当代艺术对娱乐的二流模仿

这个把先锋性当作时尚的艺术圈，即使搞娱乐也看不出任何创意。形式上是对娱乐的二流模仿，大家还居然对这种二流模仿乐此不疲，开心极了。这就更恐怖。

目前的当代艺术，无疑跟上世纪80年代末90年代中前期的先锋艺术已经“断裂”，先锋性已丧失殆尽。其标志就是当代艺术对娱乐的二流模仿。

最先登场的是《Hi艺术》杂志，它的办刊宗旨就是重点报道三种人：有钱的人、有名的人、卖得最好的人。这本率先娱乐化的当代艺术杂志，基本上以“卖得不好的艺术就不是好艺术”为理念。之后，越来越多的艺术杂志沿袭了这一风格。卖得好的艺术家真的被它们称为明星，用最弱智的“F4”名称命名方力钧、张晓刚等人，大家好像都觉得这样很好玩，它们自己也很受用。《Hi艺术》干脆从《时尚》杂志高价请来摄影师，让F4摆出时装模特、电影明星的矫情姿势，灯光、构图、表情和动作，和明星照一模一样。

《Hi艺术》是不把名画家弄成姜文、刘德华、郭富城不罢休，晚一步创刊的《艺术财经》杂志则是不把F4弄成王石、潘石屹绝不罢休。《艺术财经》有两大特色：一是将F4的作品当作股票、期货来分析推介；二是模仿国外商业杂志，每年搞中国当代艺术最有权力百人榜。这个榜大部分是艺术界的有钱人和有权力的人，是家财万贯的收藏家、艺术投资人和画廊老板、市场操作人、卖得好的艺术家、政府的艺术官员。后来又冒出一本厚得不行的更八卦的《艺术跟踪》，模仿“狗仔队”风格，似乎要把F4往好莱坞明星“整”。杂志基本没有文字，专门跟拍F4，让没机会接近他们的艺术圈人士看看他们多么牛B，名流美女有钱人如云的开幕式，开着名车游玩，像毕加索那样阔绰的画室。

雅昌艺术网的年度中国艺术人物颁奖晚会更夸张，每个细节都忠实模仿央视财经频道的“年度中国经济人物”颁奖，从舞台设计、颁奖词、背景音乐到video短片介绍，都一样；颁奖者由小姐挽着手上场，受奖者上台响起一段音乐，甚至连颁奖词画外音都是一模一样的央视腔。

最近“黑社会”网站搞的“中国画廊小姐评选”，其娱乐到底的气势压过了雅昌艺术网。奇怪的是，它不模仿时装选美，而是模仿超女搞海选，整个网页被“小姐玉照”、“小姐自述”、“小姐粉丝帖”、“小姐黑幕”、“小姐拉票”、“小姐绯闻”等置顶帖挤满。“小姐照”有模仿“女文青”的，有模仿法国电影中的小资女人的，有模仿欧洲贵妇人的，有模仿日剧中清纯女生的，甚至还有模仿日本AV女的。还有一堆我看不下去的“芙蓉姐姐照”。

《南方都市报》记者一定要我评价，我随口说了一句“对娱乐的恶俗模仿”，结果弄得网上一群小孩对我口诛笔伐，他们的理由是：我们很开心，开心就好，开心无罪。这使我想起以前看港片港剧，里面的角色用语频率最高的就是“开心”。那时候我热衷先锋派，“开心”我每次听都觉得肉麻至极。现在有些顺耳了，因为周围很多人的嘴边、影视剧还有纸媒上，到处充斥着这句话。香港是一个实利主义的市民社会，大家忙于生计，崇拜老板、明星和金钱。现在大陆社会也这样了，但当代艺术圈也迅速“开心化”、娱乐化，则是出人意外的。

当代艺术圈毕竟是号称继承’85新潮和90年代前期的先锋性的，利用娱乐文化进行后现代主义反讽还可以理解，但现在当代艺术圈好像是真心诚意热衷于对娱乐的模仿，这就“恐怖”了。这反映当代艺术群体整体价值观的功利化和低俗化，即它不再是那个追求先锋性和凝重情怀的那个群体了，而是毫不掩饰自己对金钱和权力的崇拜。尤为可悲的是，这个把先锋性当作时尚的艺术圈，即使搞娱乐也看不出任何创意。形式上是对娱乐的二流模仿，大家还居然对这种二流模仿乐此不疲，开心极了。这就更恐怖。

我们的民族如果变成“开心一族”，那将是一个恐怖的想象。没有一个国家的当代艺术像中国这样“娱乐化”，没有一个国家的艺术媒体像中国这么热衷对娱乐的低级模仿，还乐在其中不以为耻。我愿意将此看作我们获得新生的“最后疯狂”，在到处充斥强斥和资本操控的年代，我坚信，中国当代艺术仍然需求一种“凝重性”及对于资本和权力的精神抵抗。