书车画艺术等

丹青有主 笔墨传情

任建业毕业于曲阜师范大学美术系国画专业并留校任教，现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。坚持不懈的努力使他对中国画的技法驾轻就熟，对中国画的内涵有深刻独到的见解，并形成了自己的一套艺术语言。一般说来，要集中精力专攻一个门类才会做出成绩，但任建业却是个例外，他的绘画涉猎范围极广，花鸟画、人物画、山水画样样精通。其画笔墨精妙、变化万千、充满诗意、耐人寻味，书法真、草、隶、篆俱得传统精髓，是一个多才画家。

其实我要说他是个废寝忘食的书痴、画痴。看似聊以的遣兴之作，实则潜心研磨，容书画于一体的综合表达，画画的人都知道，艺术追求到一定的时候，光靠几招花架子是挡不过去的，真正比的是对艺术感悟的综合能力，也就是文化底蕴。建业兄对艺术多方面的兴趣到这时正成了他的资本而凸现了他的优势。在儒家门风的沐浴下，他谦逊好学。他曾送与我他青年时制作的木雕，羡慕他有着像白石老人一样的民间艺术滋养，这是学艺术的童子功啊！

他的山水画清新秀逸、水色明润、意境悠远、怡人心脾，是一种新时期文人学者的气质流露。他的每一幅画都凝聚着一股浓浓的诗情。建业的书法属于传统路数，擅长行草和秦汉隶书，结体和用笔松动流畅、扎实浑厚，别有底蕴和风采。深得北京“茹古斋”总经理、著名书画鉴赏家刘国柱先生的赞赏，被评价为：“很难得的大雅之作。”艺术之路，漫长而修远，任建业深感知识涵养、人生体验对于中国画的重要性，所以多年来他潜心研究，不浮不燥，虽然他的作品广受欢迎，但他认为绘画是一个需要一生奋斗的事业，他会倾其精力不停地努力创作出更好的作品。

只留清气满乾坤

阮成森，字晨峰，号风竹斋主，河南光山人。中国美术家协会副主席冯远曾评论道：“成森以兰竹见长，在艺术风格上分别运用不同笔法意蕴，来表现竹的立体质感。昂首向上的枝叶，用笔流畅，风姿绰约，一股清雅之气扑面而来。运用书法之笔来描绘兰竹之风姿，所做兰竹，法度严谨，点画精到。”

“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写去一枝清瘦竹，清风江上做鱼竿。”这诗句与其说是写竹不如说是郑板桥的自画像。走进晨峰画室，竹枝疏影，劲节挺拔。清风扑面，所做幽兰暗香浮动，使我饱览晨峰写作、咏竹的新作。领略了晨峰瘦竹清风和立体感特强的作竿最新技法。

晨峰爱竹、写竹、房前屋院里种竹、画院里挂竹。常常爬山涉水到大别山深处观竹写生。在北京的紫竹院公园，中山公园和竹山林海了解竹子的种类和品性，丰富自己的创作。竹是代表朴素而气质高雅的象征。在中国人心目中竹属于君子型的植物。《幼学琼林》说：“竹称君子，松号丈夫”。所谓“高风亮节”是人格修养直接取法于竹的说明。因此我国历史上多有爱竹成癖的古人，魏晋有“竹林七贤”，唐代有“竹溪六逸”，王维有“竹里馆”一诗，坡则宣称“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”

晨峰执着写竹，源于他对竹的痴爱。晨峰多年来在艺术上孜孜以求，潜心钻研前人画竹的理论和技法，先后得到当代著名书画家范曾、冯远、霍春阳、金晓海、李学璋诸多大师的点拨，受益良多，技艺日臻。晨峰写竹或一竹一石一兰，或老叶新篁，或凌霜傲雪，或抚去映月，晨峰画竹，骨瘦挺拔，虚心抱节，淡然清风，苍苍倩影，如君子之风也，细细品味就像品味人生。

晨峰勤于治艺，持之以恒，既重传统，更重创新，刻苦钻研古今画竹名家技法，集诸家之长补已之短，使自己的兰竹区别于他人，形成了自己的典雅神逸，深沉隽永，和谐自然的独特画风，所以他的墨竹作品深受人们的喜爱和关注。

画人难画手，画竹难画瘦。“瘦竹”是兰竹画家的最高境界，正如板桥先生所说，“水竹不如山竹劲”和“写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿”之句。正如古人所讲“一生画竹半生画兰”。我想晨峰愿用毕生之力去画竹当属瘦竹清风之客。

作品如人品，人品如竹品，竹的品格象征着坚贞不屈的民族气节和中国人的时代风貌，更是新时代谦虚谨慎、清正廉洁的象征。让我们共学清竹之品格，及至凌云仍虚心，留住清气荡乾坤。