园林空间中时空维度表达深探

摘 要：线是一维的，面是二维的，静态空间是三维的。动态空间因为有了时间的存在所以称为四维的。如果我们把一个长宽高的三维坐标空间无限缩小到一个点，当三维世界沿着时间轴方向运动（既时间流逝），这个就称为四维，当然这只是一种说法。园林是一个巨大的建筑围合空间，人可以进入其中并在行进中感受它的空间存在，这种感受的过程正是源于设计中时间轴线运动中空间的转承变化，本文就是对四维时空维度在园林空间中的表达从设计思想和设计方法作进一步探索。

关键词：四维；时空；路线；轴线

中图分类号：J504 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0226-02

在园林景观设计过程中，当视觉路线被遮掩打断或延伸到视线尽头时，人们很难用准确数字来表达对园林实际面积的认知，考虑到一般游园者对所存在的空间在尺寸上的感观把握能力有限，人们通常用行走时间长短或单位时间内看到的景观节点多少来衡量场地面积的大和小，总结以上情况我们认识到园林以其占有空间的三维形式实际存在着，但其自身的意义远不止如此，在园林建筑实际存在的空间之外，它还拥有时间与空间交织的第四维度。

绘画使用的是两维空间语汇，所表现的是三维空间。雕塑用的是三维空间语汇，但却与人分离，人从雕塑外部来观赏它，在研究一个雕像时，我们可以辗转观看，可以从各个角度去研习它，近观和远看，观赏时间的长短，在一定程度上受到雕像大小的限定，但是当我们想让某个雕像看上去比它实际体积显示的更大时，需要雕刻有更多可以观赏的复杂精美细节，这样在雕像上我们花的观赏时间也许会更长，感觉雕像的心理尺度也偏大。推想到园林，空间中也同样存在时间元素的表达。中国的古典私家园林，由于严格的封建等级制度使之不可能获得更大的景观用地，在场地面积不大的前提中，运用各种造景手法使游客在园林中看到更多的景观，在游园的路线中停留观赏的时间越长，对场地面积的大小心理认知就会出现错觉，从而达到了小中见大的效果，充分体现时空维度的设计存在。景观设计师都知道“小中见大”手法对于现代小区景观设计的重要性。由于开发用地的经济因素限制，在满足各项技术指标的前提下，小区留出的景观设计用地是有限的，但人们越来越认识到提高小区景观生态环境对提高居住者的生活品质有着重要的作用，为了满足人们与自然多接触交流的生理与心理需求，在有限的用地中创作更多的绿色景观空间提供交流互动是设计师的首要职责。时空维度的概念延伸了探索园林空间向度特性的工作，设计师应该将自己的角色转换为景观场所使用者的身份，来设身处地的观察和感受，以了解人们在园林景观中活动时对空间的利用情况，哪里能让停留观赏的时间最长，哪里是相对利用较少或观赏时间较少的景观空间，通过分析研究使设计的空间利用更充分，相对停留在景观空间中的时间越长，获得的空间感受越丰富。

为了更好的了解园林中的时间维度，我们可以把园林建筑中的空间看作是由无数的点和线的组成。点就是停留的空间，比如景点、亭子或阻挡物。这在时间维度上是相对静态持续的或者转换路线的要素，古典小型园林多以点式规划（景点），而这些点也会作为分流的阻点（如影壁）。线就是流动空的空间，即交通和流线，包括水平和垂直两个方向，如道路、路线、轴线、走廊、楼梯等，这是时间值最活跃也是最为人们所明显感知的空间部分。以下从路线与轴线，走廊两个方面来分析时空维度如何设计体现：

（一）路线与轴线。路线，这里指可以通过的现实道路。轴线是指一个场地中把各个重要景点串联起来的一条抽象的线，轴线实际上并不带有引起真实运动的指向，它是体现景观要素在抽象的层面上相互统一，与整体空间相互关联起来的一个象征性的指向。但是在中国古典园林中，现实的园林路线与抽象程度较高的指向性轴线常常是一致的。当路线与轴线重合的时候，时间维度在很大程度上是预先设定和带有强制性色彩的，行进的尺度和方向都是明确的，很少有选择的余地。在皇家园林设计中，权贵者为了表现自己的权利和高贵，往往需要让人在园林中行走更长的路程和花费更多的时间才能见到自己，并且他们丝毫不会掩饰这种高傲，设计中用庞大的空间尺度、庄严对称和明晰的布局，大量一级级的台阶、走廊来显示权利，如果把皇家园林空间的平面看成是一张时刻表，时间长短与空间大小成正比例对应。而中国江南私家园林的设计则是时间长短与空间大小成反比例对应的经典，是积极利用和延长时间值的范例：不大的园子，却可以让你流连多时，和西方园林的几何美和规整不同，江南私家园林有意采用弯曲环绕、迂回阻挡、分流借景等多种手法，使得观赏流线尽可能得到延生。你不得不惊叹于古人高超的造园艺术，因为他们绝不是简简单单地拉长路线，而是巧妙地结合地形、层次，以各种独具匠心的方式组景，毫不单调和重复。景易时移、步移景异、一步一景等等这些时空结合设计的方法和原则，都在园林设计中得到了很好的体现。由此我们可以看出，流线是可以被有意地缩短或是延长以改变所需的时值的，这是对于时空维度消极和积极的把握。对于设计者而言，流线（抽象的和轴线和基础的路线）是首先要想到的，其次才是覆盖其上的各种形象――现实的景观。比如园林设计中的空间组合方式，某些空间需要缩短距离，尽量邻近，而某些空间则要尽量感观远离，尤其在现在公共绿地空间比较紧张的状况下要尽量利用街角绿地，减小交通面积，合理的时空安排显得尤为重要。

（二）走廊（交通形式要素）。一条走廊可以具有不同的含义：它可以是从属于建筑交通的时间附属要素，这种时间值的消耗是被动的，是发生空间转换，即从一个时间节点到另一个时间节点所必须付出的，比如普通是楼梯走道，人们只是通过它们，而不把它们作为行为的目的，但它也可以具有交通以外的意义――作为参与者观赏和感受空间的美景提供他们以变换着的和流畅的视点，这时它是主宰时间的要素，例如颐和园的走廊以其自身优美的比例和清式柱廊绘画成为了最美丽的园林立面，同时又给其间行走的人以最诗意的方式提供了饱览皇家园林风情的视点。中国江南的私家园林师们更是把走廊的作用发挥到了极致：在园林中，廊是贯穿各处风景的导游线，同时又是建筑景点之间相互依存的脉络。在园林造景组合方面，还起划分空间，增加风景程度的作用。廊的体形宜曲宜长，随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际。曲廊多迤逦连绵，仅一部分依墙而建，其他部分转而曲折外延，因而在廊与墙之间构成若干不同形状的小院，其间栽花布石，以增加层次。复廊即两廊并为一体，中间隔一道带有漏窗的墙，廊的两面都可通行。这种廊子在园中可以分隔风景，起过渡作用。爬山廊都建于地势起伏的坡地上，不仅起到联系山坡上下之间建筑的作用，而且由于廊自身的行进线路时高时低，起伏变化，使整个园景更为灵动。水廊凌跨于水面之上，能使水面与其他空间半通半隔，愈可增加水园四周的景深。园林中时必要存在各种交通形式要素，廊弱化的自身通行属性，潜移默化中成为了时空维度设计变化的主体。

同样的道理，对于门洞和窗、甚至是墙面或整个建筑物，时间都能赋予他们以更多的含义：中国古代私家园林在驾驭空间维度、组织景观上的成就都是我们提高自身对时间、空间维度意识的重要捷径，重要的是如何学以自用。例如中国的古代园林在园林布局方面的设计，有着利用自然，顺应自然和缔造自然的独特手法。设计师在布置园林的时候，尽量利用原来的地形优势，考虑水源、平地等特点，建造亭台楼榭、花草假山等，使之充满诗情画意，有些地方需要人工造景的时候，就力争形成“虽有人造，宛自天开”的意境。一年四季景色不同，园林建筑不能与自然争美，有了建筑，风景美应更加突出。运用在现代园林景观设计中，建筑物因地制宜，通过现代的工艺与材料的进步，将自然有利的风景更好引入室内，将大自然的宁静融入内部空间，缔造出和谐的气氛，在充分利用了空间的同时也增加的室内外时空维度交替的动态感观。利用玻璃将室外光源引入园林人工建筑室内，不单可以真正的把户外的气氛融入室内，而且更可以透过早晚光线变化和光影变动，在室内营造出别有风味的装饰，这种借景手法在古典园林建筑中就随处可见，运用到现在建筑设计中正好符合当下人们想要获得更多绿地空间，更好亲近自然的要求。

一个良好的视觉环境形成人们舒适的心理意识感受，人们才能在环境空间中存在驻足更长的时间。一般艺术品是在人们感知外的，不因人的观赏而变化。而园林艺术不仅是人们感知其外，还因为感受者参与其中的形成一种全新的动态形象，人在景观中的活动也成为了景观空间的一部分，使空间更加的生动随性，变化无穷。随着人们在空间内部活动变化与视线变化形成的景观变化感受不同，并有强烈的时间性，早中晚、四季都有不同特色。这些运用到园林空间维度设计创作中的造型、立面、色彩等是让人直观感受最多最强的地方，对园林设计中的时间维度从设计思想方面进行更加深入的探索，使我们在园林设计中的四维空间设计更加完善，不仅仅是为了园林景观设计的发展，更是对现代人类生活品质以及精神文化需求提高与丰富的营造。

参考文献：

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