浅析景观设计中的虚景表现

摘 要：在当今景观设计中实景往往成为景观设计的主体，而更有意境的虚景设计往往被忽视掉，我们在分析中国传统园林的精妙之处就会发现，其精神内涵不仅仅表现在的园林实体景观之中，反之更多的是通过虚景景观才表现出其特有的气质。因此在景观设计中，我们不能仅仅局限依靠实景形态的塑造，我们也要注意到由实景衍生出来的声，光、色，味等虚景景色所散发出迷人的魅力。

关键词：景观设计；虚景；设计手法

1 景观要素概述

景观要素一般分为实景要素跟虚景要素，所谓的实景要素是指地形、水、植物等自然要素；同时还包括铺装、设置、植物、园林构筑物等的人工要素。虚景要素是指实景以外的，没有具体的色彩、形态，但却存在于景观环境之中，能够被人所感知的，可以被景观设计师加以运用和改造的，最终可以达到某种景观效果的基本元素。如光影、声、香、云雾等。虚景是通过人的感官存在于真实的世界中，因此，虚景关系到人对景色的欣赏。虚景需要实景烘托。

景观中的“虚景”与“实景”的相互依存互为存在条件的。没有实景，虚景便失去了物质载体。没有虚景，实景则缺乏灵气。虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的规律，因地而异，变化多端。有的以虚代实，用水面倒影衬托庭院，如颐和园的昆明湖，既扩延了整体园林的规范，又使万寿山丰富的景点不显拥塞。有的以实显虚，在墙体上开凿漏窗，使景区拓延、通透，富有灵气。

2 景观设计中虚景的构成形式

2.1 光影

光，是在自然界中客观存在的，在景观设计中能被设计师利用并加以设计。光非常神奇，如果没有光，世界将会是一片黑暗。不同的光线给人不同的景观效果，比如日光，是光明的象征，展现阳光力量之美。不仅带来生命，更是重要的造景元素。在景观设计中，山石竹木，建筑亭台在阳光的照射下，其阴影变化多段，显得格外真切。置身其中，心情格外舒畅；月光皎洁，展现阴柔之美。其形态会让人产生出丰富的联想。它是营造景观设计虚景的重要表现形式。圆月，给人美满团圆之感。弯月，会让人联想到与其形态相似的弓。

光影效果在营造水景氛围的过程中发挥着重要的作用。古诗有云：“云破月来花弄影”，就将影子写活了。如果能以这种敏锐的视觉感悟来感受景观，那么，在实体要素之外，又会增添了一道风景。苏州拙政园景观里，利用倒影展现的美有很多，甚至有一影成名的景观，并成为园内著名的景点，供游客们欣赏游憩。比如倒影楼和塔影楼，塔影楼建于池新，为橘红的八角亭，亭影倒映水中就像塔一样。蔚蓝的天空，明丽的日光，荡漾的绿波和红色的塔影整合成一幅美丽的画面，给人以美的享受。这就是巧妙的叙事组合，增加了层次，丰富了景观，也达到了拓展空间的目的。

2.2 声音

声景，即环境中的音乐。在环境中，从审美角度聆听大自然的声音。大自然的声音可以分为风声雨声，鸟声，把这些元素运用到景观设计里面并加以设计，会大大增强景观的感染力。响度，音色和音调是声要素的基本特征，声音的大小就是声音的响度，发声体的振幅决定声音的响度。声音的高低是音调，是由频率决定。音色指声音特有的特征。在景观设计声音的成景过程中，这三大特征就起了决定的作用。

音乐总是给人带来美的享受，大自然的声音也是如此。声音最为婉转多变的要数鸟声。有时鸟儿在唱歌；有时鸟儿在说话。如果鸟声、泉声能够完美的结合，会合奏一曲天籁之音，在青嶂白云间回响。如果景观中再有些琴声悠扬，这种背景音乐令人如入仙境，这种感觉在优美的园林环境中尤为强烈。窗前小桥流水，隔水对着假山小亭，东墙下幽篁弄影。

声音具有制造悬念，引导空间的作用。如果景观设计中有优美的声音，会引起人么的注意力，使人们会不自觉的往声音的方向而去。通过模拟自然界优美的声音，来营造美妙的意境来引人入胜。在中国古典园林中用拟声来创造美妙意境的比比皆是，比如扬州个园南面墙上有24个洞口，一旦有风吹过，就如同北风呼啸的冬天，一次来表达个园里“冬天”的氛围。

2.3 色彩

不同的颜色给人以不同的色彩感受，色彩与视觉发生联系，从而影响人们的视觉效果。景观中色彩可以被看作是情感外空间的氛围象征，鲜艳的色彩给人以轻快，欢乐的气氛，深暗的色彩给人郁闷的感觉。景观中植物的色彩最为丰富，而且色彩会随着季节的变化而显示出不同的季相，从而使景观在不同的季节，显示出不同的景观特质，丰富景观的时节性。

景观设计师如果能够合理地利用色彩要素，在不同的季节、不同的景观节点使用不同的颜色，便可以形成流动性的景观。比如说，春季用粉色的桃花，夏天用白色的荷花，秋天用红色的枫树，冬天用白的美化，在同一个景观中，通过种植不同的植物，让他们在各个季节中显现不同的颜色。这样，不仅可以使景观变得丰富起来，而且可以让每个季节都有景可以欣赏。

总之，植物的色彩足以影响设计的多样性，统一性，并能充分表现空间的情调，因此，采用更为丰富的色彩或者延长花期，令植物配置在四季都具有魅力，使植物在室外空间设计中充分发挥其观赏功能，以达到设计的目的。

2.4 气味

气味是园林景观中实体要素所散发出来的气味。气味要素是要依靠嗅觉识别的，以植物体所散发的芳香为主要表现手段，应得到关注。气味景观要素概念的提出是必要的，是指在景观设计中能给人带来愉悦感觉的气味。其实早在16世纪，人们就已经很关注具有芳香植物的种植，特别是在皇家园林中。

嗅觉给人带来的感觉是非常奇特的，虽然嗅觉在景观设计中所带来的感觉没有听觉，视觉那么明显，但是有研究表明，嗅觉给人带来的印象是最深刻的。他能让人回忆起过去的感觉。所以，气味能够创造一个有记忆性质的景观空间。

3 景观设计中虚景的表现手法

3.1利用景观空间形式营造虚景意境

众所周知，土地和面积是有限的，因此为了丰富人们的视觉内容，对景观中深度和广度进行扩大，从而在无形中使有限的空间变成无限。明代著名造园家计成曾提出：巧于因借，精在体艺的创造原则，这正是告诉后人，要巧妙运用借景的设计手法。扬州的“钓鱼台”，在瘦西湖上金山之西，是一座三面临水的方亭，亭内四面墙上开门洞，临水三面为圆形，近岸处为方形。从亭内远眺，湖上的莲性寺白塔和五亭桥分别映入两圆洞门内，构成了极空灵的一幅画面，到此游玩的人常感到奇妙无比。开门、设窗莫妙于借景，此正是借景。游览中国古典园林时，不难发现借景形式有借声，借光影，借芳香等，当然，借景是有原则有选择性的，并不是胡乱借鉴的。总之“借其精华，舍其糟粕”。

框景手法在苏州园林中得到完美的呈现。苏州园林，即使没有亲临，也可以从无数的摄影作品里感受到其特有的江南风情。一个个门框、窗框、洞框作为取景器，把魅力的风景“装裱”起来，让游客们置身在图画中，达到园景好似绘画，游园犹若赏画。框景有二种构成形式，一种是设框取景，另一种是对景设框。设框取景，就像照相一样，预先有一个固定的框，然后借框得景。对景设框，就是面对魅力的景色，在它对面设框，将其收入框内。苏州拙政园中有一小轩，名“与谁同座”。轩依水而筑，构作扇形，轩内有一扇面小窗，窗外 翠竹数竿，有若图画。在园林中园窗除扇面之外，常用的还有圆形、方形。拙政园“梧竹幽居”亭，四面均设有圆洞门，犹如四幅图画。

漏景手法是在框景手法的基础上发展而来的，景色前有稀疏之物遮挡为“漏”，在景观中经常利用景窗花格、竹木疏隙、山石环洞等形成若隐若现景观，通过他们的空隙观赏 美丽的景物。与框景的区别在于，框景是景色清楚，漏景比较含蓄，若影若现。增加景色的趣味，引人入胜。

3.2 与山水组合营造景观虚景

山与水一直是景观虚景的精髓部分，是景观风景中必不可少的部分。山水是景观中重要的构成要素，因此设计师善于把景观放置于山水之间，以丰富景观画面。在营造景观虚景时，山离不开水，水离不开山，只有两者有机地结合起来，才能塑造完美的景观虚景景观。

山水是景观的基本素材，山水结合，绿水青山，是一幅美丽的山水画面，让游客们流连忘返。在没山没水的地方造景是不会好看的，更谈不上虚景的创作了。在中国古典园林中大到皇家园林，小到私家园林，都可以发现山和水。通过自然山水塑造景观的虚景有很多的例子。如北京颐和园中的万寿山和昆明湖为都是自然山水，它们有机结合，相互作用，营造景观虚景。万寿山在昆明湖的倒影已然成了园中亮点。

理水是构筑风景景观的基本方法。因地制宜，灵活利用水资源，可为景观增光添色。也是营造园林虚景的基础。在景观设计设计中，创造合适的水景，可形成宜人的景观。理水成景，形式丰富多样，没有固定的形式。根据需要可自由选择。通过叠山理水营造园林虚景是指利用山水巧妙塑造景观，带给人们意想不到的景观效果。如寄畅园的“八音涧”就是通过叠山理水的手法营造园林虚景，给人带了听觉上的享受，让人回味无穷。

3.3 与植物组合营造景观虚景

植物配置中的色彩组合，应与其他观赏性特征相协调，植物的色彩应在设计中起到突出植物的大小和形态的作用。如将一株植物以大小或形态作为设计的主要景物时，同事也应具备夺目的色彩，以进一步引人注目。鉴于这一特点，在植物选用和配置时，一般应多考虑夏季和冬季植物色彩搭配，因为他们占据着一年中的大部分时间。花朵的色彩在秋季虽然丰富多彩，令人难忘，但其寿命不长，只能持续一段时间。因此对植物的选择和布局，只依据花色和秋色叶，是极不明智的。在夏季，最好是在布局中使用一系列具色相变化的绿色植物，使其在构图上有丰富层次的视觉效果。

植物的香味一年四季络绎不绝。春天有幽兰，夏天有荷花，秋天有桂花，冬天有梅花。大自然赋予了美妙丰富的香味，我们要在景观设计中充分的利用，提高对芳香植物的利用率，不辜负大自然对于人类的恩赐。芳香植物应用于景观中，可以营造出芳香的大环境，达到视觉美和芳香美的完美统一。芳香植物的搭配要注意空间的大小，统一花期的植物要注意控制，防止香气混杂，是人不舒服。搭配时还要注意有毒的植物。

3.4 与构筑物组合营造景观虚景

建筑不仅为人们提供休息娱乐的空间场所，而且也是虚景营造的场所。建筑根据人们的活动的功能要求而建，具有很多种形式，例如亭台楼阁轩。景观中的建筑可以分为通透的和封闭的两种主要形式。

封闭形式的建筑，具有不宜扩散，凝聚力强的特点。中国古代琴室的构造多采用这样一种封闭室的建筑。其主要目的是通过凝聚响声来营造虚景，从而达到琴声萦绕，让人回味无穷流连忘返的境界。同样，这种形式的建筑还能通过聚集香气来营造景观虚景。

通透的建筑，其围合性跟凝聚力相比封闭的建筑形式要弱。景观中的亭就属于通透性较强的建筑。以这种建筑构筑琴室，能得到与前者不同的虚景效果。在此处弹琴，琴声会随开敞的空间扩散之室外，音效也会变得越来越弱，庭院清静、幽深、雅致的环境浑然一体，也能营造出独特的虚景。如果把建筑本身作为景观的观赏点，那么带给人们的感受也是极其美妙的。处在不同地点的建筑可以产生不同的虚景。比如位于河流周围的建筑，能产生倒影之美和烟雾朦胧之美。

4 结语

中国传统园林的所追求的意境，在现代景观设计中往往很难体现出来，究其原因，很大程度上是我们忽略了虚景的表现。景观设计中的虚景的表现对丰富景观层次有着重要的意义，只有合理安排虚景要素，才能真正领略园林的意境之美。

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