浅析色彩在动画电影中的审美价值

[摘 要] 在现代电影产业中，动画电影正以其独特的视听魅力与不断扩展的艺术创作空间吸引着越来越多的受众群体。动画电影的视觉语言魅力，对于观众来说是极具吸引力的。动画色彩是一部动画电影审美价值的重要组成部分。色彩使整个画面更加气韵生动，人物形象更丰满，主题更明晰，增强影片的艺术魅力。本文从色彩对电影风格的定位、对角色形象的塑造以及色彩在影片中的象征意义三方面出发，探讨了色彩在动画电影中的独特审美价值。

[关键词] 色彩；动画；审美；电影风格；形象塑造；象征意义

在现代电影产业中，动画电影正以其独特的视听魅力与不断扩展的艺术创作空间吸引着越来越多的受众群体。基于成功的动画影片而发展起来的周边产品，通常具有强大的市场竞争力，而进一步带动了动画电影的繁荣。一方面，动画影片不需要摄影机、演员、道具等，传统电影创作所必须的物质基础。通过电脑来设计人物角色形象、动态场景画面使得艺术创作者具有广阔的艺术创作空间，使其能够充分发挥与实现其个性化的艺术想象。另一方面，对于电影观众来说，动画电影剧情安排、人物角色塑造与主题内涵等，并不比一部用摄影机拍摄出来的影片差，反而在许多方面相比更是有过之而无不及。特别是动画电影的视觉语言魅力，对于观众来说，是极具吸引力的。

动画电影中的色彩作为一种具有特殊魅力的动画语言，根据题材、风格和剧情等需要在动画电影中帮助影片达到最佳的动画艺术效果。动画色彩的赋予使整个画面更加气韵生动，富有艺术活力，[1]是一部动画电影审美价值的重要组成部分。本文从色彩对电影风格的定位、对角色形象的塑造以及色彩在影片中的象征意义三方面出发，探讨了色彩在动画电影中的独特审美价值。

一、色彩对影片风格的定位

一部优秀的动画电影必然具有其独具一格的影像风格。这种影像风格的形成是各种动画语言综合作用的结果，色彩作为其中重要的一环，占据着不可或缺的地位。通过色彩来体现影片风格既与不同的历史年代、文化背景、动画电影整体艺术审美倾向有关，也与每一个动画电影创作者对色彩的感知、喜好与文化、艺术理念有关。因此，对色彩的艺术化运用不但能够使作品形成独特的视觉影像风格，也能够鲜明地体现出画面背后的影片主题意蕴。

2001年由宫崎骏编剧、导演的动画电影《千与千寻》中，可以发现，其色彩的运用富有浓郁日本传统民族文化的气氛。其中，人物的服装色彩、场景、道具的色彩上，均透射出鲜明的日本民族文化特征。如影片中多次出现手持红黄和扇的各方神明、手持红黄相间和伞的侍从、穿着花色和服的侍女、身着深色和服的侍从，色彩选择遵循民族特点，传统绚丽。

此外，影片中出现最多的建筑油屋，便是取材于日本道后温泉本馆。墙壁上具有神话色彩与民族风情的壁画以红、黄、绿等暖色调为主。屋内日式门上可以看到日本江户时期风格的风俗画。顶楼有红色黄色绘制的壁画、黄色带有红绿粉花纹的屏风、绘有粉黄紫色花朵和黄绿色凤凰的大花瓶。[2]整个油屋外观的主要色彩基调也同样是红、黄与暖绿色为主。这些色彩在日本传统文化的视觉符号中是最为常见的。

虽然，在《千与千寻》中出现了很多日本的传统民族文化色，但故事的场景却是在都市。充满流光溢彩的浮世绘的油屋正是现实社会的一个缩影。那些绚烂的色彩也同时渲染了千寻所处环境中喧嚣的物欲与浓郁的世俗气息。千寻深陷于这个复杂的、善恶交错的环境当中。油屋外，宫崎骏则向观众呈现了一个绿树成荫、花团锦簇的清新世界。洁白的云与湛蓝的天空将一切污浊清洗一空。前后色彩对比，不但揭示了千寻的纯真及其内心对自由生活的向往，也展现出自然的清新与美好。这也成为千寻救回父母，战胜重重困难与考验的力量源泉。这里，色彩的运用不但体现出鲜明的影像视觉风格，也成功诠释了作品的主题风格。

美国许多经典的动画作品，如《狮子王》《功夫熊猫》《海底总动员》等，都是依据传统的叙事模式，讲述平凡的小人物成就大事业，或遭遇挫折的主人公历经重重困难终于获得心灵成长，实现自我价值的经历。在这些动画影片中，通常色彩都是明丽饱和的，其主色调也以黄色、绿色、橙色等暖色调居多，塑造、体现了影片温暖、乐观、令人鼓舞的视觉风格与主题风格。

二、色彩对角色形象的塑造

动画电影与真人演绎的影片有很大的不同。在真人演绎的影片中，人的表情丰富、特征鲜明的脸是让观众识别的首要因素，尤其是电影明星的脸，更是观众非常熟悉的。因此，真人演绎的影片，观众很容易区分各个形象鲜明的角色。而动画电影中，人物无法做到与真人一模一样，因为这样既浪费制作成本，也不是动画电影所长。因此，若要观众轻松地分辨出片中角色，就要使角色有着容易记住的特征，而色彩就是角色的重要特征之一。

首先，色彩使角色形象更加鲜明、真实和容易区分。在动画电影中，造型相似的角色往往通过色彩来进行识别。以《白雪公主》为例，七个小矮人造型非常接近，仅依靠其外形很难分辨，所以其服饰的色彩搭配就成为识别其身份的重要视觉符号。比如小矮人中的开心果戴着棕色帽子，穿灰褐色上衣配天蓝色裤子；瞌睡虫戴着草绿色帽子，穿灰色上衣配褐色裤子；而糊涂蛋戴着浅紫色帽子，穿土黄色上衣配天蓝色裤子，等等。通过不同颜色服饰的搭配，使造型酷似的小矮人变得各具特点，从而创造出符合剧本中要求的性格各异的小矮人形象。而整个动画电影中，这些小矮人的色彩搭配保持不变，观众由初始的对他们难以分辨的状态，到慢慢接受色彩所传达的信息，最后把色彩与小矮人的名字、性格联系在一起，成为整体的符号化特征，从而在心里产生各个小矮人鲜明的形象。

其次，色彩可暗示出角色的性格特征及其在片中所处的地位。以国产动画电影《看门的黑狗》为例，片中的黑狗除了眼睛、鼻子、爪子、耳朵内侧和尾巴尖外，通体都是黑色，给人感觉乖巧而又干净，但同时也能感觉到这条狗富有心计。而母鸡则通体主要为白色，其中红色的鸡冠子以及下坠儿和浅蓝色的鸡脖儿以及翅膀尖和尾巴尖，给人可爱的感觉，同时也能感觉到母鸡的天真。而黑和白的对比，恰如剧中其地位的对比，母鸡的到来，使主人的疼爱由黑狗转向母鸡，母鸡与黑狗是处于对立面的。黑狗趁主人不在偷偷咬死了母鸡，而在主人又抱回另一只母鸡后，故技重施的黑狗终被擒获。穿着褐色上衣、黑色裤子主人的介于黑白之间，与其在片中的评判者的地位相符。

最后，色彩通过作用在角色出现的场景中，以强化角色的形象。色彩不仅存在于角色的形象造型中，也存在与角色出没的背景中。背景色彩通过对角色的衬托以及与角色自身色彩的对比等方法，使角色形象更加鲜明、灵动。以《狮子王》为例，辛巴和刀疤这两个针锋相对的正、反面角色，他们出现时的场景颜色也各有不同。辛巴的出场以蓝天、绿草、森林、红色的旭日等暖色为背景，象征着正义、活泼、开朗等正面性格；而刀疤的出场则是阴暗的山洞和夜色下蓝黑色的象坟废墟等为背景，象征着邪恶、阴鸷、残暴等负面性格。场景是角色展示自己的客观环境，角色经常出没的场景也决定了角色的行为。因此，场景的色彩对角色形象的烘托起到重要作用。

三、色彩的象征意义

人们对于色彩的审美观念是在长期的生活实践中积累起来的，这与人们的肤色、所处的地域以及文化的传承等多方面因素相关，是一个受多方因素影响的综合体。色彩具有象征和寓意功能，这是在心理联想基础上的升华和在人类社会文化中一种被固定下来的普遍认知。[3]例如，白色与雪相联系，象征纯洁、神圣、寒冷；蓝色与天空相联系，象征着沉静、深遂；黄色与金子相联系，象征着富有、高贵；红色与血相联系，象征着暴力、热情、革命等。人们在长期的生产生活实践中，对色彩已经形成了心理定势。人们在看到不同的色彩时会不由自主地根据心理定势对其作出判断，并由这些判断来推断影片所要传达的思想。动画电影因此常常借助色彩的象征意义来隐喻一些现实生活中的问题，以产生警醒和教育的意义。

以《千与千寻》为例，剧中的无脸人躲在白色面具后，看不到表情，身体也被黑色长袍遮蔽。黑色象征着孤独，而黑色衬托下白色更显冷酷。无脸人的色彩搭配象征着戴着面具生活的现代人的孤独，而他可以变出的黄闪闪的金子，则是物欲横流的社会的象征。类似的，河神一出场时灰褐色的身体被垃圾包围，隐喻着工业社会制造着无穷无尽的垃圾污染环境。而被不怕脏不怕累的小千寻彻底清洁后的河神，则是白色和绿色的搭配，白色象征纯洁，绿色象征着生命力。影片通过色彩的变换，向观众传达了爱护自然、与自然和谐共荣的生态理念，而观众对这种传达方式，可以很容易理解，也乐于接受。

对动画电影中色彩具有象征意义，其本质就在与色彩给人带来心里感觉的普适性。高亮度的暖色带给人温暖的感觉，通常代表光明、正义等；低亮度的冷色则给人压抑、阴冷的感觉，通常代表黑暗、邪恶等。以《狮子王》为例，老狮王穆法沙通体棕黄色，配合红棕色鬃毛与眼睛，这种暖色系的组合庄严而浑厚，体现出狮王是光明、正义、老练、沉稳的代表；反观刀疤，通体灰褐色，鬃毛接近黑灰，尤其是暗黄色脸庞上黄绿色的眼睛和灰白色的下巴，这种明显暗色系的搭配体现出刀疤的阴险狡诈。再如蒂姆・波顿导演的动画电影《僵尸新娘》中，鬼魂在坟窟中跳舞，而其颜色却鲜艳明丽，用这种高亮度、高彩度的色彩组合，表现出坟窟如天堂一般充满快乐。而影片中的人间，却是一片灰暗的冷色调，仿如毫无生机的地域。色彩的象征意义提升了影片的艺术性。

早期的动画电影并不像今天人们在影院中看到的那样声色兼具，而是黑白和无声的。美国的《从墨水瓶里跳出来》、万氏三兄弟创作的《大闹画室》、日本的《大力太郎的武士修行》等影片，都是黑白的无声动画片。这些作品与今天色彩斑斓的动画电影画面相比显得十分单调与乏味，影片也稍显笨重与沉闷。直至20世纪30年代初，迪斯尼的彩色音乐卡通动画《花与树》才让动画电影步入了色彩斑斓的有声世界。这部影片一经推出，好评如潮，并获得奥斯卡最佳动画短片奖。这是奥斯卡颁奖史上第一部荣膺奥斯卡奖的动画片。随着二维彩色有声动画片的发展。三维彩色动画的兴起，又给观众带来了全新的视觉冲击感。

当然，现代动画电影也会偶尔出现一些黑白作品。然而，这却与技术上的局限无关，而仅与电影创作者想要表达的独特艺术情怀有关。如，2012年由蒂姆・波顿导演的《科学怪狗》便是一部黑白的定格动画片。对于导演来说，将同名真人短片原作翻拍为动画电影一直是其未竟之愿。而黑白与定格动画是表现这一题材的最佳方式，是为了更加恰如其分地表现动画中的各种形象。可见，当今的黑白动画是为现代艺术表现的需要与独特的审美情趣而存在的。

[参考文献]

[1] 张弦.动画影片的色彩魅力[D].长沙：湖南师范大学，2011.

[2] 罗会宾.动画电影《千与千寻》色彩运用研究[J].忻州师范学院学报，2012（05）.

[3] 徐育忠.动画色彩的语境渲染[J].装饰，2007（06）.

[作者简介] 王洪香 （1979― ），女，吉林敦化人，硕士，聊城大学美术学院讲师。 主要研究方向：公共艺术。