混乱的镜头与意识流叙事

摘要：

目的：通过对《激情与速度7》的混乱镜头与意识流叙事的分析，探讨了影片中的图像叙事模式。方法：本文通过文献分析和观赏影片的方法，对《激情与速度7》影片逼真的特效制作，借助各种高科技电影手段创作出的奇幻景象和画面进行了研究和分析。结论：在复杂而机智的情节构思里展示出了简单轻松的乐趣，就像是一幅肆无忌惮地描写激情与美德的漫画。同时影片以意识流的叙事方式，使故事文本充满戏剧性，拍出了家庭成员之间的血肉联系，使影片充满了善意与活力，深藏着纯净的情感内核。

关键词：

速度与激情7 赛车 镜头 图像叙事

2001年，诞生了第一部《速度与激情》，至今为止一共拍摄了7部《速度与激情》影片。《速度与激情》系列电影以热闹和激烈的飙车场面而著称，是好莱坞史上最为卖座的赛车题材电影，培养了一大批陪伴剧中各位主角网名狂奔十年之久的狂热粉丝。2015年4月，最新一部与观众见面的《速度与激情7》，除了各种让人热血沸腾的汽车、劲爆的打斗场面以及香艳的美女，更值得关注的是其混乱的镜头与意识流叙事方式。

一、影片简介

《激情与速度》虽然是一部系列电影，但是，每一部中，都有一个独立的故事。虽然这7部电影的导演一直在更换，但是主角们的阵容却没变。《速度与激情7》是由凭借着《电锯惊魂》系列在惊悚电影圈中创下自身口碑的詹姆斯.温执导。另外，在《速度与激情7》拍摄间，主人公保罗.沃克在一起车祸事件中意外身亡。作为保罗沃克的遗作，《速度与激情》打破了美国电影票房首日最高票房纪录，获得了3.19亿元的成绩，上映三天就轻松的拿到了7亿元票房，正如主演米歇尔说的：“这不仅仅是一部关于速度的电影，更重要的是与一位很重要很特别的人告别，所有粉丝看我们的致敬，也会感到欣慰”。

《速度与激情7》延续了《速度与激情》系列电影一贯的火爆场面，是以“人生中最终的永远是此刻此地的家人”为故事主线，除了飞车场面，还升级了情怀。影片中的故事设定为多米尼克（范・迪塞尔vinDiese饰演）和布莱恩（保罗・沃克PauIWalker饰演）在一年多后，摆脱了暗无天日的亡命生活，重新获得了自由后，却发现这个家已经脱离了现实。为了重新培养感情，多米尼克忙着修复和莱蒂（米歇尔・罗德里格兹MichelleRodriguez饰演）两人之间的感情，而布莱恩则努力跟妻子米娅（乔丹娜.布鲁斯特J0rdanaBrewster饰演）、儿子适应郊区生活，而为了实现花花公子的梦乡，泰吉（卢达・克里斯Lusacris饰演）和罗曼（泰瑞斯・吉布森TyreseGibson饰演）则大肆庆祝得来不易的自由。可是他们都没发现自己身边危机伺伏。为了给弟弟欧文肖报仇，英国特种部队杀手伊恩.肖（杰森・斯坦森JasonStatham饰演）正在虎视眈眈地注视着他们。先遭到谋杀的是东京的韩哥，紧接着洛杉矶的卢克・霍布斯（道恩・强森DwayneJohnson饰演）遭到暗算，随着伊恩・肖炸了多米尼克的家。这个家是全家人的避风港，是玩儿命团队重获自由的家。多米尼克只好请求美国特种部队（库尔特・拉塞尔Kurt RusselI饰演）的协助。为了避免家人再度遭到毒手，夺回可以帮助他们找到伊恩・肖下落的追踪装置，也是为美国政府夺回聪明的追踪装置，这些英雄打算重操旧业。玩儿命团队不但在熟悉的战场――洛杉矶的街头上演了一场场惊险，还远征阿布扎比和亚塞拜然，再度出击。

二、《速度与激情7》的图像叙事模式：混乱的镜头

《速度与激情7》具有很强的视觉冲击力的奇观画面，如：高速穿梭、激烈碰撞、拳打脚踢等。电影奇观是指“借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面，或者非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面”。《速度与激情7》和前6部《速度与激情》一样，呈现出了赛车手极速驾驶时营造的速度奇观。如影片的开篇和结尾，装甲车从洛杉矶大峤山高高坠落。再如在阿布扎比的高楼上，从一扇窗，急速跑车穿过飞翔另一扇窗，再从另一面传出后又飞向第三扇窗，影片将速度、飞行、射击和特技这些元素极其复杂地糅合在一起，堪称视觉工程上的奇功壮举。同时，从第一部到第七部，保罗均担当着主演，是《速度与激情》系列片中当之无愧的男一号。而2013年11月30号，《速度与激情7》刚拍了一半，还没有杀青的时候，因为一起严重车祸引发的爆炸，保罗不幸身亡。在此情况下，保罗的意外身亡没有使影片更换或者死亡，而是通过CG（电脑特效）技术令保罗“复活”。因此，加上CD（电脑特效）技术，令影片中的镜头更加产生了一种混乱的感觉。

和其他《速度与激情》系列片一样，《速度与激情7》中，速度成了影片制作的一大关键点。在山路上，飙车族的急速转弯，在险境中，高速的漂移成了难得一见的景观，另外，高空汽车跳伞、豪车飞跃摩天楼、高速对撞等创造了令人叹为观止的速度奇观。这些桥段光听着就令人心惊胆战，而在导演詹姆斯.温的大胆指导下，往日游乐场中云霄飞车终于变成了现实。如：高空跳伞对于许多人来说是遥不可及的冒险，但是在高空中驾车跳伞更加不敢想象。伴随着刺耳的红色警报声，凭借着高空气流，各自驾着爱车的“飙车客”们从飞机尾翼处的货舱口一跃而下。强大的气流让这些“重型汽车”毫无招架之力，就像在沸水中翻滚的饺子。可就在人们满心期盼他们赶快打开降落伞保命的时候，在人们肾上腺素飙到极限的时候，却发现还有条“漏网之鱼”正躲在机舱中做祷告。伙伴们命悬一线，驾车跳飞机可不是说着玩的，为了大家的生命安全，为了全盘计划的成功，领头人多米尼克手里的遥控器一按，胆小鬼罗曼的座驾开始缓缓地向后移动，伴随着罗曼的惊呼，“砰”的一声降落伞喷射而出，罗曼也随着伙伴们“飘”到了空中，准备着陆……由此，在多米尼克的带领下，他们“疯”出了新的境界。

为了达到最先到达终点的目的，这些混乱的镜头体现了赛车手在驾车速度和技术上的生死较量。因此在驾驶赛车的时候，赛车手需要超灵敏的反应和高水平的驾驶技术，要在极短的时间内，以极快的速度来完成各种复杂的操作，并且要迅速做出大量的判断。在各种惊险、激烈的场面中，为了使观众感受到速度与技术本身带来的愉悦感，赛车之间相互超越、车身相互碰撞和高超的驾驶技术等的呈现，为影片的镜头更加增添了混乱的感觉。《速度与激情7》的速度奇观化以比赛过程中赛车手的言语和面部表情，不但是吸引观众眼球的诱饵，更凸显了赛车手的性格，同时这些混乱的镜头也推动了影片的叙事进程。

另外，赛车手健壮、刚强的身躯和赛车女郎高挑儿、性感的身材，构成了身体奇观，增添了镜头的混乱感。身体只局限于人的展示和再现身体，身体奇观画面是“调动各种电影手段来展示和再现身体”。身体奇观画面的呈现是为了满足观众心理和行为的需要，是基于观众个人的需求和欲望，表现观众拥有选择权和控制权去选择影片。《速度与激情7》与其他《速度与激情》系列片一样，为了吸引观众眼球，以呈现身体的方式，利用了观众接受媒体传播的主动性。女郎的性感身材、妖娆的翘臀爆胸动作都被置于观看和被展示的位置。男性阳刚的身体是身体奇观的重要构成因素，男性肌肉凸显、身着紧身服装，强健的身躯成了力量和勇气的化身，使其散发着成熟男人的魅力和安全感，恰好契合了女性观众对安全感的崇拜和渴望心理，弥补了大多数女性安全感的缺失。而女性身体的呈现则满足了男性观众生理和心理的欲望，使男性观众将女性作为了观赏对象。

三、《速度与激情7》的图像叙事模式：意识流叙事

在以前美好的时代中，由于制片公司拍电影主要是为了给成人看，像《速度与激情7》这类电影是不存在的。近些年来，好莱坞的手脚放开了，一个方面是裸的商业化，另一方面则是令人侧目的个人题材和另类叙述。而《速度与激情7》就表现出了裸的商业化。也正是如此，《速度与激情7》影片在动作打斗中呈现出货真价实的奇迹画面，在复杂而机智的情节构思中展示出了简单轻松的乐趣，不但派出了家庭成员之间的血肉联系，也肆无忌惮地描写出了激情与美德，也有重重压力下令人会心一笑的幽默，使影片充满了善意与活力，深藏着纯净的情感内核，由此可见，《速度与激情7》的叙事方式属于意识流叙事。影片中杰曼.韩苏扮演的贾卡德与全世界之间的战争，杰森・斯坦森扮演的反派德卡特・肖与赛车队全体成员之间的战争，这两个故事在影片中相互交织进行。同时影片中还具有两个婚姻的故事：保罗・沃克饰演的布莱恩娶了乔丹娜・布鲁斯特扮演的米娅・托雷多，为了照顾好儿子杰克，当好“家庭煮夫”，布莱恩可谓是大费周折。而由范・迪塞尔饰演的米娅哥哥娶了米歇尔・罗德里饰演的莱蒂。后来莱蒂得了失忆症，在她的记忆中，他们浪漫的过去只是一片空白。

《速度与激情7》在核心剧情设计上，抓住了全球流行文化的核心，是靠飙车这样的视觉效果支撑起来的，具有开放性的结构，属于意识流叙事。由于男女主人公的结婚、死亡故事，体验着不同的冒险故事，不像其他爱情片，汽车、冒险、友情开放式的组合空间很大，具有无穷无尽的表达能力。影片在拍摄过程中，尽管保罗的去世对影片有意想不到的作用，但是制片方找到了詹姆斯・温，在继承林诣彬风格的基础上迎合了观众的需求，具有了更大胆的创新。

《速度与激情7》以亲情、友情元素的融入，对传统是非观念的解构使赛车这一单调主题产生了戏剧性效果和看点。同时，本身就以酷炫的画面吸引观众注意力的《速度与激情7》，故事文本饱含了戏剧性色彩，创作者融入了具有矛盾冲突和看点的复仇元素，使动作和枪战一并呈现在影片中。飙车被赋予了多重含义，不再是赛车手之间的单一速度和车技的竞赛，而是复仇者的主要工具，是复仇者和赛车手之间展开追逐战的重要桥梁，是正义和非正义的较量，从而使故事文本具有了社会支撑力，使飙车升级到了一个道德和友情、亲情的社会生活层面上。如：环顾着身边的家人和伙伴，历经波折的多米尼克发出这样一句感叹：“生活中最重要的就是此刻你身边的人，这才是真实的”。面对曾经的特种部队杀手，大魔头尹恩・肖，“飙车族”的伙伴们严阵以待，在肖的世界中，他们的游戏规则不管用，多米尼克和他的朋友们已经深陷其中，因此，在多米尼克看来，“我没有朋友，我们是家人”。由于他有这群视彼此为家人的朋友，再强大的敌人也不是麻烦。

另外，在叙事模式和角色定位上，创作者逐步进行了转换和升级，进行了重新的定位和交叉性互换。如：由政府资助的屈指可数的自由职业者充当了拯救者，他们可以使这场灾难避免，他们不是为了钱，而是出于爱。再如：在危难时刻为了兄弟和爱人奋不顾身的重情重义的人，视团队里的成员成为大家庭中必不可少的亲人。这种融合结构增添了一种人性的感动和温情。由此可见，导演詹姆斯.温的动作摄影之所以这么有力，依靠的是爱这个核心，不仅仅是依靠技巧，纯洁情感的脉动给了他有力的支撑，从而使影片具有了紧凑的节奏。影片不再局限于对家的虔诚上，而将“家庭”变成了一个隐喻，它为小说中没有了父母的人们带来了经得起千锤百炼的亲密关系。

结语

《速度与激情7》具有很强的视觉冲击力的奇观画面，混乱的镜头体现了赛车手在驾车速度和技术上的生死较量，叙事方式属于意识流叙事。并且，影片以亲情、友情元素的融入，对传统是非观念的解构使赛车这一单调主题产生了戏剧性效果和看点，从而使故事文本具有了社会支撑力，使飙车升级到了一个道德和友情、亲情的社会生活层面上。