿童文学选》。图像的形式上有绘画和装饰纹样，如图10《花前新记》就选取了写意画的形式。装饰纹样在靠近书脊的一侧，在封面中所占的比重较小，或是一个单独的小竖条纹样，或是一个有背景色的纹样。

3.对角线文图式

对角线文图式是介于左右文图式之间的一种尝试，其数量较少却不可忽视。此类构图形式较为自由、灵活，文图呈对角线形式，首尾呼应。文字的位置不固定，图像的位置据文字的变化而定，如图11《岳飞》的文字排列中，书名与拼音的“头重脚轻”同左下角作者名与出版信息的上轻下重形成呼应。图像的形式依然是插画和装饰纹样，但在位置上有了变化，如图12《走乡集》的装饰纹样以两种形式出现在封面中，绿色的方框纹样与文字形成了对角关系，而另一侧的黄色纹样同样与文字形成对角线，而且在颜色的处理上也保持着一致性。

（三）图含文式构图

图含文式中图像以大面积布局在封面中，而字于图像之中，图像包含字体。该类型的构图图文相融，集中紧凑。大致分为边框式、封面画和底衬式，其构图特征突出、明确，易于识别。

在边框式构图中，边框的形式较为多样。有简单的直线框分布在封面的四周或三个边缘，将文字内容全部包含在内；有装饰边框围绕于封面四周，增加了边框的体量感，突出边框里的内容，也有通过色彩变化形成的色框。边框的面积不固定，有的紧靠封面边缘，有的则是仅仅将中心部分的文字框起来，如图13《辛亥革命先著记》，该封面中不仅使用了色框，还配合使用了装饰纹样的边框，使得文字部分首先映入眼帘；再如14《唐人选唐诗十种》，装饰框的面积占到了大部分，仅仅留出文字的位置，同样可以起到突出主体的作用。边框的形式除了有抽象的线框，还有具象的造型，如图15《京剧剧目初探》中两只凤凰鸟形象的使用。

封面画通常以一幅画来体现书籍内容，构图紧凑、饱满，表现力强。文图内涵上的呼应较多，文图在色彩上或和谐一致，或形成反差。其表现形式多样，主要有绘画、照片与剪纸等。如图16《白洋淀纪事》以国画的表现形式表现，下方的书法字体恰恰平衡了偏居上方的图像，国画的图与书法体文字具有内在一致性。字体的排列以横版式为主，位置较为灵活，不固定。封面画图文并茂，要求设计者处理好图文关系，以避免喧宾夺主。如图17《现代民谣 第一辑 ―中国歌谣文学选之一》上下两部分的图像运用了对比色较为突出，而文字的处理则更为突出，中间部位的黑底白字映入观者眼帘，构图虽紧凑却不失秩序感。

同前两种构图比较，底衬式的使用较少。此类型封面中，图像通常处理成背景图片，突出文字，文字信息易于强调。书名的排列横竖版式均有，横版式书名的位置常居中或偏上；竖版式的书名常常居中或居于两侧。作者名与出版信息根据书名的位置变化。图像的形式不拘泥于绘画与装饰纹样，还有肌理与文字的纹样。所占的面积除绘画形式外通常为整个封面，如图18《张居正大传》。

以上三种图含文式构图，总体来说该类型封面构图较灵活、轻松，文图关系较为均衡。

（四）纯文字式构图

纯文字式封面中只有书籍名称、作者、出版社及出版系列等信息的排版，没有图像。该类封面中注重字体排列的变化，文字信息突出；封面元素简要，但有时丰富性、生动性不足，缺少视觉吸引力。

横版文字的封面中，通常是书名以远大于其他文字信息的字体排列在封面的中心偏上或正中的位置，作者、出版系列等信息常居于书名上下两端的居中位置，出版社信息常居于封面下端的居中位置，如图19《雾・雨・电》的文字便是以横版式居中平行排列。横版式文字大的排列也有居于封面中心偏上的两侧位置，其他文字信息则以较小的字体列于其下方的相反方向。竖版文字排列的封面中，当书名排列在封面左右端偏上的位置时，作者、出版系列等信息根据书籍名称的位置而变化，如图20《水浒（上）》。总体来说仅文字式封面构图相比较前几种类型构图最为简洁，正因如此，文字的排版如处理不得当就会显得单调，并且文字的位置也会出现构图重心偏的情况，不易把握，容易缺乏设计感。

（五） 十七年书籍封面构图对传统线装书封面的借鉴

中国传统书籍的封面主要是为了保护书籍和识别书籍信息，其形式简朴，突出文字信息，强调书名，风格简洁古朴，以雅为上。明清线装书就是中国传统书籍的经典形式之一。在十七年时期的书籍封面设计中，部分书籍封面设计就延续了传统线装书籍的形式，但在借鉴的同时也有变化。

明清线装书的特点鲜明，通常书名的形式都是以题签的方式放置在书口的第一页偏上方一点的位置，文字以纵向排列。一般来说，典型的书名采用手写体。封面通常为底色封面加以题签，其中，封面的底色分为纯色与纹样两种形式。如图21《黔灵山志》就是黄色底色在开口处加以题签，并且采用手写体文字。十七年期间书籍封面的设计，尤其是左右图文式的版面部分延续了传统线装书籍的版式，其形式沿用了题签的形式，并且题签文字以纵向排列。书名放置在封面书口偏上方的位置，有的采用手写体。

在十七年期间出版的部分书籍，有些书籍采用底色加题签的形式或者底纹加题签的形式也是对传统线装书封面形式的借鉴。如图22《国学基本丛书：战国策》1958年商务印书馆出版的系列丛书：国学基本丛书就是沿用了中国传统书籍封面的这种形式。在借鉴时，由于环境与技术条件的不同，继承的同时也有所改变，尽管主体的排列与传统相似，有些地方也有局部的变化。例如字体的选择上就使用了打印字体。

结论

建国十七年的封面设计构图简洁明快，端庄均衡，富于秩序感而又不乏变化，在发展探索中形成了自己的风格与传统。但由于当时各种条件的制约，也存在构图形式较为单一，表现方式不够丰富的不足之处。当下的书籍封面设计已拥有丰富的资源与多样化的表现手段，但十七年书籍封面构图主次分明、主题突出的特点仍然值得我们学习借鉴。

注释：

① 陈矩弘.新中国出版史研究（1949-1965）[M].上海：上海交通大学出版社，2012.7。

参考文献：

[1] 丘陵.书籍装帧艺术史[M].重庆：重庆出版社，1990.5.

[2] 陈矩弘.新中国出版史研究（1949-1965）[M].上海：上海交通大学出版社，2012.7.

[3] 毕晟，龚小凡.1949-1966年文学畅销书的封面设计[J].艺术与设计（理论），2015（10）.