梵蒂冈进军威尼斯

梵蒂冈没有艺术家，却有世界上最好的博物馆。在教皇的国度里，有米开朗琪罗、拉斐尔和卡拉瓦乔，也有安迪・沃霍尔、罗斯科与马蒂斯的一席之地。

梵蒂冈的面积只有0.44平方公里，和天安门广场一样大。这个只有540个常住人口的国家讲拉丁语、信天主教，梵蒂冈是它唯一的城市、首都，更是一个收藏精良的博物馆。2011年第54届威尼斯双年展，最小的国家梵蒂冈也将拥有国家馆。

将梵带冈带入威尼斯双年展的人是温琴佐・桑福。他是意大利文化中心主席、威尼斯双年展组委会主任，也是2011年威尼斯双年展梵蒂冈国家馆协调人和策展人；而他和中国也有合作，经由三届北京双年展，他将不少国外艺术带入中国。今年的第四届北京双年展，他又参与其中，桑福告诉《新周刊》，目前他正在中国找美术馆或博物馆来促成梵蒂冈当代艺术的展览。

梵蒂冈博物馆前任馆长、梵蒂网教堂宗教文化遗产保护委员会负责人法兰西斯科・布拉内里说：“现任教皇本笃十六世对中国始终非常关注，两年前他曾给中国人民写过公开信，在信中他表达了对中国的浓厚兴趣与情感，这两年来，他的这种关注是与日俱增的。”

梵蒂冈进军威尼斯

桑福告诉《新周刊》：“我和威尼斯双年展、梵蒂冈都有很好的合作关系，将两个不同的世界合在一起了。”目前，桑福正在威尼斯为梵蒂冈国家馆找地盘，他认为：“这个地方应该是一个很特别的地方。”梵蒂冈国家馆策展团队一共有3人，除桑福外，还有法兰西斯科・布拉内里和红衣主教蒙西葛勒・拉瓦西。拉瓦西是梵蒂冈文化总负责人，相当于中国文化部部长，他是国家馆负责人，桑福和布拉内里是策展人。

“梵蒂冈参与威尼斯双年展不仅仅是艺术的参与，更是宗教的参与。”桑福希望在威尼斯双年展望现梵蒂冈宗教的、古典的部分，而另一部分则是直接呈现当地当代艺术发展的面貌。“所有人都认为梵蒂冈是古典的，我还想呈现梵带冈当代的面貌。”

梵带冈国内没有艺术家，国家馆需要招募国外艺术家。他们希望好的当代艺术家都来呈现计划和方案。2010年10月，梵蒂冈将开始挑选艺术家。“大概会挑五六个艺术家，装置、影像、绘画都可以，主要看艺术家的方案。”至于挑选标准，他们当然已有想法。“但是不想把这个标准说出来，怕艺术家投其所好。”

梵蒂冈进驻威尼斯的消息刚传出没多久，每天都有很多艺术家提供作品方案。桑福说目前已有50多个艺术家提交了方案，很多都是大腕艺术家。

罗马教皇与当代艺术

布拉内里说：“梵蒂冈博物馆是世界上最大的博物馆之一，集中了大量宗教题材的艺术杰作。全世界最好的艺术家都为梵蒂冈博物馆工作过，或想为梵蒂冈博物馆工作。博物馆配合天主教堂的活动，是宗教与艺术相结合的典范。”

罗马教皇体制历史已近两千年，从第一任教皇圣徒彼得到现任教皇本笃十六世，传承了265代，而梵蒂冈博物馆500多年来的发展与历届教皇更是分不开。

2006年10月，梵蒂冈博物馆庆祝建馆500周年，当时还是该馆馆长的布拉内里向大家讲了梵带冈博物馆起源的故事：1506年1月14日，《拉奥孔》被发掘出来，教皇儒略二世派建筑师朱利亚诺和米开朗基罗、小法兰西斯科去查看发掘成果。他们一到现场便察觉，这个雕刻是普里尼奥提到的《拉舆孔》。教皇立即把它运到梵蒂冈。

布拉内里说：“儒略二世本来就是个收藏家，这次收购《拉奥孔》使他的收藏更加充实，随后许多雕塑运入梵蒂冈，形成‘雕像庭院’的核心。从这个核心开始，经过许多代教皇的努力，便形成了今天的梵蒂冈博物馆。”

近年来，教皇很注意和艺术家搞好关系，1964年5月7日，教皇保罗六世专门接见了艺术家。圣座文化委员会主席詹弗兰科・拉瓦西总主教说：“当时教宗发表了一篇令人难忘的演说，他要求艺术家们继续窃取天上的精神宝藏，然后为它们重新穿上话语、饰以颜色、塑以形状，使之易懂，从而萃取出信仰与艺术间的联系。”

1999年4月4日教皇约翰・保罗二世给艺术家写信指出：“在当代，艺术的世界与信仰的世界是分离的。”詹弗兰科・拉瓦西认为分离的原因是当代社会彻底世俗化，“艺术家们将所有的叙述、符号、人物及伟大的圣像艺术，这些萃取自《圣经》的东西束诸高阁”。

“现任教皇本笃十六世有意使信仰与艺术这两个地平线相会。”詹弗兰科・拉瓦西说。2009年11月21日，术笃十六世在西斯延教堂接见了全球艺术家。他们邀请了差不多500名艺术家，无论、政治立场与艺术风格如何不同。到场的有250多位，“莫提、马克・罗泰利也去了，他在一个小城市的教堂画了所有的天顶画，献给梵蒂冈。比尔・维奥拉是个犹太人，但他仍然被邀请了。”

其实，2006年，刚上任年的木笃十六世就已经接见了一次全球艺术界。桑福认为梵蒂冈博物馆建馆500周年活动足很重要的事件。活动期间举办的“世界艺术博物馆论坛”，邀请了卢浮宫、大英博物馆等知名博物馆馆长，也邀请了中国美术馆馆长范迪安。教皇一一接见了他们，这是梵蒂冈一次重要的艺术外交。

500年收藏了整个艺术史

桑福说：“梵蒂冈有很多教堂，教堂里很多作品。它既是宗教圣地，也是艺术博物馆。”黄金外汇储备高达100亿美元的梵蒂冈，在收藏上不差钱。桑福说梵蒂冈的艺术收藏，有史学家、考古学家、专家、教授组成专门负责小组。收藏标准不一定是宗教的，每个历史时期的重要作品都可能入选。但桑福也强调：“首先不能是反对宗教，反对梵蒂冈的。”

无论是圣彼得广场、圣彼得教堂，还是梵蒂冈博物馆，它们本身就是杰作，更何况室内还有能近距离欣赏的数以万计的珍品。虽然梵蒂冈公民大都是神职人员，有主教、神父、修女、瑞士卫队，就是没有艺术家，但它确实有资格说自己收藏了艺术史。

有5.5万平米空间的梵蒂冈博物馆原本是教皇宫廷，有5条艺术长廊和12座陈列馆，充满了古希腊、古罗马、古埃及、中世纪以及文艺复兴以来的艺术珍宝，足以媲美大英博物馆和卢浮宫。

文艺复兴时的米开朗基罗和拉斐尔都奉献了10年青春给梵蒂冈。西斯廷教堂和拉斐尔画室如今都是梵蒂冈博物馆的镇馆之宝。

西斯廷教堂是教皇西斯都四世1445年创建的，名字就取自教皇之名“西斯都”。文艺复兴初期画家波提切利等就率先为其画过壁画。而1506年，教皇朱利安二世为了纪念叔父西斯都四世，让米开朗基罗重画穹顶壁画。1508年，米开朗基罗谢绝一切助手，开始天天仰在高高的台架上创作。

4年后，米开朗基罗让西斯廷教堂拥有了全世界最美丽的天花板。可是他却颈项僵直，无法正常行走。这简直就是以生命代价留给世间美丽。因此歌德评论说：“没有到过西斯廷礼拜堂的人，无法了解一个人所能做的事。”

遗憾的是，西斯廷教堂长期作为宗教仪式

举行地，蜡烛熏染，让穹顶画和壁画都受到严重损坏，以致修复不断。“詹路易吉・科拉卢西组成修复小组，利用现代技术花了9年时间修复。日本赞助商NTV在修复期间和修复完成后的几年里享受了收益丰厚的回报，包括世界范围内的电影、电视和摄影等版权。目前只有日本游客可以在西斯廷教堂内随便拍照摄像，他们的这种特权一直可以享用到2020年。”

桑福说：“大部分人对梵蒂冈博物馆的米开朗基罗、拉斐尔、卡拉瓦乔熟悉，但梵带冈还有很多当代艺术家的杰作。库勒利斯为教堂做了一个门，美国波普艺术家利希滕斯坦创作了另一个版本的《最后的审判》，安迪・沃霍尔、罗斯科都有作品在梵蒂冈，马蒂斯为小教堂的所有天顶和墙壁手绘了壁画。”

的确，梵蒂冈的收藏贯穿了古典与当代，除了罗丹、康定斯基，达利、蒙克的作品，松果庭院内还立着一个著名的“圆球”，这个好像要破裂的地球是意大利抽象派雕塑家阿纳尔多・波莫多罗的作品，拉动一下真的可以旋转起来，因强烈的宗教情感被梵蒂冈博物馆收藏。而它的前身是阿纳尔多1963年创作的《球体・第一号》，收藏在美国纽约现代艺术博物馆。

进入梵蒂冈的现当代艺术家

1964年，教皇保罗六世建立了现代宗教艺术收藏室，请马蒂斯(Matisse)。格雷戈(Emilio Greco)明古齐(Luciano Minguzi)、马蒂尼(Arturo Martini)、鲁奥(Georges Rouault)、卡利(corrado Cagli)等提供作品。筹备威尼斯双年展国家馆时，圣座文化委员会主席拉瓦西称赞了美国艺术家比尔・维奥拉、印度艺术家安尼希卡普尔以及意大利艺术家詹尼斯・库勒利斯。最近关于库勒利斯将是威尼斯双年展梵蒂冈国家馆参展艺术家的传言四起。萨尔瓦多・达利：上世纪50年代起他的作品转向宗教题材，并受教皇器重。《十字架上》、《最后晚餐》和《圣母》被天主教会誉为“20世纪最杰出的宗教画”。

安迪・沃霍尔：他花了一整年创作了《最后的晚餐》。艺术评论家保罗・泰勒说怎么有两个耶稣，安迪・沃霍尔答这是欧洲教皇和美国教皇。阿纳尔多・波莫多罗：他是二战后意大利的抽象构成雕塑家，1990年创作的《破碎的地球》被敲在梵蒂冈博物馆松果庭园内。