浅谈图腾在室内装饰中的发展及运用

摘要：图腾是视觉文化图像最初始的形式，它是我们祖先的信仰，然后逐渐演变成意识形态，被运用于生活的各个方面，它是现代人文化的原型，具有丰富的文化内涵。随着经济的发展，图腾被作为一种装饰的形式运用于各种空间，它具有浓厚的文化性，设计师通过直接引用设计或者二次设计的方式，将其简化，丰富着我们的生活。现在我就通过图腾各个时期的发展以及演变来诉说在室内空间中的运用。

关键词：图腾；室内设计；商业空间；风水；文化性

图腾是在原始时期兴起的一种文化现象，它的发展是人类的视觉文化的必然表现，当人类将所见的造型与原始的信仰结合在一起的时候，图腾就产生了。他们不仅神化了自己的眼睛的功能，而且神化自己观察得来的形象，我们的祖先认为图腾具有某种神秘的力量，可以保护族人的安全以及种族的繁衍，所以他们将美好的愿望赋予现实的事物，被赋予的事物可以是动物，也可以是植物。图腾是一种原始的信仰，它不仅可以反映当时的艺术样式，而且可以反映出当时的风俗习惯。

1图腾在古代的作用以及地位

在远古时代，室内装饰中就有用到了各种图腾，以线条的形式雕刻在石壁上或绘于生活用品之中，一般带有吉祥的韵味，例如：在仰韶文化的遗址中发现的人面鱼纹陶器，因为那时人们以水生动物为食，他们认为鱼有很强的繁衍能力以及生命力，于是把图案绘制在陶器上，不仅体现了对鱼的崇拜而且还体现了人们“年年有余”的生活期待。

2图腾在封建时期装饰中的作用及运用

在我国的封建时期，人类的社会生产力大大提高，生活进一步发展，出现了许多的艺术名匠。图腾图案在皇宫的室内装饰中体现的淋淋尽致。“龙凤”是中国传统图腾中出现最早的图案之一，中国人被誉为龙的传人，龙代表的是权力和威望，皇上就是天子，所以在皇宫的很多大型宫殿都运用了龙的图腾。不管是在造型上还是工艺上，清朝时期皇宫室内的龙凤装饰都达到了极致，宫殿的飞檐，梁柱，室壁都被以浮雕，漆画，石刻，漆线雕等形式加上了龙的图案，当今保存的最好的故宫中，蟠龙柱就是一个很好的例子，每根柱子都有一只金色的龙盘旋而上，似乎想要挣脱柱子的束缚，跃上云霄。皇宫的大型宫殿以龙凤为主，而其他居室空间则是以吉祥的植物图腾为主，室内的家具，隔断，瓷器，布料等等都有它们的身影，工匠们利用藤萝葡萄以及爬藤植物来隐喻着皇室的子孙万代。以花为原型的装饰，数牡丹最多，寓意着“花开富贵”。皇宫虽然用的装饰比较的造型多样，工艺繁琐，但是却不会觉得突兀，其所形成的空间效果是相互呼应相互流通的，通过镂空窗户，室内的装饰忽隐忽现，精美之程度令人叹为观止。

3图腾在现代装饰中的发展及影响

图腾作为一种原始的意识形态，将会继续被人们所沿用，并且是当代不可磨灭的文化遗产，现代科技的发达使得图腾设计手段的复杂化，形态的多样化，在新的时代图腾被赋予现代感和新的内涵。现代社会不仅以不同的材料呈现出图腾不同的特质，而且在外界文化的影响下，人们的思想逐渐开放，人们对于图腾的运用早已没有过去那么大的限制。但图腾始终保持其极强的象征性意义，“龙凤祥和”的图案如今虽然飞出了皇室的深宫大院，却在平民百姓的生活之中遍地开花，其象征意义得到了很好的继承与传播。

3.1图腾在现代室内装饰中的应用

现代的中国已经进入了一个高速发展的阶段，人们的追求的是身心体验，“家”是心灵的港湾，家是最让人放松的地方，那么怎样才能设计出一个健康，温馨的居室成为当代设计的设计目标，因此设计的功能性与美观性，艺术性与文化内涵很重要。普通的家装一般不会大面积的出现图腾图案，在界面设计中，墙上或者吊顶部分会出现一些以浮雕或绘画形式出现的图腾图案，例如祥云，牡丹，或是传统的“四君子”（梅兰竹菊），“四君子”给人的感觉就是：悠闲，淡雅，淡泊名利，形容清高的品质。在软装搭配中，图腾一般以隔断，挂画，瓷器，玉器或者吉祥物等形式出现，这种具有寓意的饰品是需要考虑室内的风水的，例如：客厅如果摆放鱼、凤凰、孔雀等吉祥动物，通常没有什么禁忌。但要是户主喜欢龙、虎、鹰等猛兽时，则要将画里的猛兽头朝外，这样便可形成防卫的格局，若将猛兽之图对着家里，则可能带来灾难。而且一般进门的对角线的位置是居室的财位位置，可以在此放置一个吉祥物或者绿植，都有辟邪聚财的作用。

3.2图腾在现代商业空间中的应用

俗话说的好：民族的就是世界的，世界的就是时尚的，室内设计的时尚化，当然商业空间也要紧随时尚的潮流。科技的发达，新一代人对造型的敏感度再加上新一代人的创新性，图腾不再只是作为一个表面的装饰纹样，设计师们对图腾做出了新的诠释。商业空间属于公共空间，例如：餐饮空间，酒店，商业街等等，这些地方人流量很多，这些空间要想创造其商业价值，不仅要在需求上满足客户，而且在空间环境中要给人一种轻松的氛围，可以刺激消费，所以商业空间的设计要求会更高。广州白云国际会议中酒店红馆的走廊就采用了牡丹仿生灯具，将传统的图腾与当今先进的技术相结合，可见图腾的运用已经突破了上一个时期的局限，更加的创新化及个性化。牡丹花瓣根据花蕾的位置以放射状的方式散开，主要以曲线为主，花瓣的边缘包有银色花边，清晰明了，花瓣每一层都设置了白色的发光源，白色的光源加上清新的造型，牡丹的雍容华贵体现的栩栩如生，不仅起到了光照的功能，还起到了观赏价值。例如：香港米拉月亮酒店，大量运用了牡丹图腾，吊灯，墙绘，瓷砖拼贴图案，玻璃彩绘，地毯图案，隔断处等等，还多处将图腾符号转化成以线为主的装饰吉祥图案，整个空间充满了清雅，淡薄的情怀，是一个让人休闲放松的好地方；还有吴联旭中式风格售楼处设计，空间中大量使用了鱼鳞隔断镂空隔断，以木质材质为主，古朴而又不失时尚，它不仅起到了分隔空间的作用，镂空的雕刻还增加了空间的通透性。

4结语

由上可知，图腾起源于远古时代，发展于封建时期，然后又进一步在近代社会得以创新和延续，图腾是我们的祖先遗留下来宝贵的人文精神财富，设计师可以采用“拿来主义”，直接引用传统的图腾图案，也可以采用借用，抽象，打散，重构等方式将其进行简化，以汇成现代人能接受的图像语言，那些经过提炼过的朴素美才是现代人所追求的美，而怎样才能将它很好的与中国的传统文化和所要装饰的空间相结合，那么就要看设计师的修为了。民族性，创新性，时代性，世界性是我国未来设计发展的必然趋势。

参考文献：

[1] 张胜冰.图腾艺术的神秘性及象征意义演变[J].云南师范大学学报，2004，36（3）.

[2] 法国人类学家雷纳克.图腾崇拜的规则[M].1900.

[3] 祝爱平.中国传统文化与当代室内设计[D].南京林业大学，2004.

[4] 高阳.中国传统装饰与现代设计[M].福州：福建美术出版社，2005.

作者简介：向菲（1989―），女，湖南怀化人，湖南师范大学美术学院12级研究生，研究方向：环境艺术设计与研究。