建筑艺术与首饰设计结合

一、围龙屋的建筑艺术特征

（一）形态逼真的立体雕刻围龙屋的立体雕刻装饰造就了其富有特色的外观：屋顶上嵌刻人物、花鸟、走兽等色彩艳丽的个体或群组雕塑；屋檐分单檐、重檐等组合形式；横梁多为木质结构搭建，上面铺叠瓦片，瓦头装饰有线性几何纹、动植物纹瓦当；立柱和房梁之上形态各异的龙凤纹饰立体雕刻形象生动逼真除此之外还有戏曲故事、动植物、小品画等雕刻或是墨色线描画。房屋中门两侧随处可见以浅浮雕形式反映当时民俗历史、经济文化、人物故事的画像砖。（二）纯朴淡雅的装饰色彩色彩就好比建筑的外衣，在起到装饰作用的同时还为建筑的风格神韵奠定基调。皇家的宫殿多富丽堂皇，如北京故宫、天坛等建筑，其色彩搭配十分讲究，多选用明度和纯度都很高的红色、黄色、蓝绿色：黄色的琉璃瓦，红色的墙面，建筑内部大面积选用蓝绿色进行勾画，宛如金碧山水，凸显了皇家的奢华风范。比较而言，围龙屋建筑在色彩的运用上就沉稳而内敛得多。建筑工匠根据当时由北南迁躲避战乱的客家人防御土著、盗匪的打劫和猛兽的袭击的实际需要，设计时并没有选择强烈夺目的冷暖色调，而多运用中性色，如灰、褐、赭石、土黄等纯朴、淡雅的色调使整个建筑的墙面、屋檐、瓦头、门窗等和谐地融为一体，形成了独特的岭南建筑色彩风格。

二、围龙屋建筑艺术与首饰设计相结合

（一）造型重组围龙屋建筑横围相间的整体造型，层层平衡的多重结构和前部半月形池塘都是基于圆形这一规整几何形体而建造的,克服了单调、乏味的缺点，既整齐又富于变化，严谨稳重又不失灵秀生动，亦具有一整套成熟的形式美法则。将这种建筑造型应用于首饰设计中可以丰富首饰的造型以及文化内涵。设计时可选取建筑的整体轮廓进行造型，也可从不同侧面，乃至局部空间进行提炼，抽离、概括出本质结构线条，把这种典型的岭南建筑特色运用到首饰设计上，丰富其文化内涵，使首饰在起到装饰作用的同时也可以作为一张特色名片宣传民族地域文化。（二）装饰借鉴珠宝首饰的色彩一般由首饰材料的天然色彩决定，传统首饰通常用贵金属和宝石制作，常见的如黄金、白银、铂金镶嵌钻石，玫瑰金配红宝石等等。由于宝石十分稀有，设计师在进行首饰设计时根据不同颜色、不同切割的宝石设计外观和配色，使设计配色受到束缚。而近现代随着经济的发展，人们的思想意识发生了改变，开始追求彰显个人魅力与文化品位的首饰，这为我们的设计师提供了一个契机。材料的多元化为设计师们提供了更为广阔的表达空间，他们经常从经典古代建筑中汲取灵感。围龙屋的建筑用色纯朴淡雅，装饰雕塑立体生动，无不为设计提供了无尽的创意源泉。将围龙屋白墙覆黛瓦、碧水映蓝天的色彩搭配运用到珠宝首饰设计中，能够使首饰具有浓重的历史厚重感，彰显出古典传统韵味。（三）工艺探索首饰是供人佩戴的，在结构造型设计时就要考虑其人体工程学原理以及局部与整体的组合，搭扣的设计就显得尤为重要。现今珠宝设计讲求一物多用，组合搭配，最大化地实现其装饰功能。以胸针为例，人们在购买一枚胸针时，不仅仅会考虑其作为胸针本身的功能，还会兼顾其他的使用功能，如能否同时做袖扣、领结、头花、吊坠、帽饰等等，这就要求设计形式要多样化。围龙屋建筑工艺是中国建筑设计中榫卯结构应用较成功的建筑。将榫卯的组合、拼接方式运用到首饰设计中，可以使原本需要焊接或镶嵌的贵金属首饰变得灵活多样，既是构件又是整体，能够满足人们的多样化需求。

三、建筑艺术与首饰设计相结合的现实意义

在当今设计领域，中国风大行其道，珠宝首饰设计师们也在做着多方面结合的可能性探讨，使珠宝首饰不仅局限于装饰佩戴的功能，同时具有民族文化内涵，具有反映地域风俗特色的审美视觉传达功能。而建筑艺术无论是外观造型、色彩搭配，还是内部结构都经过了千百年的发展演变，形成了稳定持久的风格，积淀着浓厚的民族美学思想。每个时代每个城市都有其标志性建筑，它们无疑是最具民族文化辨识度的一张名片。此外建筑和首饰都同属造型艺术，相互融合借鉴，不失为一个可以尝试的途径。岭南建筑围龙屋从建筑的总体布局到单体的形态组合，从屋檐到墙面的细节装饰,技术性与艺术性的巧妙结合无不体现出中国传统设计思想理念，围龙屋建筑流畅的线条、凝练的整体构造无不带给人们非凡的视觉享受。研究发掘这些造型元素在珠宝设计中的应用可能会带来一种意想不到的效果，给珠宝设计注入一种新的活力和生命。在把建筑艺术融入珠宝首饰设计时需要注意不仅要根据时代要求和设计风格进行设计，还要学会灵活地提炼建筑中经典美观的装饰造型，这样我们才能设计出既有精美造型又具鲜明的文化特色和内涵的首饰作品,让建筑艺术特色首饰闪耀在灿烂的首饰潮流大家族里，使首饰不仅仅是具有精美造型的装饰佩戴之物，还能成为一件具有鲜明的文化特色和艺术价值的收藏品。

作者：李岩 胡彬彬 单位：华南理工大学广州学院珠宝学院教师