书法之妙,以工为贵

Regular script is the chief vein and standard form of calligraphy that reflects real beauty of handwriting. However， there are few artists insisting on its research because the modern calligraphy field is so fickle. Chen Lizhong is one of these rare artists who has been persisting in studying regular script for many years. His calligraphy is legible and rigorous， reflecting a kind of typical aesthetic rule. He absorbed the essence of traditional classics， integrated the appreciated tastes of modern and formed his own style. Mr. Chen’s regular script tells us that the criterion and order are always the most beautiful at any time.

最近读了陈立忠先生的楷书作品感触颇深，精致的楷书写得灵动流畅，规范严整，颇见功力，满纸散发着古典笔墨的幽香和韵味，字里行间洋溢着一种发自内心的情愫，带来一股清新之风。立忠先生主临柳公权、王羲之，以及时下学书人多避而远之的《郑文公碑》，他贪婪汲取，借助柳公权的结体，用兰亭贴养韵，取《郑文公碑》强筋骨的用笔，在他的书作中体现了有机结合。

然而，当今书坛，不知何故，说起楷书很多人不以为然，展览上楷书的身影越来越模糊，那些先天营养不良缺“筋”少“骨”的“急就章”成了热门货。是急功近利，抑或投机取巧，都远离了书法本身。楷书，法也，规也，书法之大美，书法之主脉，书法之正宗。陈立忠是钟情楷书的少有坚守者、执着者，他工整严谨的楷书启示我们，无论什么时代、 什么审美观，规范秩序都是一种大美。中华民族独特的书法尤其如此，它是文化底蕴深厚独一无二的汉字书写的精神行为。楷书的书体定型最晚，社会基础和受众面最大，继承尤其发展是时代的需要。

说陈立忠楷书工整严谨，并非指用笔结字刻板呆滞，而是点画空灵而富有变化。所谓空灵，不仅体现于提笔运笔之中，也蕴含于造字结体中。结体依靠虚实空灵的变化，似乎笔笔断，实质笔笔连，实处生虚，以虚运实，姿媚灵动。陈立忠楷书这种笔法断在字内、连在字外的笔断意连，主要体现在空中作势，来去无迹，不可端倪。慢慢咀嚼一下他的楷书，可以感受到一种苍劲、飘逸、刚强的和谐之美，有一种生命气息的律动、精神气质的勃发、情感状态的渲泻，那种刚健有力隐藏于轻重对比之中，风骨标举，耐人寻味。尤其结体，似柳非柳，学魏而无一丝粗放，提取精华，以实写虚，基本形成宽绰疏逸、丰润劲练的书写风格。

陈立忠的楷书，还体现一种形式典型的审美规律。读者可明显意识到有形或无形的中轴线，即使左右摇摆，或者左大右小、左小右大，都用笔道的粗细和部首的繁简做出调整，字字有一条无形的轴线牵引着。二是对称。他的楷书，无论是单个字还是一幅字，上下左右都安排得天衣无缝，不偏不畸，大小适中，平等矗立，从不顾此失彼。这种超乎寻常的艺术感觉，令人赞叹。我们经常可以听到无谓地强调变化，其实，在书法创作中，写出变化容易，写出一致难。三是均衡。他的字里行间透出一种均衡感，一笔或多笔有意识的倾畸，使偏离效果获得出奇的均衡。这既是一种能力，也是一种审美追求。他的楷书疏密穿插，大小长短相形，既气度神闲、毫不板滞，又繁简得当、意趣风发，互映生辉，工整到极致。

方正是书法艺术体势和用笔风格的体现。在书法美的领域里，方正确实具有端直、严正、满密、整齐、安贞、敦厚等美的特质。陈立忠的楷书工整安静，和他的品性一样沉凝稳健。他的结字，随便拿出一个，都可以看到严密的方形，连一些竖长的偏旁，也方正化了。它首先给人一种安稳静穆的感受。然后，再看整个字，均力求构成方形。当然，美妙的弧线得到有效的控制和收敛，为方正注入鲜活的动感，安而不死，静而不滞。总之，他楷书，以方笔突出方折的结字和用笔，基本符合平衡和对称规律，尽可能以古拙的正面形象示人，然又不乏变化和动势，既不板律也不流滑，方严高古，朴厚雄秀。

陈立忠的楷书既不媚雅也不媚俗，而是最大限度地汲取传统经典之髓，同时将现代人欣赏趣味融入其中，还原书法本该属于自己的本色。说实在的，谁的客厅走廓里，也不会挂鬼画桃符、不伦不类的字迹。当前书界“拿肉麻当高雅”的现象司空见惯，不懂装懂，附庸风雅。更可笑的是胸无点墨，却故作高深，展出的作品没人欣赏，便借助贩卖西论强词夺理。当下书法展示拼图现象，就是通过拼接形式的极端强化，除掉原本深含的书法意蕴，迎合大众和市场。陈立忠的楷书是一种大趣味、大追求，充满宏大的盛世之风。书法呼唤回归本位。书以工为贵，是历史和现实的选择，是书法审美持久不衰的维度和动力。

Chen Lizhong is a member of China Calligraphers Association， the vice executive secretary of Fujian Lettering Research Society and the director of Lettering Committee of Sanming city. He was fond of calligraphy and lettering since he was a child and started to imitate the copybooks of masters under his father’s supervision. Unfortunately， he was diagnosed with cancer in 1983 when he was just 25 years old. In order to overcome the pain caused by chemotherapy， he persisted in copying Lanting Xu every day， struggling against the serious illness. In 1994 he started to study lettering and created plenty of excellent artworks.

陈立忠，号三丁书屋主人，中国书协会员，福建省书协刻字研究会副秘书长，三明市书协刻字委员会主任。在清流，立忠先生可谓是一位颇具有传奇色彩的人物，他以书法、刻字这一独特的方式实现了自己对精神生命的宿求。

立忠先生的老家福建省清流县余朋乡东坑村，素有“文化名村”美誉。东坑村自古文化名人辈出，村人非常重视文化生活和文化教育，整个村子浓重的文化氛围也对立忠先生的兴趣爱好产生了极大影响。立忠自小就对书法、刻字有浓厚的兴趣，在父亲的督促下开始临摹名人字帖，而真正使立忠先生书法技艺日臻完善还是得益于他生的那场大病。1983年，年方25岁的立忠先生被诊断出癌症，为克服化疗带来的痛苦，他一直坚持临摹王羲之的《兰亭序》，顽强地与病魔抗争。人生或许就是这样，在困境往往更能坚持让自己内心真正快乐的事情。1994年，立忠先生开始接触刻字艺术，很快刻字又成了他承载精神生命的又一重要形式，并迅速催生了一批出色的作品。