浅析主导动机的创作手法在电影音乐中的运用

摘 要：电影音乐作为一种新兴的艺术形式，是电影诸多元素中最重要的元素之一。随着电影艺术的发展，电影画面和音乐的结合度越来越高，带有主导动机的电影音乐越来越呈现出“音乐画面性”的特点。本文从音乐画面性角度出发，浅析主导动机的创作手法在电影音乐中的运用。

关键词：电影音乐；主导动机；画面音响化动机

随着电影技术的日新月异，2D、3D技术的不断发展，电影音乐的画面性愈加增强。电影音乐不再被视作“纯音乐”的背景乐，而被内化为电影艺术中具有灵魂性的重要内核。音乐一旦具有画面性，其语言叙述就会增强，直接表现为带有符号意义的主导动机。

主导动机的创作手法最早源于柏辽兹的标题交响乐《幻想交响曲》，带有标题的每个乐章都具有画面和文学作品的联想性。将主导动机的创作手法运用到电影音乐中，电影音乐就带有符号性和代表性。电影音乐的主导动机承载电影中的某个特殊意义，在电影的各个画面中不断穿梭和变奏，使电影主题不断深入人心。

一、画面音响化动机

画面音响化动机是在主导动机的理论背景下定义的一种偏向画面功能性的电影音乐的主导动机，它是有特定内涵的具体音响在不同画面中的体现，具有主导动机的特殊指向性和画面灵活性双重特点。画面音响动机的提出是为了更好地将动机与画面结合，最终将归宗于电影整体性中，从而深层次、多维度地揭示并剖析电影的中心思想。

根据音响的属性，我们将音响分为自然音响和纯音乐（非自然）音响，因此动机的类型就自动划分为自然音响画面动机和纯音乐（非自然）音响动机。

自然音响是指非乐器的自然界音响，获第80届奥斯卡最佳配乐奖的电影《赎罪》是最具代表性的影片之一。该电影主导动机的音乐特点在于作曲家达里奥在乐曲中加入了部分非乐器――打字机的音响，来展开故事情节。打字机“哒哒哒”的音响效果清脆而有力，表现了主人翁内心的惶恐、紧张和躁动不安。每当伴有打字机的音响时，结合画面的效果，观众仿佛置身其中，能迅速抓住主人公的心理反应。

纯音乐（非自然）音响动机是相对于自然音响动机划分出来的。奥斯卡最佳配乐电影《飞屋环游记》就是一个典型的例子。影片有一老一小两位主角，为该片配乐的作曲家迈克・吉亚奇诺（Michael Giacchino）分别为这两个角色设计主导动机。很显然，电影获得成功不单是靠两个主要人物的主导动机，作曲家另有深意。影片不仅是单纯的冒险动画片，更是围绕隐含的爱情主线的情感片――老人卡尔与妻子艾丽的爱情主线成为影片的隐藏动机，通过反复和变奏的手法不断深入人心。

有着浓郁的华尔兹浪漫节拍的动机在首次出现时影片选择了默片形式，展现了卡尔与艾丽爱情生活的酸甜苦辣和点点滴滴。没有台词，没有旁白，观众更加关注电影的画面，体会人物内心的幸福，既单纯又形象。在主人公的探险活动中，不论主人公遇到什么变故，每当奏响“爱情动机”时，观众的脑海中总会浮现卡尔和艾丽幸福生活的画面。

二、电影音乐主导动机的表现形式

电影音乐的主导动机最初是以主题歌的形式展现，如《泰坦尼克》中的主题歌《我心依旧》，代表着Rose对Jack忠贞不渝的爱情。每当这首歌在电影中响起，观众脑海中总会呈现两人在甲板上偎依的画面。然而电影音乐的主导动机已不仅仅局限于主题歌的形式，带有规律性音响特征的主导动机都可呈现。

1.情感动机

情感动机是以抒情的旋律和舒缓的节奏为主要特点，其中《断背山》具有很强的代表性。其主导动机的主要特点为：不论是旋律、节奏还是配器都很简淡，但反复听几次就会产生发自肺腑的感动。桑托拉拉用那几声简单的吉他拨弦，轻轻地勾勒出断背山的高大寂寥，慢慢地在与弦乐的配合下清新自然地描绘了两个男人之间的那份深沉、隐忍、隽永的爱。

2.情绪动机

情绪动机与影片的故事情节紧密结合，表达激动、惊恐、悲伤、欣喜等情绪。代表影片为2007年奥斯卡最佳配乐奖影片《赎罪》。

《赎罪》以自然音响为主导动机，表现主人公的恐惧、兴奋、不安等复杂情绪。本片的主题音乐有三个：象征布里奥尼内心不安的打字机音乐、表现塞西莉亚和罗比的爱情的曲调悠扬的旋律和穿插在战争场面的管弦乐。这些主题音乐的用法详见上表。

除了这些主题音乐，还有一些场景音乐也不得不提。如罗比在给塞西莉亚写信的片段，罗比边听歌剧边写信，塞西莉亚则在梳头，音乐以歌剧为脉络，画面在两人间来回切换。这时音乐就表现出他们的烦躁和期待，也预示了一场悲剧即将上演。同样也是在战场的罗比给塞西莉亚写信，这时出现了凄凉委婉的口琴音乐，用意是表现出罗比内心的孤独无奈和对塞西莉亚的无比思念。

3.人物动机

人物动机是指带有人物性格特征的主导动机。《飞屋环游记》为两个主人公设计了主导动机：老人卡尔和小男孩罗素。老人卡尔的主导动机选取了歌剧《卡门》的哈巴涅拉舞曲，以观众熟悉的曲调反衬老头孤僻、顽固、强迫症倾向的人物特性。小男孩罗素的主导动机则用了钢琴的跳音和断奏，展现了小男孩活泼、勇敢、幽默的人物特点。

主导动机的创作属于作曲的一部分，由刚开始的乐思创作到完整的音乐创作，主导动机都是遵循作曲的创作原则和画面进度而绝不是随性而作。如《飞屋环游记》中的主导动机《Married life》在男女主人翁生活遇到挫折时，音色变暗淡；在生命渐渐逝去时声部层次变薄，跟随着画面慢慢减弱减慢最后消失。

电影艺术是视听结合的艺术，而电影音乐的主导动机的画面随着情节的推进不断充实。每当那些承载着特殊内涵的主导动机响起时，影片的时空感会再次冲撞心灵。闭上眼睛静静聆听，电影中的影像、色彩都呈现在眼前，勾起我们一段段的回忆，在无限的想象中感受电影音乐主导动机的独特魅力。

参考文献：

[1]彼得・拉森.电影音乐[M].济南：山东画报出版社，2009.

[2]周斌.论电影语言与电影修辞[J].修辞学习，2004，（01）.

[3]邵彬.谈瓦格纳乐剧的主导动机体系在现代影视作品中的应用[J].当代电影，2011，（09）.