“视觉交叉体”的交叉呈现

5月16日，东莞21空间美术馆开馆展―“视觉交叉体―首届广东当代艺术群落青年艺术家联展”开幕。新诞生的21空间美术馆将倾力探研区域当代文化与艺术的的发展与创新，并将目标对象主要锁定于中青年艺术家。为此，馆方打算建立一项常规性的反映区域当代艺术生态的大型展事。从去年11月开始，展览策划者团队走访了广州、深圳的多个艺术群落，收集了大量艺术家档案资料，并最终汇集成一本文献集；同时，在调研的基础上，提出了“视觉交叉体”的展览主题，意指艺术作品视觉元素和学科背景的多元性，艺术群落的交互、交叉性，以及艺术与生活界限的模糊性。通过这一系列的调研、文本整理、展览、研讨的工作，策划者试图呈现一个有关本地区当代艺术生态的全景图。

那么，在美术馆空间中又该如何展现这一图景呢？走入美术馆的大厅，赫然在目的是参展艺术家道明的巨大粉色充气作品《粉殳》。殳是春秋时期以木竹构成的杀伤力极强的兵器，而艺术家将其变成了一个有如异形生物的暧昧玩具。再进入一楼展厅，通过有意识的视觉设计系统，我们可以看到整个展览的组织构架。七台播放各个群落采访视频的电视机并置在一起，39位个体艺术家以及两个小组的简易介绍予以鲜明展示，不同的群落以不同的色彩表达，并且这样的色彩区分通过作品说明牌贯穿整个展览。一楼的作品主要以声光电的影像和装置为主，如01小组的多媒体作品、杨光的电子废弃物雕塑、张湘溪的微缩电视机景观，构成一个探讨电子化时代底下人的生存状况的思考氛围。

二楼的通道布置了银坎保的一件作品，一张锈迹斑斑的铁床上面镶嵌了许多铁蘑菇，映射着灯光，勾连起对儿时记忆的幽深回想。这件作品也成为连接一楼和三楼展厅的一个不可或缺的视觉点。三楼展厅大致分为三个区域，一个主要呈现表现型作品，色彩斑驳，笔致带有较强的书写性；一个主要呈现具象型作品，属于对当下社会现象和人物细致入微的刻画；一个则主要展示带有较强研究意味的装置影像作品。比如天台小组对于人体机能以及社会组织关系的近似科学研究的图谱，占研的由各种刻度标尺构成的机械装置等。在三楼还有一件比较有意思的作品是周钦珊的由几百个胸罩构成的壁挂式装置。她将这批乳白色胸罩交给常年为艺术家运输作品的李师傅，由其发挥创意做成作品，最终李师傅和艺术家一起用胸罩在墙壁上拼成了一个巨大的奶瓶图像，以此映射当下的奶粉安全问题。作品的意义主要不在于此作品的思想内涵和水准如何，而在于以此方式让我们看到艺术在一个普通公众身上所产生的影响。

在这个展览中，各个群落的作品打散交叉布置，同时又形成各个相对一致的趣味和思想氛围，并通过分门别类的视觉系统构成另一个网络化的生态现场模拟图。观众实则走入了一个视觉的体验场，它内里连接着那原味的广东当代艺术群落以及调研所得的文本。在此几者之间，知识和思想的激荡波得以催生出来。