浅析唐代外来美术

摘 要：唐代是中国文化辉煌发展的时期，由于与其他国家交往频繁，他有着与前代艺术形式的很大的差别。对于他的艺术价值的研究不仅对现在艺术事业发展有着很大帮助，对于艺术的发展方向也有着巨大的推动作用。

关键词：西域；美术；繁荣；稳定

中图分类号：J05 文献标识码：Ａ

文章编号：1005-5312（2012）23-0177-01

唐代的中国，是世界上物质文明与精神文明最为发达的地区之一，中国文化从而远播四方，特别是对东亚诸国的发展产生了深远的影响。在唐朝统治的万花筒般的三个世纪中，几乎亚洲的每个国家都有人曾经进入过唐朝这片神奇的土地。在前来唐朝的外国人中，最主要的还是使臣、僧侣和商人这三类人。他们分别代表了当时亚洲各国在政治、宗教、商业方面对唐朝的浓厚兴趣。笔者在这里侧重于研究美术与这些外来使者之间的关系。

首先需要知道这个时期整个美术的概况。在绘画方面，唐代是中国绘画走向成熟的时期，唐代的代表性美术，主要是盛唐的美术，结构豪华而又紧凑，色彩绚丽而又调和，总之正如盛唐所代表的唐代的经济力量、政治力量、人们的创造力量的雄厚优裕，风格雄浑而又优美，是中国的、同时也是世界的最杰出的古典艺术之一。在工艺美术方面，经济的发达，中外文化的交流以及人的思想意识的解放，使当代工艺美术表现出舒展博大的气势、精巧圆婉的装饰意匠和富丽丰满的形态特征。

一、唐代的绘画与外来文化

7世纪是唐代绘画中外来题材最流行的时代。这里不得不提的是《职贡图》，供职图是阎立本受命描绘太宗朝万国输诚纳贡的场面，在其作品中另有两幅《西域图》。由于画家很少走出国门，那时描绘外国山川形胜的画面，是在询问外国贡使的基础上画出来的。一个多世纪后，张萱和周昉都曾画过《拂林图》，拂林国指拜占庭帝国疆域内的某个地方。甚至连王维也根据某个“异域”而创作了一副《异域图》。唐朝的画家描述的这些远国绝域的居民形象，通常都是穿着他们本地的服装，而且这类绘画尤其突出的表现了异域人奇特的相貌。而来自西域的尉迟乙僧所画“皆是外国之物象”，并画过《龟兹》等。

虽然外国人是唐朝画家喜欢表现的主题，但是他们创作的外国人的形象留存下来的很少。阎立本的《职贡图》，张南本的《高丽王行香图》，张萱的《日本女骑士图》，周昉的《天竺女人像》，早已失传。但在敦煌唐代壁画中，我们还是可以见到一些面貌古怪、帽子奇特、留着外国发式的中亚民族人物的形象。在乾县章杯太子墓墓道壁画的客使图上，也有外国使节形象的描绘。其中东壁六人除鸿胪寺官员三人外，有三名使节，南数第一人头戴皮帽，圆脸而无须，身穿圆领窄袖袍，外皮灰色，下着毛皮裤，足蹬黄皮靴，第二人头戴鸟羽冠，脸形椭圆，身穿圆领跨修白袍，衣襟和下摆镶红边，脚穿黄靴。第三人秃顶圆脸，浓眉深目，高鼻阔嘴，身穿紫红色翻领长袍，脚着黑靴。三人拱手致礼，神态恭敬，据考证他们分别来自新罗、东罗马等国。西壁客使图也有六人，北侧三人为鸿胪寺官员（从服装看，官品低于东壁官员），南数第一个人身材高大，高鼻深目，络腮胡，头戴卷沿尖顶帽，身穿红色窄袖长袍，足蹬黑靴，手持笏板。第二个人头束高髻，束发于脑后，身穿黑色原理窄袖长袍，腰间束带，悬系一短刀，双手持笏板。据考证，这三人分别是大食、吐蕃和高昌使者。此外，在唐代帝王陵墓神道仪卫石雕中，也有外国藩王和动物的形象，如献陵的石犀、昭陵的十四宾王像、乾陵的六十一宾王像、乾陵及以后帝王陵的鸵鸟等。

二、唐代的工艺美术与外来文化

由于唐代经济发展，以及与外来交往频繁等原因，出了传统的工艺美术得到了迅速的发展，也出了许多与外来文明相结合的题材。在所有的变现外国人的作品中，能够确认其年代的作品，大多数是由唐朝工匠创作的唐三彩塑像或其他小塑像。在这些塑像中，我们可看到头戴高顶帽的回鹘人，浓眉鹰鼻的大食人，此外还有一些头发卷曲的人物形象，不管这些卷发的形象属于哪个民族，在他们身上都体现了希腊风格的影响。唐三彩作品也有表现唐代商人西出阳关，驮有丝织品和陶瓷器等货物的骆驼商队，沿着丝绸之路到西域或西亚各国经商，以及往来于长安和洛阳的外域商旅和驼群纷至沓来的情景。

值得注意的是，唐代文化是所谓“东方文明”历史中极其辉煌的组成部分。这一时代是继秦、汉以后东方文明建设上的硕果累累的重要时期。而东风文明最为世界上最伟大而丰富的文明体系在东亚长期继续发展，直到今天仍然是全人类的精神财富，在当代与未来的人类发展中起着重要的作用。唐代文化更有力的对外部世界树立着中国与中华民族的伟大形象，不仅在当时与后世赢得了各国人民的敬重，而且世世代代推动着中国与世界的友好交流关系。

参考文献：

[1]薛永年，罗世平.中国美术简史.北京：中国青年出版社，2002.5—1.

[2]向达.唐代长安与西域文明.重庆：重庆出版社，2009.3.

[3]孙昌武.隋唐五代文化史.上海：东方出版中心，2007.5.