浅析当代后宫剧的特征

摘 要：后宫剧作为一种日趋成熟的电视剧类型，在人物塑造、叙事手法、价值导向上都存在着鲜明的特征。它以古代后宫妃嫔之间的明争暗斗为核心，在历史正剧与戏说之间消解和重构历史，带给观众不尽相同的审美体验，从而产生巨大的艺术吸引力。

关键词：叙事学；《甄传》；符号矩阵

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0136-02

2012年，电视剧《甄传》在大陆和台湾地区掀起“收视狂潮”并取得了不俗的口碑，甚至引发了一股以“甄体”为风格的造句热潮。《甄传》在海峡两岸如此火爆的表现，已经让以之为代表的后宫剧成为了当下大众文化的热点，引发了社会各界的热烈讨论。

一、席卷两岸的“后宫”狂潮

后宫剧火爆荧屏的现象，并不是从《甄传》才开始。长期以来，观众的视线中并不缺乏描写后宫斗争的电视剧。《大明宫词》、《汉宫飞燕》、《武则天》乃至日本的《大奥》等剧集在播出时便曾引起社会各界的关注。但当时的这些后宫戏更多偏向于正史风格，前朝斗争往往在整部电视剧中占据着重要的分量。

2004年，香港无线电视台（以下简称“TVB”）出品的宫廷大戏《金枝欲孽》在当年掀起了一波“宫斗”热潮，其对后宫妃嫔矛盾冲突无限夸张的放大，斗争手段残酷细致的展现以及宫闱秘史戏说演绎的手法让大陆电视剧制作人开阔了创作思路。其后，两岸后宫剧制作进入了一个高速发展的时期，《宫心计》、《万凰之王》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《武则天秘史》等一系列后宫剧虽然质量参差不齐，但都取得了不错的收视。

作为一种趋于成熟的电视剧类型，后宫剧的整体表现可说是相当亮眼。而《甄传》的热播，更是将后宫剧的热潮推到一个顶峰。

二、《甄传》的特征分析

纵观近年来热播的后宫剧，获得观众青睐的大多改编自热门的网络小说，后宫剧通常以古代宫廷生活为背景，以妃嫔围绕恩宠与权力进行的勾心斗角、尔虞我诈为主要情节，“宫斗”是其核心所在，《甄传》亦是如此。叙事学认为，冲突是叙事的主要特征。观之《甄传》，我们可以发现，各元素的对立纠葛关系是全剧叙事的根本也是精华所在。

（一）错综复杂的人物关系

相较于《金枝欲孽》、《步步惊心》等知名后宫剧，《甄传》最大的特点就是故事长，人物结构庞大，并且每一个角色都有较为鲜明的性格特征，而如此众多的人物基本分属于相互对立的“宫斗”阵营，剧中的主要冲突都是围绕不同的阵营而展开。法国符号学家A.J.格雷马斯根据法国结构主义创始人列维・斯特劳施所倡导的“二元对立”结构分析方法，提出了“符号矩阵”的理论，他认为这是意义的基本构成模式，构建出文本的表层和深层意义结构。符号方阵以二元对立为核心，根据符号方阵，假设文本主导因素为X，那与其对立的负主导因素就是反X，此外，与X形成矛盾但并非根本对立的可称之为非X而反X的矛盾方则是非反X。

利用“符号矩阵”的理论，我们可以对《甄传》做出如下图的分析。

相较于原著，电视剧在刻画不同阵营争宠夺利，尔虞我诈的矛盾冲突之外，更加突出了善与恶的对立关系，因此，以善与恶这一二元对立概念，我们可以构筑如图1的符号矩阵。在图1的双面对立结构中，又存在三者两派的对立，即大的对立中夹杂着小的对立。在电视剧的前期斗争中，从人物立场出发，我们可以把甄和皇后分在一个立场。华妃为一派，甄和皇后是另一派。同时，甄与皇后之间也有分歧和斗争。因此，皇后与华妃也构成了一组二元对立，她们既同时与甄处于对立之中，也处于相互对立的冲突之中。

三者两派的对立构建起了《甄传》的后宫格局，她们相互之间的矛盾冲突是故事发展的主要脉络。

（二）丰富多变的叙事手法

关于叙事，美国作家大卫・波德维尔曾论述道：我们可以把叙事当做一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的事件。通常，一个叙事均由一个状况开始，然后根据因果关系的模式引出一系列变化，最后，产生一个新的状况，给该叙事一个结局。法国符号学家托多洛夫曾在《小说奇谈》中将这一理论进一步说明：叙事的基本内容包括两个类型阶段：那些被称为“平衡”或“失衡”的状态，和那些被称为在两者之间进行的“转换”。……前者为恒定的状态，后者是可变的状态。

托多洛夫提出了一个万能的公式来表述这种“平衡模式”。这一公式强调了大多数叙事中的线性特征，可以表达为：

平衡/完满的状态平衡的打破/不平衡的状态寻求新的平衡（正反力量势均力敌）不平衡的状态新的平衡。

将这个公式带入到《甄传》中，我们可以发现，整部电视剧的叙事几乎一直是处于动态平衡之中，常常是一波未平一波又起，即一个新的平衡还未完全建立，另一个平衡就已打破。我们以全剧“三者两派”这一最根本的矛盾格局进行分析，以甄阵营与华妃阵营的情节为例，可以得到：

平衡/完满的状态甄中选入宫，获封莞贵人

平衡的打破/不平衡的状态甄获得皇帝宠爱，引起众人妒忌，华妃设计陷害甄

寻求新的平衡（正反力量势均力敌）甄、安陵容、沈眉庄与皇后合作，与华妃、曹琴默等人对抗

不平衡的状态沈眉庄被贬、软禁，甄遭到皇帝疑心

新的平衡甄等人揭发华妃罪证，华妃失宠获罪，甄加封莞妃

从甄阵营与皇后阵营的对立出发，这一大的平衡又发生如下变化：

平衡/完满的状态甄获宠，加封莞妃

平衡的打破/不平衡的状态皇后宜修利用纯元皇后曾经穿过的礼服设计陷害甄，甄失宠，逐出皇宫

寻求新的平衡（正反力量势均力敌）沈眉庄、槿汐、苏培盛等人帮助甄重获皇帝宠爱，使其回宫，皇后拉拢安陵容等人从中阻挠

不平衡的状态甄幽居凌云峰，皇后一方独霸后宫

新的平衡甄复宠，晋封熹妃，扳倒皇后，荣登太后宝座

通过对电视剧的平衡分析，我们可以看到《甄传》的故事情节环环相扣，一波三折，不断地在平衡与不平衡之间转换。而在每个大平衡之中，单线索、平行乃至回环交错的网状结构等叙事手法将情节安排得错落有致，花团锦簇，使全剧结构更趋于复杂。

（三）现代人的批判

《甄传》虽然讲的是一个看似虚构的宫廷故事，但它却引起了社会各界关于人生、职场、权利等多方面的讨论。《甄传》乃至其他成功的后宫剧，都是向观众讲述了一个能够唤起他们共鸣的故事，这一个故事，并不单单是关于勾心斗角、争权夺利、尔虞我诈，它更多的像是一面观者的镜子，观者的人生经历各不相同，自然对故事的解读也不尽相同。

《甄传》导演郑晓龙曾表示：“我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到这其中强烈的批判精神。”

正如导演郑晓龙所言，《甄传》对于后宫权利斗争的批判是显而易见的，人性置于后宫，正如甘霖置于沙漠，转瞬间就将被环境无情的吞噬。可以说，《甄传》虽然是一个虚构的故事，展现的却是中国古代女性一曲真实的悲歌。

三、结语

法国哲学家鲍德里亚曾说：“这个崭新的时代埋葬了传统的历史，但这些历史却被制作为特殊的符号供人消费。”后宫剧如此受观众追捧，折射出的是现代人对于当下生活状态与生存环境的感悟与反思。作为戏说历史的后宫剧，不论观众对其采取何种解读方式，但作为一种日趋成熟的电视剧类型，随着其艺术水准的提高和精神内涵的拓展，将会有更多更为精美且具有意义的作品出现，在国产电视剧的版图上添上浓墨重彩的一笔。

参考文献：

[1]李红玲著.聚焦2012年上半年电视剧市场.

[2]陈晓春著.电视剧类型研究.

[3]宗良著.英雄主义的另类演绎――杜琪峰电影叙事学分析.

[4]蔡骐，肖著.作为文本的后宫：解读.

[5]魏成芳，李国兴著.论后宫剧的价值取向.